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Novembre/Dicembre 2010

>> La gazzetta degli Istruttori

08. IBS Gallery
11. Albo degli istruttori
12. Il cuore del Mediterraneo
24. IBS News

>> Secret World

26. Gallery

>> Dal mondo del Bonsai & Suiseki

30. L'acqua nel giardino giapponese
34. Club-Laboratorio "Bonsai Sensei"

>> Bonsai-Do: Pratica e sapere

36. Vita e Bonsai: in memoria di Marco
Boccardo

>> Mostre ed Eventi

38. Crespi Cup 2010
46. Kokoro-No Bonsai Ten 2010
64. L'innovativa didattica nel bonsai
68. Premio "Bonsai & Suiseki magazine"
70. Premio "Io difendo l'ulivo".
Il perché di una scelta
74. Bonsai & Friends 2010
82. Bonsai & Friends... le origini

>> In libreria
91. L'arte del Bonsai. Storia, estetica,
tecniche e segreti di coltivazione
92. Suiseki: qseki 2009
93. Chrysanthemum Stones:
The story of Stone Flowers
95. Bonsai. Tecniche speciali

>> A lezione di Suiseki

96. Tanseki Koo

>> Noi... di Bonsai Creativo School

119. "Il bosso Spacca Scalpelli"

>> L’opinione di...

140. Roberto Raspanti

>> Note di coltivazione

150. Kiryu e lapillo - II parte
>> Il Giappone visto da vicino
152. "Lo Zen e l'arte di disporre i fiori"
di Gusty Herrigel

>> Malattie e parassiti

154. I raggi UV ed i loro effetti negativi.
II parte

>> BCI News

156. Bonsai News
di
Luca Bragazzi
Antonio Ricchiari
Carlo Scafuri
© RIPRODUZIONE RISERVATA
PIETRA PAESAGGIO
PIETRA OGGETTO
I
l percorso bonsaistico su que-
sto esemplare di Mirtus
communis siciliano risale
alla primavera del 2006 mo-
mento in cui venne raccolto in
natura e dopo pochi mesi entrato in
mio possesso.
Da li in poi la sua evoluzio-
ne ha visto varie fasi dalla selezio-
ne dei germogli utili atti ad
ottenere il risulato prefissato in fa-
se progettuale, alle concimazioni
sostenute, alle potature drastiche,
di mantenimento o selezione, ai
rinvasi atti ad ispezionare il pane
radicale ed al cambio di granulo-
metria del terriccio in funzione del
livello di maturità raggiunto e de-
gli obiettivi ancora da raggiungere.
Le immagini che segui-
ranno vogliono essere uno spunto
per descrivere fasi di progettazio-
ne, coltivazione e rinvasi che
hanno preceduto la creazione di
questo esemplare.
Già nella fase di studio
dell'esemplare vennero approntate
una serie di soluzioni progettuali
per vedere graficamente i possibili
risultati ed una volta identificato
quello che più gratificava
l'esemplare si è iniziato il percorso
educativo.
Vennero selezionati i rami
utili, direzionati e non potati, la-
sciandoli liberi di cresce-
re sotto un sostenuto regi-
me di concimazione.
Dopo diverse sta-
gioni vegetative con
impostazioni parziali e
rinvasi si giunse ad un li-
vello di maturità tale da
poter pensare di dare una
prima impronta alla si-
lhouette che il futuro
bonsai avrebbe dovuto
avere.
Le cure ed il
mantenimento ovvia-
mente seguirono l’anda-
mento stagionale e
continuano tutt’ora vista
la grande vigoria dell’es-
senza.
Ne seguì il rinvaso in
un vaso appositamente pro-
gettato e realizzato a mano
da Milan Klika e la sua
esposizione al Congresso
IBS – So Saku Bonsai
Award di Nole (TO) nel
Settembre 2009, al
Congresso Andolfo Stu-
dent's Trophy di Cambia-
go (MI) a Novembre 2009,
al Congresso UBI di San
Marino nell’Aprile 2010 ed
è ora con grande soddisfa-
zione è stato selezionato per
partecipare al Congresso
Europeo EBA di Zurigo a Giugno 2010.
Mi piace considerare questo esemplare
come quello della mia collezione che meglio
identifica l'areale Mediterraneo in cui vivo e
di cui sono figlio.
Esaminandolo attraverso le emozioni
che riesce a trasmettermi, tramite ad esempio
la bellezza dei colori che lo caratterizzano dal
rosso aragosta della corteccia, al verde
intenso del minuto fogliame, al bianco candi-
do dei delicatissimi fiori, al blu/violaceo dei
deliziosi mirtilli, si può facilmente
comprendere ciò che intendo. Infatti in un
tutt'uno difficilmente descrivibile racchiude
la bellezza della mia terra, la rusticità dei luo-
ghi, le condizioni difficili di vita e la deli-
catezza delle stagioni.
Dedicato a tutti i Siciliani, popolo ge-
neroso e pieno di vita!!!
© RIPRODUZIONE RISERVATA
Secret
WorlD
"Fine ultimo della scienza è la verità,
fine ultimo del bonsai è il piacere"
- A. ACAMPORA -
L'nelACQUA
giardino
giapponese di Gian Luigi Enny
I
giardini più antichi erano costituiti da un
grande lago navigabile, chiamati "giardi-
no-isola”, che rappresentavano, un’au-
tentica espressione del tipico paesaggio
costiero. Nei secoli seguenti, l’acqua, senza
perdere la sua importanza simbolica fonda-
mentale, si riduce a poco a poco, fino a
raggiungere talvolta, le dimensioni di uno sta-
gno molto ridotto, o addirittura essere rappre-
sentata semplicemente in una vasca di pietra.
L’isola era considerata una delle parti inte-
granti classiche del giardino giapponese.
Con il nome "giardino-isola" era solito
chiamarsi un tipo specifico di giardino di epo-
ca antica costruita con l’intenzione di ripro-
durre in miniatura un autentico paesaggio
marino.
L’acqua aveva anticamente un preciso si-
gnificato religioso: i laghetti della venerazione
scintoista avevano parecchie isole ognuna
delle quali usata per venerare una divinità.
Anche nel "giardino-paradiso" la disposi-
zione delle isole prevedeva che il padiglione
principale contenente la divinità massima, il
Buddha, fosse eretto sull’isola più grande in po-
sizione centrale raggiungibile con ponti.
L’uso del ponte risale senz’altro ai più
antichi giardini con la presenza di acqua, dove
in quell’epoca erano realizzati prevalente-
mente in legno nella tipica forma curva
d’influenza cinese, spesso laccati in rosso, so-
prattutto utili per superare corsi d’acqua di no-
tevole larghezza.
Dove c'erano più ponti nello stesso
giardino, questi dovevano essere di forma
sempre diverse, mai ripetendosi e sopratutto
di aspetto armonioso. Nel caso in cui il corso
d’acqua avesse avuto una limitata profondità,
il ponte sarebbe stato realizzato con grosse pie-
tre per consentire un agevole e divertente gua-
do.
La cascata, altro elemento compositivo
del giardino, veniva a rafforzare il paesaggio
riprodotto cercando di non evidenziare alcuna
traccia di artificiosità. Per questo erano uti-
lizzati schermi vegetali, composizioni di pie-
tre che associno la cascata a reconditi luoghi
di montagna, pertanto, erano inseriti alberi dal
fogliame colorato in autunno per favorire pre-
gevoli effetti cromatici sull’acqua cercando in
questo modo di sviare l’occhio da difetti, alcu-
ne volte troppo vistosi.
La pietra tutt’oggi rimane comunque il
principale elemento costitutivo e indispensabi-
le per la costruzione di una cascata forse più
della stessa acqua che è invece contenuta nel
volume e nella portata, anche per ovvi proble-
mi di manutenzione.
L’acqua, ritenuta tradizionalmente fonda-
mentale nella realizzazione di un giardino, è
sempre presente; anche nei giardini zen, dove
non esiste fisicamente.
La riprova della non necessità, a volte,
dell’elemento acqua, si trova nelle realizzazio-
ni aride del giardino karesansui, dove l’imposta-
zione e la particolare forma delle pietre usate
e la ghiaia sapientemente rastrellata sono suffi-
cienti a suggerire simbolicamente l’immagine
di onde che s’infrangono sulla roccia.
Lo specchio d’acqua, quando è inserito
nel paesaggio del giardino, possiede in genere
un punto focale rappresentato da una ca-
scatella che lo alimenta. Tranne che nel caso
di giardini domestici molto piccoli, in cui è
consentita una simbologia più contenuta, co-
me per esempio il “kakehi”, una canna di
bambù che trasporta l’acqua nello tsukubai, la
classica vasca di pietra.
© RIPRODUZIONE RISERVATA
L
'Istruttore Stefano Friso-
ni da alcuni anni ha
fondato il Laboratorio
Bonsaisensei con lo sco-
po di dare spazio a collezionisti e
altri appassionati in cerca di un ve-
ro punto di riferimento nella rimo-
dellatura e preparazione su bonsai
di pregio per la presentazione a mo-
stre d’alto livello europeo.
Fa spazio anche ad un nume-
ro di persone “limitato” che
intendono affinare ed esaltare la
propria tecnica e artisticità nella
creazione del bonsai. Queste perso-
ne dovranno possedere già un’ade-
guata esperienza, maturata in
scuole o club, permettendo così di
migliorare esclusivamente le pro-
prie carenze e le proprie capacità,
portandole al top e
all'avanguardia. Il numero limi-
tato permette una maggior qualità
e attenzione verso chi si appresta
a fare un percorso più dettagliato
e personale. Quindi un laboratorio
aperto a chi vuole fare del bonsai
il proprio punto di riferimento pro-
fessionistico ed artistico.
Da questa base si è sentita
oggi la necessità di creare il Club
Bonsaisensei che è fondato sulle
persone, sulla qualità del lavoro e
del gruppo. Le radici risiedono
nella motivazione, nella passione
e nella capacità d’ogni individuo
di saper trasformare in concreto le
idee migliori.
Le piante e le tecniche
bonsaistiche sono cose di poca
importanza se alla base non vi è un team di perso-
ne che seguono una filosofia ed un percorso che
accomuni traguardi e risultati. Ogni persona deve
avere la consapevolezza che la propria crescita
personale indica un passaggio fondamentale per
l’accrescimento del gruppo nel quale nessuno rico-
pre un ruolo secondario, ma è bensì parte attiva
del Bonsaisensei Club. L’obiettivo è incentrato
sulla formazione mirata e specializzata di un ri-
stretto numero di persone le quali seguendo co-
stantemente l’Istruttore possono intraprendere un
percorso selettivo di crescita, ed apprendere non
solo le tecniche ma lo spirito ed i principi di que-
sta arte affascinante.
Nasce così a Reggio Emilia nel Gennaio
2010 potendo contare già su una ventina
d’iscritti. Da subito abbiamo voluto aderire
all’UBI associazione seria e competente, fonda-
mentale per la crescita del bonsai in Italia.
Non siamo interessati e nemmeno abbia-
mo la pretesa di raggiungere un numero di soci
che ci porti in cima alle classifiche dei club più
numerosi, tanto meno abbiamo la pretesa di esse-
re uno dei club più importanti nel settore, ma ci
auspichiamo vivamente che il nostro gruppo pos-
sa essere motivo d’orgoglio per chiunque deside-
ri farne parte. Non fisseremo appuntamenti sul
calendario o programmi d’incontri settimanali a
serate fisse, perché sappiamo che il bonsai ed il
bonsaista hanno necessità ed esigenze che devo-
no essere rispettate.
Avremo la possibilità di trovare spazio in
avvenimenti, mostre, e lavorazioni offrendo a chi
frequenta il laboratorio la possibilità di integrarsi
e confrontarsi con realtà esterne sperando che
queste esperienze si trasformino in stimoli che ci
permettano di migliorare nel tempo.
Parlavamo di idee, di traguardi, e quindi
come non avere in programma qualche preziosa
iniziativa come work shop con personaggi di ri-
lievo, dimostrazioni, e magari l’organizzazione
di una mostra.
Crediamo che solo col tempo e col nostro
lavoro si possano meritare consensi altrui, e per
questo che spinti dall’entusiasmo continueremo
nel lavoro che giorno dopo giorno ci auguriamo
possiate apprezzare.
© RIPRODUZIONE RISERVATA
IN MEMORIA DI MARCO BOCCARDO

L
a tragica scomparsa di Marco, lo scorso settembre, colpisce
profondamente per l’inaccettabile grado di fatalità. Certo
Marco lo conoscevamo tutti come amico e persona di grande
profilo da ogni punto di vista: umanamente, culturalmente,
intellettualmente e bonsaisticamente.
Tra i migliori allievi che abbia mai avuto, Marco mi è sempre
stato molto vicino anche in progetti e studi bonsai: un grande insegna-
mento che ci lascia la sua testimonianza è stata proprio la capacità di fa-
re bonsai per divertirsi e crescere, senza secondi fini, e soprattutto, cosa
rara tra i bonsaisti, essere amico di tutti.
Con lui ho disegnato vasi, impostato Bonsai, fatto progetti, fatto
fotografie,viaggiato, visitato mostre e fatto
escursioni, per non parlare delle mitiche cene
allietate da sua moglie Daria.
Con lui ho condiviso le gioie della sua
grande Laurea in Architettura da centodieci e lo-
de e la magnifica festa del matrimonio.
Elemento di punta alla FKB, colleziona-
va bonsai nello stile Bunjin, riflesso del suo
approccio sublime al Bonsai, ma soprattutto riu-
sciva a conciliare un grande lavoro di studio e
cultura, con il carattere di esperienza dell’inse-
gnamento giapponese.
La trasmissione dell’insegnamento nella
cultura giapponese è tradizionalmente espe-
rienza diretta e vissuta in completa unione e co-
munione di intenti con il proprio maestro. Con
lui l’allievo stringe uno dei legami più
importanti della vita, ne condivide la quotidiani-
tà, assorbe giorno dopo giorno la sua arte os-
servando i suoi movimenti, i suoi sguardi,
l’azione scelta di momento in momento, in un
continuo adattamento all’attimo presente.
L’allievo non si impone autonomia, né ini-
ziativa, ma imita il suo maestro rispondendo
con instancabile diligenza al suo sforzo per
farne un esperto.
Il maestro non si perde in lunghe spiega-
zioni o precise istruzioni e non si aspetta do-
mande. L’uno non corre, l’altro non spinge, ma
un giorno la conoscenza diventa manifesta nella
reciproca soddisfazione.
Persona di grande spiritualità, legato
moltissimo agli ambienti salesiani di Torino,
esperto di Medio Evo europeo, è sempre stato
molto affascinato dal sacro; un particolare che
ricordo con emozione è una sua osservazione in
una galleria d’arte di Torino dove eravamo
andati per comprare una Acquatinta di soggetto
egittologico da regalare a Kimura sensei. Ad
una parete era appesa una magnifica tavola
quattrocentesca di un San Francesco: sperava
un giorno di poterla acquistare perché per il
Santo d’Assisi aveva una particolare devozione.
Caro Marco, un giorno credo che ci rive-
dremo!
© RIPRODUZIONE RISERVATA
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L
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a 9ª edizione del Raduno Internazionale e
del Bonsai e Suiseki, l’appuntamento più
importante nel mondo bonsaistico euro-
peo, si è concluso a Parabiago (Mi) dome-
nica 19 settembre con un bilancio al di sopra delle
aspettative.
Dieci le intense giornate in cui si sono susse-
guiti conferenze, dimostrazioni e spettacoli dedicati
al bonsai, al suiseki e alle tradizioni orientali. Ideato
nel 1995 il Raduno prosegue, edizione dopo edizio-
ne, nel suo obiettivo di diffondere in Europa la cultu-
ra del bonsai e del suiseki, un obiettivo centrato
anche quest’anno vista l’affluenza di pubblico che
ha sfiorato la soglia dei 25.000 visitatori.
Grande successo di pubblico dunque, ma
anche di partecipazione da parte degli
espositori, che giunti da tutta Europa
hanno esposto i pezzi migliori delle loro
collezioni.
Le mostre concorso sono state:
Crespi Bonsai Cup, Crespi Shohin
Cup, Amatori a Confronto, Crespi
Suiseki Cup, Crespi Pot Cup. Gli
esemplari esposti hanno confermato una
costante crescita nel livello tecnico e qua-
litativo del bonsai europeo. La presenza
di grandi personaggi del mondo del
bonsai e del suiseki, provenienti da di-
versi paesi d'Europa quali Spagna, Germa-
nia, Repubblica Ceca, Svizzera, Francia
ecc. è stata una nuova testimonianza della
volontà di riunirsi e cooperare per un
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obiettivo comune: approfondire le conoscenze e
attraverso lo scambio di esperienze e migliorare
la conoscenza dell'albero nelle sue esigenze fisio-
logiche e come specie nel suo ambiente naturale.
Il denso programma di attività attinenti al
bonsai e più in generale alla cultura giapponese
ha consentito a tutti i visitatori di spaziare dagli
incontri didattici alle dimostrazioni, dalle confe-
renze alla degustazione di cibi giapponesi, go-
dendo appieno il tempo trascorso nella struttura
di Crespi Bonsai a Parabiago, che ha impecca-
bilmente organizzato l'evento.
Gli ospiti giapponesi, i maestri Kentaro
Shino e Nobuyuki Kajiwara ed il dottor Masaku-
ni, presidente della rinomata azienda produttrice
di attrezzi, hanno conquistato il pubblico con le
dimostrazioni didattiche che hanno visto nascere
nuovi splendidi esemplari avviati alla formazione
come bonsai e hanno risposto con disponibilità e
precisione alle numerose domande.
Buona la partecipazione anche ai corsi te-
nuti da Kentaro Shino, Masakuni Kawasumi III,
Alberto Lavazza, Gaetano Settembrini, Ales-
sandra Bonecchi. Quest'anno, oltre alla carta wa-
shi di Miyako Kato e agli origami di Agnés
Paganelli, i visitatori hanno potuto avvicinare il
mondo del fumetto giapponese con Keiko Ichigu-
chi e Andrea Baricordi, il tatuaggio giapponese
presentato da Rossella Marangoni, le carpe koi di
Koi-garden, la cucina giapponese secondo l'espe-
rienza di Graziana Canova Tura, la spada giappo-
nese e le antiche tecniche di forgiatura spiegate
dal dottor Masakuni e supportate dall’ottima di-
mostrazione degli atleti del dojo Shumpukan.
L'esperto tedesco Willi Benz ha parlato del giardi-
no giapponese e dell'arte di apprezzare le pietre,
mentre il maestro Kajiwara ha tenuto un’inedita
conferenza sull'evoluzione delle specie nel pro-
prio ambiente naturale di crescita.
Antonio Ricchiari ha presentato in antepri-
ma il suo libro, edito da Crespi Bonsai, dal titolo
“BONSAI – tecniche avanzate”. Alla presentazio-
ne ha preso la parola anche Luca Bragazzi che ha
collaborato con l’Autore alla preparazione del vo-
lume.
Luigi Crespi ha ricevuto da Gianni Picella
il premio “Io difendo l’Ulivo”, diventando
membro effettivo del Comitato per la difesa
dell’Ulivo, insieme ad altri notissimi personaggi
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del mondo italiano della cultura,
della musica, del cinema, ecc.
Durante la premiazione di sa-
bato 18 settembre, Edoardo Rossi e
Lorenzo Agnoletti hanno conse-
gnato a Luigi Crespi la tessera di
socio onorario dell’Associazione
Sakka Kyookai Europe, un’associa-
zione di grande prestigio il cui
obiettivo primario è la divulgazione
in Europa delle antiche tradizioni
della cultura giapponese legata al
bonsai.
L’aria che si è respirata du-
rante le giornate della manifestazio-
ne era veramente positiva,
rilassante, direi rassicurante, se pos-
so usare questo termine. Un’aria
conviviale, di collaborazione e di
amicizia. Non è stata solamente mia
questa sensazione ma è stata regi-
strata dalle persone con le quali ho
avuto modo di parlare. Credo che
manifestazioni di questo tipo do-
vrebbero essere circondate da un cli-
ma uguale. A prescindere dai miei
rapporti personali di amicizia e
collaborazione con Luigi e Susanna
Crespi, il livello di ospitalità,
cordialità e signorilità della fami-
glia Crespi va sottolineato e puntua-
lizzato. Questa la chiamerei classe,
e non è cosa da poco!
La famiglia Crespi, che
anche quest'anno ha dedicato ampio
impegno all'organizzazione della 9ª
edizione dell'evento internazionale
rinomato in tutto il mondo, ha chiu-
so la manifestazione domenica 19
settembre salutando con ricono-
scenza tutti i numerosi ospiti ed i
partecipanti che, con i propri
esemplari, hanno ripreso il cammi-
no del ritorno, in alcuni casi lungo
ed impegnativo. "Massimo Bande-
ra, Edoardo Rossi, Antonio Ricchia-
ri, Gianni Picella e tutti gli
esponenti italiani ed europei del mondo del
bonsai hanno reso l'occasione davvero specia-
le. Ma soprattutto devo esprimere la mia
grande stima per i personaggi giapponesi che
ci hanno regalato momenti intensi, non
soltanto per la loro profonda esperienza nel
campo del bonsai, ma per la simpatia e la
disponibilità che hanno dimostrato nelle loro
performance.", dice Luigi Crespi, fondatore di
Crespi Bonsai.
 sp
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E ora? "Una breve pausa di riposo e poi Crespi Bonsai.

cominciamo ad organizzare la decima edizio- Appuntamento quindi nel 2012 per la
ne, per la quale vogliamo davvero stupire i no- decima edizione del Raduno Internazionale
stri sostenitori...", così ci saluta Susanna del Bonsai & Suiseki!
Crespi, responsabile delle relazioni esterne di © RIPRODUZIONE RISERVATA

Q
uest’anno a Novembre è arrivata la
“nostra” festa, dico nostra perché la
mostra Kokoro-No Bonsai Ten (patro-
cinata dall’UBI con la presenza del
consigliere Antonio Gesualdi e del presidente
Marino Nikpal, e dall’IBS con la presenza del
presidente Sandro Segneri) è stata un mo-
mento conviviale di incontro e, perché no, di
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e
consolidamento dei rapporti.
Incontrarsi vuol dire ricono-
scersi, prima ancora di conoscersi,
e questa volta erano veramente
tanti! Non nascondo, oggi, che ero
molto impensierito per l’ esito della
mostra, temevo che intercorrendo
parecchi anni dalla manifestazione
precedente, si era persa la voglia,
l’entusiasmo, la dedizione, la pas-
sione, elementi indispensabili per
organizzare una mostra, e che ve-
nisse condizionata sfavorevolmente
dalle ultime peripezie che il club ha
dovuto superare negli ultimi mesi.
Invece no! Venerdì 5 novembre,
con il passare delle ore ho visto la
fonderia “Righetti” di Villa Bruna
sede della mostra popolarsi di soci,
ho visto arrivare facce conosciute,
care, e facce non note di nuovi ami-
ci (come quella di Sergio Guerra
conosciuto sul forum del NBC, del
Club Bonsainsieme di Torino). Be-
ne gli stand sono stati allestiti nello
spazio esterno alla fonderia, per
ospitare il Centro Bonsai Iodice, lo
stand del Bonsai & Suiseki magazi-
ne, quello dei vasi di Tiberio
Gracco e quello dedicato all’edito-
ria, ed infine quello degli scambi di
araki, un’apertura di “caccia” per
tutti.
Gli spazi espositivi (sekikazari)
nella giornata di venerdì piano pia-
no, sotto lo sguardo attento di Mau-
rizio Di Maio, il nostro “deus ex
machina” e con la partecipazione
dei soci più attivi hanno preso
forma.
Poi è arrivato il sabato e con l’inaugura-
zione della mostra, hanno iniziato le loro di-
mostrazioni Roberto Raspanti, Federico
Springolo, e i nostri soci Antonio Marino (ta-
lento italiano 2010) e Mario Siano (vincitori
trofeo Arcobonsai per Club).
 Ogni volta che si ha modo di imparare
qualche cosa di nuovo, si deve essere infinita-
mente grati a questi insegnanti che non esitano
a condividere le loro conoscenze con noi. Que-
ste demo sono state accompagnate dalle confe-
renze di Francesco Santini, Luca Bragazzi e
Marco Tarozzo, su alcuni temi poco illustrati
come “shu, ha, ri, o il senpai, il kohai e il
dorryo”. O ancora a parlare del rapporto con le
piante inteso come percorso personale verso il
loro perfezionamento che viene a sovrapporsi
ad un approfondimento del rapporto di ciascu-
no di noi con noi stessi.
Sul palco inoltre si sono avvicendati Fa-
brizio Buccini con la costruzione di un daiza,
con uno splendido movimento che ha contribui-
to a rendere la pietra montagna più affasci-
nante e rappresentativa. Egli ha ricordato che
una pietra oltre a poter condensare tutte le va-
lenze simboliche della montagna, possiede no-
nostante le apparenze, una propria vita
intrinseca. I mutamenti al suo interno e sulla
sua superficie si esplicano in tempi lentissimi.
Essa possiede un proprio qi, una specifica
energia che si rivela nella sua consistenza.
Poi è arrivato il momento di Tiberio
Gracco con la costruzione per la prima volta in
diretta in una mostra di un vaso bonsai che ha
emozionato tutti, facendo vedere come da una
massa informe di gres, uscisse fuori un magni-
fico vaso, perfetto esempio di arte dove natura-
lezza, bellezza, e sentimento si fondano
insieme.
Tiberio ha spiegato che la scelta del
contenitore riveste una grande importanza
perché il vaso non solo permette di coltivare
l'albero in buone condizioni ma lo mette anche
in mostra sottolineandone la bellezza poiché
ogni bonsai è unico. Il bonsaista, attraverso la
sua scelta, potrà così donare un significato alla
sua creazione. Potrà creare un'atmosfera parti-
colare in relazione sia al luogo dove vive abi-
tualmente la specie o ad una stagione, sia a un
sentimento, un ricordo che gli è proprio.
Questo aspetto poetico raramente viene
sviluppato ma è un elemento importante ed i
 sp
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e
Maestri giapponesi amano insistere su questo
punto.
Ed infine una dimostrazione di shodo te-
nuta dalla maestra calligrafa Daniela Di Perna
che attraverso i kanji e quindi la sua arte ha
espresso una gamma di sentimenti che tutti
anche non esperti hanno potuto rilevare. Ha
attratto l’interesse del numeroso pubblico affa-
scinato da questa antica ed avvincente arte.
Colori, suoni,spazi e pacifiche invasio-
ni, solo queste parole non possono esaurire
l’articolata esperienza vissuta alla Kokoro-No
Bonsai Ten 2010, ma riescono a presentare
con effetto l’impatto che la manifestazione ha
suscitato al primo colpo d’occhio. La colloca-
zione dei sekikazari ha permesso di sfruttare al
meglio le dimensioni della fonderia offrendo
una visuale completa dei bonsai e dei suiseki
in esposizione. Molte persone hanno visitato
diverse volte l’esposizione, per riuscire a co-
gliere le emozioni che i bonsai sanno tra-
smettere.
Essere in contatto con tanti appassionati
è stato un grande piacere, così come risponde-
re alle loro numerose curiosità. Speriamo di es-
sere riusciti a trasferire a tutti i visitatori della
mostra, l’amore per la natura. I complimenti,
l’interesse, le parole di elogio per i bonsai
esposti e per l’abilità dei dimostratori ci fanno
essere soddisfatti e appagati per lo svolgi-
mento della mostra.
Parlando dei premi che i bonsai ed i sui-
seki in esposizione hanno ottenuto dalla giuria
composta da Ricchiari, Picella, Acampora,
 sp
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e
occorre sottolineare che quest’anno sono
stati undici per il bonsai e sei per i suiseki.
Il premio targa kokoro no bonsai ten 2010
è stato assegnato al cipresso di Francesco
Santini, il secondo premio al tasso baccato
di Angelo Santoriello. Il terzo al pino
pentaphilla di Giovanni Vegliandi. La
targa migliore latifoglia al mirto di France-
sco Sellito. Premio UBI all’acero deshojo
di Shi Zhong Uan. Premio IBS all’ulivo di
Carlo Scafuri.
Per i suiseki primo premio con una
pietra paesaggio ad Angelo Santoriello, se-
condo premio “la semplicità” di Geppino
Mauriello, terzo premio “all’isola non tro-
vata” di Daniela Schifano. A questi si sono
aggiunti i due premi "Bonsai & Suiseki ma-
gazine". Quello per il miglior bonsai è
andato al pino nero di Enrico Sallusti,
mentre quello per il miglior suiseki è
andato a Daniela Schifano con la sua pietra
"L'isola non trovata".
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In qualità di presidente del Napoli e
Bonsai Club desidero rivolgere i miei più
sentiti ringraziamenti a tutti quei soci ed ospiti
che hanno dedicato del tempo a questa ini-
ziativa, contribuendo con la loro presenza a
diffondere la passione che ha dato vita alla no-
stra associazione.

© RIPRODUZIONE RISERVATA
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 l l a b o r a t i o n
C o
P
roprio durante l’ultima esposizione Ko-
koro-No Bonsai Ten tenutasi a No-
vembre a San Giorgio a Cremano (NA)
con la magistrale regia del Napoli
Bonsai Club e del Centro Bonsai Iodice, si è vi-
sto come la didattica dedicata all’insegnamento
del bonsai abbia avuto negli ultimi anni uno
slancio verso l’individuazione di figure alta-
mente specializzate.
 sp
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 Il lavoro svolto in quell’occasione,
ha visto protagonista Sandro Segneri e gli
istruttori della Bonsai Creativo School
nelle persone di Luca Bragazzi, Marco Ta-
rozzo, Francesco Santini, Roberto Raspanti
e Federico Springolo. I temi trattati hanno
spaziato da demo pratiche sino a lezioni
teoriche tramite presentazioni in Po-
werpoint, toccando il bonsai nella sua tota-
lità come argomenti.
Nella fattispecie, Roberto Raspanti
ha dimostrato su un Juniperus Sabina
opportunamente preparato per l’occasione,
mostrando delle tecniche altamente spetta-
colari di piega, in cui il concetto di prepara-
zione dell’esemplare è emerso come perno
principale nella cura di esemplari da mo-
dellare.
Federico Springolo ha provveduto
alla trattazione di un tema interessantissi-
mo come la legna secca e di come questa
possa essere gestita in un esemplare
vecchio come quello su cui ha dimostrato.

Nelle lezioni teoriche,
Francesco Santini ha provve-
duto ad erudire il pubblico
su quelle che sono nozioni di
estetica delle chiome e forma-
zione dei palchi dal punto di
vista estetico, tema tra l'altro
molto sentito per
l’importanza che riveste
l’estetica dell’albero
nell’arte bonsai.
Luca Bragazzi, nelle
sue ben note esposizioni su
complicati argomenti di pato-
logia e fisiologia, ha parlato
in quell’occasione di batteri
fitopatogeni e del loro ruolo
nella coltivazione bonsai.
Infine, Marco Ta-
rozzo, che con la sua prepara-
zione in estetica classica
giapponese, ha parlato in ma-
niera del tutto semplice e
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e
comprensiva di un argo-
mento molto approfondito e
non del tutto diffuso in ambi-
to bonsaistico, ovvero
dell’organizzazione che rego-
la il rapporto tra allievo e
maestro in Giappone.
Gli interventi nella lo-
ro totalità sono risultati ben
amalgamati tra loro ed è
stato evidente come un orga-
nizzazione didattica alta-
mente specializzata come
quella della Bonsai Creativo
stia gettando le basi in ma-
niera del tutto pioneristica
per il futuro dell’insegna-
mento bonsai in Italia e all’e-
stero.
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È
Con grande piacere che
annunciamo l’istituzione del
"Premio Bonsai&Suiseki ma-
gazine”. L’idea nasce dalla vo-
lontà di attribuire un riconoscimento ad
appassionati di bonsai e suiseki non pro-
fessionisti che, con la loro presenza nelle
mostre, arricchiscono quel patrimonio di
cultura bonsai e suiseki di buon livello
sempre presente ad oggi nelle varie mani-
festazioni.
Il premio costituito da una targa di
merito per ognuna delle due categorie,
verrà assegnato nelle manifestazioni na-
zionali e locali, il cui comitato orga-
nizzatore ne farà richiesta… ebbene si, lo
si potrà richiedere in redazione diretta-
mente a Luca Bragazzi.
Il bonsai e il suiseki insigniti del ri-
conoscimento avanno l'opportunità di es-
sere ospiti nelle pagine del magazine con
la loro storia e del loro rispettivo proprie-
tario.
Pertanto, attendiamo le vostre ri-
chieste con l’augurio che questo premio
possa contribuire ad una partecipazione
sempre più numerosa.

Le richieste dovranno pervenire al

seguente indirizzo e-mail:

magazine luca.bragazzi@bonsaiandsuisekimagazine.eu
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ella cartella ci sono due incisioni
"io difendo l'ulivo", in mostra
due ulivi maestosi. Due esemplari
complementari l'uno all'altro, se-
condo l'idea che si va maturando nel riconosci-
mento da assegnare ad un ulivo bonsai.
L'uno, troneggia in uno spettacolare va-
so verde bruno con colature più scure, di raffi-
nata produzione italiana. Lava rossa è il letto
da cui sorge il tronco poderoso, spaccato già
da subito, così come l'immagine di "io difendo
l'ulivo" e, adesso che lo guardo un raggio di so-
le scava in quello spaccato e inventa ombre e lu-
ce sul tronco grigio cenere. Una chioma
giovane con rami a scalare vuole illuderci
d'una ricchezza di vegetazione che ora la
pianta non ha, ma che promette di avere. E'
giovane vegetazione impostata col filo, ma vi-
gorosa e ben orientata, tanto da coprire e sco-
prire il taglio di formazione che è all'origine di
questo bonsai.
E' un ulivo che è una buona simulazio-
ne e attende d'impreziosirsi col tempo. Ne so-
no pronubi la sensibilità dell'autore che ha
piantato l'albero in questo vaso, che ne ha cu-
rato la presentazione discreta e raffinata con

questo ricciolo di corteccia d'ulivo più scura.
Ad maiora signor Scafuri.
Il secondo ulivo bonsai è in un vaso
rettangolare di gres marrone scuro con angoli
rientranti. Un tronco di vecchia pianta, con
parte morta caratterizzata da funghi. Negli
anfratti del tronco si celano foglie e residui
organici. La vena che dà vita alla pianta è se-
gnalata da radici turgide affioranti dalla lava
che forma il suolo. Da questa vena parte la ve-
getazione vigorosa che, sola,forma l'albero ma-
gnifico, ricco di frutti. E' il primo ulivo
coltivato come in pieno campo che conosco ed
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è affascinante.
I grossi frutti tondi e lucenti rivelano
una varietà da mensa e sono quasi tutti pre-
senti sul lato dell'albero protetto dai venti
freddi. La pianta bonsai ha raggiunto la stabili-
tà di una pianta matura, di un vecchio
patriarca. La raccolta dei frutti è lì in un picco-
lo tondo di paglia intrecciata, foglioline e
frutti.
Da quanti anni hai in coltivazione que-
st'albero, Gerardo? O da quante generazioni
mi verrebbe voglia di chiederti?
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he barba, pure quest’anno arriva il
Natale… si è proprio così: anche
quest’anno ci saranno le feste natali-
zie; che rabbia che noia! Che noia
che rabbia!!!
Sapete che c’è invece che fa si che que-
sto periodo sia speciale? Il panettone? Il torro-
ne? Lo spumante? No! Non lo sapete? Ma dai,
suvvia!! C’è che c’è la BONSAI &
FRIENDS!!!!!
Alla grande amici, anche quest’anno sia-
mo andati alla grande.
Una due giorni di Cultura, Bonsai, Ami-
ci e Festaaaa……… si perché proprio questo è
lo spirito che contraddistingue quest’incontro
da tutti gli altri che esistono in giro per l’Italia,
e, a renderlo ancora più speciale, quest’anno ci
sono stati gli interventi di Lorenzo Agnoletti e
Carlo Cipollini. Scusate se è poco.
Beh, vi ricordate com’era andata lo
scorso anno? La chiamata di Sandro al sotto-
scritto per condividere l’idea… le telefonate

tra di noi e i vari Bragazzi, Santini, Springolo
e Raspanti l’organizzazione… la festa… le de-
mo… la diretta sul forum e infine saluti con la
promessa di ritrovarci tutti insieme l’anno do-
po. La promessa di ritrovarci? Detto fatto!
Quest’anno l’organizzazione è partita
tardi e in sordina, in occasione della Kokoro-
No Bonsai Ten di Napoli la conferma che ci sa-
rebbe stata la festa e da lì è partita l’organizza-
zione.
Ognuno di noi, come al solito si è preso
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in carico qualcosa da fare, Carlos “primero”
Scafurio la diretta sul forum e la presentazione
del magazine, Bragazzi, Raspanti, Springolo e
Santini le conferenze, gli ospiti Cipollini e
Agnoletti il racconto delle proprie esperienze,
i Bandera (si moltiplicano sapete, ora sono
due: Massimo e Massimiliano e in quella fami-
glia c’è ‘na fantasia sui nomi che ha dell’incre-
dibile) le conferenze per gli accademici e il
pubblico silente.
E tu, caro Marco, cosa ti sei preso in
carico vi verrà da chiedere? Anch’io ho
avuto il mio bel da fare: ho portato tre
bottiglie di Grappa... quella veneta...
quella DOC!!!
Sapete, conosco bene i polli e so
che se non arriva il carburante la sera
questi cedono e si affidano velocemente
alle braccia di Morfeo, quindi, per far si
che ciò non accada il “rifornimento” è
iniziato già il venerdì sera dopo la cena
con coricata alle tre di notte ed è conti-
nuato il sabato sera, dopo la bisteccata,
con coricata alle tre di notte. Una consi-
derazione: napoletani e romani buttano
giù la “veneta” come fosse acqua.
A proposito di Napoli e Roma
anche in questo evento sono rappre-
sentate tante regioni d’Italia, infatti ci
hanno raggiunto amici dal Veneto, Friu-
li, Trentino, Emilia, Liguria, Marche,
Puglia, Campania, Lazio, Calabria e,
immancabilmente, gli amici della Tosca-
na.
Ora, più seriamente, lo svolgi-
mento “della due giorni”.
Venerdì mattino inizia Massimo
Bandera con una dotta e piacevole lezio-
ne sui vasi, le ore sono volate veloce-
mente e oltre agli studenti c'è molto
pubblico che inizialmente era silente e
poi via via ha interagito molto con

Massimo; a seguire il
pranzo e alle 14,30 si ri-
prende con Massimiliano
(Bandera 2 “il ritorno”)
con una conferenza sui
giardini giapponesi.
In contemporanea,
nella torre, iniziano a
raccontare le proprie espe-
rienze Agnoletti prima e
Cipollini dopo.
Durante queste
conferenze, così come il
giorno dopo, il MI-TTI-
CO Carlos Primeros Scafu-
rio ha bruciato grassi
saltando da una stanza
all’altra per scattare foto
e “postare” la diretta sul
Napoli Bonsai Club Fo-
rum, frantumando, lui il
guinness dei chili persi in
una giornata, e il forum
quello dei contatti on-line
in un solo momento che
sono stati più di 170 con
oltre 700 visite nel solo po-
meriggio del sabato.
E’ arrivata veloce-
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mente la sera, una doccia
e ci si trova per l’aperiti-
vo e la cena. Sorpresa,
Bruno Proietti ha veloce-
mente installato la sua po-
stazione e ci accoglie con
un sottofondo di musica
da vero e proprio esperto
di DJ Set.
Inutile raccontare
la cena se non per citare
l’omaggio fatto da
Sandro, agli ospiti confe-
renzieri intervenuti, si è
trattato di un disegno au-
tografato e ben incorni-
ciato.
Sul dopo cena
sorvoliamo perché quello
che è successo fa parte
dell’esperienza filosofica,
culturale e spirituale che
ogni presente porterà con
se per il resto della pro-
pria vita (questa m’è ve-
nuta proprio bene, hi hi
hi...).
Il mattino e il po-
meriggio della domenica
hanno avuto luogo le lavorazioni degli studenti
e le contemporanee conferenze di Federico,
Francesco e Luca.
Ogni studente ha lavorato con una
pianta e queste erano volutamente preparate a
stadi di coltivazione e lavorazione diverse,
dalla prima impostazione (Mario, Cosimo ed il
sottoscritto), alla seconda (Marcelo, Geppino e
Francesco), terza (Luca, Roberto e Fulvio) fino
alla rifinitura pre-esposizione (Federico), que-
sto per far vedere le metodologie di approccio
alla lavorazione in base allo stadio evolutivo
del materiale.
Il tutto si è concluso poco dopo le 17 e
fino a quell’ora erano presenti molti amici
intenti a vedere lo svolgimento dei lavori, pri-
ma dei saluti finali, foto di rito e il ringrazia-
mento di tutti verso tutti per l’esperienza
vissuta.
A questo punto che dire se non: appunta-
mento al 2011, non mancate!
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...le origini
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on l’occasione dello svolgimento
della Bonsai & Friends credo sia giu-
sto che io dia le motivazioni di un ta-
le e importante appuntamento,
dividendo la parte ludica, che è necessaria e ba-
silare, da quella prettamente didattica; inoltre
vorrei spiegare il perché la scuola che ho
fondato si avvale di un metodo didattico che
non ha precedenti e che sta lasciando dei segni
importanti e tangibili in tutto il movimento
bonsaistico occidentale.
Per correttezza temporale ritengo sia giu-
sto partire dal secondo argomento per poi pas-
sare, prima delle conclusioni, a parlare
dell’appuntamento annuale che abbiamo appe-
na avuto nella sede storica Accademica di
Cerreto Guidi in provincia di Firenze.
Alcuni anni fa, stanco di una metodolo-
gia stereotipata e ormai banale, ho pensato che
dovevo fare qualcosa di diverso, più composto,
per elevare l’informazione didattica e culturale
all’interno della mia scuola e di conseguenza
portare il mio contributo d’innovazione nel
mondo del bonsai occidentale.
Ciò accadde al mio rientro dal Giappone
dopo la permanenza nel giardino del M° Koba-
yashi.

Ho quindi pensato e formalizzato una
metodologia d’insegnamento che non é più
svolta dal singolo, il capo scuola, ma da più
persone specializzate e che abbraccia in manie-
ra profonda e professionale tutti i campi che so-
no coinvolti nella strutturazione, coltivazione,
estetica e progettazione, mantenimento ed espo-
sizione delle piante che via via passano
all’interno del “mondo scuola” della Bonsai
Creativo.
Per fare questo mi sono rivolto, oltre
che all’interno della struttura che dirigo, anche
all’esterno aprendo la mia scuola a colleghi
che in tempi definiti e per periodi determinati
sono intervenuti per portare la propria espe-
rienza e il proprio contributo alla formazione
dei miei allievi.
Ho aperto quindi le porte della scuola ai
vari colleghi Invernizzi, Andolfo, Genotti, Pa-
drini, Bandera, Marc Noelanders oltre che ai
Maestri giapponesi Kunio Kobayashi e Shinji
Suzuki, ognuno di loro ha dato il proprio contri-
buto su tematiche specifiche.
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Questo però l’ho ritenuto ancora ridutti-
vo perché non dava la possibilità alle persone
“esterne” al mondo della Bonsai Creativo
School di godere della nuova formula didatti-
ca, innovativa e unica; ecco quindi che ho
intrapreso l’avventura, diventata in seguito un
successo, di usare una forma complessa di
“formazione” anche quando sono chiamato, in
maniera personale o come scuola, a partecipa-
re ad eventi o dimostrazioni sul territorio na-
zionale ed internazionale.
Di che cosa si tratta?
In poche parole quando sono chiamato
a fare una dimostrazione quello che propongo
agli organizzatori non è solo l’ormai consunta
lavorazione tecnica ma un pacchetto completo
che si compone di informazioni che riguarda-
no la tecnica di lavorazione, lo studio botanico
dell’essenza in questione, il mantenimento e la
coltivazione dell’esemplare in post lavorazio-
ne, lo studio estetico della forma ricercata, la
discussione della metodologia d’esposizione
dell’esemplare tramite l’analisi estetica
giapponese.
Per fare ciò mi avvalgo d’istruttori nazio-
nali appartenenti al collegio IBS che si sono
formati all’interno della struttura didattica che
dirigo.
La prima esperienza di questo tipo di di-
mostrazione è avvenuta in occasione della
VIII edizione della So-Saku Bonsai Award a
Roma nel 2007 e da allora si sono succedute
tante altre dimostrazioni nelle quali abbiamo
potuto affinare e consolidare il metodo.
Ad oggi sono quindi moltissime le occa-
sioni in cui il pubblico ha potuto godere di que-
ste perfomances sia in Italia che in congressi
europei, esso ha potuto interagire direttamente
con i dimostratori che, man mano che il lavoro
sulla pianta procedeva, si sono succeduti nelle
conferenze approfondendo gli argomenti che
sopra ho riportato.
Ecco, definito questo, andiamo a vede-
re la valenza della Bonsai & Friends in un
contesto didattico di questo tipo.
Essa è l’apice di tale metodologia di-
dattica accademica perché, oltre alla partecipa-
zione degli studenti e istruttori della Bonsai
Creativo School – Accademia, al pubblico pre-
sente, sia esso composto da appartenenti alla
scuola, amici o semplicemente curiosi, offria-
mo la possibilità di godere della sapienza e
della cultura di amici Bonsaisti di fama nazio-
nale ed internazionale che per spirito di amici-
zia e di comprensione del progetto si sono resi
disponibili in questi anni a partecipare e condi-
videre per uno o due giorni la didattica e la fe-
sta che programmiamo a Cerreto; dove
l’evento, oltre a fare proselitismo, diventa
anche didattica live per gli allievi stessi.
Ora mi preme porre l’accento alcune si-

tuazioni che possono venirsi a sviluppare nel fu-
turo.
Parto con il porre alcune domande:
Chi è stato il primo uomo che ha messo il pie-
de sulla luna?........
E il secondo? ...e il terzo?
Chi è stato il primo uomo a volare?
E il secondo? ...e il terzo?
Chi il primo uomo ad abbattere il muro dei 10
secondi sui 100 metri?
E il secondo?...e il terzo?
Direte che sono diventato pazzo, invece
no; le mie domande sono legittime poiché mi
chiedo quanto tempo passerà prima che la
formula didattica che ho sviluppato possa esse-
re copiata da altri, e quanto ancora dovrà pas-
sarne prima che un appuntamento importante
come la Bonsai & Friends sia copiata e magari
pubblicizzata come esclusiva da chi ha mezzi
e risorse più importanti di quelle che oggi
abbiamo noi.
Beh, non lo so quanto ne passerà, ma so-
no sicuro che accadrà perché è impossibile che
quando si nota che una cosa funziona e, os-
servandola, copiandola e magari invidiandola,
sp
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ma non si hanno le capacità d’inventarne una
altrettanto funzionale, rimanere immobili e
non farsi prendere dal quel “copia e incolla”
come si usa al computer per, evidentemente,
fare meno fatica e limitare i propri rischi al mi-
nimo.
Credo anche che quando ciò accadrà as-
sisteremo a una svolta epocale nel bonsai: ci
renderemo conto che oltre alle borse Louis
Vuitton, Valentino, Armani sarà sancita la ta-
roccatura di performances e iniziative del
bonsai.
Beh, quando succederà, noi della
Bonsai Creativo School saremo contenti di es-
sere ricordati come Neil Amstrong, Orville
Wright e James Ray “Jim” Hines, essere ri-
cordati quindi come i primi perché dei secondi
e dei terzi, normalmente, non si ricorda mai
nessuno.
Un abbraccio e Buon Bonsai.
Sandro Segneri
© RIPRODUZIONE RISERVATA
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STORIA, ESTETICA, TECNICHE
E SEGRETI CI COLTIVAZIONE

Q
uesta è la ventesima pubblicazione di Antonio Ricchiari
che sarà presentata in libreria a dicembre. Libro di grande
formato, molto “bello da vedere”, libro da leggere e da
sfogliare continuamente poiché ha contenuti assolutamente
innovativi. Si apre con la prima parte tutta dedicata all’anaisi e alla
critica estetica di esemplari di grande rilievo che sono stati curati
anche da un maestro come Massimo Bandera. La seconda parte è
dedicata alla progettazione alle tecniche di impostazione e di
mantenimento.
Libro ricco di splendide fotografie e di disegni di Antonio.
Balza evidente l’originalità del libro. L’esperienza editoriale
dell’autore si apprezza nell’originalità e nell’impostazione non
usuale del lavoro. Insomma, non è il “solito” libro dedicato ai
bonsai. La Casa Editrice Giunti-De Vecchi apre, con il volume sui
bonsai, una nuova collana ed una veste editoriale molto curata e
ricercata. Devo dire che il prezzo è molto contenuto rispetto al
valore del libro ed alla cura che l’autore e i grafici hanno messo nel
realizzare questo che è un bellissimo volume dai contenuti
veramente innovativi.
Ancora una volta Antonio ha centrato l’obiettivo. Credo che
dobbiamo a lui il fatto che in Italia la diffusione e la didattica del
bonsai hanno raggiunto un livello veramente invidiabile!

© RIPRODUZIONE RISERVATA
J
esus Quintas, socio ESA, ha appena pubblicato “Suiseki: qse-
ki 2009”, un libro in cui svela la sua personale visione sulle
pietre paesaggio, ispirata nello stile Giapponese (suiseki). Il li-
bro contiene 210 foto a coloro che consentono di apprezzare i
33 lavori eseguiti nel corso del 2009, nel suo ventesimo anno quale
collezionista di pietre paesaggio.
Ciascuna pietra è presentata dalla sia vista frontale, ma ulte-
riori foto più piccole consentono di vederla dal retro o dall'alto,
dalla sua vista frontale, ma ulteriori foto più piccole consentono di
vederla dal retro o dall'alto, senza daiza come anche vedute del dai-
za dall'alto e dal fondo. È anche incluso un breve commento per cia-
scuna pietra. Inoltre il libro contiene brevi articoli su diverse
edizioni di suiseki e perfino degli haiku (brevi poemi nello stile
Giapponese).

Il libro è scritto in Inglese e Spagnolo ed è composto da 88

pagine. Il prezzo (incl. spese postali) entro l'Europa è 27,00 € (per
ordini oltre 5 copie 22,00 € cad.).
Per gli ordini prego rivolgervi direttamente a lui all'indirizzo e-mail:
jqb@analisisasesores.com

© RIPRODUZIONE RISERVATA
 THE STORY OF STONE FLOWERS

Q
uesto è il primo libro in inglese su queste rare e straordinariamente belle pietre con forma-
zioni di minerale rassomiglianti a fiori di crisantemo. Una messa a fuoco specializzata
dell'arte di apprezzamento delle pietre che è sbocciata in Asia da oltre 2000 anni, le pie-
tre crisantemo sono regolarmente là esibite, dove esse sono altamente apprezzate tra le
pietre artisticamente naturali.
Malgrado siano state inizialmente trovate in Cina e Giappone, più recentemente sono noti
esempi dalla Corea e dagli Stati Uniti occidentali. Gli autori hanno viaggiato estensivamente in Ci-
na e Giappone per mettere insieme informazioni storiche con gli attuali nuovi dati, ed il loro esau-
riente lavoro mette a punto un nuovo modello per libri inerenti l'arte di apprezzamente della pietra,
dei loro vari tipi, forme e località di origine. Questa informazione è ampiamente integrata con oltre
130 fotografie illustranti l'intera gamma delle pietre crisantemo, dalle più rare e di maggior valore
a quelle incontrate più di frequente nei mercati. È inclusa una biblio-
grafia, la più completa lista di referenze sull'argomento mai riunita
in una pubblicazione.

Il Dr. Thomas S. Elias è un bonsaista e precedente direttore

dell'Arboretum Nazionale degli Stati Uniti a Washington, Distretto
Columbia. Uno specialista sui Giardini Asiatici e l'uso ed apprezza-
mento delle pietre Asiatiche, egli ha viaggiato e lavorato in Cina e
Giappone per oltre trenta anni. Tre dei suoi precedenti libri furono
selezionati dall'Associazione Libraria Americana tra i migliori 100 li-
bri di scienza e tecnologia negli anni in cui furono pubblicati.
La Dr.sa Hiromi Hakaoji è nativa di Kyoto, Giappone, ed è
una laureata della Università George Washington a Washington, Di-
tretto Columbia. Ella ha lavorato quale interprete Inglese – Giappo-
nese, traduttrice, e ricercatrice per oltre venti anni.

Indirizzo postale: 2447 San Mateo Court, CLAREMONT California

91711-1652 – U.S.A.
E-mail address: tselias@msn.com

© RIPRODUZIONE RISERVATA
 TECNICHE SPECIALI

C
ome si suole dire: “nelle migliori librerie”, nei garden
center e in tutti i centri bonsai viene distribuito l’ennesimo
lavoro di Antonio Ricchiari. Libro presentato alla Crespi
Cup 2010 dall’Autore che esce con un lieve ritardo, devo
dire abbastanza atteso poiché per la prima volta nel mondo bonsai sti-
co un intera pubblicazione è dedicata alla lavorazione della legna
secca e a quelle tecniche particolari che hanno determinato l’afferma-
zione della corrente d’avanguardia.
E’ un libro estremamente ricco di contenuti tecnici, di nozioni
sul legno degli alberi, corredato da una quantità veramente notevole
di fotografie e disegni dell’Autore. Non voglio anticipare altro perché
sarà una gradevole sorpresa per tutti i bonsaisti e sul piano nozionisti-
co una fonte preziosa per le lavorazioni speciali.
Leggo nella prefazione di Luigi Crespi: “…l’ennesimo lavoro
di questo prolifico autore che tanto intensamente contribuisce alla
diffusione del bonsai e alla sua didattica tratta in maniera profonda ed
esaustiva di tecniche avanzate, che riguardano la lavorazione della le-
gna secca. Un lavoro quindi prettamente tecnico ma Ricchiari trova lo
spunto per approfondire tutti i concetti di estetica che poi sono alla ba-
se di tutto il bonsai e che sono oggetto di studio da molti anni da parte
dell’Autore.
Troppo spesso si danno per scontato concetti e regole che sono
ignorati o addirittura sconosciuti. Il successo degli scritti di Ricchiari
è racchiuso proprio nella sua capacità di fare didattica sempre in ma-
niera estremamente chiara. Didattica che peraltro una carriera lunga
oltre trent’anni ha reso più efficace e più immediata. E questo enorme
bagaglio di esperienza, messo di peso a disposizione di tutti gli appas-
sionati, si trasforma in un forte stimolo per chi fa già bonsai e in un
incoraggiamento per tutti quelli che hanno voglia di avvicinarsi a que-
sta affascinante arte che oramai da molto tempo ci vede protagonisti
della scena internazionale.”
Non resta altro che acquistare quello che si annuncia come un
prezioso ed estremamente utile testo e… buona lettura!
© RIPRODUZIONE RISERVATA
l’arte di andare nella Natura
alla ricerca (selettiva) di pietre suggestive
"Attraverso la Tanseki Koo, approfondire la
conoscenza e l’amore per la Natura"
P
otrebbe sembrare strano a noi,
principianti italici, che per un
Giapponese e non solo, il sui-
seki per eccellenza sia una pie-
tra di fiume... strano per noi fortunati,
ricchi di tutto quel ben di Dio che è il
Palombino...
La scoperta prima, la notorietà
dopo, di questo materiale, ha però spes-
so condizionato il nostro andare alla ri-
cerca, portandoci a focalizzare la nostra
attenzione sul Palombino e limitando di
molto il nostro modo di “vedere”,
interpretare, vivere il suiseki.
Anche in Giappone, come in
ogni dove, possono essere raccolte
differenti tipologie di calcare tipo il pa-
lombino; ne è fratello, quello scuro, de-
scrittivo, a rughe e guglie, della regione
di Furuya, al quale spesso ci riferiamo:
molti Meiseki storici, illustrati su presti-
giosi Cataloghi, sono infatti pietre di
Furuya, tradizionalmente posizionate
su daiza corposi e panciuti; suiseki in
gran voga presso i literati, ma
apprezzati sin dal 18° secolo.
Sì, in Giappone le pietre di fiume, chiamate
"Sawa-ishi", sono le preferite. La superficie li-
sciata dalla costanza dell'acqua e dal tempo,
dalle morbide forme e dal duro cuore, ben
rappresenta lo spirito del Suiseki; al contrario,
non sono molti i luoghi di montagna che dia-
no buone pietre.
Il cuore. Ogni strato morbido, ogni
strato degradato esterno è stato tirato via ed il
cuore, l'anima dura della pietra, è rimasta. Ci
vuole tosta durezza, per opporre coraggiosa re-
sistenza alla corrente, allo sfregamento contro
bancali di sabbia; per vincere nella lotta corpo
a corpo con le altre pietre. Ci vuole bontà di
materiale e giusto percorso di trasformazione
in grado di smorzare gli speroni, senza perdere
l'identità della forma. Tra la vita lunga di una
pietra e la vita breve di un uomo ci si deve, nel
giusto momento, incontrare sulle rive del fiu-
me.

L’azione dell’erosione idrica modella la pietra

di fiume: sia, con debole flusso, lasciandola
incastrata sul fondo a subire l’usura del pas-
saggio ruvido della sabbia; sia correndo a pie-
no carico, trasportando fango e sabbia ed
investendo la roccia, smuovendola e rotolando-
la. Succube dello sfregamento con altre pietre
e con la sabbia, la materia più debole cede di
fronte alla durezza delle più compatte.
Poi, la varietà dei materiali: i fiume
raccoglie per km, tra montagne e valli, tra
affioramenti di fasce geologiche diverse.
Quanto cammino risparmiato, per noi! Noi
scendiamo al fiume nel punto giudicato più age-
vole, dove la riva non sprofonda ripida
nell’acqua, ma dove anse ed allargamenti
favoriscono il deposito di bancate di sassi.
Scendiamo e... passeggiamo accanto, dentro
quelle acque fresche e scorrenti che hanno depo-
sitato ai nostri piedi il risultato del proprio
millenario lavoro.
Andiamo piano, occhi a terra, cercando
la FORMA, prima di tutto.
Va da sé che se il fiume ci porta palombi-
no o arenaria su percorsi di relativamente bre-
ve percorrenza, possiamo aspettarci che una
qualche forma sia rimasta; anzi, è possibile
rinvenire forme stondate anche da quei palombi-
ni dallo zoccolo talmente duro, da resistere
anche alla più drastica sabbiatura: l’erosione
entra nelle fessure, allargandole ed esalta le du-
re vene di quarzo in consistenti cascate.
Ecco: la forma a capanna è per me una
delle più suggestive ed intriganti da cercare, as-
sieme alle pietre a pozza o lago. Forse, anche
una delle più facili da trovare.
Anche in spiaggia i sassi a strati: nero-
bianco-nero (es: ardesia, quarzo, ardesia, dove
il bianco è la parete della capanna) sono abba-
stanza frequenti.
Ma io, voi, lungo il fiume, allenati alle
facilmente riconoscibili forme del Palombino,
siamo coscienti di ciò che stiamo cercando,
oppure raccogliamo ciò che “sembra assomi-
gliare a” o “guarda che colore insolito, che me-
raviglia”, “ che strano disegno...”?
Si raccolgono soprattutto pietre per Bi-
seki... perdendo parecchio di vista il suiseki.
Lo so: un po’ tutto il mondo sfoglia la
nostra rivista. Loro sanno bene come si guarda
e si raccoglie nel fiume: è la loro fonte di ri-
fornimento principale. Mentre noi, italiani Pa-
lombino-dipendenti...
La mia intenzione, su queste pagine,
era di raccontarvi l’esplorazione di un mio fiu-
me, cercando di suddividere con voi (non ho
scritto “per” voi!) le prede a seconda di una
classificazione.
Poi, ho cambiato idea. Forse, guardare
cosa si raccoglie in Giappone nei fiumi giappo-
nesi... chissà: potrebbe aprirci qualche
orizzonte; darci qualche suggerimento, farci
meglio valutare. Convincerci a... caricare
la macchina con un poco di bramosia frettolo-
sa in meno.
I Fiumi del Giappone sono caratte-
rizzati da una lunghezza relativamente breve e
dalla forte pendenza, deri-
vante da una stretta e montuo-
sa topografia del paese.
Proverò a mostrarvi le
rive più a monte, lontano dalle
grandi città e solamente
qualche fiume tra i più famosi.
Troverete quelle rive molto fa-
miliari: tutti, fiumi o torrenti,
sono pressappoco uguali, da
piccoli!
Bene ragazzi: come sa-
pete (meglio di me che
viaggio emulatrice di una pre-
sunta “fantasia verniana”) il Giappone propria-
mente detto, è costituito dalle quattro grandi
isole di Hokkaido (la più settentrionale),
Honshu (la più estesa e più popolata), Shikoku
(la più piccola) e Kyushu (la più
meridionale) per un totale di n°...
fiumi: non sono stata a contarli,
ma solo in Hokkaido ce ne sono
316.
Non credo perciò deside-
riate che ve li presenti tutti... in
fondo... son fiumi... ed anche noi
ne siamo pieni e ricca e varia è la
geologia del nostro territorio,
egualmente montagnoso, ricco di
coste scoscese e vulcanico.
Con gli occhi pieni di tali
esempi, proviamo ora a riguardare
alle nostre prede. Se siamo forti,
probabilmente faremo spazio,
attorno a quelli che avranno supe-
rato l’esame. Se siamo teneri di
cuore, troveremo un angolino
ancora libero e fuori mano ove di-
menticarli senza dolore.
Non perdiamoci d’animo:
molte rive vergini attendono. Che
aspettate, allora?
Armiamoci e... partite!!!
Il prossimo appuntamento...
a casa nostra ;-)
© RIPRODUZIONE RISERVATA
www.tiberiogracco.it
"Il bosso Spacca Scalpelli" Francesco Santini
Bonsai Creativo School-Accademia

www.bonsaicreativo.it
A
nno 2001!!! Ricevo
una telefonata di un
amico alle 23,30:
"Francesco, vicino
casa mia, con le ruspe, stanno
buttando all'aria un giardino di
un mio amico. Ci sono dei bossi
di grosse dimensioni, andiamo a
dare un'occhiata? Dobbiamo
farlo adesso perché domattina
portano via tutto!"
"Il solito esagerato"
pensai. Ma nel dubbio, meglio
non rischiare! 10 minuti dopo
sono già sul posto.
In effetti il mio amico
aveva ragione. Davanti ai miei
occhi c'era un cumulo di terra
incredibile e tronchi, tanti
tronchi....di bosso!!!
 Purtroppo l'escavatore era andato po-
co per il sottile e molti di questi tronchi era-
no completamente rotti, spezzati o senza
radici.
Con una torcia cerchiamo di individuare
almeno qualche bosso con un minimo di pa-
ne radicale. Le piante sono grosse...
vecchie... e pesanti!
Carichiamo quello che ci è possibile e
via a rinvasare. Alle 4 di notte abbiamo fini-
to!!! I nostri bossi sono tutti in vaso. Tra
questi, ce n'era uno di dimensioni "genero-
se"... eccolo!!!
L’ho chiamato il bosso "spacca
scalpelli”. Vi lascio immaginare il perché!!!
Le prime foto risalgono al 2003 ad attecchi-
mento avvenuto!
Nella prima fase di coltivazione, la
mia attenzione è stata rivolta all'ingrossamento
dei rami. Il bosso tende a fare molte gemme
concentrate in pochi punti. Se si lasciano tutti i ra-
metti e non si fa selezione, si rischia di ottenere
solo tanti rami giovani e di consistenza erbacea.
E’ bene quindi lasciarne pochi, ben distri-
buiti lungo il tronco e farli ingrossare e lignifica-
re! Lasciateli crescere liberamente, coltivate al
sole e con abbondanti concimazioni. Vedrete che
risultati!!!
Vista la consistenza del legno di bosso sa-
rebbe bene dare una piccola impostazione ai ra-
mi fin da giovani. Consiglio un filo di alluminio
da applicare lasciando larghe le spire. Servirà so-
prattutto per abbassare il tratto iniziale del ramo
prima che diventi troppo duro per essere pie-
gato!La presenza del filo sul tronco non mi
permetteva la lavorazione del legno. Ho dovuto
attendere il raggiungimento di una ramificazione
con diametri corretti, per poter prendere in mano
gli scalpelli! ...ed è qui che nasce il nome di que-
sta pianta!!!
Il legno del bosso, si sa, è molto duro e
compatto. Il modo migliore per spaccare i nostri
scalpelli è farli entrare nel legno con una bella
martellata e poi illudersi di farci leva per alzare i
fasci linfatici... ERRORE!!!
Con il bosso bisogna fare attenzione. Se,
come me, non amate il lavoro con la fresa elettri-
ca, la prima sgrossatura avviene con l'utilizzo di
una fessuratrice. Una volta che la pinza entra
dentro, il legno si spacca facilmente. Meglio non
esagerare con il "morso". Meglio "addentare"
piccole porzioni di legno!
Una volta ridotto il volume di legno è il
momento di approfondire il lavoro con gli
scalpelli. Anche qui vale
la stessa regola: piccole
porzioni di legno.
L'occhio deve
leggere i segnali che il
legno ci suggerisce.
Piccole fessure sono se-
gni importantissimi: una
piccola crepa indica il
punto esatto in cui un le-
gno comincerà a de-
comporsi. Sarà in quella
fessura che entrerà
acqua, minuscoli anima-
li, aria... sarà da lì che
comincerà quel lungo
processo naturale di de-
composizione che con il
tempo darà vecchiaia al
legno...e sarà proprio da
qui che lo scalpello ini-
zierà il suo percorso!
L’utilizzo di
attrezzi manuali, per
quanto lungo, permette
di poter leggere conti-
nuamente questi segnali,
cosa che la fresa elettri-
ca tende a cancellare.
Dopo anni di
coltivazione, arriva
anche il momento del
rinvaso.
Ecco il fatidico
momento in cui bisogna
togliere la vecchia zolla,
quella orribile argilla
che ormai è diventata ce-
mento! E’ un rinvaso
senza compromessi.
Tolgo tutta la terra con
un bastoncino e poi una
bella lavata di radici!
Il bosso viene po-
sizionato in un vaso provvisorio. Mi curo molto
del suo ancoraggio al punto di usare un puntello
improvvisato!
La pianta non accenna a muoversi ed è un
tutt'uno con il vaso. Non resta che mettere il nuo-
vo terriccio: una miscela composta dal 70% circa
di pomice (anche di grossa granulometria) e il re-
stante 30% con terriccio universale. Entrambi gli
elementi sono stati setacciati per eliminare le
particelle più piccole.
Nel corso di questi anni ho applicato più
volte il filo in modo da aprire e abbassare la ra-
mificazione primaria. Con la pinzatura invece ho
ottenuto un buon infoltimento dei rami. E’ il mo-
mento di procedere alla disposizione di tutti
questa vegetazione.
Questa lavorazione è oggetto della dimo-
strazione fatta al congresso IBS 2010 di Arco.
Il lavoro svolto è stato essenzialmente
di selezione e distribuzione della vegetazione.
Visto il periodo (maggio) ho deciso di non
intervenire in modo radicale, escludendo po-
tature o pieghe drastiche. Niente rafia quindi,
ammesso che ce ne fosse stato bisogno! Solo
tanto filo in modo da distribuire tutti i numero-
si rametti.
La modellatura puntava soprattutto
all'apertura della ramificazione cercando di
conferire una buona costruzione della chioma
a 360°. Se facciamo un giro intorno alla pianta
possiamo percepire una chioma abbastanza
ordinata e naturale da tutte le angolazioni.
Durante l’avvolgimento dobbiamo chia-
ramente fare attenzione a non danneggiare la
vegetazione. Consiglio di pulire il rametto più
o meno come facciamo per i ginepri: togliere
la vegetazione alla base delle biforcazioni, le
foglie presenti sul primo tratto di tutti i ra-
metti e così via.
In questo modo passare con il filo è più
agevole. E poi non ci dimentichiamo che in
tutti gli alberi la vegetazione è solo sulle
punte dei rami. Non ha senso tenere le foglie
sulle parti interne.
Durante il posizionamento dei rami, so-
prattutto quelli di medie dimensioni, bisogna
fare molta attenzione. La rotazione durante la
piegatura è un ottimo sistema per ridurre i ri-
schi di rottura. Non piegare eccessivamente.
Molto meglio posizionare i rami dritti e alla
luce, senza movimenti troppo stretti; al limite
accorciarli se risultano troppo lunghi.
© RIPRODUZIONE RISERVATA
bobrasp@libero.it
 "Un sognatore di alberi...
un innamorato romantico del susseguirsi
delle stagioni..."
Allora... iniziamo con il rompere il ghiaccio e
ti chiedo subito di descrivere Roberto Ra-
spanti quando è a casa con la sua famiglia.
Beh....uno che deve andare sempre di
corsa! La famiglia è per un padre il bene più prezio-
so, e anche se talvolta il tempo non è moltissimo
cerco di passarlo nel migliore nei modi insieme a
Claudia, la mia compagna che da 11 anni ormai mi
sopporta e insieme a Serena e Viola le nostre due fi-
glie che da otto e sette anni ci accompagnano in
questo lungo viaggio che è la vita. La famiglia è
per me un bene irrinunciabile
La domanda può apparire scontata, ma tra fa-
miglia e lavoro, come riesci a trovare il
tempo da dedicare al bonsai?
A rifletterci così, subito dopo aver letto la
domanda, articolare una risposta è una cosa da pani-
co, ma nella realtà la cosa mi riesce abbastanza
naturalmente. Il mio lavoro mi assorbe per cinque
giorni la settimana con sveglia mattutina alle 5:45,
tre volte fino alle 15:00 del pomeriggio e altre due
fino alle 19:00. Per il bonsai solitamente lascio de-
gli spazi nei fine settimana; che vanno dal lavora-
re sulle mie piante o su quelle di qualche cliente,
ospitare dei bonsaisti che partecipano ai laborato-
ri. Per lavorazioni che richiedono più tempo dilui-
sco il lavoro, specialmente quello di filatura,
durante la settimana nel dopo cena, e quando c'è la
possibilità anche nel pomeriggio.
Sempre a proposito di lavoro, visti i moltepli-
ci impegni ed il tempo dedicato, hai l'impres-
sione che il bonsai sia quasi un secondo
lavoro, o lo consideri ancora una grande pas-
sione?
Il bonsai è la mia grande passione. E' inne-
gabile però che visto il tempo e l'impegno che gli
dedico, sia anche un'opportunità che
può offrire una giusta remunerazione.

Ed ora veniamo a noi... il tuo

curriculum parla chiaro, sei uno
dei più bravi bonsaisti italiani/eu-
ropei. Tu cosa pensi del Roberto
Raspanti bonsaista?
Un sognatore di alberi sicura-
mente... un innamorato romantico
del susseguirsi delle stagioni... un acu-
to osservatore (forse troppo). Uno che
cerca sempre di essere corretto e
talvolta ci riesce ( e questo nel bonsai
odierno è talvolta una magia). Un po'
troppo buono (anche se ho l'impres-
sione che in molti pensino il contra-
rio). Sicuramente non sono
un'opportunista, forse sono troppo di-
retto e poco ruffiano non mi
accontento mai, cercherò sempre di
migliorarmi e di vivere il bonsai con
l'entusiasmo del primo giorno!

Una curiosità mia, tu credi che

alla lunga, dedicare tanto tempo
al bonsai, magari facendo i salti
mortali per far coincidere orari ed
esigenze diverse, possa portare ad
una perdita di interesse?
No, perché allo stato attuale
delle cose non potrei perdere interes-
se per una cosa che mi dà così tanto.
Le cose sono più belle quando si lotta
per ottenerle, anagraficamente sono
di una generazione che apprezza anco-
ra il lavoro per l'ottenimento di un ri-
sultato. Era il 1997 quando ho
iniziato a frequentare i corsi tenuti da
Sandro in concomitanza dell'accensio-
ne di un mutuo per l'acquisto della
mia casa. Ricordo anni durissimi di ri-
nunce e di sacrifici per poter avere
una buona formazione bonsaistica.
Gli attrezzi comprati uno per volta, le
trasferte in autostrada e i panini per ri-
sparmiare il ristorante. Adesso non ho
più il mutuo: ho due figlie ed una
compagna, un giardino dal quale rica-
vo molte soddisfazioni, un buon lavo-
ro... come potrei perdere l'interesse?
L'unica cosa che si può rischiare di
perdere è il provare piacere nel farlo,
ma io mi diverto tantissimo!!!
Tanto per rimanere in tema, molti ti conside-
rano come il naturale erede di Sandro Segne-
ri, che effetto ti fa questo accostamento?
Ma che domande fate?!? Arrossisco per que-
sto iniquo accostamento... Sandro oltre che un ami-
co di lunga data è stato finora il mio unico
Maestro... posso solo dire che prima didattica-
mente e poi artisticamente mi considero un di-
vulgatore ed un sostenitore dei suoi insegnamenti,
ed il sapere che talvolta nei miei lavori trasparisce
il suo lavoro non può che inorgoglirmi. Ricordo
ancora quando gli telefonai dalla Repubblica Ceca
per informarlo di aver vinto il Talento Europeo....
la gioia che ci scambiammo quella sera la sento
ancora dentro! E' un bellissimo ricordo, e appro-
fitto dello spazio per ringraziare ancora Lo Zio!
Leggendo di te, una cosa che salta all'occhio
è il tuo grande impegno nella didattica.
Quanta soddisfazione ti da insegnare a fare
bonsai?
Tutte le arti si fondano sulla didattica. Per
imparare un'arte e farla propria occorre imparare la
tecnica, e la didattica è imprescindibile. La tecnica
è lo strumento che fa scaturire l'arte, questo è es-
senzialmente il mio credo. Il senso estetico è
dentro di noi, ma senza la tecnica non può uscire e
non può essere realizzato. Se uno capisce questo
concetto può affrontare una bonsai do ricca di
soddisfazioni. Insegnare però non è una cosa
semplice. I gruppi talvolta possono essere molto va-
riegati e aventi livelli cognitivi e di preparazione
differenti. E' comunque oltremodo stimolante riusci-
re a trasmettere nozioni e sensazioni in una seduta
di lavoro nel quale vengono affrontate situazioni
operative di differente entità. Insegnando si impara
maggiormente: le esperienze e le piante degli altri
arricchiscono il bagaglio dell'attento osservatore!
Seguire la formazione di un bonsaista per alcuni
anni e vederlo rendersi autonomo anche al di fuori
dei laboratori, avere la fiducia di chi lavora con te
e ti mette a disposizione le proprie piante è vera-
mente una grande soddisfazione, che però va vissu-
ta con grande responsabilità.
A proposito di didattica e scuole, secondo te
è necessario regolamentare l'attività di do-
cenza o è superfluo?
Le regole servono a mantenere la chiarezza
e a dare un'indicazione, oltre che a garantire i re-
quisiti necessari all'insegnamento. Ma anche il
buonsenso è necessario...
Dal tuo sito si vede chiaramente che i tuoi
interessi per le arti che vengono dal Giappo-
ne vanno oltre il bonsai, pensi che siano un
necessario completamento all'arte principale
o possono essere indipendenti?
Se ti riferisci all'altra delle mie malattie, le
koi, posso dirti che possono essere abbinate ma
possono anche non esserlo. A chi tuttavia ha a
disposizione un po' di spazio nel proprio giardino
e sta pensando da tempo di cimentarsi nella cura
di questi splendidi animali posso solo consigliare
di farlo. Ad oggi esistono impianti di filtraggio ad
alta efficienza che riducono le manutenzioni a
circa un'ora a settimana, producendo un'acqua ido-
nea alla splendida visione delle koi. Unici consi-
gli: rivolgetevi ad esperti del settore (ce ne sono
diversi anche in Italia) e non improvvisatevi "ma-
ghi del fai da te",
Le prime notizie che ti accostano all'arte
bonsai risalgono al 1997, è quella la data di
nascita della tua passione o c'era stato
qualche approccio precedente?
Ho iniziato nel 1997: ero iscritto al Club
Prato Bonsai, quando venne organizzato un
WorkShop con Sandro Segneri, di cui avevo già vi-
sto svariati lavori sulle riviste del settore,
apprezzandoli oltremodo, da lì è partito il tutto.
Tuttavia il mio primo approccio col bonsai risale a
qualche anno prima: durante un viaggio in Olanda
visitai Floriade e vi acquistai un olmo cinese che
seccò miseramente pochi mesi dopo! A mia
discolpa va detto che mai prima di allora avevo avu-
to la curiosità di coltivare un vegetale!
In un tempo relativamente breve sei arrivato
ad essere considerato uno dei più quotati
bonsaisti italiani, quanto ti è costato arrivare
a questi livelli?
Come ti ho accennato prima gli sforzi so-
no stati tanti, anche se inconsciamente ho sempre
saputo quello che potevo ottenere applicandomi
con costanza. Il tempo in parte mi ha dato ragione,
e anche se sono incappato in alcune cocenti delusio-
ni, sono consapevole che ciò fa parte di questo me-
raviglioso gioco che per me è il bonsai.
Ed ora, a che punto ti senti della tua bonsai-
do?
Nel tempo di mezzo... tutto passa così velo-
cemente, le mie figlie crescono, ho sempre più
sonno e penso che negli ultimi anni mi si sia abbas-
sata la vista, ma ho sempre una maledetta voglia di
bonsai... nel mio giardino è come se il tempo si fos-
se fermato.
Ora una domanda che ho già rivolto ad un
tuo collega alla BCS, tale Marco Tarozzo...
quanta amicizia vera hai trovato nel mondo
del bonsai?
Penso che il mondo del bonsai racchiuda le
stesse tipologie di individui che si possono incontra-
re nella vita reale. Tuttavia quando si ha la fortuna
di poter condividere un'amicizia vera, la vita è più
leggera.
Tra tutte le persone che hai visto accostarsi
alle tue lezioni, quanto interesse vero hai tro-
vato e quanto dettato da una moda passegge-
ra?
C'è sempre una percentuale di persone che
si affacciano al mondo del bonsai per poi decidere
che non fa per loro. Personalmente posso dire che i
gruppi che frequentano i miei laboratori sono abba-
stanza consolidati: alcuni di loro sono con me da
svariati anni. Generalmente il bonsaista che si
avvicina ad un istruttore sa già cosa vuole.
Talvolta ci si trova davanti a giovani veramente
promettenti, ma che per qualche motivo e loro
malgrado sono costretti a mollare un po' con il
bonsai per motivi vari e tutti degni del massimo ri-
spetto ( lavoro, casa, moglie , figli etc etc)
Come vedi il futuro del bonsai italiano?
Con curiosità.... ciclicamente il bonsaismo
italiano viene investito da rinnovamenti e nuovi
personaggi, oltre che a nuove idee. Sono abba-
stanza disilluso sul fatto che il movimento del
bonsai italiano possa "guarire" da tutti i
malcontenti che attualmente esprime. Un movi-
mento che sappia attirare nuovi appassionati, che
sappia fare divulgazione e didattica, che apra le
porte ai giovani e che sappia accrescere il proprio
patrimonio bonsaistico anno dopo anno. Al bonsai-
smo italiano non manca nulla per intraprendere
questo cammino, ci vuole solo un po' di applicazio-
ne.
Veniamo ora ai tuoi gusti, cos'è per te il
bonsai?
A livello visivo per me il bonsai è pura
forma, eleganza viva, vibrante emozione. A livello
personale vivo il bonsai quasi o come una discipli-
na: apprezzo molto la quotidianità, la routine
semplice ma difficile dell'annaffiatura, il lento
scorrere delle stagioni in un giornaliero confronto
tra me e i mei alberi, silenziosi amici e compagni
di viaggio. Per me il bonsai è un bisogno di forma-
zione continua: osservare per capire, docu-
mentarsi, scambiare opinioni ed esperienze,
costruttivo confronto.
A proposito dell'annoso problema araki si -
araki no, qual è il tuo punto di vista in meri-
to?
Una domandina da poco! E' come dire:"
Ape Piaggio o Harley Davidson?". Le mie conside-
razioni a riguardo sono molteplici: premesso che
ci si dovrebbe dedicare agli araki quando si sono
acquisite le necessarie capacità operative di base.
La pratica per acquisire tali capacità operative la si
dovrebbe sviluppare lavorando prevalentemente
materiali di interesse vivaistico, per evitare di
combinare guai e per dare il necessario rispetto ad
un albero sicuramente unico e cresciuto in condi-
zioni del tutto casuali in natura. Talvolta si vedono
amatori che hanno raccolto materiali di buon pre-
gio, ma che si accingono ad effettuare step di lavo-
razioni che non sono in grado di gestire non
avendo la preparazione necessaria. Personalmente
amo lavorare gli araki perché offrono situazioni
sempre diverse e irripetibili, mettendo alla prova le
capacità di chi le lavora e le coltiva. Seguire in toto
lo sviluppo di un albero, dalla raccolta (responsabi-
le e fatta con giudizio, il bosco non è un su-
permarket!) all'esposizione, è una esperienza molto
gratificante, un lungo cammino che può essere
affrontato solo se lo si fa seriamente, disponendo
delle conoscenze e della sensibilità necessarie.

Com'è composta la tua collezione? È formata

sempre dalle stesse piante o pratichi una spe-
cie di turnover?
La composizione della mia collezione...
dunque... facciamo l'inventario insieme!!! Allora
ad oggi 9 settembre 2010 nel mio giardino ci sono:
8 pini silvestri, 4 cipressi, 3 sughere, 2 sabina, 2
filliree, 3 olivastri, 2 itoigawa, 2 pini neri (uno
giapponese, l'altro italiano), 1 ginepro taiwan,1 gi-
nepro sargentii, 1 ginepro fenicio, 1 ginepro oxice-
drus, 2 taxus baccata, 1 acer buergerianum, 1
quercus ilex. Sarebbe bello tenere tutte le piante
che si lavorano anche quando hanno partecipato a
tutte le mostre possibili! Ma di difficile realizzazio-
ne poiché il lavoro aumenterebbe in maniera espo-
nenziale di anno in anno, quindi anche se a
malincuore, ogni tanto qualche pezzo lascia aiko
en, non senza prima aver già individuato il sostitu-
to.

La tua pianta preferita? Qual è quella che ti

da più soddisfazione nel lavorarla?
Non ho un'essenza preferita da lavorare,
anzi, amo spaziare e variare, anche se apprezzo la
duttilità delle conifere e la complessità della loro
coltivazione. Tuttavia alla lunga, si hanno grosse
soddisfazioni anche dalle caducifoglie, al patto di
saperle aspettare!!!

Augurandoti un futuro pieno di successi e

soddisfazioni, ti salutiamo ringraziandoti per
il tempo che ci hai dedicato.
Grazie degli auguri! E' stato un piacere ri-
spondere alle vostre domande, ed è stato pure di-
vertente! Sicuramente ne sono uscito arricchito, ho
fatto molta introspezione per rispondervi! Un caro
saluto a tutti voi, augurandovi: "Buon Bonsai!"

© RIPRODUZIONE RISERVATA

Lapillo
C
onsiderando le essenze mediterranee
latifoglie da un punto di vista pura-
mente fisiologico, queste sono quasi
per la maggior parte delle specie
sempreverdi (Quercus Suber, Quercus Ilex, Pi-
stacia Lentiscus, Olea Oleaster, Mirtus spp.,
Arbutus Unedo, ecc.), che richiedono per il lo-
ro sostentamento giornaliero riferito all’appa-
rato fogliare, una continua presenza di elementi
ferrosi per la costante biosintesi della cloro-
filla.
I risultati ottenuti dall’inserimento in mi-
scela di percentuali di Kiryu e/o Lapillo mai su-
periori al 30%, hanno consentito agli esemplari
di svilupparsi in maniera omogenea sia nella
quantità che nella qualità della ramificazione e
fogliame senza scompensi di vigore.
E’ consigliabile non superare il 30% in
miscela di kiryu e/o Lapillo per il fatto che un
eccesso di questi provocherebbe un risultato
esattamente opposto, ovvero un rallentamento
Kiryu e
della crescita. Come infatti, in Giappone, la
coltivazione di pinaceae in kiryu pura, viene
adottata solo su esemplari ormai finiti e con
molti anni di coltivazione in vaso, proprio per
ottenere un equilibrio della vigoria tendente al
minimo di crescita, senza scompensi ed eccessi
di sviluppo.
L’inserimento in fase di formulazione
della miscela, deve tener conto, non solo
dell’essenza botanica, ma anche e soprattutto
del grado estetico e di rifinitura dell’esempla-
re: opteremo per una maggior % di Kiryu per
esempio su Quercus Suber, inquanto accostata
alla presenza di Kanuma al 20% e di pomice
scura al 50%, (foto 1) non solo renderà il pH
ulteriormente acido, ma renderà ricco il
substrato nella sua interezza di elementi ferrosi
prontamente disponibili.
Consiglio l’aggiunta di Kiryu e Lapillo,
anche nella formulazione di miscele riferite a
acidofile quali azalee, gardenie ed essenze da
frutto utilizzate in bonsai per il maggior
apporto di microelementi nei periodi antece-
denti la fioritura e fruttificazione. Già in pas-
sato, durante l’esposizione di argomenti
inerenti l’importanza dei microlementi nella
coltivazione bonsai, si è data enfasi a questi nu-
trienti che essendo poco considerati, assumono
invece un ruolo preponderante nelle varie fasi
fenologiche degli esemplari.
Scegliere in fase di formulazione una
percentuale anziché un’altra, è un passo che de-
ve considerare se dobbiamo aumenare o dimi-
nuire la spinta vegetativa: in linea generale se
siamo in fase di formazione l’aggiunta sarà mi-
nima (10%) (foto 2, 3, 4), se siamo in fase di
perfezionamento allora si arriva al 30%.

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E L'ARTE DI DISPORRE I FIORI

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D
ietro le ruvide e spesse pagine de Lo Zen e l'arte di
disporre i fiori di Gusty Herrigel (ed. SE, pp. 112, €
13), si cela la storia della ricerca di un'armonia. Non
geometrica, razionale, calcolata, ma gentile ed ineffabi-
le: giapponese.
La scrittrice - moglie del celebre professore di filosofia, auto-
re de Lo zen e il tiro con l'arco - ha tentato, con questo libretto, di
avvicinare i lettori occidentali a qualcosa che sfugge sempre
all'intelletto, vale a dire gli equilibri segreti e fragili dell'ikebana. Il
felice risultato raggiunto è ben differente da una guida al giardi-
naggio o – peggio - dall'ennesimo manuale sulla falsariga dell'inse-
gnamento zen applicato con superficialità a qualsivoglia ambito.
Durante un soggiorno in Giappone, Gusty scoprì e si applicò
all'ikebana, arte complessa tradizionalmente trasmessa in modo ora-
le da padre a figlio e da maestro ad allievo; nel volume, possiamo
leggere i primi, scoraggianti passi della donna alla ricerca di un equi-
librio impossibile da cogliere con una mente rigida e sorda alla
bellezza. I fiori, le gemme, i rami custodiscono infatti una grazia
profonda, sfuggente a un occhio distratto, che perciò va allenato con
pazienza a cogliere i chiaroscuri delle foglie, le ombre dei petali, le
forme racchiuse nel legno.
Prima di essere un'arte, l'ikebana è però, senza dubbio, una
disciplina dello spirito, che richiede costanza, impegno e umiltà, poi-
ché <<la sola bellezza è insufficiente: essa può realizzarsi se è asso-
ciata al sentimento "giusto">>. Questo stato d'animo è raggiungibile
attraverso la pratica del buddhismo zen, in grado di aiutare l'indivi-
duo a entrare in sintonia con se stesso e con la Totalità universale, in
quanto <<senza pace, senza calma, senza distacco da sé non c'è sere-
nità né libertà reale, e la "via dei fiori" rimane chiusa e inaccessibi-
le>>.
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L
’esposizione di diversa durata
all'irraggiamento solare di diversi
esemplari esposti in foto può darci
un’idea del grado di influenza che
il sole esercita sul filloplano dei nostri bonsai.
Come si è detto la scorsa volta, sia ge-
neri di conifera che di lati-
foglie ne sono soggetti
(foto 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7) e
la schermatura tramite
ombreggianti diventa
obbligatoria non solo
nelle regioni del Nord do-
ve impiegheremo
percentuali di schermatu-
ra non oltre il 50%, ma
soprattutto nelle regioni
del Sud dove si arriva a
schermare per i periodi a cavallo tra Luglio e
Agosto (due-tre settimane) anche al 100%
ovvero in ombra completa.
La depigmentazione è oltretutto un
grande stress che determina una mancata effi-
cienza fotosintetica, che potrebbe ripercuo-
tersi sulla capacità di accumulare energie
frutto dalla fotosintesi.