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El Uso de La Sombra en Los Planos y Dibujos

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EL USO DE LA SOMBRA EN LOS PLANOS Y DIBUJOS DE LOSCIENTÍFICOS DE LA ILUSTRACIÓN
ZULUETA PÉREZ, Patricia; SUÁREZ SÁNCHEZ, Raquel; GEIJO BARRIENTOS, J. ManuelUniversidad de Valladolid, EspañaEscuela Técnica Superior de Ingenieros IndustrialesDepartamento CMIM, EGI, ICGF, IM, IPF. Área de Expresión Gráfica en la Ingeniería pzulueta@eis.uva.es,raqsua@eis.uva.es, jmgeijo@eis.uva.es 
RESUMEN
Al examinar las formas de representar los objetos mecánicos por parte de los científicosilustrados y subiendo un escalón más en aquel intento de representar la realidad tal y como era percibida por los ojos, redundaremos en la idea de que la representación gráfica de los objetostridimensionales tiene su fundamento en la proyección sobre un plano de los elementosgeométricos que constituyen los citados objetos. Por ello, puede asimilarse la representación bidimensional de un cuerpo a la sombra que arroja dicho cuerpo sobre una superficie. Lasombra es, en consecuencia, el objeto bidimensional por antonomasia.La óptica medieval, estudió con mucho interés el problema de la proyección de las sombras; sinembargo, el arte de la misma época las ignoró casi por completo y solamente cuando la perspectiva es descubierta, la proyección de la sombra se convirtió en objeto del estudio atentode los artistas. Así, el arte de principios del Renacimiento quedó profundamente marcado por eldescubrimiento de la sombra como un atributo esencial de los cuerpos, y la teoría elaborada por Leonardo da Vinci en el siglo XVI y cuya intención era desarrollarla en siete libros quecompondrían el
 Libro de las sombras -
del cual solo queda un boceto- influyó decisivamente enel pensamiento sobre la sombra en el Siglo de las Luces.Desde el punto de vista filosófico y siguiendo la concepción platónica, la atención del sigloXVIII al tema de la sombra fue particular, implicando su esencia en el problema delconocimiento humano. Sin embargo, hubo que esperar hasta las postrimerías del setecientos, para que Gaspard Monge formulase científicamente la teoría de las sombras, estableciendo en surenombrada obra
Geometría Descriptiva
una serie de preceptos universales para su aplicación alcitado estudio, los cuales fueron recogidos y ampliados años después, en 1827, por M. Brissonen el libro
Géométrie Descriptive augmentée d’une théorie des ombres et de la perspective.
La esciografía -rama menor de la perspectiva lineal- que consiste en la representación bidimensional de las formas calculadas según una estricta geometría de sombras proyectadas,era un elemento muy importante de la cultura técnica francesa del Siglo Ilustrado, por lo cual,en las escuelas de ingeniería, de carreteras y puentes, de minas, de arquitectura naval, de cienciamilitar y en las de artes aplicadas y dibujo, se enseñaba técnicas gráficas que incluían temas precisos de proyección de sombras.
Palabras clave
: Ilustración, sombra, esciografía.
Grupo temático
: Miscelánea
 
 
1. Introducción
Fig.1, Agustín de Betancourt,
 Descripción del establecimiento de Yndrid,
1791, lámina VII [1]
“…nosotros los orientales creamos la belleza haciendo nacer sombras en lugaresque en si mismos son insignificantes...Lo bello no es una sustancia en sí sino tan sólo un dibujo de sombras, un juego de claroscuros
” [2]
“Las sombras no constan en ninguna parte. Su ser incierto confunde la mente ynos inquieta. Como si no bastase, desde siempre las sombras han estado rodeadasde sospechas y de miedo.”
[3]Mientras que en la mentalidad oriental siempre ha existido la tendencia a buscar lo bello en looscuro, el mundo de occidente nunca albergó esa capacidad. Desde el principio de los tiemposéste ha sido, al parecer, el sentimiento producido “luz versus sombra”, dicotomía ésta asociada ala idea del bien y el mal, la deidad frente al leviatán; el carácter negativo de la sombra quesiempre ha existido. Para algunos filósofos la sombra constituía el punto de partida delconocimiento y del arte; de tal modo que, cualquier relación con el origen fue, al parecer, unarelación con la sombra. Ya en el siglo IV a.C., Platón en su obra
 La República
-texto relativo alorigen del conocimiento- nos presentaba el mito de la caverna primitiva. En ella, el filósofoateniense, imagina al hombre encadenado en una gruta y sin otra visión que la del muro delfondo de su prisión, sobre el cual se proyectan las sombras de un insospechado mundo exterior.En esta umbría quedaba encerrado el verdadero conocimiento humano al cual sólo se accedíacuando el cautivo lograse volver su mirada a aquel mundo iluminado por el Sol -principiosupremo del universo-. El mito de la caverna nos muestra el camino que conduce del mundo delas apariencias -de las sombras- al mundo inteligible de la verdad -de la realidad-.
 
 
Por otra parte, en un pasaje no tan tenebroso, ysí más melancólico, contenido en el textotitulado
 Historia Natural,
Plinio el viejo nosexplicaba como la hija de un alfarero de Corintodibujó sobre un muro el contorno de la sombrade su amado, para poder así recordarle en suausencia (
Fig.2, Anne-Louisse Girodet-Troison,
 El origen del dibujo,
1829
).
Este fue el hechofundamental que para Plinio constituyó elorigen de la pintura y de la plástica y por elcual, pudiera tal vez deducirse que los principios de la representación gráfica quedabanasociados al primitivo estadio de la sombra. [4]La relación entre la perspectiva y la ciencia deLa óptica medieval, estudió conEl descubrimiento de la sombra como un atributo esencial de los cuerpos marcó profundamentela proyección de las sombras, ya se encontrabaen el
Tratado de la sección de la perspectiva,
texto de Girard Desargues, de 1636, basado enla Geometría Proyectiva y en cuyas páginas semostraba un teorema del autor en el queexplicaba las razones por las cuales podíanconstruirse las sombras geométricamente. Elcitado teorema se basa en el principio por el cual si se proyecta sobre un plano un triángulodesde un punto determinado O, se obtendrá otro triángulo sobre el plano de proyección de talmanera que se puede decir que los dos triángulos son perspectivos desde
 
O y cumplirán la propiedad de cortarse sus lados correspondientes en puntos alineados, lo cual no hace más quedefinir la homología existente entre ambos triángulos. (
Fig.3, Teorema de Desargues).
mucho interés el problema de la proyección de las sombras; sinembargo, el arte de la misma épocalas ignoró casi por completo ysolamente cuando la perspectiva esdescubierta, la proyección de lasombra se convirtió en objeto delestudio atento de los artistas. Ellos,al parecer, preferían una luz procedente de la izquierda, lo cualfacilitaba en gran medida su tarea, pues la mano derecha que,habitualmente, era la portadora del punzón o del pincel no se interponíaentre la fuente de luz y la superficieagen del sol en el ángulo superior izquierdo de una composición para acentuar el aspecto real de la proyección de las sombras.que se iba a pintar. Se llegaba incluso a integrar la imel arte de principios del Renacimiento. La teoría elaborada por Leonardo da Vinci en el sigloXVI y cuya intención era desarrollarla en siete libros que compondrían el
 Libro de las sombras-
del cual solo queda un boceto- influyó decisivamente en el pensamiento sobre la sombra en elSiglo de las Luces. Los años transcurridos entre 1490 y 1493 comprenden el período decisivo enel que el sabio renacentista trabajó con intensidad en el campo de las luces y las sombras [5].Para él, la luz -proceso natural que mayor placer produce al ser contemplado- siempre veníaacompañada de la sombra; pensamiento vinciano que nos hace volver de nuevo a la dicotomía

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