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Womex 2008

Womex 2008

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Published by Rubén Caravaca
Artículo publicado el 17 de novimebre de 2008 en el número 1.928 de la revista Cambio 16.
Artículo publicado el 17 de novimebre de 2008 en el número 1.928 de la revista Cambio 16.

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Categories:Topics, Art & Design
Published by: Rubén Caravaca on Dec 29, 2010
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12/29/2010

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E
l pasado 2 de noviembre, enel Palacio de Congresos y Ex-posiciones de Sevilla (FIBES)se clausuraba la XIVEdición
del Womex, la más importante fe-ria internacional sobre las músicasdel mundo. A la misma han acudi-do cerca de dos mil quinientos de-legados de los cinco continentes,de los que cerca de cuatrocientoséramos españoles. Un número másque significativo ya que en otrasferias musicales recientemente ce-lebradas en Europa, la presencia haido decayendo, aunque los datos nose pueden equiparar ya que estasúltimas se dedicaban a otros géne-ros musicales, esencialmente pop yrock.Las razones de tan importanteasistencia pueden ser varias, segúnquien lo explique te dará una ver-sión u otra. Unos la achacan a un presunto agotamiento de la música pop, donde no hay artistas realmen-te emergentes capaces de generar nuevas expectativas de negocio, loque ha traído consigo que muchosde los promotores de este génerointenten encontrar nuevos caminosen las llamadas músicas del mun-do. Estos nuevos agregados acabande descubrir que las músicas soncada vez más globales y todas serelacionan.Para otros el Womex es un en-cuentro donde se dan cita funda-mentales promotores de música endirecto, con una presencia reducidade discográficas, mientras que enotras ferias estas últimas tienenmucho más peso, por tanto la crisisdel sector y la difusión de la músi-ca grabada a través de nuevos for-matos digitales ha traído consigoque muchas desaparezcan o setransformen radicalmente paraadaptarse a los nuevos tiempos tec-nológicos, no teniendo la necesidad de acudir a este tipo de encuentros.Por último están los que manifies-tan que éste es un punto de encuen-tro igual de importante que otros, pero Sevilla tiene un atractivo queno poseen otros lugares.Womex tuvo su arranque enAlemania, a mediados de los 90, seha celebrado cuatro años en la ca- pital andaluza, a la que sucederá
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Esta feria musical internacionalha contadocon cerca de dos mil quinientos delegadosllegados de todo el mundo,de los que cercade cuatrocientos eran españoles
Womex 
¿Unencuentro musical?
Womex 
¿Unencuentro musical?
La feriainternacional demúsicas del mundo,que naciera hace másde una década enAlemania, ha vuelto acelebrarse en Sevillacon la asistencia demiles de profesionalesdel sector de loscinco continentes
RUBÉN CARAVACA FERNÁNDEZ
Fotos:
Lolo Vasco
 
Copenhague el próximo año. Du-rante cinco días se han realizadocoloquios, debates, programas es- peciales en medios de comunica-ción, pase de películas y, sobre to-do, conciertos. Estos son su baseoriginal, pero en los últimos añosaquella filosofía se ha ido disol-viendo convirtiéndose en un mode-lo comercial para beneficio casi ex-clusivos de sus organizadores y delos más próximos que buscan ex-clusivamente cierta rentabilidad in-mediata.
 Algunas críticas
Las condiciones impuestas para poder actuar hacen imposible quelas propuestas más emergentes ten-gan cabida. Los grupos elegidosactúan sin recibir ningún tipo de re-muneración teniendo que asumir todos los gastos de desplazamien-tos, hoteles, dietas… lo que haceque sólo aquellos que tengan un buen respaldo económico, disco-gráfico o institucional pueden tener opciones reales para participar.Condiciones casi imposibles paralos más jóvenes e independientes,en nuestra órbita, y prácticamenteimposible para aquellos que proce-den de países carentes de recursos,cuyos artistas sólo pueden acudir con el mecenazgo de alguien, nor-malmente una potente industriacultural. Para ser seleccionado hayque inscribirse previamente pasan-do, por supuesto, por caja. La can-tidad abonada, si el grupo no es es-cogido, no sólo no se devuelve sino que, si nos estas pendiente, tevuelven a quitar una cuantía similar  para la preselección de la ediciónsiguiente, sin que nadie consulte alartista si le interesa volver a inten-tarlo.Lo anterior ha llevado a que ca-lidad y nivel artístico cada año va-ya bajando de manera considera- ble. Bastantes responsables de fes-tivales, los más interesados en ver nuevos artistas para sus programa-ciones, acuden a la feria para en-contrarse con sus compañeros de profesión pasando olímpicamentede las actuaciones, nada tiene deextraño este procedimiento. Cuan-do un profesional de cualquier otrarama económica acude a una feriainternacional, lo hace para conocer las últimas novedades, no para en-contrarse con propuestas que llevanaños en el mercado. A la imposibi-lidad de ver algo innovador hay queañadir las pésimas condiciones téc-nicas que suelen encontrarse los ar-tistas, lo que impide mostrar su tra- bajo con garantías, después de losesfuerzos realizados para poder ha-cerlo. El público asistente se sientedefraudado por las deficiencias téc-nicas, sobre todo los profesionalesque saben percibir perfectamenteese tipo de carencias. La situaciónllega a límites de desfachatez cuan-do un grupo realiza proyeccionesde imágenes, que suelen estar siempre adulteradas con la proyec-ción permanente del logotipo de laferia de fondo, que se podría apagar con sólo apretar un botón y la vo-luntad por hacer bien el trabajo.La responsabilidad de que todoesto ocurra es muy extensa. En pri-mer lugar las instituciones que per-miten estas prácticas y las subven-cionan. En la edición de este añoademás del Ayuntamiento sevillanoy la Junta de Andalucía figura co-mo patrocinador la Xunta de Gali-cia, apeándose del proyecto el Mi-nisterio de Cultura. A todo ello hayque añadir el importante desembol-so de las empresas españolas quehan sufragado un buen número destands y de páginas de publicidad en la guía oficial. A pesar de esteesfuerzo los organizadores sólo hanseleccionado a un artista español,Tomás De Perrate, propuesto por una empresa que no está instaladaen ninguno de los territorios de lasinstituciones patrocinadoras, sino
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en Aragón. El resto de los artistasnacionales participantes han sidoimpuestos por los patrocinadores.Todo ello ha traído consigo que DePerrate sea el único artista nacionalincluido en el disco oficial del Wo-mex. No sólo se desprecia la cali-dad de nuestros artistas, lo mismose puede decir de nuestros profe-sionales de los medios, sólo una persona de nuestro país ha sido in-vitada a participar en los diversosdebates planteados. Nadie ha valo-rado que nuestros festivales son delos mejores de Europa, los que me-nos han padecido la crisis de asis-tencia, que algunos de los más im- portantes artistas internacionaleshan surgido y se han desarrolladodesde empresas españolas y, segúnlos últimos datos conocidos, lasgrabaciones vendidas entre noso-tros de las llamadas músicas delmundo, suponen el 21 por cientode la cuota total de ventas disco-gráficas de nuestro mercado.
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Sin duda
una de las mejoresveladas del Womex fue lapromovida por Sounds fromSpain, en la que participaronel pianista sevillano Doran-tes, un virtuoso que ha con-seguido crear un estilo pro-pio reconocido por todos. In-vitó para la ocasión Arcán-gel, cantaor que cautivó alpúblico que poco a poco iballenado la carpa instalada junto al Teatro Lope de Vega.El duende flamenco dio pasoa la fiesta con Peret. El ma-estro catalán de la rumba diouna muestra más de su buenhacer evidenciando que loque le ocurre, profesional-mente, no es fruto de la ca-sualidad sino del trabajo con-tinuo bien realizado. Cerrabala sesión, ya con la carpaabarrotada, el madrileñoMastretta convirtiendo el es-cenario en un club donde es-cuchar las mejores melodíascinematográficas, incitando atodos al baile. Una magníficavelada que sólo fue posiblepor el patrocinio de la plata-forma Sounds from Spain.La plataforma Soundsfrom Spain está promovidapor el Instituto Español deComercio Exterior (ICEX) y elInstituto Nacional de las Ar-tes Escénicas y de la Música(INAEM) dependientes de Mi-nisterio de Industria, Turismoy Comercio y del Ministeriode Cultura, respectivamente.La Fundación Autor/ Socie-dad General de Autores y Edi-tores (SGAE), organismos de-dicados a la exportación y lacultura de los gobiernos au-tonómicos de Madrid (Promo-Madrid), Valencia (IVM,IVEX) y Canarias (CanariasCrea) y las organizacionesprofesionales Asociación Es-pañola de Editores de Música(AEDEM), Asociación de Re-presentantes y Técnicos delEspectáculo (ARTE), Produc-tores de Música de España(Promusicae) y UFI (UniónFonográfica Independiente).Es el primer intento para unira la profesión y mostrar elpapel relevante de nuestramúsica, no sólo desde el pun-to de vista creativo, tambiéndesde el económico, abrien-do puertas y posibilidadespara su internacionalización yexportación, estando presen-te en los encuentros musica-les más interesantes, ayu-dando y contribuyendo a lapresencia de nuestros artis-tas en mercados como elamericano, el europeo o elchino.Bajo su cobijo en un pa-bellón propio, cuarenta y nue-ve empresas y sociedadespudieron desarrollar sus acti-vidades. Llama la atenciónque a la plataforma apoyaday promovida desde el gobier-no de la nación, sólo se ha-yan sumado comunidades au-tónomas gestionadas por elPP, lo que pone de manifies-to la falta de un criterio cul-tural homogéneo del partidogobernante. Aragón, Galicia,Baleares, Cataluña o Andalu-cía, gobernadas por socialis-tas, solos o en coalición,han preferido presentarse di-ferenciadas, igual que Euska-di o Murcia, esta última re-gentada por el PP. Quizás
Sounds from Spain
Este encuentro ayuda a establecer contactos entre los distintos agentes del sector.

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