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Concepto
Muñoz y Gil definen el guión como "la narración completa y ordenada de la historia o
contenidos del programa, teniendo en cuenta las características del medio radiofónico"
Barea y Montalvillo señalan que "lo que hacemos realmente con el guión es ordenar todos los
elementos de este lenguaje de acuerdo a los efectos que queremos conseguir sobre los
oyentes"
Ferran González señala que "el guión es el soporte literario del mensaje a emitir" y que "es
portador de una doble comunicación: por un lado, contiene el texto que se hará llegar
al oyente y, por otro, el código de entendimiento entre las diversas personas que
intervienen en su puesta en antena".
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El montaje sonoro
MONTAJE Operación por la que se procede a dar forma discursiva a los contenidos del
programa radiofónico, atendiendo al orden, duración y características de sonido
definidas por sus creadores.
Así pues, el montaje será una operación posterior a la edición o editaje de la cinta.
Entre los participantes principales en un montaje radiofónico, podemos destacar el
guionista, el realizador, el montador (técnico de sonido) y el director del programa.
Para realizar un montaje necesitamos un equipo mínimo: una mesa o consola de
mezclas de sonido, un par de reproductores de sonido (giradiscos, CDs, minidisc, pletinas,
etc.), uno o dos micrófonos y un equipo para la grabación de sonido (minidisc, pletina,
magnetófono de bobina abierta, disco duro de ordenador -con su tarjeta de sonido-, etc.).
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ficha de montaje, para poder identificar rápidamente sus características y facilitar su archivo,
que contendrá los siguientes datos:
-título de la audición / identificación del contenido
-fecha y hora de emisión prevista
-programa para el que está destinado
-duración del montaje
-velocidad de grabación del montaje (si procede)
-técnico que ha realizado el montaje
-director / realizador responsable del programa
Proceso de edición
Consejos prácticos para realizar una edición o editaje:
-utilizar un cronómetro para medir la duración
-apuntar, con detalle, datos diversos como:
-principio y fin de los cortes
-voces que intervienen
-identificación de los pasajes que suenan (temas musicales, personajes invitados, etc.)
-estas anotaciones servirán para realizar el guión de montaje definitivo
Ventaja: mucho más limpio. Desventaja: se pierde calidad por ser segunda o tercera
generación. Con tecnologías digitales, esto ha dejado de ser así.
Planos y secuencias sonoras:
Gracias a los distintos medios técnicos existentes, es posible crear diferentes planos
sonoros, es decir, es posible crear artificialmente una perspectiva sonora. En este sentido,
podemos hablar de la existencia de una serie de planos sonoros, según la distancia aparente a
la que se encuentra la fuente sonora respecto al oyente.
La secuencia sonora se refiere a una unidad sintagmática que posee una unidad de
espacio y tiempo, y que nos permite estructurar un relato radiofónico en distintas unidades o
secuencias ("secuencia mecánica").
Una o varias secuencias sonoras podrán formar parte de un mismo bloque, teniendo en
común el ser una unidad de acción. Estas denominaciones son propiamente europeas. En el
contexto anglosajón se habla de secuencia (unidad de acción) y de escena (unidad de espacio
y tiempo, más pequeña que la secuencia).
Planos sonoros
Tipos de planos sonoros -terminologías empleadas-:
José Javier Muñoz y César Gil hablan de la existencia de diferentes tipos de planos sonoros,
según la distancia aparente respecto al oyente:
1.PRIMER PLANO: La fuente sonora está junto a nosotros. Otros autores le llaman también
"plano íntimo" o "primerísimo plano" para expresar su fuerza dramática.
2.PLANO NORMAL (PLANO MEDIO): La fuente sonora aparece con una presencia normal,
situada a poca distancia del micrófono (unos dos metros).
3.PLANO GENERAL (PLANO LEJANO): La fuente sonora se halla a cierta distancia de la
toma de sonido y, por tanto, del oyente.
4.PLANO DE FONDO (SEGUNDO PLANO): Se trata de sonidos que suenan siempre en la
lejanía respecto a una fuente de sonido que oímos en primer término.
Otros autores como Armand Balsebre, hablan de planos sonoros como el primer plano, el
segundo plano y el tercer plano. Los factores que se tienen en cuenta para establecer estas
diferencias de situación de la fuente sonora respecto al oyente son
-las relaciones figura / fondo (cómo una fuente sonora destaca sobre otras)
-el tamaño y la distancia.
En definitiva, todo depende de la percepción del oyente.
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