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Tras las huellas de Guiñol

Tras las huellas de Guiñol

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Published by Tito Díaz
De cómo llegó Guiñol a tierras mexicanas y los primeros años de su desarrollo...
De cómo llegó Guiñol a tierras mexicanas y los primeros años de su desarrollo...

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10/19/2014

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Hola, Pepe. Espero que estés bien y tu familia, también. Me disculpo contigopor haber tardado tanto en enviarte el material que te ofrecí, pero ya sabescómo es esto: que si los papeles no los encuentro, que si hace mucho calor yme da flojera, que mañana voy a buscarlos, que no hay tiempo más que paracorretear la chuleta… total que pretextos nunca faltan. Pero aquí están. Sóloespero que no sea demasiado tarde para su uso. Ahora estoy ecribiendo en unblog (si ya estás viejito y no entiendes términos técnicos, pregúntale a tu hijaqué es eso) acerca de Títeres y Titiriteros y pretendo a incluir al mayor númeroposible de colegas, así que si tienes tiempo y te interesa, puedes mandarmetus experiencias, puntos de vista, proyectos; en fin, lo que gustes y lopublicamos con mucho gustoTras las huellas de GuiñolPor Tito DíazLos títeres en México están de fiesta.
El Teatro Guiñol Mexicano
cumple 75años de existencia y Monsieur Guignol 200¿Qué es un títere guiñol? ¿Qué es un teatro guiñol? ¿Quién es Guiñol –oGuignol-? Comencemos por definir qué es un títere. Es común creer que unacosa son los títeres y otra las marionetas, o que una cosa son los guiñoles yotra los títeres. No, señores; son lo mismo. Títere, según el diccionario es:
Figurilla de pasta o cualquier otro material que se mueve con una cuerda oalgún otro artificio.
Noten cómo dice que
se mueve
. Nosotros pensamos que eltítere, para que sea considerado como tal, debe de ser 
animado
; esto es, quetenga ánima, alma, vida; y que cumpla una función dramática, o sea querepresente. Así tenemos los títeres de hilos, o marionetas; los títeres deguante, o guiñoles; los títeres de varillas, los títeres de sombra, etc.Como mero antecedente, diremos que los muñecos de guante o de funda yaexistían en la Edad Media. Pues bien, Monsieur Guignol, que también es untítere de guante, aparece por primera vez en escena una noche de octubre de1808, en un cafetín de la ciudad de Lyon, Francia. Muy pronto se hizo famoso,tanto, que desde entonces a todos los títeres de guante se les conoce comoguiñoles, y el tipo de teatro que se representa con estos títeres se le llamateatro guiñol.Su espíritu reivindicativo contra las tiranías, las desigualdades y las injusticiassociales es lo que le han dado esa trascendencia universal de la que hoy goza.El creador de este singular personaje fue Laurent Mourget, obrero de lasfilaturas de seda de Lyon, quien en 1792, precisamente cuando la revoluciónestalla en París, y con el corazón de hombre libre, opta por cambiar de oficio yse convierte en vendedor de ferias ambulantes. Los tiempos no son propiciosen su pequeño comercio y, en 1798, lo encontramos en la vía públicaejerciendo la odontología, para lo cual le ayuda eficazmente un muñeco que élmismo ha fabricado. En 1804 encuentra su verdadera vocación, ahora sí, parasiempre; se convierte en titiritero.Aburrido de Polichinela, lo sustituye por otro de su propia creación. Ha nacidoMonsieur Guignol. Después su esposa, Madelon; luego Gnafrón, zapateroremendón, borrachín y amigo inseparable de Guignol; con otros personajes enel elenco de la época, logra crear una compañía con la cual puede llevar aescena cualquier obra.Hacia 1840, y por última vez, Mourget instala su retablillo en Viena, Austria,donde muere en 1844.
 
Guignol tiene un airecito disimulado y aparentemente bonachón, pero bajo élestá el terrible Monsieur Guignol que todo lo soluciona a palos.Este personaje grotesco, multiforme, pícaro y lujurioso es también muy famosoen otras partes del mundo. Lo llaman: Petrushka, en Rusia; Don Cristóbal, enEspaña; Kasper, en Alemania; Hanswurst, en Austria; en fin, es universalmenteconocido. Es el pariente descarriado de los títeres, pero también hay quéreconocer sus méritos. Defiende a los pobres y a los parias, y ha sido muchasveces el portaestandarte y el refugio de las reivindicaciones populares; esamigo fiel de la botella y el diablo. No es un Quijote idealista, porque ha vivido yconoce las más crueles realidades. A lo largo de la historia ha sido siempre fielintérprete de la voz del pueblo, a pesar de todas las excomuniones, lasamenazas y las proscripciones que han lanzado contra él los oradores públicosdesde los púlpitos, las tribunas o los Ayuntamientos. Monsieur Guignol es.Sobre todo, un personaje sensible; su ingenio rápido y espontáneo lo sacasiempre airoso de las situaciones más apuradas.Ahora bien, ¿cómo y cuando llega Guignol a México?Pues difícil es averiguarlo. Quizá no logremos aclararlo nunca. Si bien es ciertoque entre las tropas de Hernán Cortés viajaban dos titiriteros es casi seguroque se trataba de marionetas, que eran los títeres que mayormente se usabanen el Viejo Mundo, por la época. Se piensa que Guignol pisó tierras mexicanasrefundido en la mochila de algún invasor francés –bonachón y bigotudo- de laslíneas que acompañaron a Maximiliano en la funesta expedición de 1862representando alguna farsa del viejo repertorio del guignol lyonés en unescenario improvisado con la tropa como público riendo y gozando de
losduros vocablos con que suele estar condimentado a menudo el deliciosolenguaje de los muñecos
…” (Federico García Lorca). De batalla en batalla, alazar de la aventura, llegó este militar de fortuna, con nuestro personaje acuestas, a la ciudad de Zacatecas, en donde encontramos la primera noticiaoficial, en un periodiquillo local, y que reseña una representación de teatroguiñol llevada a cabo por unos soldados franceses. Luego hay una laguna en laque nada se sabe de él.Las guerras de la Reforma habían cesado ya, cuando de nuevo loencontramos, ahora nativo de la tierra, recorriendo a lomo de mula laspequeñas aldeas de los “altos” de Jalisco. Ya siendo mexicano lo conocemosbajo el nombre de Juan-Juanillo y Nanacota. ¡Hasta esposa había encontrado!Y se ha multiplicado en una numerosa familia de diminutos personajes en laque no falta la abuela, el soldado de rojo kepí, el negrito poeta (tan nuestro), lamujercita y el burgués. Todos, en fin, personajes que han hecho pasar horas deentretenimiento a muchas generaciones.Y llegó el nuevo siglo.Ideado y dirigido por Bernardo Ortiz de Montellano, y con decorados de JulioCastellanos, funcionó el teatro de títeres el Periquillo. Las funciones sepresentaron en los parques infantiles de la Ciudad de México durante el año de1929. En pequeños teatros transportables, los personajes de la épocarepartieron su alegría entre los niños de la Ciudad. Fue esta una infructuosatentativa, que sólo tuvo efímera duración.En 1932, y a iniciativa del entonces Jefe de la Sección de Artes Plásticas delDepartamento de Bellas Artes (aún no se creaba el I.N.B.A.), de la SEP, elpintor y grabador Leopoldo Méndez, junto con su hermano Teodoro, reúnen aun grupo de amigos –artistas- que acababan de llegar de Europa, entre los que
 
se encontraban Germán y Lola Cueto, Angelina Beloff (primera esposa deDiego Rivera), el escritor estridentista, Germán List Arzubide y Roberto Lago.Otros artistas -que radicaban en México- fueron invitados a esta experiencia: elpintor y primer muralista mexicano del siglo XX, Ramón Alva de la Canal;Graciela (Gachita) Amador (esposa en aquel entonces de Sequeiros); la pintoray escritora Elena Huerta Múzquiz y el acuarelista y fundador de la EscuelaNacional de Artes Plásticas “La Esmeralda”, Enrique Assad.Y así nació, al calor de una sólida amistad, de una gran voluntad, de unacamaradería viril y fuerte, a tono con la inquietud del momento, el
TeatroGuiñol Mexicano
(ahora con su nombre en español), de figuritas sin pies que,sin enseñanza previa, sin antecedentes arraigados de costumbres vernáculas;más que hacer, más que crear, todos ellos reintentaron.La primera función se dio en la casa del matrimonio Cueto el 14 de marzo de1933, con la obra
El Gigante Melchor 
de Elena Huerta Múzquiz y los muñecostallados por Enrique Assad y el vestuario de Lola Cueto. El público fueron losniños del Jardín de Infantes del rumbo y entre los invitados a esta primerarepresentación se encontraban el Secretario de Educación Pública, NarcisoBassols; el Jefe del Departamento de Bellas Artes de la SEP, el músico CarlosChávez y el Jefe de la Sección de Teatro, Carlos González, entre otros.Silvestre Revueltas escribió al respecto: “El teatro para niños, como intentanllevarlo a cabo Graciela Amador, Leopoldo Méndez, Germán Cueto y señora ysus colaboradores, es de gran tendencia educativa. Se habla a los niños en sulenguaje propio, de cosas conocidas y al mismo tiempo nuevas por supresentación y propósito. Van adquiriendo insensiblemente y de una maneraagradable y divertida una vigorosa ideología, un sentimiento de la justicia y deldeber, que millones de aburridas lecciones, y de más aburridos consejos, jamás lograrán obtener”. Firma. El gran músico no sólo supo situar en suverdadero alcance al teatro guiñol, sino que fue, también, colaborador activo,ya que compuso la partitura inicial –que más tarde ampliaría en España- del
Rin-Rin Renacuajo
”; una obrita que aún figura en nuestro repertorio. Laescenografía fue diseñada por el artista plástico Carlos Mérida.Estaba el Teatro Guiñol Mexicano al servicio de la educación: Divertir educando o educar divirtiendo, me parece la aspiración más alta que puedealcanzar la pedagogía moderna. De este ímpetu inicial surgieron dos grupos:“Rin-Rin”, que dirigió primero Germán Cueto y luego Roberto Lago; y “Comino”,que en un principio estuvo a cargo de Ramón Alva de la Canal yposteriormente Dolores Alva de la Canal. Al poco tiempo surgió un tercer cuadro dirigido por Graciela Amador: “El Periquito”.Sin embargo, aún faltaba encauzar este género de teatro hacia una verdaderay definitiva finalidad: las reivindicaciones populares. Con esa inquietud surgió elmás importante grupo de teatro guiñol en la historia de este país: “El Nahual”,que dirigía Roberto Lago quien daba vida al ya mexicano Señor Guiñol. Estegrupo surgió cuando el primer grupo –“Rin-Rin”- se disolvió por diversoscompromisos artísticos de sus integrantes.Surgieron otros grupos como el “Frijolito” y una nueva versión del antiguo “Rin-Rin”. El grupo “El Nahual” continuó con sus labores ininterrumpidamente hastala década de los 80’s, hasta que, de un plumazo, las autoridades oficiales delmomento lo “desaparecieron”. Pero no sólo al grupo “El Nahual”, sino al TeatroGuiñol Mexicano, por completo, con el argumento de que era un tipo de

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