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Tutorial XXII - Sanguina

Tutorial XXII - Sanguina

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Published by Lola Petit
Descripción de la técnica de sanguina: introducción histórica, composición de las sanguinas y las cretas, herramientas y materiales, procedimientos, bibliografía.
Descripción de la técnica de sanguina: introducción histórica, composición de las sanguinas y las cretas, herramientas y materiales, procedimientos, bibliografía.

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Tutorial XXII 
“Sanguina” y
cretas
.
Asignatura:
Técnicas de expresión grafico-plástica
(Bachillerato de Artes)Profesora:
Lola Petit de Gabriel 
IES ITACA – AlcorcónCurso 2009/2010
 
Índice:1. Introducción2. Acercamiento histórico3. Composición y cualidades de los productos4. Herramientas y materiales5. Procedimientos6. Bibliografía
1. Introducción
La sanguina se considera una técnica seca, más dibujística que pictórica. Aunque no esmonocromática, utiliza una gama de colores similares entre sí. La técnica comprende el uso debarritas de sección cuadrada tipo “pastel duro” (barritas Comté y Faber-Castell), lápices yminas de varios pigmentos minerales, los cuales, según su matiz, reciben el nombre desanguina, sepia y creta. A esta gama cromática se le añade el negro. Por extensión, al conjuntode todos ellos, usados en un mismo equipo, se denomina “sanguinas” y también “cretas”.
2. Acercamiento histórico
No podríamos decir un inicio cierto de la técnica. Los pigmentos térreos han sido ampliamenteutilizados en la Antigüedad. En la edad Media, por su estabilidad, se empleaban en la pinturamural al fresco.La cnica a la que nos referimos, el dibujo a sanguina, se desarrola partir de lageneralización del papel y del progresivo interés de los artistas de Renacimiento por laobservación del natural y el análisis de la musculatura humana. En Florencia fue utilizada demanera sistemática, por Miguel Angel, Leonardo da Vinci y sus seguidores, para hacer estudios de figuras que después llevarían a sus murales y esculturas. Empleaban sanguinas dedistintas durezas, obteniendo trazos suaves y delicados con las más duras y trazosintensamente coloreados con las más blandas (1). Fue una técnica recurrente en los artistasespañoles del siglo XVII: Velázquez, Murillo, Goya…,En el siglo XVIII, la escuela francesaalcanzó un gran virtuosismo técnico, de manos de Watteau, Fragonard, y Hubert Hobes.También fue empleada por Rubens.En el siglo XIX y principios del XX, fue una técnica esencial en las Academias para elaprendizaje del dibujo. Sus posibilidades para plasmar el claroscuro y el volumen de cuerposvivos es tal, que ha acabado identificándose plenamente con un realismo clasicista manido ycon los valores de aquella, por lo que en la mayor parte de las actuales escuelas de arte hacaído en desuso.
(1)
Fuga, Antonella
(2006): Artists´ Techniques and Materials
IES ITACA – ALCORCÓN
 
Técnicas de expresión grafico-plásticas
CURSO 2009/2010
 
Profesora: Lola Petit de Gabriel
Tutorial XIX 
: Sanguina y cretas
2
 
3.
Composición y cualidades de los productos
Las llamadas de forma genérica “cretas” o “sanguinas” se comercializan en forma de barritas,minas y lápices. Todos ellos están fabricados a partir de pigmentos (los que a continuación sedetallan) aglutinados con pequeñas cantidades de arcilla y, según las variedades, algo depiedra pómez pulverizada.Las “
sanguinas
”, están compuestas por pigmentos de óxido de hierro cuyo color varía desdeun rojo anaranjado a un rojo violáceo o incluso chocolate. La presentación más habitual es lade barrita de sección cuadrada, comercializada como “pastel duro”. El primer fabricante fue lamarca francesa Comté y actualmente también existen las de Faber-Castell. Cada marca ofrecesu propia gama cromática.Las “
sepias
” son barritas, lápices y minas de un pigmento térreo a base de óxido de hierrocuyo matiz es un marrón más bien verdoso. Tomaron su nombre por similitud cromática a latinta sepia, empleada tradicionalmente en aguadas y plumillas (ver “Tutorial VIII – Plumilla”).Las
cretas
son barritas, lápices y minas de un pigmento térreo procedente de roca calizaformada durante el periodo cretácico. Sus colores oscilan entre el blanco y el gris. Actualmenteya no se fabrican desde rocas calizas, sino a partir de pigmentos como óxido de titanio o dezinc (blanco de titanio o de zinc) a los que se añade pequeñas cantidades de negro humo paralograr los matices grises.Los
negros
empleados en esta técnica están fabricados normalmente a partir de negro humo,que da una tonalidad intensa y cálida.A partir de estos colores básicos, se fabrican tonos intermedios de “sanguina + negro” (coloreschocolate), de “sepia + negro” (matices sepia oscuro) y de “blanco + negro” (grises en distintostonos). Así, cada artista puede disponer de un equipo de “cretas” personalizado, oscilandoentre la gama básica de 4 matices y una gama ampliada de 14 ó 16 matices.La dificultad, por lo tanto, estriba en elegir una gama crotica adecuada a las propiasinquietudes y capacidad económica. A continuación aporto una propuesta para un aprendizajeprofundo de la técnica (siete matices):Blanco + gris medio + sanguina anaranjado + sanguina rojizo + sepia + chocolate + negro.Aún siendo relativamente baratas, el estudiante podría reducir la gama hasta la opción máseconómica (cinco matices): blanco + sanguina intermedio + sepia + chocolate + negro.
IES ITACA – ALCORCÓN
 
Técnicas de expresión grafico-plásticas
CURSO 2009/2010
 
Profesora: Lola Petit de Gabriel
Tutorial XIX 
: Sanguina y cretas
3

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