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ELADIO DIESTE
“Una teoría nace para dar forma a una intuición o para comprender un hecho
no explicado. Al principio burda, se va precisando y enriqueciendo, ganando
en generalidad, hasta llegar a una forma en que sus orígenes, generalmente
humildes, se olvidan, y sus consecuencias aparecen así como independientes
de todos los supuestos, tácitos, o en su momento expresos, presentes en el
proceso que le dio nacimiento.”
E. Dieste 1983
Índice de Contenidos
Índice de Contenidos......................................................................................................................2
1. PLAN DE INVESTIGACION...........................................................................................................3
1.1. CUESTIONAMIENTOS PREVIOS.............................................................................................3
1.2. CRONOGRAMA DE ACTIVIDADES.........................................................................................3
1.3. ANALISIS DE FUENTES..........................................................................................................4
2. INTRODUCCION...........................................................................................................................5
3. ANTECEDENTES: Corrientes que influenciaron la formación del autor.......................................6
3.1. Arquitectura Romana Antigua; arcos, bóvedas, cúpulas y el ladrillo....................................6
3.2. El gótico Francés..................................................................................................................6
3.3. La Obra de Gaudí..................................................................................................................7
4. BIOGRAFIA DE ELADIO DIESTE ....................................................................................................8
4.1. Biografía...............................................................................................................................8
4.1.1. Otros títulos recibidos.......................................................................................................8
4.1.2. Actividad Docente.............................................................................................................8
4.1.3. Premios.............................................................................................................................8
4.1.4. Experiencia profesional.....................................................................................................9
4.1.5 Publicaciones.....................................................................................................................9
4.2. Principales Obras..................................................................................................................9
5. ANALISIS DE LA TECNICA DENTRO DE LAS OBRAS DE ELADIO DIESTE.......................................14
5.1. BOVEDAS AUTOPORTANTES..............................................................................................14
Comportamiento Estructural....................................................................................................17
5.2. BOVEDAS GAUSAS..............................................................................................................18
6. IGLESIA DE LA ATLANTIDA.........................................................................................................20
7. FUENTES....................................................................................................................................21
7.1. Fuentes de Internet............................................................................................................21
2
ELADIO DIESTE
1. PLAN DE INVESTIGACION
1.- ¿Cuáles fueron las tendencias Arquitectónicas que influyeron para la elaboración de su
obra?
3.- ¿Cuáles fueron los determinantes locales para la materialización de sus proyectos?
6.- ¿Qué aspectos Formales, Funcionales, Espaciales y Técnicos Constructivos posee “la
iglesia de Atlántida”.
JUNIO JULIO
17 1 19 2 2 22 2 24 2 2 27 2 29 3 1 2 3 4 5 6 7
8 0 1 3 5 6 8 0
JULIO
8 9 10 1 1 13 1 15
1 2 4
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1.3. ANALISIS DE FUENTES
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2. INTRODUCCION
“No podemos seguir dando por sentado que el arte, la ciencia y la técnica nos han de venir de fuera.
Hasta el gran Unamuno llego a decir; “Que inventen ellos”, aunque estoy seguro de que esa fue una
afirmación polémica que estaría dispuesto a rectificar. Yo le hubiera contestado: perdone usted don
Miguel, pero si inventan ellos mandan ellos”.
Eladio Dieste. 1
Empezamos el tema haciendo una cita textual del autor porque creemos necesario señalar
que entre tantas teorías, y formas de expresarlas, que han llegado a nuestra América latina,
por motivo del grandioso mestizaje, pocos han sido los pensamientos y teorías que han
trascendido de forma inversa y la manera de expresar la Arquitectura, Ingeniería y Técnica
constructiva del Ingeniero Uruguayo Eladio Dieste lo consiguió.
Su producción se caracteriza por una simplicidad constructiva que el mismo llamó “Cerámica
Estructural”, la cual estaba arraigada en la necesidad de administrar los recursos humanos,
económicos e ideológicos de la localidad; buscando un puesto en la palestra arquitectónica
de obras como las de Barragán, Niemeyer o Villanueva; todos ellos representantes del
modernismo europeo. Es aquí donde las técnicas y condiciones de construcción locales de
Dieste logran su reconocimiento dentro del escenario internacional.
A pesar de su formación ingenieril desarrolla una obra que sea un producto propio y local,
interviniendo con gran conocimiento del entorno y manera de adaptarse al contexto, de esta
manera usa recursos como el librar grandes luces sin apoyos intermedios, con un respeto por
la incidencia de la luz natural y con la consigna de albergar a una gran cantidad de gente; es
de esta manera que alcanza con su trabajo un entendimiento de lo estético, cultural y social.
Después de haber dado muestras de su obra por gran parte de Latinoamérica y parte de
Europa han llegado los reconocimientos y la necesidad de analizar y catalogar su obra para
escudriñar en su ética y estética laboral, la misma que no se traiciono en ninguna de las obras
realizadas por el autor.
1
Dieste - Wikipedia, la enciclopedia librehttp://es.wikipedia.org/wiki/Eladio_Dieste
5
3. ANTECEDENTES: Corrientes que influenciaron la formación del autor.
El ladrillo se puede considerar uno de los materiales más antiguos del mundo, fabricados por
el hombre; y cuando los romanos aprendieron a utilizar este material lo llevaron a la mayoría
de las posibilidades del mismo; como por ejemplo en una de las más antiguas “La Basílica de
Magnesio” (hoy en ruinas) en Roma; la cual llego a tener un record de 25m de luz.
Aun cuando no se había pensado que no se podría realizar una estructura de mayores
dimensiones utilizando este material durante el Renacimiento italiano recayó en las manos
de Brunelleschi la dirección Santa María dei Fiore, la cual es una de las bóvedas de mayor
dimensión del mundo con este material.
Teniendo en cuenta estos ejemplos se había pensado que este tipo de estructuras había
llegado a su más alto punto, en cuanto al empleo de la técnica constructiva, con estos tipos
de ejemplos; pero en vista de los ejemplos de la obra de Eladio Dieste tenemos en cuenta
que la valorización del material, tal como de la técnica propia de los albañiles y del ingeniero
uruguayos son uno de los mejores ejemplos de la utilización del material como tal.
Tras haber visitado varias veces Francia y ver las majestuosas catedrales góticas que están en
este país llego a una fascinación por la manera de los planteamientos estructurales; “la
habría hecho de ladrillo”2; dijo alguna vez; sin tratar de ser pretencioso pero teniendo en
cuenta las posibilidades de su material más conocido.
2
Eladio Dieste - Wikipedia, la enciclopedia librehttp://es.wikipedia.org/wiki/Eladio_Dieste
6
Otro de los aspectos que más le robaban la atención era la representación de los rosetones
de las catedrales en especial la de Notre Dame de Paris; y para hacer analogía tuvo la
oportunidad de de realizar uno en su país el de la Iglesia de de Durazno.
La parte más interesante de esta interpretación versa en la manera de Gaudí de hacer las
bóvedas de la Sagrada Familia; si bien Dieste admiraba la obra también la criticaba; de vez en
cuando decía “se ha equivocado maestro Gaudí” 3 en cuanto a la forma de tratar de
representar las estructuras pero debemos tener en cuenta que mas que ingeniero Gaudí era
un arquitecto, artista, artesano; no escultor.
Cabe señalar que es en este punto donde más difería de la obra de Gaudí ya que decía “yo
habría contratado a un escultor”4; ya que pensaba que cada escultura de la Sagrada Familia
debía ser concebida de un monolito y no de recubrir a los modelos con y eso como lo hacía
Gaudí.
Es en todo este torrente de de ideas del arquitecto catalán donde encuentra una nueva
forma de concebir las bóvedas y de interpretar la utilización del material a su disposición.
3
Eladio Dieste http://www.rau.edu.uy/uruguay/cultura/dieste.htm
4
fotos de obra del Ing._ Eladio Dieste http://www.mtop.gub.uy/salasaez/fotosdieste.htm
7
4. BIOGRAFIA DE ELADIO DIESTE 5
4.1. Biografía.
4.1.3. Premios.
5
Eladio Dieste http://www.rau.edu.uy/uruguay/cultura/dieste.htm
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- Titular de varias patentes de métodos de construcción sobre estructuras de Cerámica
Armada, Pilotaje, etc.
- Socio fundador de Ingenieros Consultores Latinoamericanos (ICLA)
- Consultor de la represa del Palmar. Uruguay.
- Consultor para puentes de la Administración de Ferrocarriles del Estado (AFE). Uruguay.
- 1944-1947 Ingeniero de la Dirección de Vialidad del Ministerio de Obras Públicas (MTOP).
Proyecto de Puentes. Uruguay.
- 1945-1948 Jefe de la Oficina Técnica de la Dirección de Arquitectura del Ministerio de Obras
Públicas (MTOP) Uruguay.
4.1.5 Publicaciones.
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DPA # 15 Documents de Projectes d’Arquitectura. Publicación del Departament de Projectes Arquitectònics de la
Universitat Politècnica de Catalunya (UPC).
9
Depósito de bobinas.
Bóveda de doble curvatura. Área cubierta: 2200 m2; luz libre: 22m.
Obra demolida.
1958 Iglesia de Atlántida. Parroquia del Cristo Obrero y Nuestra Sra. De Lourdes, Dpto. de
Canelones.
10
Área cubierta 12000 m2; luz libre: 25 m de luz. Fundaciones de máquinas de gran porte. Toma
de agua en el Río Uruguay.
1974 SAMAN - Soc. Anónima Molinos Arroceros Nacionales, Vergara, Dpto. de Treinta y Tres.
Silo para arroz. Capacidad de carga: 30000 T.
Estructura empotrada con 30 m de luz y 15 m de flecha. La bóveda de doble curvatura
soporta el empuje del grano.
1976 Intendencia Municipal de Salto. Parador del Ayuí. Rambla Costanera Norte, César Mayo
Gutiérrez, sobre el río Uruguay.
Cúpula cónica, apoyada en pilares metálicos, autoprecomprimida por sus volados. Área
cubierta: 400 m2; diámetro: 21 m.
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1977 Agroindustrias Domingo Massaro SA, Dpto. de Canelones.
Área cubierta: 10000 m2 de cáscaras autoportantes de directriz catenaria precomprimidas.
Cuerda 12.70m; flecha: 4.23 m; luz entre pilares: 35m; volado de la cáscara principal: 16.40m.
12
1984 Montevideo Shopping Center. Montevideo.
Conjunto de bóvedas de cañón corrido y de doble curvatura. Las paredes onduladas son
utilizadas estructuralmente transformándolas en una serie de dobles ménsulas
precomprimidas, anclándolas en el entrepiso que funciona como un gran tensor.
Área cubierta 10000 m2.
13
La bóveda fue calculada para soportar el empuje de la sal a granel, hasta una altura de cuatro
metros desde el arranque a nivel del piso.
Área cubierta: 3100 m2; capacidad: 20000 T; flecha 13 m; luz libre 28.5m.”
Dentro del aporte realizado por este gran ingenioso ingeniero uruguayo indiscutiblemente
las bóvedas de cerámica armada son su mayor logro y aporte.
Las bóvedas se clasifican en dos tipos:
Bóvedas Autoportantes
Bóvedas Gausas
15 m
Máximo ARMADURA
Transversal – 1 cada 1 ladrillo
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ACABADO
Enlucido (arena / cemento)
Longitudinal – 1 cada 2 ladrillos sobre malla electrosoldada
Fachadas y Cortes
Vista General
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Detalles del valle entre dos bóvedas y de la losa plana en el extremo de la serie
Vista General
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Vista de la bóveda
Comportamiento Estructural
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Esquema de funcionamiento de
la curva catenaria
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Se recurre a este tipo de bóvedas cuando se requiere cubrir grandes luces, para evitar el
pandeo y las flexiones propiciadas por el viento.
El
acero resiste los esfuerzos de tracción, y el mismo es que toma la forma de de la bóveda en
los dos sentidos; mientras que el ladrillo trabaja a compresión y así el sistema se torna
equilibrado.
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6. IGLESIA DE LA ATLANTIDA
Dentro del aporte realizado por este gran ingenioso ingeniero uruguayo indiscutiblemente
las bóvedas de cerámica armada son su mayor logro y aporte.
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7. FUENTES.
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