PARTIDO ARQUITECTÓNICO

TEORÍA DE LA ARQUITECTURA II

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EL PARTIDO ARQUITECTÓNICO
Es el esquema gráfico que sintetiza la solución de un
programa en un terreno dado. Manifiesta la voluntad del
arquitecto, su toma de partido, la suma de decisiones que
constituyen la solución de un problema de habitar
cualquiera . Es una elección que hace dentro de un
número limitado de posibilidades de solución para un
grupo específico y determinado de circunstancias. El
partido se asienta siempre sobre una realidad concreta y
particular.
 http://www.architecthum.edu.mx/nuevositio/contenido/glosario/glos_ps.htm

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Es la representación gráfica expresada volumétricamente
de la forma del objeto arquitectónico.
Dicha forma responde a un concepto arquitectónico.

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3.4. Iglesia de San Francisco de Asís
Proyecto: Iglesia de San Francisco de Asís, Pampulha, Belo Horizonte, Minas Gerais (Brasil)
Dirección: Rua Francisco de Assis Lima
Tipología: Centro de culto
Autor: Oscar Niemeyer
Año del proyecto / Construcción: 1940 / 1943
Coordenadas:  19°51’30.06″S,  43°58’44.05″W
Bibliografía:
- AV Monografías, 95 “Recintos Religiosos”, pág: 22-23
- AV Monografías, 125 “Oscar Niemeyer”, pág: 44-47
- Libro: “Oscar Niemeyer: Obras y Proyectos”, pág: 158-160

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Niemeyer utiliza en esta iglesia un lenguaje arquitectónico diferente al del resto de

los edificios de Pampulha. A la transparencia de las otras edificaciones en las que
prácticamente se une el exterior con el interior, contrapone una estructura opaca
de formas nuevas y crea un ambiente interior propicio para el recogimiento. Dos
grandes bóvedas parabólicas autoportantes envuelven la nave y el altar mayor y
dominan el conjunto, desarrollado en sucesivas bóvedas, del que sobresalen, como
elementos diferentes, la marquesina de la entrada y el campanario.
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La nave se va estrechando y perdiendo altura desde la fachada hacia el coro, donde

se produce una brusca dilatación del espacio como resultado del efecto de la luz,
que proviniendo de la linterna situada en la intersección de las bóvedas incide en la
pintura de Portinari e inunda el coro de luz, en contraste con la nave recubierta de
madera oscura.
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6. Catedral Metropolitana
Proyecto: Catedral Metropolitana, Brasilia (Brasil)
Dirección: Eje Monumental
Tipología: Centro de culto
Autor: Oscar Niemeyer
Año del proyecto / Construcción: 1958/1970
Coordenadas:  15°47’53.81″S,  47°52’31.34″W
Bibliografía:
- AV Monografías, 125 “Oscar Niemeyer”, pág: 66-71- Libro: “Oscar Niemeyer
: Obras y Proyectos”, pág: 164-167Localización

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Rodeada de simbolismo, como todo edificio religioso, la Catedral de Brasilia

-cuyo nombre oficial es Catedral Metropolitana Nossa Senhora Aparecida- es
una de las obras más expresivas de la capital. Su ubicación dentro del plan
director está en un lugar secundario, señal evidente de que, a diferencia del
periodo colonial cuando las construcciones religiosas gozaban de posiciones
estratégicas en las ciudades brasileñas, la Iglesia Católica ya no representa
uno de los poderes centrales en Brasil, paí
Arq. Mariana
s con el mayor número de fieles Martínez Castrejón
católicos. 22/03/2011 11
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Aunque el arquitecto es ateo declarado, el espacio
respira emoción religiosa y es realmente tan
espectacular como sencillo, reforzado por un acceso
en promenade architecturale: un túnel oscuro
conduce al visitante al interior de la nave circular de
70 metros de diámetro, rebajada en relación al nivel
externo; ya con la pupila dilatada por la oscuridad, el
visitante camina algunos metros en dirección a la luz
-como si metafóricamente estuviera penetrando en la
búsqueda de la religiosidad- y, cuando finalmente
entra en la catedral, que es prácticamente una
cúpula de hormigón y vidrio inundada de luz, su
retina está ante un espacio mágico. Las dieciséis
piezas estructurales de hormigón en la cubierta -que,
simbólicamente, pueden remitir a la idea de la
corona de espinas de Cristo- tienen una sección
parabólica, y se apoyan unas en otras dejando el
espacio entre columnas cerrado con vidrio. Debido a
la dificultad del Arq. Mariana Martínez Castrejón 22/03/2011 12
sellado de los cristales, la catedral permaneció inac
abada durante años.
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En 1987, Niemeyer fue llamado
para rehacer la catedral. En
aquella época, la estructura de
hormigón vista fue pintada de
blanco y bajo los cristales de la
cúpula se instalaron vitrales de
fibra de vidrio creados por
Marianne Peretti, artista plástica
que colaboró en varios proyectos
del arquitecto. Además, la
entrada de la catedral están
esculturas de bronce de los
cuatro evangelistas, de cuatro
metros de altura, creados por
Alfredo Ceschiatti, que recuerdan
a los profetas del escultor
brasileño Aleijadinho en el
municipio de Congonhas, en el
estado de Minas Gerais. Junto al
edificio principal se levantan dos
construcciones laterales: el
baptisterio, de forma oval, y el
campanario, cuyas cuatro
campanas fueron donadas por el
gobierno español.
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