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Literatura Universal. Tema 7: La revolución novelística del siglo XX (1)

Literatura Universal. Tema 7: La revolución novelística del siglo XX (1)

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Tema 7 del programa de Literatura Universal de Zaragoza
Tema 7 del programa de Literatura Universal de Zaragoza

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Literatura Universal2º de BachilleratoTema 7
La revolución novelística del siglo XX (I):
1.Técnicas narrativas y nuevos géneros. La literatura y los medios audiovisuales(el cine).La novela decimonónica contaba una historia protagonizada por unos personajesdestacados y se desarrollaba en un periodo de tiempo, por lo general extenso y biendeterminado. En el siglo XX la novela se ha convertido en un complejo instrumento deconocimiento y percepción, que cuestiona el modo de captar la realidad e incluso lafunción del autor que escribe la narración. El género ha tratado de adaptarse a losnuevos tiempos: la teoría de la relatividad, el psicoanálisis, las teorías socialistas y losgrandes cambios estéticos de las vanguardias han proporcionado nuevas maneras de ver el mundo y el hombre; en consecuencia serán necesarios nuevos procedimientosnarrativos para reflejarlo. La novela de la segunda mitad del siglo XX no se podríaentender sin analizar la renovación narrativa iniciada a comienzos de siglo por Proust,Joyce y Kafka. Desde entonces la novela ha sufrido tales transformaciones que hacendifícil definir este género en el siglo XX.Las transformaciones se producen también en los
temas
; un tema recurrente de lanovela del siglo XX es la crisis de valores del hombre y la sociedad contemporáneos. Elmundo que se refleja es esencialmente, si no caótico, por lo menos inquietante ymisterioso. De ahí que prevalezca en la mayoa de los casos una perspectivadesengañada y pesimista, además de crítica. Con frecuencia se bucea en el interior delhombre para indagar en las raíces de la condicn humana (por influencia delsicoanálisis de Freud). Como la definió Lucien Goldman, la novela moderna es “la búsqueda de valores auténticos por parte de un individuo problemático en un mundodegradado”.En muchas ocasiones, con la nueva novela parece que sea más importante la formade narrar que lo narrado; por ello destacamos las siguientes
nuevas técnicasnarrativas
:a) El
argumento
, cuestionado: desaparece la preocupación por el argumentoclásico, con planteamiento, nudo y desenlace. En ocasiones la historia llega adesaparecer, o es sustituida por fragmentos que el lector deberá reconstruir paracomprenderla. Importará más cómo se cuenta que el argumento en sí. Los narradoresnorteamericanos de la Generación perdida –Hemingway, Faulkner, Dos Passos-eliminan todo lo que no consideran imprescindible; en la novela prevalece la presentación de problemas y mundos interiores. Frente al realismo de la noveladecimonónica, la novela del siglo XX da entrada a lo imaginativo, lo alucinante, loirracional y lo onírico (Kafka, Faulkner).
b)Personajes
colectivos: el personaje deja de ser el héroe central en torno al cualgira el relato y se convierte en un elemento más de éste. El narrador ofrece pocos rasgosdel personaje; en algunas ocasiones no se conoce ni su nombre o sólo se conserva de élla inicial, como en
 El castillo
de Franz Kafka, donde el protagonista se llama K. El personaje colectivo interesa más a la nueva novela; el hombre masa ha sustituido alantiguo héroe individual. John Dos Passos con su novela
Manhattan Transfer 
y ThomasMann con
 La montaña mágica
son pioneros en la incorporación del protagonistacolectivo.c)
Tiempo y espacio
: en la novela tradicional el relato seguía una presentación delos hechos cronológica y lineal. Los novelistas del siglo XX han prestado gran atencióna los aspectos temporales, y en algunas novelas de Proust, Mann, y Woolf el tiempo es1
 
el protagonista; el
desorden cronológico
se ha convertido en uno de los rasgosestructurales más característicos de la novela actual, es decir, se ha roto la linealidadtemporal, intercalando el pasado en el presente, como consecuencia del funcionamiento,no siempre ordenado, de la memoria. En
 En busca del tiempo perdido de Proust 
o en
¡Absalón, Absalón!
de Faulkner, las alteraciones temporales llegan a la fusión del pasado y presente en un único tiempo. Las técnicas cinematográficas han facilitado estanueva concepción del tiempo mediante recursos como la fragmentación del relato en planos o secuencia casi independientes y el
 flashback 
. En cuanto al
espacio
, nosencontraremos con la incorporación de espacios simbólicos o imaginarios, o del espacio“interior” del protagonistad)
Narrador y punto de vista
: la novela del siglo XX ha intentado huir delnarrador omnisciente. Se trata de dar una visión que esde acuerdo con losmecanismos humanos de percepción del mundo. Algunos novelistas han reivindicado latotal
imparcialidad del narrador
, para evitar que se inmiscuya en el relato. El narrador actúa como una cámara cinematográfica que limita el campo de sus conocimientos y nocuenta más que lo que ve; no profundiza en la interioridad de los personajes, ya queconsidera que sólo se les puede conocer desde fuera, por sus gestos, actos o palabras. Lanueva novela también ha empleado con frecuencia la narración en
primera persona
; deesta manera se transmite una visión limitada de la realidad, algo parecido a lo queocurre en la vida real. En la segunda mitad del siglo XX se creó la narración en
segunda persona
, que aparece en novelas de carácter confesional, en las que el protagonista se dirige a sí mismo como si desdoblara su personalidad.Una estructura muy usada en el siglo XX es el
multiperspectivismo
: la visión delmismo hecho, o del mismo personaje, desde diferentes perspectivas, no siemprecoincidentes y a menudo divergentes, como en
 El cuarteto de Alejandría
, de LawrenceDurrell. Cada perspectiva puede diferenciarse de las restantes, no sólo por lo que elnarrador sabe, sino por cómo lo dice y por el tono de su voz. Con las diferentes perspectivas se consigue hacer dudar al lector y que él mismo acabe adoptando su propia visión sobre lo narrado.e)
El monólogo interior
: la eliminación del narrador y la desaparición del interésargumental traen como consecuencia el predominio de lo técnico sobre lo temático. Unade las técnicas más usadas es el monólogo interior, que consiste en reproducir, usandola primera persona, los pensamientos de un personaje tal como brotarían de suconciencia, es decir, sin someterlos a un orden racional o a una sintaxis lógica. De estamanera, el lector entra en contacto directo con la vida psíquica del personaje. Medianteel monólogo interior, los novelistas indican el desordenado fluir de la concienciaeliminando en la escritura los signos de puntuación y las estructuras gramaticales. Elmonólogo interior fue cultivado con gran maestría por Joyce, Faulkner, Woolf y otros.f)
Renovación estilística
: se tiende a borrar la tradicional separación entrelenguaje narrativo y lenguaje poético. Los límites de la novela han desaparecido y enella tienen cabida los textos periodísticos, los anuncios, los informes... La tipografía secarga de valores expresivos, desaparece la puntuación, se utilizan diversos tipos de letra,distintos idiomas...g)
Nuevos procedimientos de estructuración
: normalmente desaparece ladivisión en capítulos, apareciendo así la
secuencia
(fragmento de texto separado por espacios en blanco). En la estructura interna hay nuevas técnicas como el
contrapunto
,que consiste en presentar varias historias que se combinan y alternan (
Contrapunto
, deAldous Huxley); si se entremezclan muchas anécdotas y personajes de esta manera, sehabla de
técnica caleidoscópica
(
Manhattan Transfer 
, de Dos Passos)2
 
 Nuevos génerosDe acuerdo con los nuevos temas y nuevas técnicas, a lo largo del siglo XXaparecerán gran cantidad de tipos de novela, en torno a la clasificación de los cuales nohay acuerdo todavía; así podremos hablar de novela existencial, novela lírica, novelasocial, novela popular (policiaca o criminal, de ciencia ficción...), novela experimental...La novela del siglo XX y el cineDesde sus orígenes, literatura y cine han estado íntimamente relacionados, comométodos de narración de ficciones. En un principio, el cine era “teatro filmado”, conentradas de los personajes por los laterales, como en el teatro. Será David W. Griffith, el primero de los grandes directores de Hollywod, quien tomará el modelo de la novela, enconcreto Dickens, para la narrativa cinematográfica, hecho que continuará hastanuestros días. Desde entonces, novela y cine se han influido mutuamente. Así, algunosde los nuevos procedimientos narrativos de la novela contemporánea se deben en buenamedida a la influencia del lenguaje cinematográfico, más directo y conciso que el de laescritura.El empleo de la cnica del
 flashback 
, por ejemplo, es una muestra de esainfluencia, visible también en otros aspectos, como:a)los diálogos rápidos y coloquiales b)la visualidad de las descripcionesc)la narración articulada en breves secuencias (el montaje de planosalternos)d)las técnicas objetivistas (el novelista se limita a registrar con objetividadhechos y conductas externas de personas o grupos, como si fuera una maracinematográfica)e)la tendencia a precisar el punto de vista desde el que se narra.Por otra parte, han sido muchas las novelas que han servido de fuente deinspiración a directores y guionistas cinematográficos; igualmente, muchos grandesescritores, como Faulkner, Hammett o Chandler, trabajaron como guionistas para losgrandes estudios de Hollywood..2. Los precursores: Marcel Proust.Marcel Proust (1871-1922) nació en París en una familia de la alta burguesía, loque le permitió una esmerada educación. Era un snob frecuentador de salonesaristocráticos, con entreveladas inclinaciones homosexuales. Tras la muerte de su madreen 1906 tuvo una crisis que le llevó a aislarse en una habitación y refugiarse en laliteratura.Su gran obra En busca del tiempo perdido fue publicada entre 1912 y 1927. Estádividida en siete libros:
 Por el camino de Swann, A la sombra de las muchachas en flor, El mundo de Guermantes, Sodoma y Gomorra, La prisionera, La fugitiva
y
 El tiemporecobrado
. Es uno de los monumentos de la literatura moderna. Es, en cierto modo, unanovela circular: narra la infancia, la adolescencia, juventud y madurez de un hombreque quiere escribir una novela, pero no se considera capaz, o siente pereza y lo vadejando para s tarde. Al final del último libro comprendeque ha llegado elmomento de ponerse a escribir.Tras múltiples desilusiones y decepciones, el protagonista-narrador se dedicará ala única actividad que no puede decepcionarlo: la literatura y el arte. Considera lacreación literaria como la actividad más sublime del espíritu, puesto que ordena el pasado y saca a la luz la esencia y la verdad del mundo. Uno de los grandes méritos deProust es la creación de numerosos personajes, a veces secundarios y episódicos, pero3

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