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INTRODUCCIÓN
LA ESTÉTICA DE LA FRAGMENTACIÓN
II.1.2 Variedad nominal y contrastes fisonómicos
II.1.3 Aproximaciones de la crítica hispanoamericana
II.1.4 La función de los niveles textuales
II.2 OBRA ABIERTA CONSTITUIDA POR TEXTOS CERRADOS
II.2.2 La participación del lector y las posibilidades de lectura
II.2.3 Casos límite: minificción y novela fragmentada
III.1 CONSIDERACIONES GENERALES
III.1.1 Relación del espacio con la estructura y la historia
III.1.2 El cronotopo: espacio y tiempo
III.2 LA DESCRIPCIÓN PARA LA REPRESENTACIÓN
III.2.1 Los elementos de la descripción
III.2.2 La focalización: visiones del mundo
III.2.3 Formas recurrentes de espacialización
III.3 EL ESPACIO EN LAS COLECIONES DE RELATOS INTEGRADOS
IV.1 EL EQUILIBRIO ENTRE LA CIENCIA Y LA LITERATURA
IV.5.1 Los ritos de iniciación: entre la realidad y el deseo
IV.5.2 Música clara y brillante
IV.5.3 Estructura y recursos
V.1 CON LA LITERATURA EN EL CUERPO
V.2 EXILIO IMAGINARIO: EL “CICLO DE MOGADOR”
V.3 IMPLICACIONES GENÉRICAS DE CUENTOS DE MOGADOR
V.4 “TODO EL PESO DEL SOL DEPOSITADO EN CADA GRANO DE SUS PIEDRAS”
V.4.1 Tolerancia, sensualidad y arquitectura
V.4.2 Otros espacios y peculiaridades de Mogador
V.5 CULTURA ÁRABE E IDENTIDAD
V.6 LA GESTACIÓN DE LA PROSA DE INTENSIDADES
VI.1 DE LA INGENIERÍA A LA LITERATURA
VI.2 EL NORTE DE MÉXICO SEGÚN LA NARRATIVA DE DAVID TOSCANA
VI.4 UN LUGAR TRANSPORTABLE
VI.4.1 El Lontananza de las novelas
VI.4.2 El Lontananza en la colección de relatos integrados
VI.5 FRACASO, ANHELO Y ENVIDIA: LA HISTORIA DE UNA COLECTIVIDAD
VI.5.1 ¿Un paraíso donde el fracaso no existe?
VI.5.2 Recordar los años de la esperanza e imaginar el futuro
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DLEH_Sanchez_Carbo_JA_Rincones_del_mundo

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