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Revista Arbitrada de la Facultad Experimental de Artede la Universidad del Zulia. Maracaibo, Venezuela
AÑO
5 N° 8.
ENERO - JUNIO
2010 ~ pp. 20 - 32
Impacto de la tecnología digitalen las producciones cinematográficasen Venezuela: 35 mm, kilobyte y click*
The Impact of Digital Technology in CinematographicProductions in Venezuela: 35 mm, Kilobyte and Click 
Romina De Rugeriis
Universidad del Zulia, VenezuelaE-mail: rominaderugeriis@hotmail.com
*
EsteartículoseextraedelTrabajodeGradoparaoptaraltítulodeMagísterScientiariumotorgadoporlaUniversidaddelZulia,enlaMaestríadeCienciasdelaComunicación,mención:NuevasTecnologíasdelaComunicaciónylaInformación,cuyatuto-ra fue la Dra. Emperatriz Arreaza Camero. Asimismo, obtuvo en el 2010 mención Especial en el premio del Anuario Ininco,como mejor tesis de maestría entre los postgrados de Comunicación en las universidades venezolanas.
RTÍCULO
Recibido: 20-05-10Aceptado: 15-06-10
Resumen
Enunmundodondeactualmentelasnuevastecnologíassehan apoderado de buena parte de los campos de produc-ción, su uso se hace evidente también en la producción ci-nematográfica mundial y en el cine venezolano a partir del2003.Esteartículotieneporobjetivorevisardequémaneraelusodesoftwareytecnologíasdevideodigitalhantenidoimpactoenlasproduccionescinematográficasvenezolanasdesdeel2003hastael2006.Conestefinseentrevistarondi-rectorescinematográficosysecotejaronsusrespectivaspe-lículas tales como
Yotama se va volando
, de Luis ArmandoRoche (2003);
Punta y Raya
, de Elia Shneider (2003);
1888, el extraordinario viaje de la Santa Isabel 
, de Alfredo Anzola(2005);
Habana,Havana
,deAlbertoArvelo(2005);
SecuestroExpress
,deJonathanJakubowicz(2005);
FranciscodeMiran-da
,deDiegoRísquez(2006)y
Alfinaldeldía,
deAlexisCade-nas (2006). Basándonos en los postulados de autores quehan revisado y explicado el uso de tecnologías en el cinecomoBazin,BélaBálazs,Andrew,AumontyEiseistein,entre
Abstract
In a world where new technologies have currently takenover a remarkable part of production fields, their use is alsoevident in world-wide cinematic production and inVenezuelan cinema since 2003. The goal of this paper is toreview how the use of digital video software andtechnologies has impacted Venezuelan film productionsfrom 2003 until 2006. To achieve this, we interviewed filmdirectors and compared their respective movies, such asLuis Armando Roche’s
Yotama se va volando
(2003); EliaShneider’s
Punta y Raya
(2003); Alfredo Anzola’s
1888, el extraordinarioviajedelaSantaIsabel 
(2005);AlbertoArvelo’s
Habana, Havana
(2005); Jonathan Jakubowicz’s
SecuestroExpress
(2005); Diego Rísquez’s
Francisco de Miranda
(2006)and Alexis Cadenas’s
Al final del día
(2006). The study wasbased on postulates of authors who have reviewed andexplained the use of technologies in cinema, such as Bazin,Béla Bálazs, Andrew, Aumont and Eiseistein, among others.Conclusions are that the format is just an option to be able
 
“Puedo sólo decirte que mi película la debo a las tecnologías…” Jonathan Jakubowicz (2007)
Introducción
Comonuncaantesenlahistoria,losmediosau-diovisuales prevalecen por encima de otros tipos de co-municación. Pero además, la revolución que ha traídoconsigo el uso de las nuevas tecnologías ha modificadoelaspecto,lapresentación,ylapenetracióndelasimáge-nes en el mundo (Capriles, 2003). Bisbal (1990, p. 111)diceconrespectoalasllamadas:“nuevastecnologías”dela información/comunicación parten de la base técnicaque aporta la electrónica y que desde esa base se dedi-can o cumplen funciones muy específicas, como son lasde procesamiento, almacenaje y transmisión de todotipo de información o dato”.Elautorafirmaquelaclaveenelprocesodefun-cionamientodeestasnuevastecnologíaseslacomputa-ciónoinformática.Elalmacenajedelosdatosserealizaatravés de un soporte digital que traduce en kilobytes ladata, que son luego manipulados a través del periféricode uso manual, el ratón o Mouse, con un click.ComobienlodiceCapriles(2003)ensuartículo“La sociedad del conocimiento necesita de imágenes di-gitales.Cadadíasenutremásdelosmultimedios,dondelasimágeneshablancualanteslohicieronlostextos”.Enelpresenteartículoseestudiarádecercalamaneracómohan sido influenciados los autores cinematográficos ve-nezolanos por las tecnologías, y la aplicación de dichosconocimientos tecnológicos en sus películas.
1. Antecedentes del objeto de estudio
Ensulibro“Lasprincipalesteoríascinematográ-ficas”, Dudley Andrew, expone la visión de la tecnologíaen tres autores que han dejado para la historia de la hu-manidad, las más importantes reflexiones sobre el cine:Jean Aumont, André Bazin y Sergei Eisenstein.J. Aumont, por ejemplo, cita la relevancia queva a adquirir el sistema capitalista para la creación e im-pulso de la tecnología, porque promueve el aspecto so-noro del filme. Según él, si bien se dio este paso gigantepara el mejoramiento de la técnica, en realidad fue sólopara relanzar el producto al mercado de entonces,La aparición del cinematógrafo en 1895como dispositivo desprovisto de sonido sin-crónico,perotambiénelquehubieraquees-perar más de treinta años hasta el primer fil-me sonoro (cuando desde 1911-1912 losproblemas técnicos estaban resueltos en loesencial), se explican en buena medida enfunción de las leyes del mercado: si los her-manosLumièrecomercializarontandeprisasu invento, fue para adelantarse a ThomasEdison, inventor del Kinetoscopio, que noquería explotarlo sin haber resuelto la cues-tión del sonido. De todos modos a partir de1912 el retraso comercial en la explotaciónde la técnica del sonido se produce, en bue-na parte, por la inercia bien conocida de unsistema que tiene interés en utilizar el máxi-mo de tiempo posible las técnicas y los ma-terialesexistentessininversionesnuevas.Laaparición de los primeros filmes sonorossólo se explica por determinantes económi-cas, en particular, la necesidad de un efectode “relanzamiento” comercial del cine, en elmomento en que la gran crisis de la entre-guerra amenazaba con alejar al público (Au-mont citado por Andrew, 1992, p. 12).Al citar la teoría de André Bazin, Dudley An-drew, expone razones diferentes para los principalescambios que sufrió el cine a lo largo del tiempo. SegúnAndrew, Bazin insistía en que dichos cambios no eran
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Romina De Rugerii
Impacto de la tecnología digital en las producciones cinematográficas en Venezuela: 35 mm, kilobyte y click 
otros. Se concluye que el formato es sólo una opción parapoder expresar una idea, pero con todos los adelantos tec-nológicos, lo único que sigue siendo determinante es elguión y la investigación previa al relato cinematográfico.
Palabras clave:
Cine venezolano, directores cinematográficos, nuevas tec-nologías.toexpressanidea;evenwithallthetechnologicaladvances,the only things that continue to be determining factors arethe script and prior research about the cinematographicstory.
Key words:
Venezuelan cinema, film directors, new technologies.
 
sinoelintentocontinuoyconstantedelhombreporque-rer atrapar la naturaleza, y en la práctica, la realidad:Bazin no era ingenuo. Comprendía que estatransferenciafotoquímica,quehacedelcineuna obra de la naturaleza y no del hombre,requiereunatecnologíaenormeycompleja:requiere celuloide, emulsión, cámara ade-cuada, revelado fiel y un proyector, por nohablar de la iluminación. Esta tecnología esla invención y la obra de hombres. Bazinaducía,sinembargo,queelhombrehacrea-do esas invenciones y trabaja con ellas, paraquelanaturalezasedeslicehastadentrodelceluloide, donde podrá ser conservada y es-tudiada.Lahistoriatecnológicadelcinepue-desernarradacomoladelabúsquedaporelhombre,paraquelanaturalezahagafuncio-nar más plenamente su magia. Si Arnheimtuviera razón y el Cine derivara su poder desu irrealidad, deberíamos coincidir con él enque los progresos realistas, como el sonido,elcolor,elrelieve(3-D)yelcinerama,sonsu-perfluos.Peroesasinvencionesfueronexigi-das, según Bazin, por el espíritu de lo que eselcine,poreldeseodeunaperfectarealidad(Andrew, 1992, p. 4).Dudley Andrew, asimismo cita la teoría de Ei-senstein,elrealizadorruso,quienensureflexióndedica-daalatecnologíadelcine,aseverasobrelanecesidaddelhombre de modificar las máquinas existentes, con el findemejorarlacapacidaddedichamáquina,segúnelpro-greso de la ciencia y la tecnología:Una y otra vez [Eisenstein] insistió en que elartedebeserunainterseccióndenaturalezaeindustria.(...)Dondelesesposible,losinge-nieros utilizan partes y métodos familiaresparaquelamáquinaterminadacorrespondaestrechamentealdiseño.Lamáquinamismaes luego alterada y modificada hasta quecumple limpia y eficazmente su operación.Si es una buena máquina, su cumplimientoserá previsible. Si la máquina comienza a fa-llar, puede ser arreglada sustituyendo laspartes que provocaron problemas. A medi-da que pasa el tiempo, la máquina puedeperder su eficacia y ser sustituida por unnuevo modelo, diseñado para cumplir lamisma función pero en forma más eficiente,según los progresos de la ciencia y la tecno-logía. Muchos de estos aspectos de una má-quina atraían al sentido de Eisenstein sobrelanaturalezayelpropósitodelcine(Andrew,1992, p. 15).Dichas teorías compiladas en el libro de An-drew, podrían afirmarse como aún válidas para nuestrostiempos:motivoseconómicosqueayudenaaumentarellucro dentro del sistema capitalista, el querer dejar untestimoniovisualdelarealidadquenoscircundayporúl-timo,lascontinuasmejorasfrutodelacienciaaplicadasalas máquinas que reproducen dicha realidad.
2. Objetivos
El objeto de esta investigación
es analizar elimpacto en la adquisición y aplicación de nuevas tecno-logías digitales en la producción cinematográfica nacio-nal.Porlocual,laprincipalfinalidaddeestainvesti-gación es:1. Diagnosticar el grado de digitalización del cinenacional en este momento de transición de lotradicional hacia lo digital en el cine, es decir,distinguir esencialmente qué tipo de nuevastecnologías digitales (
NTD
), con el uso de lacomputadora, se aplican o se están aplicandoeneláreadelaproduccióncinematográficana-cional.2.Cuantificarlas
producciones
quesehanhechodesde el 2003 y conocer cuáles
directores
es-tán aplicando NTD o piensan aplicarlas. Cuáles
escenasdesuspelículas
hansidofilmadasconlas NTD.3. Determinar cuál es la situación actual en el usode estas nuevas tecnologías, para poder preverhacia dónde va, y así conocer cuáles escenariosfuturos existen en cuanto a la aplicación de di-chas tecnologías en el ámbito nacional.La investigación tiene entonces la finalidad deseñalareilustrarcuálessonlaspotencialidadesenelusoy la explotación del proceso de digitalización, para laventaja competitiva de la industria cinematográfica, contodas las oportunidades que este conocimiento puedetraerlealpaísyasusrealizadorestantoalosyaconsolida-dos como a los que están comenzando.De allí que esta investigación, busque respues-tas a las siguientes interrogantes:
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REVISTA ARBITRADA DE LA FACULTAD EXPERIMENTAL DE ARTE DE LA UNIVERSIDAD DEL ZULIA. AÑO 5 Nº 8. ENERO - JUNIO 2010
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