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Marco Bolzani, Papillons Op.2 di Schumann: da Jean Paul al prototipo del ciclo pianistico 'davidsbundico'

Marco Bolzani, Papillons Op.2 di Schumann: da Jean Paul al prototipo del ciclo pianistico 'davidsbundico'

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MARCOBOLZANI
PAPILLONS
OP.2DISCHUMANN:DAJEANPAULALPROTOTIPODELCICLOptANISTICO
(
DAVIDSBUNDICO'
FIRENZELEOS.OLSCHKIEDITORE
MCMLXXXVIII
 
\
PAPILLONS
OP.2DISCHUMANN:DAJEANPAULALPROTOTIPODELCICLOP~ANISTICO,DAVIDSBUNDICO'
Introduzione
l
1.
Leipzig,casaWieck:Claradodicenneeseguei
Papillons
dapochissimouscitiastampa(Leipzig,F.Kistner,metàaprile1832);col«Vecchio»sonoSchumanneunodiDessau,eglipureallievodelrinomatodidatta.Questi,«einklugesMannchen,aberanmassenderkannt»,allafinecommenta:«"IchliebeeigentlichdergleichenMahlereyennicht[...],abermanmusses
oh
horen"».1Siparladi«pitture»equasicertamentenonèepitetosuggeritodaltitolo,malgradol'illustrazionenaturalisticachealloraneornavailfrontespizio,nonché,all'ascolto,l'aspettomorfologicodeipezzieforseillorostessocarattere.Com'ènoto,sonoaltreleimplicazioniextra-musicalipiùvolterichiamateincampodall'autore.Rivelazioni,autentiche'enondimenosempreinpartediverse,quandononpatentementecontraddittorie,parlanodiJeanPauledelsuoromanzo
Fle-
geljahre
2
(Annidiscapigliatura),
diessoindicandoinparticolareunballomascheratoelasuccessiva«scenafinale»
3
comeoriginariomodellocompositivodei
Papillons.
Ancheinquestacircostanza,afronte
l
«unomettogiudiziosomanotocomearrogante»,«Veramente,iononamosimilipitture[".],mavannoascoltatepiùvolte»:R.
SCHUMANN,
Tagebiicher,
I(18.27-1838),acuradiG.Eismann,Leipzig,VEBDeutscherVerlagrurMusik1971,p.407(9giugno1832).
2
Ilromanzo,scrittoneglianni1804-1805,dichiaratoincompiuto,presentaunaccattivantefinale(aperto'alquale(cfr.nota4eilcapitolo
L'uno"tutto)
siaggancerannoletteralmenteiP
apillons.
3
Cfr.laletteraaRellstabpiùsottoriportata.
 
262MARCOBOLZANI
diuntestomantenuto'autanoma
'4
(nonastantelafuorvianza,apparente,deltitala),Schumannavràcredutadiintervenire'dall'esterna'nell'intentodiarientarecanvenientementelapraspettivacriticadell'ascaltatareatuttobeneficiodell'opera,osaltantaperl'emergenzapsicalagicaditestimaniarel'eccentricitàdelpracessocreativoappenacanclusasi-quindinannecessariamenteinterminiprecisielucidamenteesplicativi-
a
ancara,permatividiardinestrutturalepurstrettamentecarrelatiaglielementiinquestianecheperòhanno.,
carne
vedremo.,ulteriariepiùintrinsecheimplicazianifarmali.Lepasizianicritichenateinvecesottoilcondizianamentoindiscussaditalidichiarazianihanno.ingenerecostrettalapartataesteticadei
Papillons
entroiranghidell'operad'impiantopragrammatico-descrittiva;eciòsaprattuttaintempipasteriori,riducendasilapossibilitàdiapprezzaredavicinalacifralinguisticaestilisticadell'innestaletterario,aldilàdiprecisirichiamicantenutistici.5Neicontemparaneitro.viamaaccennatientrambiitipidilettura,manelriprendereincaricalaquestio.neno.npuòesseretrascurato.ilruolo.interagentedell'autare,
4
Laredazionemanoscrittadefinitivaportava,nellapaginainizialecomprendentelasolaIntroduzione(quiindicatacomeModerato,quasiIntroduzione),laseguenteepigrafepoisoppressafindallaprimaedizione:«"Incantato,
\XI
altsentivaisuonisfuggeritisalire,benchélontani:enonsirendevacontocheconessieraancheilfratelloadandarsene
n.
FinaledeiFlegeljahrediJ.Paul
».
Cosìcomeèsolodiedizionitarde(manondiquellacuratadaCIaraSchumann)l'inclusionenelFinale(mis.60sgg-ldellapostillaprogrammaticachedice:«Sispegneilfragoredellanottedicarnevale.L'orologiodellatorrebattelesei
»,
lacuiautenticitàpuòesseresoloindirettamenteammessainquantoconcessionetardivadell'autorealleragionidell'editoria(com'erastato,incasianaloghi,perBeethoven).Cfr.,inproposito,W.BOETTICHER,
RobertSchumannsKlavierwerke.NeuebiographischeundtextkritischeUntersuchungen.TeilI.Opus
1-6,Wilhelrnshaven,Heinrichshofen'sVerlag1976,p.78-dove,tral'altro,siosservacomenonsianéjeanpauliananéschumannianal'espressione«Faschingsnacht»('nottedicarnevale')quiadottata.
5
A
partelediverselettureinchiaveprogrammaticadatedell'operainrapportotestualecolsuomodello,alcunedellequalidiscuteremosullabasedeglielementi,autentici'fornitidall'autore,quellacheRobertL.JacobsproponedelcomplessivobinomioesteticoSchumann/JeanPaul
(SchumannandJeanPaul,
«MusicandLetters
»,
XXX,1949,pp.250-258)ètantolucidamenteorientataalpregiudiziopsicologicoestilistico-giàgoethiano-neiconfrontidelloscrittore
(<<
JeanPaulseemstowritehimselfintoastateofauto-intoxication,tobecomelessinterestedintellingastory-asoftenasnothisplotsarewildIyfar-fetchedandunconvincing-thaninusingthenove!foraluxuriousdisplayofpersonalemotion.Itisasthoughhehadthetemperamentofapoet,withoutthepoet'sgiftofcapturingthesensesbysheerverbalmusic;asthough(toputitanotherway)hewereamusiciancapableonIyofwritinglibrettos.»[p.252])quanto
è
evasivaneltentativodispiegarneil'positivo'nell'operadelmusicista.Jacobsitienecomunquedistantedaunainterpretazione'programmatica'dell'op.2.

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