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Mortara, subgénero literario

Mortara, subgénero literario

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Published by Juan Pablo Plata
Mortara, nuevo subgénero literario

Mortara: Metaliteratura, enfermedades literarias y género literario en tres libros de Enrique Vila-Matas.
Mortara, nuevo subgénero literario

Mortara: Metaliteratura, enfermedades literarias y género literario en tres libros de Enrique Vila-Matas.

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Mortara: Metaliteratura, enfermedades literarias ygénero literario en tres libros deEnrique Vila-Matas.(Todos los Derechos Reservados en Colombia y en elMundo) (Copyright)Por Juan Pablo Plata
 
Hay que ir hacia una literatura acorde con el espíritu deltiempo, una literatura mixta, mestiza, donde los límites seconfundan y la realidad pueda bailar en la frontera con loficticio, y el ritmo borre esa frontera. De un tiempo a estaparte, yo quiero ser extranjero siempre. De un tiempo aesta parte, creo que cada vez más la literatura trasciendelas fronteras nacionales para hacer revelaciones profundassobre la universalidad de la naturaleza humana.
Lo anterior fue dicho porEnrique Vila-Matasdurante eldiscurso de recepción del XII Premio Internacional deNovela Rómulo Gallegos en 2001 por su libro
El viajevertical.
En una entrevista con Fernando Clemot para la revistabarcelonesa Paralelo sur,Vila-Matasrespondió:
 
Usted afirmó en cierta ocasión que “la novela del futuroserá multirracial o no será nada”. ¿Qué rasgos definirían aesa novela del futuro?Si yo supiera cómo será la novela del futuro, la estaría yaescribiendo.
 
Finalmente, en el documental 
 de EnriqueDíaz Álvarez, diceVila-Matas:
 
 
DecíaWalter Benjamínque en nuestro tiempo la únicaobra dotada de sentido, de sentido crítico también deberíaser un collage de citas, fragmentos, ecos de otras obras. Yoa este collage le añadí en su momento frases e ideasrelativamente propias y poco a poco fui construyéndome unmundo autónomo, paradójicamente muy ligado a los ecosde otras obras.
Con la resonancia de los fragmentos recién leídos arriba,debemos conceder que la narrativa literaria ha cambiadode manera ostensible desde los tiempos de las obrasclásicas encasilladas bajo el género de laÉpicahastanuestros días. Podemos decir, sin exagerar, que la narrativaha cambiado al punto de ser inclasificable en susmanifestaciones más recientes. Si bien se sigue contando orefiriendo algo, esto se hace muchas veces sin que haya unconflicto que dispare la trama. Es así que el estilo, losrecursos y la manera de contar han cambiado hasta llegarahora a producir extrañeza entre los lectores y la críticaliteraria. Entonces, para la comunidad literaria en generalse ha vuelto un problema definir bajo algún género literariolas mismas manifestaciones que son una suerte de nuevaforma en la historia de lanarratología, con un desarrolloartístico particular, explicado por la hibridez, la interaccióny la autorreflexión, como sus principales rasgos.Ahora bien, si consideramos las convenciones precedentessobre lo que era una narración literaria o en particular unanovela o un cuento, también se debe asentir que lostiempos que corren son otros y si bien la raza humana siguecontando historias, los usos y herramientas para hacerlohan mutado y variado. Baste ver al cine, los videojuegos ylahipermedia.Reiteremos y afirmemos que hay manifestacionesnarrativas nuevas y que las composiciones y el armazón de
 
muchas como son contadas en pleno siglo XXI no caben yabajo el toldo del archigénero narrativo de la Novela, talcomo lo concebía Bajtin, por ejemplo, o bajo otrascategorías. Las narraciones de nuestra época no son fijas niautónomas, al contrario prestan y dependen de otrasnarraciones y contenidos de artes y hasta de unaautoexpliciación para ser usadas (Metaliteratura), como lodice el profesor Daniel Grassian, citando a George Landow,especialista en ficciones híbridas de literatura electrónica.(En
Hyrbrid fictions
, 2003, p 172)Dentro de las manifestaciones del tipo de las obras con unanarrativa indefinida como la descrita arriba está la trilogíametaliteraria deEnrique Vila-Matas, compuesta porB
artleby y compañía, El Mal de Montano
y
Doctor Pasavento
, sobre la cual se indagó en el presente trabajosobre la posible caracterización de los tres libros esquivos –y otras obras más impresas y en hipertexto y otros soportesdigitales- en alguna denominación (sub) genérica /genológica precisa. Los tres libros deVila-Matassonficciones con empréstitos a otras artes y disciplinas delsaber humano; son libros híbridos, metaliterarios, cuyostemas principales son las enfermedades literarias:en
Bartleby y compañía
es el bloqueo creativo discontinuo ofijo de los escritores; en
El Mal de Montano
es la obsesiónpor la literatura al estilo del Quijote y finalmente en
Doctor Pasavento
el padecimiento literario es la exposición públicay la reclusión de los escritores.La academia, la crítica y los lectores siempre hanencontrado dificultad para reconocer en los tres librosdeVila-Matasuna novela o alguna creación literaria comúno aceptable para las convenciones o la expectativareceptora, parafraseando aquí al teóricoHans-Robert Jauss.Las obras deVila-Matasdel corpus de la

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