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Tesis Sobre El Cuento - Ricardo Piglia

Tesis Sobre El Cuento - Ricardo Piglia

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Titulo: Tesis sobre el cuentoAutor: Ricardo Piglia Fuente: Biblioteca Digital Ciudad Seva Difusión Biblioteca Digital Oculus Littera 
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Tesis sobre el cuento
-Los dos hilos: Análisis de las dos historias-
Ricardo Piglia
IEn uno de sus cuadernos de notas, Chejov registró esta anécdota: "Un hombre, enMontecarlo, va al casino, gana un millón, vuelve a casa, se suicida". La forma clásica delcuento está condensada en el núcleo de ese relato futuro y no escrito.Contra lo previsible y convencional (jugar-perder-suicidarse), la intriga se plantea comouna paradoja. La anécdota tiende a desvincular la historia del juego y la historia delsuicidio. Esa escisión es clave para definir el carácter doble de la forma del cuento.Primera tesis: un cuento siempre cuenta dos historias.IIEl cuento clásico (Poe, Quiroga) narra en primer plano la historia 1 (el relato del juego) yconstruye en secreto la historia 2 (el relato del suicidio). El arte del cuentista consiste ensaber cifrar la historia 2 en los intersticios de la historia 1. Un relato visible esconde unrelato secreto, narrado de un modo elíptico y fragmentario.El efecto de sorpresa se produce cuando el final de la historia secreta aparece en lasuperficie.IIICada una de las dos historias se cuenta de un modo distinto. Trabajar con dos historiasquiere decir trabajar con dos sistemas diferentes de causalidad. Los mismosacontecimientos entran simultáneamente en dos lógicas narrativas antagónicas. Loselementos esenciales del cuento tienen doble función y son usados de manera distinta encada una de las dos historias. Los puntos de cruce son el fundamento de la construcción.
 
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IVEn "La muerte y la brújula", al comienzo del relato, un tendero se decide a publicar unlibro. Ese libro está ahí porque es imprescindible en el armado de la historia secreta. ¿Cómohacer para que un gángster como Red Scharlach esté al tanto de las complejas tradicionesjudías y sea capaz de tenderle a Lönnrott una trampa mística y filosófica? El autor, Borges,le consigue ese libro para que se instruya. Al mismo tiempo utiliza la historia 1 paradisimular esa función: el libro parece estar ahí por contigüidad con el asesinato deYarmolinsky y responde a una casualidad irónica. "Uno de esos tenderos que handescubierto que cualquier hombre se resigna a comprar cualquier libro publicó una ediciónpopular de la
Historia de la secta de Hasidim
." Lo que es superfluo en una historia, esbásico en la otra. El libro del tendero es un ejemplo (como el volumen de
Las mil y unanoches
en "El Sur", como la cicatriz en "La forma de la espada") de la materia ambigua quehace funcionar la microscópica máquina narrativa de un cuento.VEl cuento es un relato que encierra un relato secreto.No se trata de un sentido oculto que dependa de la interpretación: el enigma no es otra cosaque una historia que se cuenta de un modo enigmático. La estrategia del relato está puestaal servicio de esa narración cifrada. ¿Cómo contar una historia mientras se está contandootra? Esa pregunta sintetiza los problemas técnicos del cuento.Segunda tesis: la historia secreta es la clave de la forma del cuento.VILa versión moderna del cuento que viene de Chéjov, Katherine Mansfield, SherwoodAnderson, el Joyce de
Dublineses
, abandona el final sorpresivo y la estructura cerrada;trabaja la tensión entre las dos historias sin resolverla nunca. La historia secreta se cuentade un modo cada vez más elusivo. El cuento clásico a lo Poe contaba una historiaanunciando que había otra; el cuento moderno cuenta dos historias como si fueran una sola.La teoría del iceberg de Hemingway es la primera síntesis de ese proceso detransformación: lo más importante nunca se cuenta. La historia secreta se construye con lono dicho, con el sobreentendido y la alusión.

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