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GENESIS DEL MOVIMIENTO MODERNO

GENESIS DEL MOVIMIENTO MODERNO

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Describe las fases del proceso de consolidacion y desarrollo del movimiento moderno. Fenomeno de la arquitectura
Describe las fases del proceso de consolidacion y desarrollo del movimiento moderno. Fenomeno de la arquitectura

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Published by: MSc. Roy L. Alegre Freyre on Nov 05, 2007
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FACULTAD DE ARQUITECTURATeoría de la Arquitectura Guía de Instrucción
1 |
Página
 
ROY LUIS ALEGRE FREYRE
 
Génesis del Movimiento Moderno.
Roy Luís Alegre Freyre.
“La técnica a la larga no puede considerarse como una finalidad en sí misma, sino que a
d-quiere valor y significado cuando se la
reconoce como el medio más adecuado de la cultura”.
(P. Behrens)
1920
A esta fase histórica se le llama también “los años
heroicos
”, ya que est
u-vo marcada por la crisis, la desolación, la amargura y el temor, de habersobrevivido a la experiencia de la primera guerra mundial. Respecto alnovicio programa de modernidad, se puede decir que quedó en suspenso,ya que por aquellos instantes, lo primordial fue conseguir alimentos, hábi-tat y cobijo. A nombre del funcionalismo se van a producir grandes confu-siones, casi nadie va a querer quedarse sin una oportunidad de disfrutarde esa nueva experiencia, aunque fuese de manera errónea. A mediadosde los años 20, empezará a emerger una situación esperanzadora para laarquitectura, bajo el auspicio de Le Corbusier, hasta el inicio de la SGM.1.
 
PANORAMA EUROPEO DE POSTGUERRA:Culmina la primera guerra y el horizonte europeo es inefable a expensas del conflicto. Pa-san los años, las ciudades destruidas se van recuperando, nuevas luces esperanzadoras se en-cienden y florece un desconocido tipo de vida. Renace el ideal moderno dictando nuevas reglasde juego: oposición al historicismo y necesidad de progreso. No es verdad que haya existidocompromiso con la sociedad, lo cierto es que se apuntalaron sus estructuras para instaurar pre-misas como ejercicio ideológico intenso, analógico y excluyente. Se despliegan dos tendencias: 1)objetividad
(racionalismo, constructivismo, neopositivismo)
, y 2) utopía
(futurismo, expresionismo)
.El argumento de Le Corbusier impacta en ambas; razón y utopía.2.
 
EL PROGRAMA DE MODERNIDAD EN ALEMANIA:a)
 
Grosses SchapielhausEn 1921, H. Poelzig propone descartar la memoria simbólica y conservadora del ZircusSchumann, y erigir en su reemplazo El Gran Teatro del S. XX, con una interpretaciónmucho más libre, coetánea e internacional. Se abren las puertas a la fantasía puristac
ontra las “vulgares ortodoxias modernistas”.
 
FACULTAD DE ARQUITECTURATeoría de la Arquitectura Guía de Instrucción
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ROY LUIS ALEGRE FREYRE
 
b)
 
La Torre de Postdam:Horas de vigilia de guerra provechosas para E. Mendelsohn, quien en 1924 construyela Torre Einstein (Postdam), dando continuidad a la idea purista y expresiva del Gros-ses Schapielhaus de Poelzig. Se inicia en Alemania una tendencia cuasi filosófica quedetracta al empirismo funcionalista del resto del continente.c)
 
Expresionismo y Modernidad:Klee, Vassily Kandinsky, Lyonel Feininger, Gerhanrd Marcks, Georg Muche y LaszloMolí-Nagy, expresionistas cuyo impacto sirvió para la formación de Bauhaus. Hacia1923,
La escuela se abre a ideas nuevas como el constructivismo y d’stijil.
Mies, Gro-pius, Mendelsohn adecuan una nueva objetividad.3.
 
DEL MODO EN QUE SE ADOPTA EL FUNCIONALISMO:No fue doctrina nueva, pero se afirma como ideal por su propensión orgánica y mecanicis-ta. Los diseñadores prefieren la imagen pura y abstracta, descartando el decorativismo. AntesViolet Le Duc, Greenhough, Morris y usaron la frase
 form follows function
, ahora, sirve parareforzar la tipología fabril y maquinista de los años 20. Frank Lloyd
1
contra el funcionalismo rígi-
do, persiste en denunciar la relación de algunos “funcionalistas”, con estilos del pasado. Mientras,
los alemanes se alejan de todo anacronismo mediante el ajuste de su arquitectura original y lógi-
ca tipo “sachlich”
2
. De igual modo, los holandeses citan a la modernidad con el término despecti-
vo “zakelij”. En Europa se empezarían a definir tres versiones del funcionalismo:
a)
 
Funcionalismo Racionalista:Resolución anónima del problema y lenguaje logrado por manipulación de formas. Elhombre es otro elemento más del diseño y debía amoldarse a los patrones de organi-zación. Programación se refiere a contexto.b)
 
Funcionalismo Expresionista:En 1927 se expande la ola expresiva y la forma cobra importancia como factor inde-pendiente. La Storer Residence de F. Lloyd va a impulsar el criterio de lo orgánico enla arquitectura de acuerdo a la lógica formal. (Mendelsohn, Häring).c)
 
Funcionalismo Internacional:Después de la Expo de Stuttgart, el movimiento prevé alejarse de lo ampuloso y popu-lar, para ello se adscribe a la lógica de Le Corbusier en el sentido de lo universal e infi-nito, claro pretexto del protagonismo internacional.
1
 
In The Cause of The Architecture, Frank Lloyd Wright, 1908.texto excesivamente polémico en el cual acusa del primer fracaso de la modernidad a la rigidez esquemática de un funcionalismo sin verdad.
2
 
Sachlich: en alemán, significa Objetivo.
 
FACULTAD DE ARQUITECTURATeoría de la Arquitectura Guía de Instrucción
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ROY LUIS ALEGRE FREYRE
 
4.
 
INCIPIENTES COMPL
EMENTO DEL “RACIONALISMO”
:La arquitectura oscila entre lo objetivo y utópico, pues impera la confusión y el rechazo a la
arquitectura “juke
-
box”. Bajo el racionalismo se justifica un propósito “minimista” del sí o no, quemás tarde Mies traduciría como “
less is more
”. La “racionalidad” no daba lugar a medias tintas.
Bruno Taut, Scharoun, Häring y Hermann Finsterlin, como parte de la oposición utópica vilipen-dian a éste racionalismo acusándolo de ser simple
“estilo” apartado de la verdadera idea de R
a-cionalidad. Dicen
que el edificio es portador “expresivo” de los valores simbólicos de una soci
e-dad, y
que “la necesidad es el mayor incentivo para la invención”.
La racionalidad moderna nuncafue demostrada y ese sería su talón de Aquiles en los años 50.5.
 
CONGRES INTERNATIONAUX D’ARCHITECTURE MODERNE:
 a)
 
Die Wohnung 1926:Mies como presidente del würtenberg
3
se esfuerza por construir un nuevo frente dearquitectos y dedicarse a la arquitectura social, por ese motivo en 1926 propone unaexposición a escala 1/1, mediante la construcción de 31 edificios y 60 unidades de habi-tación que aun pareciendo similares, presentaban marcadas diferencias técnicas. Lasupervisión estuvo a cargo de Richard Dockler. En Colonia tuvo buen resultado.Sin embargo, los productos modernos no podían escapar a la influencia del efecto in-ternacional. El partido nacional-socialista nazi empezó a depurar elementos radicalesde su arquitectura, y cuando el partido llega al poder, la ciudad de Colonia fue carica-
turizada como una “
araberdof 
4
 
y despreciada por su “lenguaje abstracto” propio de la
decadencia cultural de occidente.b)
 
La Weissenhofsiedlung - Stuttgart:En 1927, dada la exitosa experiencia anterior, Mies van Der Rohe convoca a 15 arqui-
tectos de cinco países para realizar el denominado “Proyecto Vivienda 21 (1927)”
5
enla ciudad de Stuttgart. Le Corbusier, Janneret, Schneck, Behrens, Oud, Stam, Victor yBurgeuois (radicales); Gropius, Frank, Hilberseimer, Taut, Rading (expresionistas mo-derados) así como Poelzig, Scharoun y Behrens son los convocados.Con el pretexto de exponer lo mejor de la modernidad, la madurez y la eficiencia de laarquitectura europea, se concretan los ideales de éste singular proyecto. Sin embargo,
la aspiración innegable era “uniformizar el movimiento moderno para reconstruir sufundamento absoluto y lanzarlo al mundo entero”. Coincide con la primera exposición
 
internacional y con otros intentos de “internacionalización” genérica.
 
3
 
Capítulo del Wekbund. Encargado del prototipo social de la arquitectura.
4
 
La peor aldea mora.
5
 
El proyecto se denomina de esa manera por dos motivos: proyectarse al siglo XXI y edificar 21 viviendas para un número equivalente de familias de la masa obrera 

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