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LITERATURA MODERNISTA

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LITERATURA MODERNISTA 
La literatura modernista anglosajona se conoce en líneasgenerales la literatura vanguardista en lengua inglesa, la cualvio su apogeo entre
1900 y 1940
. El modernismo se desarrollóprincipalmente en Europa, por lo que muchos escritoresestadounidenses se trasladaron a Londres o París que eran en esemomento las cunas de la cultura artística.El nuevo siglo trajo consigo muchos cambios e innovaciones queprovocaron un cambio radical en la vida diaria. La
teoríafreudiana del inconsciente
cambió también la percepción que elindividuo tiene sobre su propia mente y de su identidad ypensadores como Karl Marx o Nietzsche cambiaron para siempre lasnociones tradicionales de verdad, certeza y moralidad. Este
cambio en la realidad habitual
provocó que muchos escritoressintieran la necesidad de un cambio también en la realidadliteraria, lo que trajo consigo esa oleada de
renovaciónexperimental
que colectivamente conocemos como modernismo ovanguardias que, por otro lado, rescataban también algunas delas ideas del Romanticismo. Los movimientos artísticos como elImpresionismo, Post-impresionismo y luego el Cubismo fuerontambién fuentes de inspiración para los escritores modernistas.A pesar de ser un grupo heterogéneo, se puede decir que losescritores modernistas tienen en común el rechazo de su herenciainmediata y de la representación realista. Se caracterizan porla voluntad de jugar con las expectativas del lector, elpsicoanalizar a sus personajes empleando técnicas como el
 monólogo interior, o mezclar argot callejero con cultismos ylatinismos
.En el terreno de la narrativa, encontramos un grupo deescritores que se conocen como "
Edwardians
". El sentimientorenovador en el Reino Unido surgió principalmente de ladesilusión con las ideas conservadoras victorianas de certeza yverdad objetiva, y en ocasiones se manifiesta como una críticaal imperialismo de la época anterior.LITERATURA IRLANDESA MODERNISTAA pesar de su pequeño tamaño, Irlanda ha contribuido a laliteratura mundial de manera excepcional y en todos sus campos.Las obras más conocidas fuera del país están escritas en inglés,pero también hay muchos trabajos en irlandés gaélico antiguo ymoderno, en lengua celta. Existen obras tanto en teatro, poesíao ficción. Nosotros vamos a basar nuestro estudio en la ficción.
 
FicciónGeorge Moore estuvo mucho tiempo en París y fue uno de losprimeros novelistas que plasmó en sus obras escritas en inglés,las técnicas del realismo francés. Es uno de los precursores delnovelista irlandés más famoso del siglo XX,
James Joyce
. Seconsidera que este autor es el padre del género literario"
stream of consciousness" (plasmar pensamientos sin ordencronológico)
que se ve claramente reflejado en su obra Ulises.Joyce también escribió Finnegans Wake,
Dubliners
, y la obrasemibiográfica A Portrait of the Artist as a Young Man. Elestilo modernista de Joyce influenció fuertemente a los autoresde generaciones siguientes, especialmente a Samuel Beckett.JAMES JOYCE- DUBLINESES (DUBLINERS)Dublineses es una colección de
15 historias
 
cortas
que tratansobre la
 vida en Dublin
. Todas las historias están unidas por unúnico tema: el desmoronamiento de la vida en la ciudad.
Parálisis y vuelo
son las dos palabras que mejor describen laactitud de las historias. La parálisis es una parálisis moral,causada por la política y la moral de la época. El vuelo es laconsecuencia de la parálisis, un momento en el que elprotagonista se da cuenta de su condición.El estilo de Dublineses es
realista
. Presta especial atención al
detalle
y Joyce tiene la habilidad de
crear ambiente
y describirmomentos de manera remarcable, llamados
epifanías
(refiriéndoseal término cristiano de los Reyes Magos que visitaron al niño)que narran esos momentos especiales de revelación.La
sintaxis es confusa
y a veces carece de puntuación (propiodel modernismo). Joyce también usa una técnica narrativa llamadaStream of consciusness y monólogos interiores. Lo que diferenciauno de otro es que el monólogo interior relata la manera depensar del personaje sin alterar el ritmo sintáctico de lasoraciones; sin embargo, el fluido de conciencia altera el ritmosintáctico de las oraciones, ya que el escritor refleja lospensamientos del personaje sin seguir un orden lógico. Describelos pensamientos, las impresiones y los impulsos de la menteindependientemente de la voluntad del personaje.El
léxico es rico
. Usa onomatopeyas, símbolos, metáforas, juegosde palabras, ironías, sátiras, analogías, vocablos innovadores.Todas las palabras sugieren fascinación y sensualidad. Las
historias crean suspense
. Las palabras para Joyce parecen tenerel poder de transubstanciar la realidad como si de un chamán osacerdote se tratarse. Las palabras en Joyce conducen a ununiverso verbal que no sigue las normas generales de laescritura puesto que él considera el lenguaje como un sistema
 
cerrado. Lo suyo es un
 meta-lenguaje
. Leer Joyce es sumergirseen el océano profundo de las palabras, hallar un significadonuevo en cada uno de sus significantes, perder la noción deltiempo y encontrar un segundo nuevo, una nota, una escala encada nuevo capítulo.Personajes: en Dublineses Joyce compagina el experimento sobrela escritura y los esquemas narrativos con los ensayos deformaciones lingüísticas. En Dublineses se ve al
ser humano comouna realidad en la que se han proyectado todos los niveles
,planos y márgenes que la componen. Esta obra es importanteporque con ella se están atacando las raíces culturales yvivenciales de una cultura que se piensa en la derrota históricacomo es la irlandesa. Este ataque viene de la
descripción de los personajes en tres niveles:1. El nivel físico
2
. El espiritual o psíquico
que estudia el compromiso ético ymoral de la persona en un contexto difícil.3
. El social
, con la plasmación de un entorno acechante,perverso, duro y, para unos, gratificante y, para otros,desesperante.Los personajes de Joyce se van a mover en estos niveles. Pero,además, forman la Historia, la contienen en sus manos y, enella, la contada en su narrativa, se produce la red derelaciones en donde los personajes son casi siempreshakesperianos, es decir, aquellos que sin desearlo llevan unpeso mortal en su
tragedia
.En Joyce no hay principio ni fin narrativo porque las historiasa veces comienzan a medio camino y los
finales los dejaabiertos, a interpretación del lector
. A veces resultadesconcertante, pero así da la perspectiva de que esa es solouna historia más de las que se desarrollan en Irlanda e inclusoen el mundo.
Temas: el alcoholismo, al invención de la máquinas, lasrepresiones sexuales…
El autor plasma en los cuentos la visiónque él tenía de la Irlanda de la época. Por ejemplo laimportancia que estaban tomando las máquinas, temas relacionadoscon la sexualidad y el alcoholismo*, u otros temas de la vidarealmente importantes pasan a un segundo plano y cosas de menorimportancia como el ajetreo diario, las presiones acerca deltrabajo, etc, obtienen mayor importancia. La sexualidad, que setrataba de un tema tabú se representa a manera de represionessexuales o libertinaje.

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