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Table Of Contents

Pero primero ¡Debes Obtener su Atención!
Realidad 101: Un Curso de Economía Requerido
Dale al Blanco (Audiencia)
Usando Técnicas de Captura de Audiencia
La Secuencia de Producción
Identifique el Objetivo de la Producción
Analice su Audiencia
La Demografía Determina La Aceptación de Algunos Contenidos
Analice Producciones Similares
Determine el Valor Básico de su Producción
Considere la Recuperación de la Inversión
Desarrolle un Argumento o Propuesta de Programa
Desarrolle un plan de Producción
Seleccione el Personal de Producción
Seleccione las Locaciones
Seleccione el Talento, Vestuario y Escenografía
Seleccione el Personal de Producción Restante
Obtenga Permisos, Seguros y Acreditaciones
Seleccione Insercopmes de Video, Imágenes Fijas y Gráficos
Los Ensayos y la Grabación
La Fase de Edición
Seguimiento de la Post-producción
El Guión -- Elemento Clave en la Producción
De lo Concreto a lo Abstracto
Dando Vida a una Entrevista
Lineamientos para la Elaboración de Guiones
"Perdone, Mr. Brinkley..."
El Estilo para "el aire"
Correlación Entre Audio y Video
Exceso de Información
Perdido vs. Aburrido
Video Gramática
Términos y Abreviaturas del Guión
Presupuesto de Producción
Sobre-la-Línea/Bajo-la-línea
Rentar vs. Comprar Equipo
Métodos Para Atribuír Costos
Costo Por Minuto
Costo Por Espectador
Costo por resultados medidos
¿Cómo Funciona la TV?
Campos y Cuadros
Los Dispositivos de Imagen de la Cámara
Estándares Internacionales de Televisión y HDTV/DTV
Proporción del Encuadre
El Estándar NTSC
Los Sistemas PAL y SECAM
Conversión de Estándares
Televisión de Alta Definición/Televisión Digital
¿Que ventajas posee un sistema HDTV/DTV?
Adaptando el Formato de Pantalla Ancha
Lentes: Principios Básicos
Distancia Focal de los Lentes
Lentes Zoom
Angulo de Visión
Un Zoom vs. un Dolly
Rango del Zoom
Lentes Zoom Motorizados
Lentes Complementarios
Lentes: Distancia, Velocidad y Cambios de Perspectiva
Distancia Comprimida
Adivinando Entre Vallas
Cambios en la Velocidad Aparente de los Objetos
Cambios de Perspectiva
¿Qué es Normal?
Diafragma y técnicas de enfoque creativo
Enfocando el lente
Foco en Seguimiento
Ajuste de lentes macro
Profundidad de campo
Pasos F y la profundidad de campo
Profundidad de campo y distancia focal
Foco Selectivo
Enfoque variable
Lentes auto-foco
Filtros y accesorios para lentes El parasol
Los filtros
Consideraciones generales en el uso de filtros
Anillo de filtros de la cámara
Fuelle extensor
Lentes: Consideraciones finales
Recubrimiento del lente
Limpieza de los lentes
Condensación en el lente
Cobertores impermeables
Caja de Tomas
Estabilizadores de imagen
Monturas de lentes
Engañando a la cámara
Nivel de negro y balance negro
La reproducción del color es subjetiva
Color adecuado vs. color verdadero
Control creativo de la velocidad de exposición
Velocidad de toma y pasos-F
Relación típica entre la Velocidad y la Exposición
Velocidad de exposición y efectos estroboscópicos
Tipos de visores
Selección del visor para ojo izquierdo o derecho
Areas de seguridad en la cámara
Tomar y Proteger
Ajustando la imagen al visor
Verificando la precisión del visor
Indicadores de estado – variedad de visores
Prompters
Prompters de papel
Prompters de software
Consideraciones en el uso de prompters
Composición: planteamiento de la escena
Forma vs. contenido
El director dirige la atención
Inserts y cutaways
Realzando el mensaje
Definiendo composición
Lineamientos, no reglas
Módulo 23 Elementos de composición: (parte I)
Lento = aburrido
Estableciendo estados emocionales
Busque el sentido de unidad
Componga alrededor de un sólo centro de interés
Foco selectivo al rescate
Donde hay luz
Cambiando el centro de interés
Mantenga la ubicación adecuada del sujeto
Regla de los tercios
Líneas verticales y horizontales
Manteniendo el balance tonal
Balance de la masa
Crear un patrón de significado
Lo concreto y lo abstracto
Agregando múltiples niveles de significado
Use líneas dominantes
Encuadre el sujeto principal
Aproveche la perspectiva
Evite la confusión
Confusión tonal
Confusión dimensional
Confusión de bordes
Limite el número de objetos principales
Complejidad de balance y orden
Aproveche el significado que sugiere el movimiento
Gráficas y Sets Virtuales
Titulando
Editores de Imágenes
Programas de Ilustración
Procesadores de Imagen
Programas de Animación 3D
Sets de Realidad Virtual
Iluminación: Luz Dura y Luz Suave
Coherencia de la Luz
Luz Dura
Luz Suave
Temperatura de color
Variaciones de color en la luz solar
Fuentes de luz artificial
Fuentes de espectro discontínuo
Tubo fluorescente "luz de día"
El fluorescente cálido blanco
Fluorescentes de color balanceado
Otras lámparas de descarga
Intensidad de la luz
Medidores de luz
Medidores de luz reflejada
Medidores de luz incidente
Medidores de temperatura de color
Control de intensidad variando la distancia
Luces enfocadas
Dimmers
Luces HMI
Fresneles
Scoops
Spot Elipsoidal
Luces Para Cámara
Accesorios de Iluminación Viseras
Banderas
Porta Filtros
La luz de modelaje
La luz de modelaje (Key Light)
Ilumine para planos cerrados
Mientras más simple el diseño, mejor el efecto
El Angulo vertical
Luz de modelaje y micrófono boom
El sol como luz de modelaje
Relleno, contraluz y fondo
Luz de relleno
Opciones Para los Rellenos
El Contraluz
Luces de fondo
Relación de intensidades
Intensidad del contraluz
Intensidad de la luz de fondo
Distancia del sujeto al fondo
Situaciones especiales de iluminación
Luz para varios propósitos
Luz rebotada
Iluminación para múltiples sujetos
Iluminación por áreas
Usando un Doble
Luz Natural
Alterando apariencias
Iluminación de Cine v.s. Iluminación de T.V
Siguiendo la Fuente
Creando un Diseño de Iluminación
Montando la Iluminación
Consideraciones de Poder
El Arte de Iluminar
Sonido en T.V.: principios básicos
Intensidad y frecuencia
La relación frecuencia – intensidad
Condiciones acústicas
Micrófonos dinámicos
Micrófonos de condensador / capacitor
Micrófonos piezoeléctricos
Micrófonos de contacto
Características direccionales
Micrófono omnidireccional
Micrófono bi-direccional
Micrófono unidireccional
Cardioide
Supercardioide
Hipercardioide y Ultradireccional
Micrófonos parabólicos
Módulo 39 Micrófonos - Parte II (Micrófonos de Mano)
Colocación de Micrófonos de Mano
Micrófonos Personales
Micrófono / Audífono
Efecto de Proximidad
Conexiones
Colocando los Cables de los Micrófonos
Micrófonos inalámbricos
Rango de transmisión
Problemas de interferencia
Antenas receptoras
Utilización de varios micrófonos inalámbricos en locación
Micrófonos no visibles en escena
Acústica
Caña telescópica (Fishpole)
Micrófono boom
Micrófonos suspendidos
Micrófonos ocultos
Cancelación de fases
Estéreo, surround y cuadrafónico
Creando el efecto estereofónico
Grabación multicanal
Micrófonos estereofónicos
La técnica de microfonía M-S
La perspectiva estereofónica en televisión
Manteniendo el diálogo en el centro
Reproducción estéreo
Sonido surround (Envolvente)
Micrófonos cuadrafónicos
Audio para televisión digital
Amplifican la señal recibida
Múltiples micrófonos en el estudio
Usando múltiples micrófonos en el campo
Controles del mezclador de audio
Riding gain o "cabalgar la ganancia"
Control de nivel y mezcla
Dispositivos de registro y reproducción de audio
Máquinas de cartucho
Discos compactos -- CDs
Defectos y problemas del CD
Corrección automática de errores
Programando la repetición del CD
DAT, RDAT y ADAT, Tipos I y II
Código de tiempo DAT
Controlando el nivel Dispositivos de control de audio
Circuitos AGC
Compresores
Limitadores
Expansores de Audio
Sistemas de comunicación en la producción Sistemas PL
Sistema IFB
Medios de registro en video
El Proceso de grabación en videotape
Grabación en disco
DVD
Cámaras de grabación en disco
Servidores de video
Formatos de video comercial
8mm
Formatos digitales
Compresión digital
Cámaras DV
Formatos de video profesional
Carrete abierto de 1 pulgada
El carrete abierto es remplazado por el cassette
Betacam
Formato M
Formatos digitales profesionales
DVCAM
DVCPRO
Digital-S (D-9)
Formatos de Uso Común Actual
Operaciones de grabación de video
Chequeo de la cinta
Ajustes del VCR
Indicadores de estado del VCR
Manejo y cuidado de las cintas
Corrector de base de tiempo (TBC)
Continuidad de edición
Cambiando la continuidad
Tiempo condensado
Tiempo extendido
Causa-efecto
Motivación
Técnicas de continuidad
Cortes
Vínculos
Edición temática
Montaje paralelo
Solución a problemas de continuidad
Solucionando saltos en la acción
Edición de entrevistas
Cambios Abruptos en el tamaño de la imagen
Angulos de toma
Salto de Eje
Continuidad técnica
Problemas de continuidad de audio
Problemas de continuidad de video
Asuntos de continuidad en la música de fondo
Lineamientos de edición:
Entradas y salidas de cuadro
Lineamientos de edición - Parte II
Complejidad y familiaridad sobre el tema
Varie el ritmo (tempo)
Edición lineal y no-Lineal
Sistemas de edición lineal
Edición por ensamblaje e inserción
La edición no-lineal (de acceso aleatorio)
Utilizando el Time Code (Código de Tiempo)
Comprendiendo el Código
Código de Tiempo Drop-Frame
La Solución
Agregando el Código
Métodos de Grabación del Código
Audio Track Time Code
El Código como Parte de la Señal de Video
Cómo Ver el Time Code
Edición On Line y Off-line
Edicion Off-line
On-line
Editando con un servidor de video
Cómo crear una edición en papel
Producción en Estudio
El Director
Requerimientos de equipo e instalaciones
El Proceso de Dirección
"Prevenido"
Señales con la mano
Angulos de Toma
La Importancia de Anticipar
Cónsolas de video y efectos especiales
Chroma key
Consolas y efectos basados en software
Módulo 61 Remotos a Múltiples Cámaras
La gira de reconocimiento de la locación
La posición de las cámaras
El audio en locaciones
Determinando la iluminación requerida
Comunicación Durante la Producción
Inventario de equipos
Producción con una sola cámara
Producción dramática al estilo cine
La toma maestra (master shot)
Trabajando con actores y talento
Producción con una cámara vs. múltiples cámaras
La diferencia entre ENG y EFP
El manejo de asuntos controversiales
El personal de ENG
Producción de noticias y documentales - Parte II Fuentes noticiosas
La entrevista típica en locación
Doce factores en el valor noticioso
Los peligros en la producción noticiosa y documental
Enlaces de microondas, satélite y fibra óptica
Camionetas, aviones y botes
Satélites Banda-C
Satélites Banda-Ku
Distribución de programación por satélite
Servicios de satélite doméstico
Enlaces de satélite portátiles ENG
Fibra óptica
Módulo 66 Aspectos legales y éticos (Parte I)
Privacidad: individuos públicos y privados
Intromisión
Acceso
Asegurando derechos musicales
Librerías de música y efectos
Música original
Release para el talento
Release de locación
Otras aplicaciones del Video
Video Institucional
Formatos de Presentación
Captar la Atención del Auditorio
Video Especializado
Desarrollo Profesional
A Cámara vs. Detrás de la Cámara
Preparación académica
¿En que debes especializarte?
Educación en pesos y centavos
Prácticas Profesionales
Curriculum
Buscando trabajo en los lugares correctos
Dominando la entrevista personal
Los cinco factores de rechazo
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P. 1
Producción de Televisión

Producción de Televisión

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