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Inventaire des ornements liturgiques de l’archevêché de Montpellier

déposés au musée Fabre, Montpellier

Département Economie et Emploi


Direction de la Culture et du Patrimoine
Service Patrimoine Régional
août et novembre 2010 Secteur inventaire général
Analyses, textes : Josiane Pagnon
Photographies : Marc Kérignard, sauf mentions contraires
Maquette : Véronique Marzo-Marill
Remerciements : Céline Peyre-Gautreau, Iga Jozesek-Cheuge, Cédric Gonzalez,
du musée Fabre, pour leur aide et leur disponibilité
Inventaire des ornements liturgiques de l’archevêché de Montpellier
déposés au musée Fabre, Montpellier

Répondant au souhait de Michel Hilaire, Directeur du musée Fabre, une mission1 de chercheur de l’Inventaire
général du Conseil régional de Languedoc-Roussillon a été menée à bien en août et novembre 2010.
Cent dix neuf pièces ou ensembles ont été vus, datables du début du XVIIIe siècle à la première moitié du XXe
siècle, qui n'offrent pas la cohérence d'une sacristie d'église, mais constituent une collection composite d’œu-
vres intéressantes. Tous ces ornements n’ont plus été portés à partir de 1940 environ3.
Certaines pièces sont de celles que l'on ne trouve guère que dans les cathédrales, telles les mitres (sept, des
numéros 78 à 83 et n°119), les glands de ceinture de prélat (n° 77), les mozettes de chanoines (n° 84 à 94),
les sandales liturgiques (n° 112 et 113), les gants pontificaux (n° 76) ou les éléments de cappa magna (n° 13
à 19). Des cadeaux honorifiques vont également avec la présence à Montpellier d'un prélat tenant un certain
rang, et en communion avec ses pairs, ce qui explique l'écrin de mitre de Carcassonne (n° 68), la chasuble
d'Annecy (n° 32), la plume de Léon XIII (n° 97), la mitre de Mgr Veuillot (n° 82) ou les divers éléments venant
de Pie IX (n° 95 et 117) et de Pie X (n° 118).
L’ensemble a été influencé par la longue présence à Montpellier (1873-1921) du cardinal de Cabrières, dont
on sait qu’il aimait beaucoup le rouge (n° 21, 29 et 30). Il est aussi intéressant de savoir qu’il a beaucoup fait
travailler les Visitandines d’Annecy, dont les mains soigneuses étaient capables de reporter des broderies
d’un fond sur un autre (n° 30).
Le plus précieux ornement est sans conteste l'ornement réversible blanc/rouge n° 36, du XVIIIe siècle, oeu-
vre de brodeurs d'argent et d'or professionnels. La comparaison de cet ornement avec d'autres réversibles et
notamment avec celui dit de Madame Louise, fille de Louis XV, à la basilique de Saint-Denis, incite à des re-
cherches complémentaires.
La reconnaissance d'ornements vendus localement est toujours intéressante, et les soeurs Malentino, actives
à Montpellier vers 1895-1915, ont cousu leur marque sur deux chasubles (n° 40 et 43) et une chape (n° 23) ;
elles se disent chasublières et, se fournissant en tissus, galons et broderies d'applications auprès des fabri-
cants, elles ont effectivement pu confectionner ces trois pièces.
Concernant les aubes, cotta et rochets, l'analyse n'a pas été celle d'un spécialiste de la dentelle. Même si au-
cune pièce ne paraît ancienne, l'intérêt se porte sur l'aube n° 8, très riche, avec rehauts de soie, sur le rochet
n° 106, constitué d'assemblage de carrés en filet ou brodés et le rochet n° 105, pour la finesse des broderies
blanches sur batiste.
Si deux chasubles se distinguent par la coupe (n° 28 et 29), d'autres le font par la qualité de leur tissage (n°
31, 34). Les restaurations, voire le recyclage des soieries - broderies changées de supports de la chasuble
n° 30, orfrois de la chape n° 26, conopée n° 52 – sont des pratiques généralisées dans toutes les églises de
France, surtout au sortir de la Révolution ; on reste néanmoins dubitatif devant certains montages (n° 54).
Cette première analyse inspire quelques suggestions de suites à donner :
- établir des protections monuments historiques pour un certain nombre d’ornements ;
- considérer comme une urgence la restauration de l’écran brodé (n° 67)
- poursuivre la recherche concernant les ornements réversibles ;
- organiser une exposition-dossier sur les pièces remarquables de la collection.

1 - Six jours d’analyses sur place, dont deux accompagnés du photographe ;


six jours de recherches complémentaires et rédaction, trois journées de maquettiste.
2 - Merci au Père Hees, archiviste diocésain, pour les renseignements fournis.
Poignets doublés de satin rouge
Iconographie : symboles des trois vertus théolo-
1. Aube - 1MFOM168
gales (ancre de l’Espérance, croix de la Foi et
Hauteur : 149 cœur de la Charité), grappes de raisin et
Techniques : tulle avec application d’une tresse feuilles de vigne, iris, demie couronne d’épis de
blanche blé attachée par un nœud de ruban
Poignets et rubans de satin rouge ; épaules et Commentaire : classique ; bon état
encolure doublées d’un ruban de broderie
blanche à jours.
Iconographie : rameaux de feuilles de chêne et 6. Aube - sn1
glands, épis de blé, grappes de raisin
Commentaire : probablement tout mécanique,
et très maladroit

2. Aube - 1MFOM181
Techniques : tulle avec application d’une toile
blanche découpée
Epaules et devant doublés d’un ruban de bro-
derie blanche à jours. Iconographie : croix
grecque, fleurs
Commentaire : tout mécanique

3. Aube - 1MFOM175
Techniques : tulle avec applications
Poignets doublés de sergé noir ; ruban rouge.
La partie intérieure des fleurs est rebrodée.
Galon en broderie blanche à jours
Iconographie : grand bouquet de fleurs souligné Fig. 1 : détail de l'aube n° 6 montrant l'aigle de saint Jean.
par une guirlande de vigne ; bords à larges fes- Cl. J. Pagnon
tons avec épis de blé
Commentaire : mécanique Techniques : toile blanche avec broderie
blanche à jours
Iconographie : tétramorphe ou symboles des
quatre évangélistes, chrisme avec alpha et
4. Aube - 1MFOM174 omega dans le bas et sur les poignets
Techniques : tulle avec application de toile Inscriptions, marques : «St Joh.», pour sanctus
blanche découpée Johannes, saint Jean l’Evangéliste ; St Math.»
Poignets doublés de sergé rouge, rubans pour Sanctus Matheus, saint Mathieu ; «St Marc»
rouges; épaules, encolure et devant doublés pour sanctus Marcus, saint Marc et «St Luc »…
d’un ruban de broderie blanche à jours Etat : assez bon, même s’il y a usures et ravau-
Iconographie : rameaux de rosiers fleuris, ra- dage
meaux de lys fleuris, initiales A.M. pour Ave Datation : vers 1950-60
Maria, étoiles, initiales G.S. et trois boucles, co-
quille
Commentaire : classique ; bon état 7. Aube - 1MFOM178
Techniques : dentelle montée grâce à une base
de ruban de dentelles à crêtes ; les liaisons
5. Aube - 1MFOM177 sont-elles faites à la main ?
Techniques : tulle avec application de toile Poignets doublés de taffetas bordeaux
blanche découpée et broderie épaisse de coton Iconographie : fleurs
blanc Etat : assez bon

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8. Aube - sn2
Techniques : base de dentelle sur laquelle ont été appliquées des broderies de soie
sur tissu bleu découpé
Epaules, encolure et devant doublés d’un ruban de dentelle blanche
Iconographie : fleurs, bouquets dans carré sur pointe
Etat : bon

Fig. 2 : détail de l'aube n° 8. Cl. J. Pagnon

9. Aube - sn3 10. Aube - 1MFOM173


Techniques : tulle avec applications Techniques : tulle avec applications et broderies
Poignets doublés de taffetas noir de fleurs
Iconographie : fleurs, bouquets dans carré sur Poignets doublés de tissu rouge; ruban blanc
pointe, grappes de raisin et feuilles de vigne, brodé à jours pour doubler l'encolure, qui ferme
épis de blé avec un ruban rouge glissé dans un passant.
Inscriptions, marques : initiales A.A. brodées à Iconographie : bouquet de fleurs ; médaillons
l’encolure de fleurs
Etat : travail sans doute entièrement mécanique Etat : travail sans doute entièrement mécanique

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Iconographie : cœur de Jésus dans une gloire,
galon alternant feuilles de chênes et fleurs à six
11. Aube - 1MFOM180
pétales, fleurs de lys
Techniques : tulle avec applications et broderies Datation : début du XXe siècle
de fleurs Etat : bon
Iconographie : bouquet de fleurs
Etat : travail sans doute entièrement mécanique
13. Cappa magna, chaperon - 1HOM166
Hauteur : 116 ; largeur : 89
12. Bannière - 1MFOM127
Techniques : une face de faille moirée cramoi-
Hauteur : 127; largeur : 77,5; sie et l’autre de faille bordeaux
largeur du galon : 3,5 Matériau : soie
Techniques : gros de Tours moiré Description : chaperon ras de cou ; le bouton-
Matériaux : soie, filé or nage est à trois boutons recouverts, et cachés
Description : bannière blanche avec une seule sous une patte. Trois autres boutons ornent la
face à lambrequins, ornée de galon métallique capuche
doré et d’applications de broderies métalliques Datation : début du XXe siècle
dorées

14. Cappa magna, manteau - 1HOM166

Fig. 3 : étiquette du fournisseur de la cappa magna n° 8. Cl. J. Pagnon

Hauteur dos : 327 ; hauteur devant : 143 ;


largeur approximative du devant, (qui est difficile à situer) : 350 ; largeur de laize : 75
Technique : faille
Matériau : soie
Description : grand manteau à traîne, non doublé, souligné intérieurement d’un galon de ruban moiré de
5,5 cm de largeur, qui sert à donner plus de tenue aux bords du vêtement. Encolure à col droit, fermant
avec trois boutons recouverts.
Marques et inscription : étiquette de la « maison de l’Union / Laurent Oliva / 59 & 59 bis rue Bonaparte /
Paris »
D’après le Dictionnaire des Arts liturgiques de Bernard Berthod, la maison de l’Union fondée en 1832 est
dirigée par Laurent Oliva à partir de 1904. Il avait un catalogue en anglais et exportait aux Etats-Unis. Il
fournit de tout : tissus, dentelles, uniformes pour collèges, tous les vêtements de chœur à tous les de-
grés de la hiérarchie, et des bronzes.
Datation : début du XXe siècle

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Matériaux : soie, fourrure
Description : Une face est en faille violette, l’au-
15. Cappa magna, chaperon fourré -
tre face est en fourrure blanche et faille moirée
1HOM166
cramoisie. L’encolure ferme par deux rubans
Hauteur : 94 ; largeur : 109 moirés rouges. Une attache en cordon rouge
Technique : faille moirée, fourrure est fixée au faîte du capuchon et permet d’atta-
Matériau : soie, fourrure blanche cher ce capuchon sur l’épaule droite. Présence
Description : chaperon rouge sur une face et de six petits boutons recouverts de fil
entièrement en fourrure sur l’autre face ; deux Datation : XXe siècle
rubans de soie moirée rouge Etat : fourrure sale et volatile, faille violette usée
Datation : début du XXe siècle
Etat : la fourrure est très salie ; la faille rouge
est très usée en bordure basse et rapiécée au 18. Cappa magna, chaperon - 1MFOM32
niveau du boutonnage
Hauteur : 92 ; largeur : 94
Techniques : faille
Matériaux : soie
16. Cappa magna, manteau - 1HOM31
Description : Une face est en faille violette, l’au-
Hauteur : 307 ; largeur de laize : 54 tre face est en faille moirée cramoisie. L’enco-
Technique : faille moirée lure ferme par deux rubans moirés rouges.
Matériau : soie Datation : XXe siècle
Description : manteau rouge, de nuance bor- Etat : déchirure à l’encolure, côté violet.
deaux, non doublé, sauf autour du cou. L’enco-
lure est juste froncée, avec un ruban gansé, et
ferme grâce à des crochets. Le tissu a une li- 19. Cappa magna, chaperon
sière avec ligne blanche. Toutes les coutures
sont faites à la machine Hauteur : 96 ; largeur : 93,5
Datation : fin XIXe-début XXe siècle Techniques : faille
Etat : déchirure d’usure sur le devant Matériau : soie
Description : Une face est en faille moirée mi-
roir, violette, l’autre face est en faille rouge.
L’encolure ferme par deux rubans moirés
17. Cappa magna d’évêque, chaperon
rouges. Présence d’un bouton recouvert de fils
fourré - 1MFOM29
rouges, au capuchon.
Hauteur : 82 ; largeur : 96 Datation : XXe siècle
Techniques : faille, fourrure Etat : zone déteinte, sur le côté violet

20. Chape or - 1MFOM149


Diamètre : 295 ; hauteur milieu du dos : 148,5 ; largeur de laize : 71
Techniques : drap d’or, brodé
Matériaux : filé plein or, canetille or et argent, paillettes or, paillons (circulaires et en amandes)
Doublure : satinette bordeaux
Description : chape quasi semi-circulaire, avec des franges à bouillonnés, décorée d’applications de
broderies métalliques dorées sur carton.
Iconographie : Cœurs de Jésus et de Marie, roses, feuilles d’acanthe ; la robe est un semis de fleurs à
quatre pétales ; bandes sinueuses et rinceaux
Datation : début du XXe siècle ?

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Fig. 4 : détail du chaperon de la chape n° 20 : coeurs de Jésus et de Marie. Cl. J. Pagnon
Fig. 5 : vue d'ensemble de la chape n° 20.

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21. Chape rouge - 1MFOM187
Diamètre : 292,5 ; hauteur milieu du dos : 132,5 ; largeur de galon : 3,3 ;
chaperon : hauteur maximale : 66 ; largeur : 62
Techniques : satin, failles de différentes couleurs, brodé, pinceauté
Matériaux : soie, filé plein argent, torsade argent, émail, paillettes or, vert coloré
Description : chape dont le décor est cantonné aux chaperon et orfrois, le chaperon étant aujourd’hui
dé-solidarisé de l’orfroi
La scène du chaperon est faite de successions d’applications de tissus découpés (failles marron, bleu
ciel, verte, damas blanc pour le vêtement de Jésus, …) qui sont par la suite brodés, voire pinceautés
pour faire des ombres et les pommettes. Les orfrois ont été brodés sur un tissu, découpés et ensuite
appliqués sur le satin rouge. Les franges sont à bouillonnés. Le galon, très néogothique, est à la fois
métallique doré et de fils bordeaux et bleu ciel
Le filé argent, oxydé, paraît de belle qualité. Les mors de chape sont en émaux
Iconographie : tiges fleuries, Couronnement de la Vierge (la représentation est si stéréotypée qu’il est
assez vain de rechercher l’original copié)
Datation : fin XIXe - début du XXe siècle
Etat : chaperon décousu
Protection monument historique : à discuter

Fig. 6 : détail du chaperon de la chape n° 21

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lombe du Saint Esprit, épis de blé. Orfrois : rin-
ceaux en colonnes, fleuris.
22. Chape verte - 1MFOM
Comparaisons : [Toulouse, musée Paul Dupuy,
Diamètre : 293 ; hauteur milieu du dos : 138 ; 26 octobre 1998 – 31 janvier 1999 ], Soieries
largeur de galon : 2,5 et 1,5 en sacristie, fastes liturgiques, XVII-XVIIIe siè-
Techniques : satin, brodé cles, Paris, Somogy éditions d'art, 1998, p. 67
Matériaux : soie, filé argent et 148. La cathédrale Saint-Etienne de Tou-
Doublure : sergé jaune louse détient trois chasubles, noires, vertes et
Description : chape en satin uni dont le seul rouges, qui sont faites exactement du même
décor est de galon argenté et, sur le chaperon, damas. Ces pièces sont datées vers 1760,
d’applications de broderies métalliques argen- mais il y a forces débats à avoir au sujet de la
tées à lignes brisées. Mors de chape en quadri- datation de ces damas, qui ont été fabriqués
lobes de métal argenté, avec coquilles très longtemps, avant la Révolution et bien
Iconographie : lys au naturel, I.H.S. après. Aussi beaux soient-ils, leur utilité pre-
Datation : début du XXe siècle mière est de faire ressortir les tissus poly-
Etat : correct chromes avec lesquels ils sont employés.
Aux pièces précédemment citées, on peut ra-
jouter, dans le département de la Manche, de la
collection Abbaye de La Lucerne, la chape
23. Chape blanche - 1MFOM185 noire 623 et la chasuble verte 366, et de Sor-
Diamètre : 297 ; hauteur milieu du dos : 131 ; tosville-en-Beaumont, une chasuble rouge,
largeur de galon : 2 et 1,7 toutes pièces datées de la première moitié du
Technique : satin XIXe siècle.
Doublure : satinette bistre Et puis un voile de pupitre rouge, provenant de
Description : chape avec applications de brode- la Visitation de Romans-sur-Isère (Drôme), est
ries métalliques dorées conservé au musée de Moulins
Iconographie : rinceaux, roses, galon à che- (Inv.99.24.33.D).
vrons
Inscriptions, marques : sur un ruban de coton :
« Melles MALENTINO / 27, Grande Rue. Mont-
pellier »
Le Dictionnaire des arts liturgiques de Bernard
Berthod mentionne Isabelle Malentino, chasu-
blière, Place Saint-Côme, à Montpellier. « A la
protection de saint Joseph », chasublerie, orne-
ments d’église, orfèvrerie. (Annuaire de l’Union
fraternelle du Commerce et de l’Industrie, 1892,
1909, 1917)
Etat : satin déchiré au niveau des orfrois

24. Chape or - 1MFOM147


Diamètre : 271 ; hauteur au milieu du dos : 133 ;
largeur de laize : 52,5 ; hauteur du dessin : 49
Techniques : damas (robe), lampas fond satin 1
lat de lancé, lamé (orfrois, chaperon)
Matériau : soie
Description : chape jaune vif avec orfrois et
chaperon rouges ; galon argenté avec ruban si-
nueux (comme chasuble n°38)
Même dessin que la chape rouge n°25, mais Fig. 7 : détail du tissu de la chape n° 24. Cl. J. Pagnon
version tissée de moins belle qualité
Iconographie : robe : des tiges fleuries de gros- Datation : début du XIXe siècle
ses fleurs sur des chemins sinueux de rubans Etat : grand trou dans le bas de la robe de la
de dentelles et de baies rondes. Chaperon : co- chape ; taches verdâtres

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25. Chape rouge - 1MFOM219
Diamètre : 304 ; hauteur au milieu du dos : 150; largeur de laize : 52,5 ; hauteur du dessin : 63 ;
largeur du galon : 5
Techniques : damas (robe), lampas fond satin 1 lat de lancé or (chaperon et orfrois)
Matériaux : soie, filé riant or
Doublure : toile violette glacée
Description : modèle de décor identique à celui de la chape précédente mais en plus luxueux ; d’ail-
leurs, une colombe d’applique a été fixée sur le chaperon, alors qu’elle existait déjà sur la pièce tis-
sée. Ici, le galon ondé or est à bouillonnés
Iconographie : robe : gros bouquets centrés, avec épis de blé, grappes de raisin et fleurs, dans un en-
tourage pseudo rococo. Chaperon : colombe du Saint Esprit, épis de blé. Orfrois : rinceaux en co-
lonnes, fleuris, avec de grosses grappes de raisin retombant sur les côtés. Galon avec demie feuille et
grappe de raisin
Comparaisons : orfrois et chaperon dans le goût (mais pas identiques) des tissus créés à Lyon en
1823 par la maison Grand-Frères pour la Couronne, et qui servirent aussi par la suite à faire des orne-
ments liturgiques via des dons du roi Louis-Philippe
Datation : première moitié du XIXe siècle ?
Etat : bon

Fig. 8 : vue d'ensemble de la chape n° 25

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26. Chape verte - 1MFOM148
Diamètre : 295 ; hauteur au milieu du dos : 139 ; hauteur du dessin : 15,3 ;
largeur du galon : 3,2 et 1,5
Techniques : taffetas (robe), pékin rayé re-teint (satin et cannelé simpleté)
Matériau : soie
Doublure : toile verte glacée
Description : chape composite avec tissus récent et anciens. Galon blanc de fil, avec épis de blé,
grappes de raisin et feuilles de vigne
Iconographie : cœur de Jésus. Le pékin était orné de petites fleurs sur tige, de minuscules paysages
avec une barrière et un arbre
Datation : orfrois et chaperon de la seconde moitié du XVIIIe siècle ; robe du début du XXe siècle
Comparaison : cf. par exemple le dais d’Angoville-au-Plain (http://objet.art.manche.fr) pour imaginer
ce qu’était ce tissu avant d’être teint en vert
Etat : tissu ancien dénaturé ; état de la pièce correct, mais très froissée

Fig. 9 : comparaisons de détails de la chape n° 26 et du dais d’Angoville-au-Plain (Manche) montrant, avant et après teinture,
deux tissus de même style. Cl. J. Pagnon.

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27. Chape or
Diamètre : 278,5 ; hauteur au milieu du dos : 129 ; largeur de laize : 52,5 ; largeur du galon : 5
Techniques : robe : drap d'or (motifs en gros de Tours); chaperon et orfrois : cannetillé à trame de filé
plein argent
Matériaux : soie, lame argent, filé plein argent
Doublure : sergé rose
Description : Chape en draps d'or, avec feuillages matelassés tandis que fleurs et raisin sont en filé
plein argent lamé ; mors de chape en laiton, avec verroteries vertes et rouges. Galon ondé argent al-
ternant rose et fleur à cinq pétales
Auteurs : chape achetée toute faite, sortant de maison textile
Iconographie : grappes de raisin, pélican, quadrilobes, rinceaux
Datation : seconde moitié du XIXe siècle
Etat : manquent les franges du chaperon

Fig. 10 : vue d’ensemble de la chape n° 27

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28. Chasuble rose, de coupe italienne -
1HOM162
Chasuble : hauteur dos : 114 ; largeur dos : 70 ;
hauteur du dessin : 51,5 ;
largeur des galons : 3,3 et 1,7
Etole : longueur : 236 ; largeur cou : 11,5 ;
largeur pale : 21,5
Manipule : longueur : 95,6 – largeur : 24,5
Voile de calice : 53 x 56,5 Fig. 11 : détail du dos de la chasuble n° 28
Bourse : 26,5 x 26,5
Techniques : lampas fond satin, broché.
L’hypothèse du lampas a été privilégiée sur
celle d’un damas broché (rose en satin, blanc
en taffetas). Eventuellement à montrer à un
spécialiste de la technique
Mais le voile de calice, qui était très certaine-
ment utilisé avec ces pièces, est d’un autre
tissu, gros de Tours 1 lat de liseré, dont la li-
sière est partiellement visible
Matériaux : soie, filé riant or
Doublure : satinette beige « récente » sur l’en-
semble
Description : l’appellation de coupe italienne
tient à plusieurs caractéristiques dont les princi-
pales ici sont la bande dorsale et le tau sur le
devant, au lieu des croix dorsale et colonne sur
le devant de la chasuble de coupe française.
L’étole plutôt large, avec extrémités triangu-
laires, est de la même veine.
Il est étrange que la bourse, sur carton, soit fa-
briquée sans soufflet.
Noter le galon à chevrons, de qualité, et sans
doute ancien.
Iconographie : longues feuilles aux bords den-
telés, à l’intérieur très détaillé et varié et aux ex-
trémités pointues, fleurettes bleues et violettes
aux tons vifs, gros fruit or dans le genre gre-
nade, mais caché partiellement par le galon.
Pour le voile, motif centré à gros fruits dominant
une large corolle de fleurs, dans un médaillon
festonné en dentelles.
Datation : première moitié du XVIIIe siècle ;
mais il y a suspicion sur le tissu du voile (copie
d’un tissu « à dentelles » ?)
Etat : bon ; seulement quelques usures sur le
devant
Protection monument historique : mériterait évi-
demment inscription ; classement à discuter

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29. Chasuble rouge - 1HOM163
Chasuble : hauteur dos : 110,5 ; largeur dos : 71
Etole : longueur : 211 ; largeur : 14
Manipule : longueur : 97
Voile de calice : 59,5 x 60
Bourse : 22,5 x 26
Techniques : satins, brodé
Matériaux : soie, filé plein or, filé plein argent, frisé or, frisé argent, canetille or, canetille ar-
gent
Description : la coupe de cette chasuble traduit les changements amenés par le mouve-
ment néogothique, avec le souhait d’un retour aux formes amples médiévales ; elle entre
aussi dans l’idée d’un rapprochement avec les formes romaines : les formes arrondies des
deux pans, les épaules plus larges et débordantes sont des caractères particuliers et l’on
a à la fois parlé de forme troubadour et de forme Borromée pour des pièces de ce genre.
Sur une base en satin rouge, le décor de la chasuble est constitué de différents tissus dé-
coupés et appliqués : sergé ivoire sous satin bleu pâle ou rose ; il est complété par des bro-
deries au point de couchure de fils métalliques et au point lancé de fils de soie
polychromes. Les carrés sur pointes avec dégradés violets et verts sont particulièrement
réussis, semble-t-il avec une finition pinceautée.
Iconographie : quadrilobes, carrés, carrés sur pointes, I.H.S. , croix grecques, fruits à
grappes (houx ?)
Inscriptions, marques : Initiales E. M.
Auteurs : travail de professionnels, ornement acheté tout fait, dans la lignée du travail d’Hu-
bert Ménage, Henri Martin ou Jean-Baptiste Lassus
Archives : Il semble évident que cet article paru dans la Semaine religieuse de 1876
concerne cette chasuble, et en précise la datation :
« A la messe solennelle, Sa Grandeur portait, dimanche dernier, une chasuble vraiment re-
marquable par le fini des tissus et la perfection de l'oeuvre. Sur un fond satin rouge, d'une
grande richesse, se détache, en relief, une croix d'or composée de médaillons de diffé-
rentes nuances, à pointes de diamants formant un ensemble éblouissant. Les dessins de
détail sont d'un goût exquis et imités des ornements qu'on remarque aux statues d'évêques
sur les tombeaux de Maguelonne. Il y a là une inspiration heureuse et délicate : c'est af-
firmer la continuité des rites religieux et rappeler les précieux souvenirs qui rattachent
l'Eglise de Montpellier à son antique métropole. Monseigneur se plaisait à montrer, di-
manche, à son clergé, à la suite de la réception officielle, cet ornement, qui est une véri-
table œuvre d'art. L'auteur de ce riche et beau travail, admiré de toutes les personnes qui
ont eu l'occasion de le voir, peut à bon droit en être fier. »
Comparaisons : chasuble 142 de la collection Fondation abbaye de La Lucerne (Manche)
(http://objet.art.manche.fr)
Datation : 1876
Etat : bon
Protection monument historique : mériterait inscription

Fig. 12 : vue d’ensemble du dos de la chasuble n° 29

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dont grappes de raisin, fraises, escargots, oi-
seaux. Scène de la Vierge, avec l’Enfant Jésus
30. Chasuble rouge - 1HOM160
et saint Antoine de Padoue
Chasuble : hauteur dos : 110 ; largeur dos : 67,5; Auteur : éventuellement œuvre de couvent,
bouquet de liserons : hauteur : 22,5 ; largeur : 16 mais pas de professionnel
Etole : longueur : 210 ; largeur : 18 La scène du centre du dos est très fortement ins-
Manipule : longueur : 98 ; largeur : 18,2 pirée d’un tableau des années 1621-23, du Do-
Voile de calice : 54,5 x 56,5 miniquin (1581-1641), offert en 1625 par le
Bourse : 26 x 22,2 cardinal Barberini à Marie de Médicis ; la posi-
Techniques : satin, brodé. Toutes les broderies tion de saint Antoine, celle de l’Enfant, le lange
ont fait l’objet d’un transfert sur nouveau sup- tenu d’une seule main par la Vierge, la densité
port textile des nuages impliquent une relation entre les
Matériaux : soie, filé argent, filé or, frisé argent, deux images. L’œuvre est aujourd’hui au Louvre.
paillettes argent L’hypothèse selon laquelle le saint pourrait être
Doublure : sergé rouge saint François d’Assise ne correspond pas aux
Description : la coupe de l’ensemble se rap- scènes représentées pour ce saint, alors que
proche de la coupe romaine (cf. cas du n°29). saint Antoine de Padoue est montré, tenant
Sur le satin rouge neuf, a été appliqué un cor- Jésus bébé dans ses bras.
donnet doré imitant les dentelles à picots, et Datation : les broderies pourraient être de la se-
l’on a appliqué des broderies de soie conde moitié du XVIIe siècle, ou du début du
anciennes ; pour fixer ces dernières, il a fallu XVIIIe siècle ; toutes les modifications sont du
surligner la broderie d’origine de points lancés début du XXe siècle
de soies polychromes, dans les tons les plus Comparaisons : fiche et photo du tableau sur la
harmonieux possibles. Le résultat est un décor base Joconde
« épaissi » mais une broderie sauvée. Etat : bon, mais pièce fragile, et le cordonnet
Les broderies de soie sont au point passé em- doit être refixé
piétant, point de sable et point fendu. Protection monument historique : mériterait ins-
Iconographie : œillets, roses, liserons, vase à cription ; ses modifications empêchent le clas-
godrons, bleuets, tulipes, lys martagon, fruits, sement

Fig. 13 : vue d’ensemble du tableau du Dominiquin. Cl. base Joconde

18
Fig. 14 : vue d’ensemble du dos de la chasuble n° 30

19
argent (sauf le voile avec galon de fil)
Iconographie : bouquets à deux rameaux
31. Chasuble verte - 1HOM151
fleuris ; guirlandes fleuries reliées par des
Chasuble : hauteur dos : 113 ; largeur dos : 67,2 ; nœuds de ruban terminés par des glands de
largeur de laize devinée (lisière visible) : 55 ; hau- passementerie. Le galon ondé alterne feuilles
teur du dessin : 51,3 ; galons, de largeur 5 et 2 de chêne et fleurs à six pétales
Etole : longueur : 228 ; largeur : 25 Datation : XVIIIe siècle
Manipule : longueur : 94 ; largeur : 23,5 Comparaisons : [Maintenon, château, 2 juillet –
Voile de calice : 52,5 x 55 30 septembre 2008], Vestiaire sacré d’Eure-et-
Bourse : 27,3 x 21,7 Loir, textiles brodés, textiles brochés, Chartres,
Techniques : lampas fond satin 1 lat de liseré Conseil général d’Eure-et-Loir, 2008, p.87
Matériaux : soie Etat : relativement bon mais usure au frotte-
Doublure : toile, sauf le voile, doublé en taffetas ment du ventre
Description : ornement vert complet, de coupe Protection monument historique : mériterait ins-
française, à croix redentée, avec un galon ondé cription

Fig. 15 : vue d’ensemble du dos de la chasuble n° 31

20
roses, lys, coquilles, vase fleuri, bordure feston-
née
32. Chasuble or - 1MFOM35
Inscriptions, marques : M[onsi]gnor Isard. Rien
Chasuble : hauteur dos : 112,5 ;largeur dos : 69,5 de trouvé sur un Mgr Isard, mais Mgr de Ca-
Etole : longueur : 216 ; largeur : 23 brières a connu dès le Séminaire Louis-Ro-
Manipule : longueur : 93 ; largeur : 22,5 main-Ernest Isoard, qui devint évêque d’Annecy
Techniques : drap d’or avec appliques de bro- en 1879. Le 5 septembre 1901, c’est M. de Ca-
deries métalliques dorées (sur carton) brières qui prononça son oraison funèbre, en la
Matériaux : filé or, canetille, paillettes, paillons cathédrale d’Annecy. Le don d’une chasuble
Doublure : toile violette fine ayant appartenu à l’évêque décédé n’aurait rien
Description : chasuble avec étole et manipule, d’étonnant.
de belle qualité. Les accessoires sont d’un tissu Datation : éventail de possibilité très large,
différent de celui de la chasuble mais qui s’ac- entre 1860 et 1940, pour ces productions. Du
corde avec. Deux colletins en dentelle au cro- fait de l’ancien propriétaire probable, la chasu-
chet sont restés sur la chasuble et l’étole ble doit plutôt dater entre 1875 et 1900
Iconographie : cœurs de Jésus et de Marie, Etat : bon, sauf doublure en mauvais état

Fig. 16 : vue d’ensemble du dos de la chasuble n° 32

21
Description : ornement complet, de coupe fran-
çaise, avec un galon métallique torsadé, doublé
33. Chasuble rouge - 1HOM164
sur la chasuble ; la croix en galon du voile de ca-
Chasuble : hauteur dos : 110 ; largeur dos : 65,5 ; lice est d’un autre motif, mais du même style.
galons : largeur : 5,5 et 2,5 Colletin en broderie blanche à jours. Ruban rose
Etole : longueur : 212 ; largeur : 20 Iconographie : sur un méandre à bords dente-
Manipule : longueur : 86 ; largeur : 19 lés, autre sinuosité faite de rubans nouant des
Voile de calice : 50 x 50,5 bouquets de roses et petites fleurs ou des
Bourse : 26 x 21,8 plumes
Techniques : tissu de base : velours ; tissu de
décor : drap d’or, avec parties matelassées en
rajout
Matériaux : soie, filé or, paillettes, paillons,
verre taillé blanc sur fond de papier rouge
(bourse), verre jaune sur l’étole
Doublure : satinette rose, sauf le voile, qui est
doublé de taffetas rouge
Description : Cet ornement rouge, de coupe
française, est complet. Sur chaque face, trois
feuilles matelassées ont été créés après tis-
sage, par apport d’un drap découpé et appliqué
sur un rembourrage, sans doute de coton. Les
coutures d’application sont cachées par un cor-
donnet de fil violet. L’ensemble est souligné par
un galon ondé doré du type le plus large, et
l’étole et le manipule sont complétés de franges
à bouillonnés
Iconographie : roses, rinceaux, croix grecques,
gloire, épis de blé. Le décor du centre du dos
semble incomplet ; il n’y a jamais de gloire
seule et l’on devait prévoir l’application d’un
symbole au choix du client et de l’usage de la
chasuble.
Pour le galon, des demies feuilles de chêne al-
ternent avec des grappes de raisin
Comparaison : pour le matelassé, ornement
blanc de l’abbaye cistercienne de Bricquebec
(Manche), offert vers 1851 Fig. 17 : détail de la chasuble n° 34
Datation : tissage à disposition de la seconde
moitié du XIXe siècle
Etat : correct Datation : soierie « à plumes » Louis XV (1723-
1774) ? doublure du XXe siècle
Protection monument historique : mérite une
protection, inscription, voire classement
34. Chasuble rose - 1HOM154
Chasuble : hauteur dos : 104,5 ;
largeur dos : 63,5 ; hauteur du dessin : 18 ; 35. Chasuble noire, petites pièces, et
largeur du galon : 1,6 chape - 1HOM159
Etole : longueur : 206 ; largeur : 17
Manipule : longueur : 92 ; largeur : 17 Chasuble : hauteur dos : 107 ; largeur dos : 65
Voile de calice : 53 x 52,8 Etole : longueur : 192 ; largeur : 19
Bourse : 24,5 x 22 Manipule : longueur : 84 ; largeur : 18,8
Techniques : satin rayé 3 lats de liseré (marron, Voile de calice : 51,5 x 51,2
blanc, jaune pâle) Bourse : 21 x 23
Matériaux : soie, le fil bleu est jaspé Techniques : tissu de base en velours (rêche !),
Doublure : satinette beige tissu secondaire en damas (satin et gros de

22
Tours) broché de filé riant argent lamé argenté, à décor de coquilles
Matériaux : coton ? soie, filé riant lamé argent Iconographie : longue tige fleurie où l’on recon-
Doublure : sergé glacé noir, toile tailleur en tri- naît roses et lys, et qui se termine, au dos de la
plure chasuble, en couronne de fleurs autour d’un
Description : ornement complet, de coupe fran- IHS
çaise. Le galon est un galon système, à da- Datation : milieu XIXe siècle à fin du XIXe siè-
miers. Les mors de la chape sont en laiton (?) cle ; Lyonnais ?

Fig. 18 : vue d'ensemble du dos de la chasuble n° 35. Cl. J. Pagnon

23
24
Etat : restauration. Le tissu blanc est au-
jourd'hui sali, taché.
36. Chasuble réversible rouge/blanc -
Comparaisons : [Toulouse, musée Paul Dupuy,
1HOM156
26 octobre 1998 – 31 janvier 1999 ], Soieries
Chasuble : hauteur : 118 ; largeur dos : 73 ; en sacristie, fastes liturgiques, XVII-XVIIIe siè-
bandes centrales brodées de 25 cm de largeur ; cles, Paris, Somogy éditions d'art, 1998, p. 98-
bordure brodée de 0,8 cm de largeur 99 et 138; p.103, 136-137;
Etole : longueur : 231; largeur pale : 22 [Labastide-Rouairoux, Musée du Textile, 1er
Manipule : longueur : 83 ; largeur : 22 juillet – 31 octobre 2003], Textiles sacrés du
Bourse : 23,7 x 29,5 Tarn, Toulouse, 2003, p. 16 et 52;
Techniques : tissus de base : gros de Tours [Maintenon, château, 2 juillet – 30 septembre
moiré à l'antique, brodés à deux endroits; tissu 2008], Vestiaire sacré d’Eure-et-Loir, textiles
secondaire : gros de Tours lamé argent brodés, textiles brochés, Chartres, Conseil gé-
Matériaux : soie, filé plein argent, filé plein or, néral d’Eure-et-Loir, 2008, p.112;
sorbec (filé métal riant dont l'âme est en soie [Parme, chiesa Della Steccata ], «Per uso del
d'une couleur autre que le jaune ou le blanc), santificare et adornare», gli arredi di Santa
paillette, canetille Maria della Steccata, Parme, Artegrafica Silva,
Présence de sorbec dont l'âme est verte ou 1991, p.140
rose. Oeuvre de 1780, brodée au Monastère : [Mou-
Description : chasuble avec étole, manipule et lins, Musée de la Visitation, 7 mai – 5 décembre
bourse. Les paillettes ne sont présentes que 2009], De fleurs en aiguille, l'art de la broderie
sur le côté blanc et sont fixées par quatre fils chez les Visitandines, Moulins, Somogy édi-
enfilés dans de la canetille. L’ensemble a subi tions d'art, 2009, p. 156-157
une étonnante restauration visant à changer la [Saint-Lô, archives départementales, 26 avril-
totalité des tissus rouge et blanc, en évidant 1er août 2008, Saint-Hilaire-du-Harcouët,
tout autour des broderies, puis en insérant les musée de La Verrière, Saint-André-de-Bohon,
tissus neufs. Un petit galon de qualité moyenne dépôt des objets d'art, 26 avril - 12 octobre
a été fixé en bordure du galon brodé, afin de 2008], File le temps, reste le tissu, ornements li-
cacher les raccords avec le tissu de restaura- turgiques de la Manche, Coutances, Conseil
tion. S’il n’y avait pas ce galon, de qualité infé- général de la Manche, 2007, 240 p., (collection
rieure au reste, rien n’aurait trahi la réparation Patrimoine, 13), p. 215
Iconographie : dessin cohérent et très détaillé, Il faudrait aussi pouvoir comparer avec des
construit sans aucune répétition de motifs : co- pièces non publiées : l'ornement dit de Louise
quilles, fleurettes, vases, larges feuilles de France, conservé à la cathédrale Saint-
Datation : XVIIIe siècle Denis, ainsi que l'ornement réversible classé
Auteurs : brodeurs professionnels. Deux hypo- “vert/violet et blanc/rouge, en moire brodée
thèses sont envisagées : la présence et les d’argent et d’or de Narbonne“
mentions relativement plus importantes dans ce Bibliographie : sur la broderie à deux endroits,
quart sud-ouest de la France d'ornements ré- SAINT-AUBIN (Charles-Germain de), L'art du
versibles brodés de haute qualité n'est pas un brodeur, 1770, réédité par le Los Angeles
hasard; à rapprocher du travail des brodeurs County Museum of Art, Los Angeles, 1983.
toulousains ? Idem dans FARCY (Louis de), La broderie du
En relation avec l’ornement de Madame Louise, XIe siècle à nos jours d'après des specimens
rappelons que le cardinal de Fleury, natif de Lo- authentiques et les anciens inventaires, premier
dève, a été le précepteur de Louis XV en 1715 fascicule, Angers, Belhomme, libraire-éditeur,
et a régné sur son esprit jusqu’à sa mort, en 1892, p.14 ; second supplément, 1919, p. 169
1743. Si elle est à garder en mémoire, cette in- Avis de spécialistes : clichés montrés à Danièle
formation est insuffisante pour prouver l’origine Véron-Denise, qui fait la même analyse
de l’ornement. Un don à son évêché d’origine Protection monument historique : mérite un
n’est pas exclu, et donc une réalisation pari- classement
sienne. Clichés professionnels : M. Kérignard, Inven-
taire général, C.R. Languedoc-Roussillon

Fig. 19 : vue d’ensemble du dos de la chasuble n° 36

25
quel manque le manipule ; sur l’avant de la face
violette, il y a deux pièces de réparation, avec
37. Chasuble réversible noire et violette -
des traces de broderies de croix grecques,
1HOM158
identiques à celles des petites pièces et des rin-
Chasuble : hauteur dos : 107 ; largeur dos : 67,5 ceaux de bordures. Aurait-on sacrifié le mani-
Etole : longueur : 206 ; largeur : 20,5 pule pour réparer la chasuble ?
Voile de calice : 55,8 x 51,8 Iconographie : lys et roses au naturel, dans un
Bourse : 26,8 x 22,2 décor pseudo-baroque à résilles, I.H.S.
Techniques : gros de Tours, brodé à deux en- Datation : fin du XIXe siècle ?
droits Etat : correct ; ganse décousue
Matériaux : soie, file plein or Cliché professionnel : Marc Kérignard, Inven-
Description : ornement de coupe française, au- taire général, C.R. Languedoc-Roussillon

Fig. 20 : vue d'ensemble d'un devant de la chasuble n° 37

26
38. Chasuble or (jaune) - 1HOM150
Chasuble : hauteur dos : 107 ; largeur dos : 66 ;
largeur des galons : 4 et 1,7
Etole : longueur : 228 ; largeur : 24
Manipule : longueur : 89 ; largeur : 24
Voile de calice : 54,5 x 57
Bourse : 26 x 22
Techniques : brocatelle ( ? gros de Tours et
satin en décor ; la chaîne du satin lie les motifs
du décor ; les roses fleuries sont brochées) bro-
chée, ou lampas fond gros de Tours ?
Matériaux : soie, filé riant argent, lame argent
Doublure : toile verte à motifs estampés (?)
Description : ornement complet, de coupe fran-
çaise, avec croix redentée ; galon système ar-
genté à ruban sinueux (comme le n° 24, daté
de même). Les deux faces du manipule sont de
dimensions inégales (!)
Iconographie : roses de couleur rose et violette
Datation : première moitié du XIXe siècle ?
semble bien être un tissu d’ameublement, et
ses motifs se plient mal à la forme d’une chasu-
ble

Fig. 21 : détail de la chasuble n° 38


39. Chasuble verte - 1HOM152
Chasuble : hauteur dos : 107,5 ;
largeur dos : 66,5
Etole : longueur : 216 ; largeur : 22 Etole : longueur : 216 ; largeur : 17,3
Manipule : longueur : 89 ; largeur : 22,5 Manipule : longueur : 91 ; largeur : 16,6
Bourse : 26 x 21,5 Voile de calice : 54,3 x 54,2
Techniques : gros de Tours moiré Bourse : 20,5 x 23,8
Matériau : soie Techniques : damas
Doublure : satinette verte Matériaux : soie
Description : ornement de coupe française, à Doublure : sergé blanc
croix redentée, auquel manque le voile de ca- Description : Ornement complet, de coupe fran-
lice. Le décor est fait uniquement d’un galon ar- çaise. Le galon à feuilles dorées et fleurs à qua-
gent à damiers et de la pièce d’applique au tre pétales argent n’est pas courant
centre du dos. Le tissu est au minimum de 67 Iconographie : quadrilobes, I.H.S.
cm de largeur puisque une hauteur suffit pour Inscriptions, marques : sur un ruban de coton :
chaque face «Melles MALENTINO / 27, Grande Rue. Mont-
Iconographie : pélican dans une gloire pellier»
Datation : début du XXe siècle ? (tissu fragile, Le Dictionnaire des arts liturgiques de Bernard
en relativement bon état) Berthod mentionne Isabelle Malentino, chasu-
Etat : ravaudage sur l’épaule et le devant blière, Place Saint-Côme, à Montpellier. « A la
protection de saint Joseph », chasublerie, orne-
ments d’église, orfèvrerie. (Annuaire de l’Union
40. Chasuble rose - 1MFOM33 fraternelle du Commerce et de l’Industrie, 1892,
1909, 1917)
Chasuble : hauteur dos : 105,8 ; largeur dos : 68 ; Datation : première moitié du XXe siècle
largeur des galons : 3,3 et 1,5 ; Etat : trou en partie basse de l’avant de la cha-
hauteur du dessin : 18 suble, tachée dans le dos

27
liques dorées, et broderies de soies poly-
chromes sur rembourrage de coton. Le tissu est
41. Chasuble verte - 1MFOM142
au minimum de 67 cm de largeur puisque une
Chasuble : hauteur dos : 112,5 ; hauteur suffit pour chaque face
largeur dos : 69,5 Iconographie : maigres tiges fleuries, sur une
Etole : longueur : 213 ; largeur : 22,3 croix ; coquilles ; le motif du centre du dos a
Manipule : longueur : 94 ; largeur : 22 disparu. Galon doré à doubles obliques et fleurs
Techniques : taffetas à quatre pétales
Matériau : soie Inscriptions, marques : sur un ruban de coton :
Doublure : toile blanche sale «Melles MALENTINO / 27, Grande Rue. Mont-
Description : ornement de coupe française, au- pellier»
quel manquent le voile de calice et la bourse.
Le décor est fait uniquement avec le galon ar-
gent à ruban sinueux (id. sur n°38 et 24) et la
pièce d’applique au centre du dos
Iconographie : cœur de Jésus dans une gloire
Datation : début du XXe siècle ? (tissu fragile,
en relativement bon état) Fig. 22 : détail de l’étiquette de la chasuble n° 43.
Etat : déchirure d’usure sur le devant ; tissu dé- Cl. J. Pagnon
teint et rapiécé dans le dos
Le Dictionnaire des arts liturgiques de Bernard
Berthod mentionne Isabelle Malentino, chasu-
blière, Place Saint-Côme, à Montpellier. « A la
42. Chasuble verte - 1HOM153 protection de saint Joseph », chasublerie, orne-
Chasuble : hauteur dos : 103,5 ; largeur ments d’église, orfèvrerie. (Annuaire de l’Union
dos : 65 ; largeur du galon : 5 fraternelle du Commerce et de l’Industrie, 1892,
Etole : longueur : 188 ; largeur : 21 1909, 1917)
Manipule : longueur : 93 ; largeur : 19,5 Datation : première moitié du XXe siècle
Bourse : 24 x 21,5
Techniques : velours, brodé
Matériaux : soie, filé or sur carton 44. Chasuble rouge - 1HOM147
Doublure : toile verte
Description : ornement de coupe française au- Chasuble : hauteur dos : 107,5 ; largeur
quel manque le voile de calice. Tissus de base dos : 67; largeur des galons : 5 et 2,3
et secondaire sont de deux velours verts, de Etole : longueur : 219 ; largeur : 23,5
tons différents. La broderie est d’applications de Manipule : longueur : 88 ; largeur : 23,5
broderies métalliques dorées. Le galon ondé or Voile de calice : 54 x 56
alterne feuilles de chêne et fleurs à six pétales. Bourse : 24 x 23
Il a été découpé d’un fond sur lequel il était déjà Techniques : velours
appliqué et ré-appliqué ici Matériaux : soie, paillettes, filé or
Iconographie : roses, I.H.S., rinceaux fleuris Doublure : taffetas vert
Datation : fin XIXe-début XXe siècle Description : ornement complet, de coupe fran-
çaise. Le décor est fait avec le galon ondé or
aux grappes de raisin et feuilles de vigne, et
l’applique du centre dos de la chasuble
43. Chasuble blanche - 1HOM148 Iconographie : couronne d’épines dans une
Chasuble : hauteur dos : 106,5 ; largeur dos : 66 gloire, I.H.S., clous, croix
Etole : longueur : 201 ; largeur : 17 Datation : fin XIXe-début XXe siècle ?
Manipule : longueur : 93 ; largeur : 17
Voile de calice : 50 x 52,5
Bourse : 23 x 20 45. Chasuble or - 1HOM149
Techniques : gros de Tours moiré, brodé
Matériaux : soie, coton, canetille or, filé or Chasuble : hauteur : 108 ; largeur dos : 69
Doublure : satinette rouille orangé Etole : longueur : 229 ; largeur pale : 24,5
Description : ornement complet, de coupe fran- Voile : 59,3 x 59,5
çaise avec applications de broderies métal- Technique : drap d’or, brodé

28
Matériaux : soie , filé plein or, filé riant or, pail-
lettes, canetille, paillons
48. Chasuble blanche - 1MFOM145
Doublure : sergé jaune, sauf faille jaune moirée,
sur le voile Chasuble : hauteur : 109 ; largeur dos : 70,5
Description : ornement de coupe française au- Etole : longueur : 229 ; largeur pale : 22
quel manquent manipule et bourse. Tout le Manipule : hauteur : 88 ; largeur : 20,5
décor est d’applications de broderies métal- Voile de calice : 54 x 53,5
liques dorées, sur carton Bourse : 22,3 x 25,3
Iconographie : pensées, bouquets de lys, roses, Techniques : décor en satin, fond en ?, canne-
feuilles de liseron, cœurs de Jésus et de Marie, tillé or broché (croix et bande) ou lampas fond
olives (?) ; sur le voile, I.H.S. dans une gloire, cannetillé ?, damas (manipule)
au-dessus des clous de la Passion, et au-des- Matériaux : soie, filé riant or
sus d’une croix Doublure : toile blanc rosé
Datation : éventail de possibilité très large, Description : Ornement complet de coupe fran-
entre 1860 et 1940, pour ces productions çaise. Le manipule est d’un tissu différent de
Etat : quelques usures qui permettent notam- celui des autres éléments. Galon argenté avec
ment de voir le carton des broderies or. Dou- une feuille alternant avec une fleur à six pétales
blure sale et déchirée ; un trou dans le dos Iconographie : fleurs tombant en pluie ; sur la
croix et la bande, rinceau fleuri de roses entourant
un agneau couché sur le Livre aux sept sceaux
46. Chasuble blanche - 1MFOM140 dans une gloire. Quadrilobes sur le manipule
Comparaison : ces pluies de fleurs furent très à
Chasuble : hauteur : 111 ; largeur : 67 la mode fin XIXe siècle, notamment au moment
Etole : longueur : 214 ; largeur : 22 de de l'Exposition de 1889 (cf. Vente Hamot, no-
Techniques : gros de Tours moiré vembre 2006, vol. XXV des albums de la maison
Matériau : soie Schulz Gourdon & Cie, cat. 477)
Doublure : toile blanche Datation : le tissu or serait datable vers 1850,
Description : Chasuble de coupe française, bro- alors que le tissu blanc doit plutôt être des toutes
dée manuellement au point lancé, sur un tracé dernières années du XIXe siècle. Le manipule
que l’on devine à certains endroits, colletin en est peut-être un reliquat de l’ancien ornement
dentelle mécanique Etat : correct
Iconographie : I.H.S., rinceaux fleuris
Datation : fin XIXe-début XXe siècle
Etat : salie et usée sur le devant
49. Chasuble or - 1MFOM144 ?
Chasuble hauteur : 115,5 ; largeur dos : 67,5
47. Chasuble rose, dos - 1MFOM139 Etole : longueur : 214 ; largeur pale : 22,5
Manipule : hauteur : 81 ; largeur : 21,5
Hauteur : 107 ; largeur : 66 ; Voile de calice : 53 x 58
largeur du galon : 3,5 Bourse : 22,3 x 24,6
Techniques : damas, brodé (tissu de base) ; Pale : 16,5 x 16,7
satin broché (croix dorsale) Techniques : tissu de base : satin + sergé lamé
Matériaux : soie, sorbec noir, filé plein or or, broché : damas broché ? tissu de décor : lam-
Description : il ne reste que le dos de cette cha- pas fond sergé lamé argent ; voile : armures de
suble, pour autant que le reste ait jamais existé. cannetillé et de satin, avec trame de double filé
Sur le fond rose, muni de sa doublure, brode- argent lancé, et trame brochée (fleurs et raisin)
ries au point lancé de sorbec noir sous lame ar- Matériaux : soie, filé riant argent, lame argent
gent, et de filé plein or. La croix est d’un tissage Doublure : toile rose
à disposition courant. Le galon doré est original, Description : ornement or complet, de coupe
avec doubles postes et fleurettes sur tige, à huit française. Le tissu du voile est différent mais
pétales s'accorde avec l'ensemble. Colletin festonné à
Iconographie : Agneau sur livre aux sept broderies blanches
sceaux, fleurs Auteur : ensemble acheté tout fait
Datation : début du XXe siècle ? Iconographie : roses, I.H.S. sur nuée glorieuse
Etat : fragment Datation : seconde moitié du XIXe siècle
Etat : trou en partie supérieure du dos

29
50. Chasuble rouge 51. Chasuble blanche
Hauteur : 106,5 ; largeur dos : 69 ; Chasuble hauteur : 114 ; largeur dos : 71,5
largeur du galon : 5 Manipule : hauteur : 87 ; largeur : 23,5
Techniques : velours Voile de calice : 55 x 52,5
Matériaux : soie ? Techniques : satin liseré 2 lats dont 1 inter-
Doublure : toile rose rompu; tissu de réparation n°1 : taffetas bro-
Description : chasuble de coupe française à ché ; tissu de réparation n°2 : cannelé simpleté
croix redentée, dont le décor ne provient que du broché (avec ondé soie) ; autre tissu de répara-
galon et de la figure en applique dans le dos. tion sur le manipule, fond taffetas, mais aussi
Galon ondé doré avec feuille de chêne et fleur cannelé simpleté et sergé
à six pétales. Colletin en crochet Matériaux : soie, ondé soie
Iconographie : pélican Doublure : bougran
Datation : début du XXe siècle ?
Fig.23 : vue d’ensemble du dos de la chasuble n°51

30
Description : chasuble de coupe française, avec Iconographie : rangées festonnées de fleurs
galon système doré violettes et mauves surmontées de petites
Iconographie : bouquet de trois fleurs, centré; boules bleues et blanches
sur les côtés, corbeille en vannerie contenant Datation : vers 1750-1760 pour les tissus ; XIXe
des épis de blé, grappes de raisin et feuilles de siècle pour le montage
vigne Etat : correct ; un trou dans la doublure
Datation : première moitié du XIXe siècle, avant Comparaisons : chasuble blanche d’Agneaux
les tissages purement religieux, à disposition. (Manche), chasuble verte de Beuzeville-au-
Les pièces de réparation sont antérieures Plain, [Toulouse, musée Paul Dupuy, 26 octo-
Etat : voile taché et déteint bre 1998 – 31 janvier 1999 ], Soieries en
Cliché professionnel : Marc Kérignard, Inven- sacristie, fastes liturgiques, XVII-XVIIIe siècles,
taire général, C.R. Languedoc-Roussillon Paris, Somogy éditions d'art, 1998, p.50 et 151
A rapprocher aussi d’une chasuble verte à
Saint-Pellerin, Manche
(http://objet.art.manche.fr)
52. Conopée vert - 1MFOM151

53. Conopée or - 1MFOM126


Pentes verticales : hauteur : 76; largeur : 35 ;
pente horizontale : hauteur : 21,5 ; longueur : 70,5
Techniques : sergé lamé or ; second drap d’or
Doublure : toile rose
Description : conopée en trois parties, deux
pentes verticales et une horizontale, chacune
ornée de franges en partie basse. La figure de
l’Agneau est appliquée. Il n’est pas aisé de sa-
voir s’il y a un second tissu ou pas
Iconographie : fleurs, épis de blé, agneau sur
livre aux sept sceaux ; grappes de raisin ; galon
où alternent feuille de chêne et fleur à quatre
pétales
Datation : vers 1850
Etat : remontage

54. Conopée blanc - 1MFOM136


Fig. 24 : détail du conopée n° 52. Cl. J. Pagnon Hauteur : 65 ; largeur : 49,3 et 46,5
Techniques : il y a trois tissus, dont un satin
broché (?), un cannetillé broché et un troisième
Hauteur : 92 ; largeur : 69 ; largeur galon : 3,6 ; difficile à identifier
la largeur de la laize ne peut être appréciée. Matériaux : soie, coton, filé riant argent
Techniques : satin 2 lats de liseré, latté Description : les deux pentes verticales sont
Matériau : soie d’un tissu à fond blanc de piètre qualité tandis
Description : remontage, probablement du que la pente horizontale réutilise des fragments
début du XIXe siècle, puisque entièrement avec de très riches tissus. Le galon est de fil jaune.
des tissus et galons anciens, avec une triplure Iconographie : roses, oeillets
en toile tailleur ; la doublure du pan horizontal Comparaisons : galon
est un taffetas broché de petits bouquets Datation : XVIIIe siècle pour les petits frag-
Galon à lame dorée du XVIIIe siècle ; sur ments, pas avant le milieu du XIXe siècle pour
chaque lame est visible un trait bistre – réfé- les pentes verticales ; remontage vers 1850
rence de coupe ? c’est un rinceau fleuri de fleur Le galon peut être du XVIIIe siècle aussi (cf.
à quatre pétales voile de calice d’Anneville-en-Saire, Manche)
Ce tissu civil peut provenir d’une robe, en tout Etat : piètre remontage, salissure, usure
cas d’un vêtement

31
Matériaux : soie, filé riant argent, filé riant or,
lame argent, lame or
55. Cotta d’enfant de chœur (paire) -
Description : dais rectangulaire dont la partie
1MFOM163
textile – quatre pentes et le ciel – est restée
Hauteur : 64 ; envergure : 90 montée, sauf une pente décousue, qui tenait
Techniques : tulle très solide, avec applications fixée grâce à onze anneaux en ruban de coton
de tissu découpé Doublure en toile rose, et ciel du dais en toile
Description : grande taille bordeaux. Sur un petit côté du ciel, tiennent en-
Iconographie : feuilles de liserons ? lys ? core collées trois étoiles de papier doré
Etat : fabrication plutôt maladroite Iconographie : Sur l’ensemble, court un drapé
de tissu doré retenu par des nœuds en cordon-
net terminé par des glands ; au centre de
chaque pente, il y a un motif différent : Tétra-
56. Cotta - 1MFOM155 gramme, Agneau sur le Livre aux sept sceaux
Hauteur : 64 ; envergure : 90 (Apocalypse, ), Pélican et Arche d’alliance. Des
Techniques : tulle très solide, tissu brodé à tiges fleuries pendent des rideaux
jours Datation : pièce originale ; milieu du XIXe siècle
Description : l’un est de la taille au-dessus de à seconde moitié du XIXe siècle
celle de l’autre. Le tissu brodé est cousu en Comparaisons : * mais problème d’inaccessibi-
partie basse et double la patte de fermeture du lité de la doublure ; dans le cas d’Ecoqueneau-
devant. ville, avec doublure usée, on se trouvait
Iconographie : fleur à six pétales finalement avec un satin broché, soie, coton,
Etat : correct filé riant lamé argent, filé riant argent, filé riant
or, lamé argent (anal. Valansot)
Aucune comparaison parfaite avec la Manche
ni avec Palissy
57. Dais rose - 1MFOM150 Etat : Sur la pente au pélican, bande et gouttes
Longueurs : 145 et 170,5 ; hauteur : 39,5 d’oxydation
Techniques : satin lancé (filé visible sous le
satin)*

Fig. 25 : détail du dais n° 57. Cl. J. Pagnon

32
58. Dais or - 1MFOM153 61. Dalmaticelle verte - 1MFOM223
Longueur : 181,5 ; largeur : 154,5 Hauteur : 89,5 ; envergure : 120
Techniques : drap d’or Technique : satin (très fin)
Matériaux : broderies d’application métalliques Matériau : soie
dorées, canetille, paillettes, paillons Description : Pièce identique aux précédentes,
Doublure : satinette rouge mais en vert ; vêtement entièrement échancré
Description : dais rectangulaire en une seule sur les côtés mais dont les manches sont fer-
pièce, avec un ciel en drap d’or et seulement mées. Bas des manches et côtés sont bordés
quatre trous pour passer les hampes, ce qui in- d’une ganse dorée. Quatre rubans verts aux
dique un dais souple, sans cadre. Toutes les épaules permettent d’ajuster l’encolure
broderies sont d’appliques Datation : XXe siècle
Iconographie : pélican, I.H.S., agneau sur livre
aux sept sceaux, cœur de Jésus
Datation : dais riche, néanmoins sans origina-
62. Dalmaticelle blanche - 1MFOM224
lité, début du XXe siècle ?
Etat : correct Hauteur : 91,5 ; envergure : 139
Technique : satin (très fin)
Matériau : soie
59. Dalmaticelle rouge - 1MFOM221 Description : Pièce identique aux précédentes,
mais en blanc ; vêtement entièrement échancré
Hauteur : 90 ; envergure : 143 sur les côtés mais dont les manches sont fer-
«L’évêque porte la tunique et la dalmatique mées. Bas des manches et côtés sont bordés
entre l’aube et la chasuble, pour marquer la plé- d’une ganse dorée. Quatre rubans blancs aux
nitude de son sacerdoce. Par commodité, ces épaules permettent d’ajuster l’encolure
deux vêtements sont taillés dans une soie lé- Datation : XXe siècle
gère, et désignés sous le nom de « tunicelle » Etat : taché
et de « dalmaticelle ». C’est une dalmatique à
manches fermées. Les bords sont soulignés
par un galon d’or. La couleur est celle prescrite
63. Dalmaticelle blanche - 1MFOM225
par les rubriques liturgiques.» (Berthod, 1996)
Technique : satin (très fin) Hauteur : 78 ; envergure : 113
Matériau : soie Technique : taffetas
Description : vêtement entièrement échancré Matériau : soie
sur les côtés mais dont les manches sont fer- Description : Pièce identique aux précédentes,
mées. Bas des manches et côtés sont bordés mais en blanc ; vêtement entièrement échancré
d’un galon doré à chevrons. Quatre rubans moi- sur les côtés mais dont les manches sont fer-
rés rouges aux épaules permettent d’ajuster mées. Bas des manches et côtés sont bordés
l’encolure d’un galon à crêtes, de dentelle métallique
Datation : XXe siècle dorée. Une paire de boutons à l’encolure, pro-
fondément découpée en arrondi et une autre
paire sur le côté
60. Dalmaticelle verte - 1MFOM222 Datation : XXe siècle

hauteur : 93 – envergure : 126,3


Technique : satin (très fin)
64. Dalmaticelle blanche - 1MFOM226
Matériau : soie
Description : Pièce identique à la précédente, Hauteur : 87 ; envergure : 118
mais en vert ; vêtement entièrement échancré Technique : taffetas
sur les côtés mais dont les manches sont fer- Matériau : soie
mées. Bas des manches et côtés sont bordés Description : Pièce identique aux précédentes,
d’un galon doré à chevrons. Quatre rubans moi- mais en blanc ; vêtement entièrement échancré
rés aux épaules permettent d’ajuster l’encolure. sur les côtés mais dont les manches sont fer-
Datation : XXe siècle mées. Bas des manches et côtés sont bordés
d’un galon à crêtes, de dentelle métallique

33
dorée. Une paire de boutons ivoires (même mo-
dèle que sur la mozette n°91) à l’encolure, pro-
66. Dalmatiques réversibles rouge/blanc
fondément découpée en arrondi, et une autre
paire sur le côté Hauteur : 111,5 ; envergure : 72
Datation : XXe siècle Etole : longueur : 228 ; largeur : 25
Manipule : longueur : 94 ; largeur : 23
Techniques : faille moirée, brodé
65. Dalmatiques noires Matériaux : soie, coton
Description : paire de dalmatiques ou dalma-
Hauteur : 103,5 ; envergure : 113 tique et tunique, brodées mécaniquement à
Etole : longueur : 213 ; largeur : 21 deux endroits, en coton perlé. L’ensemble est
Manipule : longueur : 95 ; largeur : 21 bordé d’une ganse dorée.
Techniques : velours Iconographie : épis de blé, grappes de raisin et
Matériaux : soie ? feuilles de vigne
Doublure : toile noire marron Comparaisons : plusieurs exemples rouges et
Description : paire de dalmatiques ou dalma- blancs, et brodés selon la même technique
tique et tunique, dont le décor est fait unique- dans la Manche (Hambye, dalmatique 241 ;
ment avec du galon ondé argent où feuille de Fondation Abbaye de La Lucerne, chasuble 51 ;
chêne alterne avec fleurs à six pétales Saint-André-de-Bohon, dépôt départemental,
Datation : XXe siècle ? ornement complet avec chape), mais aucune
Etat : doublure usée pièce identique sur le plan de l’iconographie,
cf. : http.objet.art.manche.fr
Datation : début du XXe siècle ?
Etat : sur deux des faces blanches, tissu de ré-
Fig. 26 : vue d'ensemble de la dalmatique n° 66. paration sale
Cl. J. Pagnon

34
Etat : extrême fragilité ; mauvaise réparation
avec adhésif ; restauration urgente. La trop
67. Ecran de cheminée de M de Cabrières -
gr
grande exposition à la lumière de cet objet ne
1MFOM92
permettra pas un retour à l’original
Ecran : hauteur : 108,5 ; largeur : 68 ; panneau
brodé : hauteur : 71,5 ; largeur : 52,5
Techniques : satin, velours, brodé : bois (creux 68. Ecrin de mitre - 1HOM97
et léger, bambou ?)
Matériau : soie Longueur : 46 ; largeur : 38 ; hauteur : 10
Description : pièce de tissu rectangulaire bro- Techniques : boîte en bois recouvert, satin
dée et tendue sur un cadre, monté dans une Matériaux : bois, soie, clous, laiton
structure de style asiatique posée sur deux Description : boîte rectangulaire fermant à deux
pieds charnières et deux fermoirs, protégée par des
Sur le satin de fond, les fleurs vertes sont en coins en laiton, portée grâce à une poignée.
velours découpé et appliqué ; les broderies sont Elle est capitonnée intérieurement avec un
au point de tige, point lancé et point de sable. satin noir dont la lisière blanche apparaît au re-
Le trait sous-jacent à la broderie est encore vi- vers des cartons recouverts. Le satin est fixé
sible. Un cordonnet d’ameublement cache la grâce à un système de clous ou plutôt de perles
jonction tissu/bois rouges enfilées ; de la colle rajoute de la soli-
Inscription, marque : devise de Mgr de Ca- dité au capitonnage constitué grâce aux fils ten-
brières, « non humore terrae vigebit » dus.
Comparaison : écran de cheminée du cardinal Iconographie : armoiries de Mgr Billard et trois
Grente, Percy, acheté par le Conseil général de filets or sur le dessus de l'écrin
la Manche, brodé au point de croix. Type de ta- Inscriptions, marque : L’écrin porte les armoiries
bleau brodé honorifique, à comparer aussi avec et la devise de Mgr Billard, « in verbo tuo laxabo
un autre conservé dans la bibliothèque de l’évê- rete », (Luc, V, 5) : « Maître, nous avons peiné
ché de Nîmes, et offert à Mgr du Plantier toute une nuit sans rien prendre, mais sur ta
parole, je vais lâcher les filets »
Félix Billard est né en 1829 à Saint-Valery-en-
Caux (Seine Maritime). Prêtre en 1853, il est
Fig. 27 : détail de l'écran n° 67. Cl. J. Pagnon
nommé évêque de Carcassonne le 17 février
1881, ville où il entre le 6 août. Son blason est
d’azur à une nacelle d’argent (alias d’or) sur
mer du second, avec un saint Pierre comme pi-
lote tenant une rame de sa main dextre et une
croix haute de calvaire comme mât de sa main
senestre, le tout d’argent. Il est mort le 3 dé-
cembre 1901, à Carcassonne.
Lorsqu’un évêque offrait une mitre à l’un de ses
pairs, il faisait figurer ses armoiries person-
nelles sur l’écrin.
Datation : vers 1880-1885
Etat : la boîte a pris beaucoup de coups ; la
partie supérieure du capitonnage ne tient pas
bien fixée au couvercle

35
Doublure : sergé rayé
Description : étole aux extrémités en battoirs,
69. Etole verte - 7nn
faite de tissus de soie de récupération ; le galon
Longueur : 211 ; largeur : 23 est de fil jaune vif, à lignes et petits chevrons
Techniques : satin broché Iconographie : une verticale sinueuse de petites
Matériau : soie, ondé soie, filé riant argent à fleurs jaunes alterne avec une autre de plus
âme jaune grosses fleurs polychromes avec des baies vio-
lettes
Datation : tissus du XVIIIe siècle, (datation
confirmée par la présence d’ondé soie pour cer-
taines fleurs jaunes) ; montage du début du
XIXe siècle ?

Fig. 28 : vue d’ensemble de l’étole n° 69


70. Etole blanche - 1MFOM129
Hauteur : 196 ; largeur : 25
Techniques : velours, peint ?
Matériaux : soie ou coton
Description : les galons de bordure font perdre
une partie du décor, ce qui est dommage ;
galon doré à doubles postes et fleur à six pé-
tales. Le décor ne peut être imprimé puisqu’il
ne se répète pas exactement. Il pourrait cepen-
dant être imprimé dans ses grandes lignes, et
pour fournir un cadre de référence, et terminé
au pinceautage
Iconographie : pensées, liserons
Datation : seconde moitié du XIXe siècle
Etat : bon

71. Etole pastorale or - cliché 6nn


Longueur : 191,5 ; largeur : 22,5
Techniques : drap d’or, brodé
Matériaux : filé plein or, frisé or, canetille, sor-
bec rouge et vert
Doublure : taffetas violet (étole d’évêque ?)
Description : étole aux extrémités en triangle,
avec cordon or terminé par des glands de pas-
sementerie ; le colletin est en dentelle
manuelle ; les franges sont à bouillonnés
Iconographie : croix grecques, lys naturels
Datation : début du XXe siècle

72. Etole pastorale or - 1MFOM122


Longueur : 222 ; largeur : 26
Techniques : drap d’or, brodé
Matériaux : soie, filé riant or, filé plein or, cane-
tille or et argent, paillettes or
Doublure : taffetas rouge
Description : étole de riche facture, en drap d’or
contenant du filé riant or, avec applications de

36
broderies métalliques dorées (sur carton). Cor-
donnet or terminé par deux glands de passe-
menterie
Iconographie : rinceaux feuillus, croix grecques,
petites fleurs argentées, têtes d’oiseaux (?)
becquetant des fruits
Datation : fin XIXe - début XXe siècle

73. Etole pastorale or - 1MFOM133


Longueur : 181 ; largeur :17
Techniques : drap d’or, brodé
Matériaux : soie, filé plein or, filé plein argent,
canetille
Doublure : taffetas bordeaux
Description : étole très chargée en broderies
d’applications, métalliques dorées ou poly-
chromes. Les quatre médaillons sont sur fond
de liston – tissu or à armure chevron – notam-
ment vendu par la maison Henry, de Lyon, mais
elle n’était peut-être pas la seule
Iconographie : armoiries de Mgr de Cabrières
(1875-1921) et du pape Léon XIII (1878-1903),
pommes de pin ?, fleurs de lys, figures d’un
saint évêque (saint Charles Borromée ?) et d’un
saint pape (Urbain V ? béatifié en 1870 et
considéré comme saint dans le calendrier de
Paul VI) ; ce sont pures hypothèses mais il est
certain que les iconographies étaient choisies
par les commanditaires pour des raisons per-
sonnelles et que ces personnes correspon-
draient bien à un choix de Mgr de Cabrières
Datation : entre 1878 et 1903
Etat : usures importantes sur certaines brode-
ries

74. Etole pastorale rouge - 1MFOM132


Hauteur : 221 ; largeur : 26
Techniques : lampas fond satin
Matériaux : soie, frisé or, frisé argent, fil chenille
(plats du livre), lame argent
Doublure : taffetas rouge
Description : parfait exemple de tissage à dis-
position réservé au marché religieux, acheté
tout fait ; franges à bouillonnés, glands de pas-
sementerie dorée
Iconographie : agneau couché sur la croix et le
livre aux sept sceaux, épis de blé, imitation de
rais de coeur
Datation : seconde moitié du XIXe siècle
Etat : bon

Fig. 29 : vue d’ensemble de l’étole n° 74

37
75. Etole pastorale or - 1MFOM131 76. Cinq paires de gants pontificaux et trois
gants isolés - 1MFOM28
Hauteur : 227 ; largeur : 24
Techniques : drap d’or (sergé lamé de filé riant Le Motu proprio pontificalia insignia du 21 juin
argent), matelassé 1968 laisse leur usage au choix de l’évêque.
Matériaux : soie, lame argent, filé riant argent Etaient portés pendant une partie de la messe
Doublure : toile jaune Technique : tricot maille jersey
Description : étole aux extrémités en forme de Matériau : soie
battoirs, avec croix grecque matelassée, et Description : deux paires de gants blancs, deux
glands de passementerie dorée paires de gants violets, une paire de gants
Iconographie : roses, liserons, croix grecque rouges, deux gants blancs isolés et un gant vio-
Datation : seconde moitié du XIXe siècle let isolé
Etat : correct, usures Iconographie : croix grecques sur le dos de la
main
Datation : début du XXe siècle

77. Gland de ceinture


Hauteur : 25,5 ; largeur : 6,3
Elément de passementerie dorée qui terminait un pan de ceinture. Ces glands dorés sont réservés aux
pape, cardinaux ou nonces. Il est donc possible que celui-ci ait appartenu au cardinal de Cabrières ; il
en existe une représentation sur un portrait du cardinal placé dans l’entrée de l’évêché.
Datation : 1911 ou peu après

Fig. 30 : détail du portrait de Mgr de Cabrières. Cl. J. Pagnon Fig. 31 : vue du gland de ceinture n° 77. Cl. J. Pagnon

38
78. Mitre orfrayée - 1HOM168
Hauteur : 35,7 ; largeur : 33
Fanon : longueur : 39; largeur : 11
Techniques : drap d'or moiré ; fanon en tissu rouge (fond à larges cotes, décor en satin)
Description : Mitre à deux glands métalliques dorés en partie haute, et fanons à franges
Matériaux : filé plein or, paillettes, paillons, cordonnet métallique
Iconographie : couronne d'épines, gloire, croix latine, épis de blé, feuilles et fruits d'olivier
Datation : fin XIXe-début XXe siècle
Etat : manque un fanon, ainsi que trois petits éléments de décor aux extrémités des
branches de la croix
Cliché professionnel : Marc Kérignard, Inventaire général, C.R. Languedoc-Roussillon

Fig. 32 : vue d'ensemble


de la mitre n°78

39
Description : les deux faces de cette mitre sont
identiques, sur un fond à damiers ou chevrons,
79. Mitre précieuse - 1HOM176
mais ont été voulues riches, avec perles et
Hauteur : 30 ; largeur : 33,5 verres de couleur enchâssés ; les verres de cou-
Fanon : longueur : 28; largeur : 9 leur taillés sont posés sur du papier argent favo-
On appelle mitres précieuses celles qui sont risant la réflexion de la lumière. Il y a aussi des
enrichies de pierres précieuses, de perles et de anneaux en guipures de larges lames argent
broderies d’or ou d’argent Iconographie : fleur de lys, enroulement de
Techniques : cannetillé, brodé tiges
Matériaux : filé plein or, canetille, paillettes, Datation : fin XIXe-début XXe siècle
verre taillé rouge et verre violet taillé en Etat : beaucoup de cabochons ont disparu de
amande, petites perles même que quelques perles

Fig. 33 : vue d'ensemble de la mitre n°79

40
de deux glands de passementerie. Les motifs
sont surlignés d'une soie rose, bleue ou vio-
80. Mitre orfrayée - 1HOM177
lette.
Hauteur : 30 ; largeur : 35,5 Iconographie : grappes de raisin, feuilles de
Fanon : longueur : 31 ; largeur : 7,5 vigne, épis de blé, roses, croix grecques
Techniques : drap d'or (sergé) Datation : fin XIXe-début XXe siècle
Matériaux : filé plein or, canetille, paillettes Etat : manque une frange
Description : Mitre avec décor d'application de Cliché professionnel : Marc Kérignard, Inven-
broderies métalliques dorées, ornée au sommet taire général, C.R. Languedoc-Roussillon

Fig. 34 : vue d'ensemble de la mitre n°80

41
Fig. 35 : vue d'ensemble
de la mitre n°81

42
81. Mitre simple - 1HOM169 82. Mitre orfrayée - 1HOM174
Hauteur : 29 ; largeur : 33,8 Hauteur : 24,5 ; largeur : 33
Fanon : longueur : 32 ; largeur : 8 Fanon : longueur : 33 ; largeur : 8,5
Techniques : satin, brodé Techniques : drap d'argent (filé argent sur taffe-
Matériau : soie tas blanc), brodé
Description : la mitre est ornée d'un galon à Matériaux : soie, filé plein argent, filé plein or,
crêtes argenté; le satin est brodé au point lancé cuir
et passé Description : La bordure intérieure de la tête est
Iconographie : I.H.S., tiges fleuries de fleurettes en cuir. Sur le fond en drap d'argent, le décor
genre liserons, campanules et autres, croix est hexagonal, réalisé en couchures. Les bro-
grecques deries décoratives en soie sont de deux
Auteur : pourrait être l'œuvre d'une brodeuse oranges, deux bleus et deux verts
privée Iconographie : Annonciation, colombe du Saint-
Datation : début du XXe siècle Esprit, devise d'évêque, fleurs à quatre pétales
Etat : bon Inscriptions, marques : un évêque de Montpel-
lier a choisi la devise Evangelizare divitias
Christi ; il s’agit de Mgr Brunhes (1932-1949).
La datation de 1931-32 correspond bien au
style des broderies.
Datation : 1932
Etat : mauvaises fixations des filés dessinant un
motif sur le fond hexagonal
Cliché professionnel : Marc Kérignard, Inven-
Fig. 36 : détail de la mitre n°82. taire général, C.R. Languedoc-Roussillon
Cl. J. Pagnon

43
rappels de la pureté de Marie, bouquets de trois
fleurs rouges, qui sont autant de rappels du
83. Mitre - 1HOM171
sang du christ; d'un côté, coeur de Jésus san-
Hauteur : 29 ; largeur : 34 glant et enflammé; de l'autre, coeur de Marie
Fanon : longueur : 25; largeur : 8,8 transpercé d'un glaive
Techniques : satin, sergé or, brodé Datation : fin XIXe-début XXe siècle
Matériaux : soie, canetille, filé argent Comparaison : ces « couronnes » de fleurs
Description : Mitre en satin blanc, pour le fond, rouges ne sont pas sans rappeler des motifs en
et drap d'or pour titulus et circulus. Le décor est vogue au XVIe siècle (n° 439, vente textiles XII,
brodé au point lancé de soies polychromes ou 9/10/2002, p.49), particulièrement en Turquie
au point de couchure de différents fils métal- Etat : usures, salissures du satin blanc, répara-
liques, essentiellement plusieurs sortes de ca- tions au fil rose sur le tour de tête
netilles. Cliché professionnel : Marc Kérignard, Inven-
Iconographie : lys blancs qui sont autant de taire général, C.R. Languedoc-Roussillon

Fig. 37 : vue d'ensemble


de la mitre n°83

44
84. Mozette à 8 boutons, de chanoine honoraire de Montpellier (?) - 1MFOM6
Hauteur : 56 ; largeur : 96
« Les chanoines de la cathédrale Saint-Pierre érigée en basilique Mineure en 1857, portent, selon le
bref du 23 juillet 1847, le rochet avec un parement de soie violette. En hiver, ils ont un manteau de
mérinos violet orné par devant de deux bandes de petit-gris ; en été, une mozette de faille de soie vio-
lette doublée et boutonnée de soie cramoisie ; les coutures sont soulignées d’un point de Saxe simple
et d’une ganse cramoisie […] les chanoines honoraires portent une mozette de faille de soie noire
doublée et boutonnée de soie cramoisie. Les doyens portent une mozette de drap noir, doublée de
soie cramoisie, boutonnée de noir ; les coutures sont soulignées d’un point d’épine en soie
cramoisie. » (Berthod, 1996)
Techniques : faille noire et sergé rouge (doublure matelassée à piqûres losangées)
Matériau : soie
Description : pèlerine noire doublée cramoisi, avec boutonnières cousues au fil rouge, les boutons re-
couverts de fils rouges, le vêtement bordé de cordonnet rouge. L’ensemble est embelli par un point
fantaisie exécuté au fil rouge (point de Saxe ?). Quatre boutons – de plomb ? – revêtus de tissu rouge
sont fixés en quatre coins de la doublure, pour que la mozette conserve son tombant, même dans les
courants d’air
Datation : XXe siècle
Etat : correct

Fig. 38 : vue d’ensemble de la mozette n° 84

45
(deux manquants) recouverts de fils rouges, le
vêtement bordé d’un cordonnet rouge. L’en-
85. Mozette à 12 boutons, de chanoine ho-
semble est embelli par un point d’épines, exé-
noraire de Montpellier (?) - 1MFOM10
cuté au fil rouge.
Hauteur : 53 ; largeur : 96 Datation : XXe siècle
Techniques : faille noire et taffetas rouge Etat : très usé
Matériau : soie
Description : pèlerine noire doublée cramoisi,
avec boutonnières cousues au fil rouge, les 88. Mozette à 10 boutons, de chanoine ho-
boutons recouverts de fils rouges, le vêtement noraire de Montpellier (?) - 1MFOM7
bordé de cordonnet rouge. L’ensemble est em-
belli par un point fantaisie, exécuté au fil rouge Hauteur : 52 ; largeur : 96
(point de Saxe ?). Quatre boutons – de Techniques : taffetas noir et, en doublure, sergé
plomb ? – sont fixés en quatre coins, à l’inté- rouge et taffetas rouge
rieur de la doublure, pour que la mozette Matériau : soie
conserve son tombant, même dans les cou- Description : pèlerine noire doublée rouge, avec
rants d’air boutonnières cousues au fil rouge, les boutons
Datation : XXe siècle recouverts de tissu, le vêtement bordé d’un cor-
Etat : correct ; usures donnet rouge. L’ensemble est embelli par un
point d’épines, exécuté au fil rouge
Quatre boutons – de plomb ? – sont fixés aux
quatre coins, à l’intérieur de la doublure, pour
86. Mozette à 14 boutons, de chanoine ho-
que la mozette conserve son tombant, même
noraire de Montpellier (?) - 1MFOM5
dans les courants d’air
Hauteur : 62 ; largeur : 101 Datation : XXe siècle
Techniques : satin noir et taffetas rouge Etat : très usé
Matériau : soie
Description : pèlerine noire doublée cramoisi,
avec boutonnières cousues au fil rouge, les 89. Mozette à 10 boutons - 1MFOM9
boutons recouverts de fils rouges, le vêtement
bordé d’un cordonnet rouge et jaune (?). L’en- Techniques : faille noire et satinette rouge
semble est embelli par un point fantaisie res- Matériau : soie
serré, exécuté au fil rouge (point de Saxe ?). Description : pèlerine noire doublée rouge, avec
Trois boutons – de plomb ? – sont fixés en trois boutonnières cousues au fil rouge, les boutons
endroits, à l’intérieur de la doublure, pour que la recouverts de fil rouge, le vêtement bordé d’un
mozette conserve son tombant, même dans les cordonnet plutôt rose. L’ensemble est embelli
courants d’air par un point fantaisie, exécuté au fil rouge
Présence d’une attache intérieure, sur l’avant, (point de Saxe ?)
en cordon rouge, pour ? Datation : XXe siècle
Celui-ci ne correspond pas dans ses moindres Etat : correct
détails à la façon de faire à Montpellier, mais
peut faire illusion si l’on n’est pas trop près
Datation : XXe siècle
90. Mozette à 12 boutons - 1MFOM17bis
Etat : correct ; usures
Hauteur : 53 ; largeur : 96
Techniques : sergé noir et rouge
87. Mozette à 12 boutons - 1MFOM17 Matériau : soie
Description : pèlerine noire doublée rouge, avec
Hauteur : 61,5 ; largeur : 90 boutonnières cousues au fil noir, les boutons re-
Techniques : faille noire (ou gros de Tours ?) et couverts de fil noir, le vêtement bordé d’un cor-
taffetas violet donnet noir. L’ensemble est embelli par un point
Matériau : soie fantaisie, exécuté au fil noir (point de Saxe ?)
Description : pèlerine noire doublée violet, avec Datation : XXe siècle
boutonnières cousues au fil rouge, les boutons Etat : correct, mais usure au niveau du cou

46
verts, le vêtement bordé d’un cordonnet noir.
L’ensemble est embelli par un point fantaisie,
91. Mozette - 1MFOM16
exécuté au fil noir (point de Saxe ?).
Hauteur : 54 ; largeur : 95 Quatre boutons – de plomb ? – sont fixés aux
Techniques : sergé noir et rouge quatre coins, à l’intérieur de la doublure, pour
Matériau : soie que la mozette conserve son tombant, même
Description : pèlerine noire doublée rouge, avec dans les courants d’air
un col à décrochement, des boutonnières cou- Datation : XXe siècle
sues au fil noir, les dix boutons noirs (même Etat : doublure rapiécée et reprisée
modèle que sur la dalmaticelle n°64) non recou-

92. Mozette violette - 1MFOM3


Hauteur : 57,5 ; largeur : 98
Techniques : faille violette, fourrure ; sergé rouge
Matériaux : soie, fourrure de petit-gris
Description : pèlerine violette bordée de fourrure grise, doublée de rouge, avec les boutonnières cou-
sues au fil rouge, sept boutons recouverts de fil rouge. L’ensemble est embelli par un point fantaisie,
exécuté au fil rouge (point de Saxe ?)
Quatre boutons – de plomb ? – sont fixés aux quatre coins, à l’intérieur de la doublure, pour que la
mozette conserve son tombant, même dans les courants d’air
Datation : XXe siècle
Etat : correct

Fig. 39 : vue d’ensemble de la mozette n° 92

47
93. Mozette violette - 1MFOM4 95. Mules du pape Pie IX - 1MFOM22
Hauteur : 53 ; largeur : 89 Longueur : 27 ; largeur : 8
Techniques : faille violette, fourrure ; sergé violet Les souliers du pape sont appelés mules et leur
Matériaux : soie, fourrure de petit-gris décor évolue peu jusqu’à Pie IX. La coutume
Description : pèlerine violette bordée de four- voulait que le visiteur baise la croix brodée sur
rure grise, doublée de violet, avec les bouton- le pied du pape. Les mules étaient en drap pour
nières cousues au fil rouge, huit boutons l’hiver mais Pie IX change cet usage, préférant
recouverts de fil rouge. L’ensemble est embelli le velours au drap ; ces chaussures s’attachent
par un point fantaisie, exécuté au fil rouge avec des rubans de soie rouge. « Jusqu’au
(point de Saxe ?) pontificat de Pie IX, l’usage des Sacrés-Palais
Quatre boutons – de plomb ? – sont fixés aux veut que le pape change de mules chaque sa-
quatre coins, à l’intérieur de la doublure, pour medi soir, ainsi que la veille des fêtes, laissant
que la mozette conserve son tombant, même les usagées au premier aide de chambre, qui
dans les courants d’air. Présence de cordons les distribue comme autant de reliques. » (Ber-
d’attaches intérieurs thod, 1996)
Datation : XXe siècle Techniques : velours, brodé
Etat : usure généralisée - fourrure, broderies - Matériaux : soie, paillons, canetilles, paillettes
doublure sale Description : chaussures entièrement recou-
vertes d’un velours rouge corail, bordées de
tresses argent, et ornées sur le coup de pied
d’une broderie argent
94. Mozette violette - 1MFOM2
Iconographie : croix grecque dans une gloire
Hauteur : 60,5 ; largeur : 109 Inscriptions, marques : sur une carte de visite
Techniques : taffetas violet foncé, fourrure ; du cardinal Simeoni, marquée d’un sceau de
sergé rouge cire rouge, a été écrit en italien « je certifie que
Matériaux : soie, fourrure de petit-gris ces sandales de velours rouge ont appartenu à
Description : pèlerine violette bordée de four- sa […] Pie IX »
rure grise, doublée de rouge, avec les bouton- Giovanni Simeoni est devenu cardinal en 1875
nières cousues au fil rouge, douze boutons et est décédé le 14 janvier 1892 à Rome
recouverts de fil rouge. L’ensemble est embelli Giovanni Maria Mastai Ferretti est devenu le
par un point fantaisie, exécuté au fil rouge pape Pie IX en 1846 et meurt en 1878
(point de Saxe ?) Datation : entre 1875 et 1878
Datation : XXe siècle Etat : correct mais objets mal conditionnés ; ru-
Etat : usure de la fourrure, doublure sale bans à restaurer ?

96. Pavillon de ciboire - 1MFOM125


Hauteur : 28,5 ; largeur : 13,5
Techniques : faille blanche moirée, brodée
Matériaux : soie, filé plein or, filé plein argent, perles
« argent » et « or », paillettes or, trait argent, lame
argent
Doublure : taffetas blanc
Description : quatre pans sont cousus ensemble
avec les bords surlignés d’un galon de dentelle mé-
tallique doré
Les perles métalliques et les paillettes or à trou plus
large que communément ne sont pas courantes
Iconographie : cœurs de Jésus et de Marie dans
une couronne d’épines glorieuse ; riche épi de blé ;
deux colombes buvant au canthare ; pied de vigne
avec grappes de raisin et feuilles de vigne
Datation : XXe siècle ? Fig. 40 : détail du pavillon de ciboire n°96. Cl. J. Pagnon

48
97. Plume du pape Léon XIII, encadrée - 100. Rochet - 1MFOM159
1MFOM20
Hauteur : 93
Cadre : longueur : 41 ; hauteur : 14 Techniques : toile, dentelle constituée de ru-
Les très nombreuses visites de Mgr de Ca- bans de dentelle mécanique ; liaisons au cro-
brières à Rome lui ont donné bien des occa- chet ?
sions de recevoir de ces petits cadeaux très Poignets doublés de damas rouge. L’encolure
honorifiques, même si Léon XIII et lui furent en ferme grâce à des rubans rouges terminés par
désaccord. On peut aussi imaginer que ce soit des nœuds papillon et enfilés dans des pas-
la plume qui servit à signer un document impor- sants.
tant Les cœurs de fleurs sont faits par application
Matériaux : bois, verre, plume, cire d’anneaux recouverts de fils blancs
Description : sous verre et dans un encadre- Iconographie : fleurs
ment de baguettes moulurées peintes en noir, Etat : correct, pas parfaitement propre
est présentée une plume qui a servi au pape
Léon XIII (1878-1903), comme l’atteste un lac
de soie rouge terminé par un sceau (armoiries
101. Rochet - 1MFOM160
non vérifiées à cause de la saleté du verre)
Inscriptions, marques : « plume de SS. Léon Techniques : toile, dentelle constituée de ru-
XIII » bans de dentelle mécanique ; liaisons au cro-
Datation : quatrième quart du XIXe siècle chet ?
Poignets doublés de gros de Tours rouge. L’en-
colure ferme grâce à un ruban
98. Pochette de costume canonial - Iconographie : fleurs
1MFOM19 Etat : correct, est resté empesé

Hauteur : 31,5 ; longueur : 44,5


Techniques : drap noir, brodé ; sergé rouge
102. Rochet - 1MFOM165
Matériaux : laine, soie
Description : pochette rectangulaire qui devrait Hauteur : 91,5
encore contenir les différents ornements d’un Techniques : toile, dentelle constituée de ru-
chanoine (rochet, barrette, mozette,…). Elle est bans de dentelle mécanique ; liaisons au cro-
bordée d’un cordonnet rouge, et brodée d’un chet ?
point fantaisie au fil rouge (point de Saxe, point Poignets doublés de satin noir. Les cœurs de
de chausson ?). Deux boutons recouverts de fil fleurs ont l’air brodé mais sont faits par applica-
et deux petites attaches, dont une décousue, tion d’anneaux recouverts de fils blancs. L’en-
servaient à fermer la pochette colure ferme grâce à un ruban blanc. Ruban de
Marques, inscriptions : initiales L.C. dentelle de 2 cm de large sur l’encolure et les
Datation : XXe siècle épaules
Etat : empoussiéré, cordon de bordure partielle- Iconographie : fleurs
ment décousu Etat : correct

99. Rochet - 1MFOM164 103. Rochet - 1MFOM176


Hauteur : 96 Techniques : toile, tulle avec applications
Techniques : toile, dentelle constituée avec plu- Poignets doublés de sergé rouge. Rubans
sieurs – au moins trois - sortes de rubans de rouges à l’encolure. Ruban blanc sur encolure
dentelle mécanique et épaules
Poignets doublés de sergé rouge. Le système Iconographie : colombe du Saint-Esprit, I.H.S.
de fermeture de l’encolure – sûrement des ru- dans couronne d’épines, fleurs
bans – manque Etat : semble tout mécanique
Iconographie : croix latine, fleurs
Etat : correct

49
Techniques : filet, batiste, broderie blanche à
jours
104. Rochet - 1MFOM169
Description : pièce faite de carrés faisant alter-
Hauteur : 92 ner carrés en filet et carrés en batiste brodée à
Techniques : toile, tulle avec applications jour. Une dentelle en filet borde l’ouverture du
Poignets non doublés de sergé rouge. Rubans devant
blancs à l’encolure. Galon brodé blanc Iconographie : motifs stylisés s’insérant dans un
Iconographie : I.H.S., fleurs, croix latine carré : vase à fleurs, calice avec oiseaux
Etat : semble tout mécanique ; usé Comparaison : dans le goût de certaines brode-
ries italiennes Renaissance
Inscriptions, marques : initiales brodées : A.G. /
L.B.
105. Rochet - 1MFOM166 Etat : fragile
Hauteur : 82
Techniques : sur très fine toile, broderies
blanches sur rembourrage 107. Rochet - 1MFOM172
Poignets doublés de tissu noir. Ruban blanc à
l’encolure. Belle qualité Techniques : toile blanche découpée ; liaison
Iconographie : fleurs, épis de blé, feuilles de des motifs avec des brides à picots
vigne Poignets doublés de sergé rouge
Etat : fragile Iconographie : fleurs diverses
Etat : usure généralisée

106. Rochet - 1MFOM171


108. Rochet - 1MFOM170
Techniques : toile, dentelle constituée de ru-
bans de dentelle mécanique ; liaisons au cro-
chet ?
Poignets doublés de tissu rouge. L’encolure
ferme grâce à un nœud papillon de ruban rouge
enfilé dans un passant. Ruban de broderie
blanche à jours autour du cou et sur le devant
Iconographie : fleurs et autres motifs végétaux
Etat : manche tachée

109. Rochet - 1MFOM167


Techniques : toile ; dentelle faite à base d’an-
neaux reliés
Poignets doublés de sergé rouge. Applications
de ruban blanc brodé à jours
Iconographie : fleurs
Etat : manche tachée

110. Rochet ? partie inférieure - 1MFOM 156


Hauteur : 40
Il s’agit ici seulement d’un fragment, la partie
basse, en dentelle, d’un vêtement. La dentelle
est constituée de rubans de dentelle méca-
nique, dont la liaison se fait au crochet

Fig. 41 : détail du rochet n°106. Cl. J. Pagnon

50
111. Rochet - 1MFOM162 113. Sandales liturgiques violettes
Techniques : dentelle à picots Longueur : 29,5 ; largeur : 10
Poignets doublés de satin rouge; encolure fer- Techniques : faille moirée
mée par un ruban rouge et doublée d'un ruban Matériaux : soie, cuir
blanc brodé à jours Description : paire de chaussures violettes re-
Iconographie : fleurs stylisées couvertes de tissu, fermées par des rubans, or-
nées d’applications de broderies sur le dessus
du pied
Iconographie : croix grecques
Inscriptions, marques : Les chaussures sont de
la marque « Helios », imprimée sur la semelle
Datation : début du XXe siècle. Depuis l’Instruc-
tion du 28 juin 1968, l’évêque peut choisir de
les utiliser ou non. L’usage tend à disparaître
Etat : salissures, usure aux coutures

114. Voile d'exposition du saint sacrement -


1MFOM138
Hauteur : 64,5 ; largeur : 52,3
Techniques : satin à trame lancée
Matériaux : soie, filé riant or, lame or, lame argent
Doublure : toile verte
Description : voile rectangulaire, à lambrequins
et franges, rayons en lame de cuivre argenté
Iconographie : anges adorateurs, ostensoir
avec grand I.H.S. sur l’hostie
Fig. 42 : détail du col du rochet n°111. Cl. J. Pagnon Etat : pitoyable ; l’ensemble a déteint ou a été
taché
Comparaison : certains détails des anges sont
112. Sandales liturgiques blanches et paire identiques à ceux du dais d'Ecoqueneauville
de chaussettes blanches (Manche), en satin broché, daté peu avant
1850 [Saint-Lô, archives départementales, 26
Longueur : 30,3 ; largeur : 10,3 avril-1er août 2008, Saint-Hilaire-du-Harcouët,
Les sandales d’une couleur ne peuvent se por- musée de La Verrière, Saint-André-de-Bohon,
ter sans les bas de la même couleur dépôt des objets d'art, 26 avril - 12 octobre
Techniques : toile 2008], File le temps, reste le tissu, ornements li-
Matériaux : coton (?), soie, cuir turgiques de la Manche, Coutances, Conseil
Description : paire de chaussettes blanches et général de la Manche, 2007, (collection Patri-
paire de chaussures blanches recouvertes de moine, 13), p. 218
toiles, fermées par des rubans blancs, ornées Informations de Florence Valantin : mise en
d’applications de broderies sur le dessus du pied carte de ce voile dans le fonds Bucol mais
Iconographie : croix grecques Bucol n'en est pas le fabricant. je la daterai des
Inscriptions, marques : Les chaussures sont de années 1840-1845 (car d'autres cartes avec
la marque « Helios », imprimée sur la semelle. même écriture penchée au dos sont datées : n°
Comparaison : BERTHOD (Bernard) [et al.], 457 de 1845, n°466 de 1843 (il y a ici une inco-
Pierres et Ors, Art et Foi, trésor liturgique de la hérence mais bon...), n° 492 de 1846 ; on se
cathédrale de Moulins, Clermont-Ferrand, édi- situe donc dans ce créneau de datation. pour
tions du Signe, 1994, p. 86 les fabricants, la liste possible est longue, vu le
Datation : début du XXe siècle. Depuis l’Instruc- fonds Bucol : ils ont pour ces époques : Bou-
tion du 28 juin 1968, l’évêque peut choisir de vard, Lançon, Fatin, Cinier, AF & Cie (?), BF
les utiliser ou non. L’usage tend à disparaître Bussières (?), Mauban.
Etat : dessous des semelles crevassé ; salissures Datation : milieu du XIXe siècle ?

51
Calotte : diamètre : 16,2
Techniques : damas
115. Voile de calice or - 1MFOM137
Matériaux : soie, fourrure (hermine ?)
53,5 x 53,5 Doublure : taffetas, soie
Techniques : drap d’or broché Description : la mozette du pape est faite d’un
Doublure : toile verte riche damas de soie, bordée de fourrure
Description : voile isolé blanche, doublée de taffetas de soie et fermée
Iconographie : fleurs, croix grecque par onze boutons recouverts.
Datation : seconde moitié du XIXe siècle La calotte est faite de huit pans cousus à la ma-
Etat : correct chine et surpiqués ; elle est en faille moirée et
doublée de damas. Le diamètre est surligné
d’un point de broderie de soie blanche.
Iconographie : fleurs, feuillages
116. Voile de calice rouge - 1MFOM135 Datation : Pie IX, qui semble être le donateur, a
57 x 54,6 été pape de 1846 à 1878. Le don date sans
Techniques : gros de Tours moiré, brodé doute plutôt de la fin du pontificat, comme les
Matériaux : soie, coton mercerisé ? mules (n° 95), vers 1875-1878.
Doublure : sergé avec effet de moirage Etat : bon
Description : voile en tissu moiré dit moire à mi-
roir ; il est brodé au point lancé et point de tige ;
dentelle imitation de dentelle aux fuseaux, fabri- 118. calotte et collaro pontificaux -
quée avec une lame de métal recouverte d’un 1MFOM36
fil gris, dans le but d’imiter l’argent
Iconographie : grappes de raisin, épis de blé Collaro : largeur : 36,5
Datation : début du XXe siècle Techniques : gros de Tours (calotte) ; faille moi-
Etat : bon rée (collaro)
Matériaux : soie
Doublure : taffetas (calotte) ; sergé (collaro)
Description : le collaro est une pièce de vête-
117. mozette et calotte pontificales - 1MFOM38 ment typiquement romaine, qui sert à cacher la
Mozette : hauteur : 64 ; largeur : 104 chemise à l’échancrure de la soutane. La pièce

Fig 43 : détail du damas de la mozette n°117. Cl. J. Pagnon Fig. 44 : vue d'ensemble du collaro n°118. Cl. J. Pagnon

52
d’étoffe découpée en losange est montée sur Santità Papa Pio X. » Signé ; au revers, cachet
un bandeau rigide recouvert d’étoffe, et le col- de cire avec ses initiales.
laro est fixé à l’arrière du cou grâce à deux ru- La calotte est faite de huit pans cousus à la ma-
bans moirés. Les coutures sont faites à la chine ; elle est en gros de Tours et doublée de
machine. taffetas.
Le collaro est accompagné de la carte d’Alberto Datation : Pie X, qui a porté ses vêtements, a
Silli, « aiutante di camera di Sua Santità », qui été pape de 1903 à 1914.
« attesta che l’unito collare è stato usato da sua Etat : bon, mais reprise sur la calotte.

119. mitre précieuse - 1HOM134


hauteur : 26, et 33,5 de plus pour les fanons
largeur : 31,5
Techniques : faille, brodée
Matériaux : soie, filé plein ors sur âme jaune,
verroterie
Doublure : sergé changeant (rouge et gris).
Description : Mitre en faille blanche entière-
ment recouverte de broderies d’appliques en
filé métallique or, avec des cabochons de ver-
roterie de grande taille, imitant rubis, éme-
raudes, diamants, citrines et saphir - 20 en
tout.
Circulus intérieur en cuir souple.
Iconographie : petites feuilles et fleurs entrela-
cées, dans le style de celles du XVIIe siècle
Datation : est certainement la mitre de Mgr de
Cabrières, donc de 1873.
Etat : bon.
Fig. 45 et 46 : deux détails de la mitre n°119. Cl. J. Pagnon

53
Bibliographie utilisée:

Ouvrages généraux

- BERTHOD (Bernard) [et al.], Pierres et Ors, Art et Foi, trésor liturgique de la cathédrale de Moulins, Cler-
mont-Ferrand, éditions du Signe, 1994, p. 86.

- BERTHOD (Bernard), HARDOUIN-FUGIER (Elisabeth), Dictionnaire des arts liturgiques, XIX-XXe siè-
cles, Paris, éditions de l’Amateur, 1996, 419 p.

- CHOLVY (Gérard), Le Cardinal de Cabrières (1830-1921), Un siècle d'histoire de la France, Paris, édi-
tions du Cerf, 2007, 519 p.

- FARCY (Louis de), La broderie du XIe siècle à nos jours d'après des specimens authentiques et les an-
ciens inventaires, premier fascicule, 1892, second supplément, Belhomme, libraire-éditeur, Angers, 1919.

- SAINT-AUBIN (Charles-Germain de), L'art du brodeur, 1770, réédité par le Los Angeles County Mu-
seum of Art, Los Angeles, 1983.

Catalogues d’expositions

- [Parme, chiesa Della Steccata ], «Per uso del santificare et adornare», gli arredi di Santa Maria della
Steccata, Parme, Artegrafica Silva, 1991.

- Paris, Bibliothèque de l'Arsenal, 30 novembre 1995 - 25 février 1996], Livres en broderie, reliures fran-
çaises du Moyen Age à nos jours, Paris, édition Bibliothèque nationale de France/DMC, 1995, 191 p.

- [Toulouse, musée Paul Dupuy, 26 octobre 1998 – 31 janvier 1999 ], Soieries en sacristie, fastes litur-
giques, XVII-XVIIIe siècles, Paris, Somogy éditions d'art, 1998.

- [Labastide-Rouairoux, Musée du Textile, 1er juillet – 31 octobre 2003], Textiles sacrés du Tarn, Tou-
louse, 2003.

- [Saint-Lô, archives départementales, 26 avril-1er août 2008, Saint-Hilaire-du-Harcouët, musée de La


Verrière, Saint-André-de-Bohon, dépôt des objets d'art, 26 avril - 12 octobre 2008], File le temps, reste
le tissu, ornements liturgiques de la Manche, Coutances, Conseil général de la Manche, 2007, 240 p.,
(collection Patrimoine, 13).

[Maintenon, château, 2 juillet – 30 septembre 2008], Vestiaire sacré d’Eure-et-Loir, textiles brodés, tex-
tiles brochés, Chartres, Conseil général d’Eure-et-Loir, 2008.

- [Moulins, Musée de la Visitation, 7 mai – 5 décembre 2009], De fleurs en aiguille, l'art de la broderie
chez les Visitandines, Moulins, Somogy éditions d'art, 2009.

Divers

- Catalogues de ventes aux enchères

- Sites internet : http://objet.art.manche.fr, base Joconde, base photos RMN, base Palissy, …

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