persone
7 VITA 21 GENNAIO 2011
esperıenze
‘‘
Pietro Scarnera
Per vedere cos’è
il coma il mio
fumetto è meglio
di una fiction
U
di Antonio Sgobba
N FUMETTO PUÒ METTERE D’ACCORDO I
FRONTI OPPOSTI SUL FINE VITA. È succes-
so per Diario di un addio, la graphic
novel di Pietro Scarnera pubblicata
dalla piccola casa editrice Comma
22. Il libro si chiude con una doppia
postfazione, una di Beppino Engla-
ro e una Fulvio De Nigris, direttore
della Casa dei risvegli: in pratica, i
due fronti opposti nel dibattito sul
fine vita, che si ritrovano qui - forse
per la prima volta - a confrontarsi
senza i soliti toni polemici da dibat-
tito tv. Come ha fatto? Scarnera nel
suo libro racconta i cinque anni vis-
suti vicino al padre in stato vegeta-
tivo persistente: «Nell’estate del
2003 ha avuto un arresto cardiaco,
io avevo 24 anni. È morto nell’otto-
bre del 2008», spiega Pietro, 31 anni,
giornalista quando non disegna.
Nelle prime pagine del suo Diario
vediamo delle barchette di carta.
Prima una, poi tre, sfogliando di-
venteranno «una piccola flotta che
avrebbe dovuto proteggermi in
quelle acque sconosciute», scrive.
«Era un metodo per non pensare,
una forma di autodifesa per non ap-
partenere solo a quella cosa. Co-
L. Marongiu
struivo le barchette, facevo i cruci-
verba, disegnavo», racconta oggi. Il
libro nasce proprio da schizzi but-
tati giù in sala d’attesa.
Quando nasce il libro?
Il bisogno di raccontare mi è ve-
nuto quando, con il caso Englaro,
lo stato vegetativo è diventato
argomento di dominio pubblico.
L’identikit Se ne parlava dappertutto, ma
Pietro Scarnera, 31 in maniera non corretta: nessu-
anni, è nato a Torino no spiegava che cosa voleva di-
ma vive a Bologna, do- re trovarsi in quella condizione,
ve si occupa di giornali- condizione che io e la mia fami-
smo e comunicazione. glia stavamo attraversando ac-
Nel 2009 ha vinto la compagnando lo statro vegeta-
selezione regionale di tivo di mio padre. Facevamo fa-
fumetto “Komikazen”: il tica a guardare la tv: nelle fiction
premio è stato la pub- c’è sempre quello che va in coma,
blicazione della sua di solito l’immagine standard di
opera prima presso uno che dorme. Poi gli parlano, e
una vera casa editrice. lui si sveglia. È quello che avevamo
Ha lavorato anche per in mente anche noi, e i primi giorni
l’ong Amici dei popoli e io ero arrabbiato perché quell’im-
nel 2008 è stato fra i magine non è la realtà. Allora mi è
vincitori del concorso venuta voglia di dire la mia. Ci sono
“Coop for Words”. Per riuscito solo molto tempo dopo.
Tunué ha scritto un Durante, il dolore era difficile da
saggio su graphic novel raccontare. Avevo degli abbozzi, era
e politica, pubblicato in una storia che già si poteva raccon-
Politicomics. Schizzi e tare ma non lo volevo fare.
note di Scarnera li tro- All’origine c’è stata indignazione...
vate qui: http://pensieri ma poi cosa ti ha spinto a continuare
dieri.blogspot.com/ a disegnare?
‘‘
Ha tradotto in graphic novel il dramma, vissuto in diretta,
del padre in stato vegetativo. Per raccontare di che cosa
si parla, davvero, quando si affronta il tema del fine vita.
E il suo “Diario di un addio” ha messo d’accordo i fronti
opposti degli “Englaro” e dei “de Nigris”
Per me era importante riuscire a
raccontare nel modo più chiaro pos-
sibile come si è svolta la mia vicen-
da. Senza prendere posizione, non
è quello che mi interessava. Volevo
semplicemente mostrare come l’a-
vevo vissuta io, e farlo vedere. Il fu-
metto riesce a far vedere una per-
sona in questa condizione senza of-
fenderla.
Descrivere la realtà di questa con-
dizione senza essere realistico non
è paradossale?
Sin dal primo momento ho avuto
l’impressione di trovarmi di fronte
un’altra persona. Ho cercato di ren-
Terapia attiva insieme ai volontari
La Casa dei risvegli. Intitolata a Luca De Nigris, dal 2004
assiste a Bologna persone con gravissime lesioni cerebrali.
È una struttura pubblica dell’Asl, nata dall’esperienza
dell’associazione di volontariato Gli amici di Luca, onlus attiva
dal 1997. Tra i testimonial illustri c’è Alessandro Bergonzoni.
Le attività dei volontari sono rivolte al singolo ospite ma
prevedono anche il coinvolgimento dei familiari, ritenuti parte
attiva della terapia. I volontari sono coinvolti il sabato o la
domenica in attività artistico e socioculturali, organizzate
dall’educatore. Dal 2005, fra gli ospiti ricoverati, l’80% è
tornato a casa con un buon livello di autosufficienza, ma
anche con disabilità che lo accompagneranno per il resto della
vita. «Bisogna poi pensare a quel 20% che non ha avuto
significativi miglioramenti: anche la loro storia, la loro vita ha
valore», dice Fulvio De Nigris, direttore del Centro studi
per la ricerca sul coma.
Per diventare volontario offrendo tempo e idee si può
contattare Maria Vaccari (maria.vaccari@amicidiluca, tel. 051.
6494570, fax 051.6494865)
pre di «macchine da cui staccare la
spina», ma queste macchine non ci
sono effettivamente, non esistono.
Volevo restituire l’impatto forte che
ho provato la prima volta, in un pas-
saggio parlo dell’aspiratore per la
trachea, un oggetto che per me era
sconosciuto. Sono queste le cose
derlo graficamente, tutto il libro si cui fai più fatica ad abituarti. Poi ci
gioca su quello. Sapevo di non voler sono gli oggetti della vita preceden-
disegnare mio papà in coma così te, disegno gli occhiali di mio papà,
com’era. Non volevo che un estra- la pipa. Questi avevano dentro di sé
neo lo vedesse, non sapevo che co- molta più memoria di com’era mio
sa avrebbe voluto lui. Così l’ho di- papà del corpo che avevo davanti
segnato in modo molto neutro, tutti in ospedale e non riuscivo a ricono-
i personaggi nella sua stessa condi- scere.
zione li ho resi simili. Nelle prime pagine parli della paura
C’è una grande attenzione per i det- che avevi all’inizio. Come si è evoluto
tagli. Luoghi e oggetti disegnati con questo sentimento?
grande precisione, mentre i volti dei Nessuno ti può dire cosa fare e co-
personaggi si somigliano tutti. Per- me comportarti: non c’è un modello
ché? di comportamento. Così mi sono
Era importante far vedere tutto detto che dovevo fare quello che mi
quello che c’è intorno. Si parla sem- veniva, quello che mi sentivo di fa-
re, senza sforzarmi. Ogni coma è di-
verso, ogni familiare reagisce in mo-
do diverso. Per questo bisogna la-
sciare la libertà di decidere.
Alla fine ti chiedi se è sbagliato pro-
vare sollievo. Che risposta ti sei da-
to?
Che è inevitabile. Riguarda la ma-
lattia in generale. Fisicamente non
ce la puoi fare, nonostante il bene
che tu possa volere a una persona.
Il volume si chiude con le postfazioni
di Beppino Englaro e Fulvio De Ni-
gris. Come mai hai voluto i loro in-
terventi?
Ci tenevo a far parlare due per-
sone che stimo, anche se hanno
opinioni opposte. Loro cono-
scono l’argomento e fanno un
gran lavoro di sensibilizzazione.
Su come deve finire questa vi-
cenda la pensano diversamen-
te, ma ci tenevo che ci fossero
entrambi. Mi ha fatto piacere
che il libro sia piaciuto tutte e
due: vuol dire che il mio lavoro
almeno è sincero.
Diario di un addio è uscito da po-
co, hai già avuto delle reazioni?
Non so come venga letto. Mi fareb-
be piacere se riuscissi a spiazzare.
Molti piangono, c’è chi lo trova
freddo, molto razionale, chi deli-
cato, chi un pugno nello stomaco.
Forse dipende dal modo di rappor-
tarsi alla malattia in generale. Se è
così vuol dire che sono riuscito al-
meno in parte a rendere il senso di
quei giorni. Non volevo far pian-
gere. Il pianto è la reazione più dif-
fusa, mi sento un po’ in colpa per
questo.