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Inserto_PLN_mostra_Venezia

Inserto_PLN_mostra_Venezia

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The publication related to the setting of the exhibition within the VENICE BIENNALE 2010
The publication related to the setting of the exhibition within the VENICE BIENNALE 2010

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Categories:Topics, Art & Design
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1
 
PIER LUIGI NERVI
Architettura come Sfida
Venezia 28.08 I 14.11.2010
© MARIO CARRIERI, SPONSORED BY ITALCEMENTI
inserto Nervi_DEF 10-08-2010 11:17 Pagina 1
 
2
La ricerca scientifica procede per scoperte,anche casuali, come per l’acrimonia di chistudia. Questa seconda tappa dell’avven-tura nerviana è figlia di entrambe. In gioco,un gioco che ne mette in discussione lastessa storia, entrano due icone, lo StadioBerta di Firenze e il Palazzo delle Esposizionidi Torino. Ci entrano perché da un archivioprivato emerge un progetto dello stadio,non uno schizzo, precedente a quello poirealizzato e che segnala, forse in manieraquasi pedagogica, la formazione dell’inge-gnere di Sondrio. Un progetto interessantenon solo per molte soluzioni, costruttive elinguistiche, ma per come si pone rispettoalla cultura dell’autore. Forse, se fosse statorealizzato, lo stadio non sarebbe diventatoquell’icona che consente a Nervi di entrarein dialogo diretto con gli architetti allaricerca, un poco affannosa, di monumentimoderni, ma più chiaro ne sarebbe emersoil suo percorso formativo.Il Palazzo delle Esposizioni fa emergere,invece, una storia ancora non scritta, quelladi Nervi che lavora sull’opera di un archi-tetto, Sottssas padre, e con lui progetta elavora, mettendo in discussione un luogocomune, quello dell’ingegnere che creaopere dal nulla e apre un’indagine storiogra-fica (quella del rapporto tra Nervi e gli archi-tetti), che sarà al centro di altre esposizioni.Due tracce di lavoro che non fanno cono-scere solo materiali inediti, ma consentonodi entrare nell’elaborazione progettuale diNervi in due momenti fondamentali, l’iniziodegli anni trenta e i primi anni del secondodopoguerra. Con un’importante postilla.Entrambe le opere aprono due percorsi diricerca. Il primo riguarda la costruzionedella sua fama, quella che gli consentirà dilavorare con le committenze più diverse,mantenendo una posizione che non si puònon definire di autorità. Il secondo la messain opera delle sue architetture e il confronto,alle volte scontro, con gli architetti, comeper il Palazzo delle Esposizioni, sull’autoria-lità dell’architettura che si realizza.Entrambi percorsi che stanno segnando laricerca in quest’autentica avventura intellet-tuale: ricostruire non solo e non tanto unabiografia, ma una prosografia allargata diquanti lavorano, progettano, si formano,dialogano con lui, ne sono i committenti e,a volte, gli interlocutori privilegiati (e tutt’al-tro che attesi).La mostra apre però anche altre tre traccedi lavoro.La prima, forse la più delicata, quella dellostato e della conservazione delle opere ner-viane. Lo fa attraverso una campagna foto-grafica, condotta con estrema sensibilità daMario Carrieri. Una campagna che, nel porreun tema che ormai ha non solo una sua tra-dizione ma organismi che ne presiedono latutela, solleva tuttavia un non secondarioproblema: quello della scala e della monofunzionalità di molte delle opere in que-stione. Anche qui con un corollario, quellodel fascino plastico dei particolari costruttiviche il lavoro di Carrieri enfatizza.La seconda è la riproposta (fuori mostra, macon un’opera che si può visitare), di un inter-vento di Nervi dentro un’architettura di unarchitetto. È la sede della Cassa di Rispar-mio di Venezia, il cui progetto e la cui messain opera quasi sfumano nello stesso imma-ginario degli abitanti della città. Opera dinuovo interessante, al di là del suo valore,perché ci mostra, come per il Teatro Augu-steo di Napoli, un Nervi che opera in un con-testo urbano e come, può sembrare para-dossale, progettista e costruttore di interni.La terza traccia lega questa mostra allaBiennale. Le opere scelte declinano, in modimolto differenti, il tema «People meet inarchitecture». Lo fanno contribuendo, informe diverse, al dibattito su quanto pubbli-che possano essere anche le architetture,oggi soprattutto, meno percepite come tali.L’appuntamento veneziano apre anche allastagione italiana delle mostre su Nervi, in pri-mis quella che si aprirà a dicembre al MAXXI.È come l’ouverture di un’opera, e conterràanche la
preview 
della prima delle mostreitaliane, appunto quella romana. Ma soprat-tutto continuerà a tessere il filo promesso,quello di fare di ogni mostra un passo avantinella conoscenza e nella messa in discus-sione, attraverso un’esposizione, di quantoi tanti che lavorano sui materiali che Nervioffre quasi quotidianamente ritrovano ediscutono.Scientific research proceeds by discover-ies, sometimes purely accidental, and by theobstinacy of those pursuing them. This sec-ond stage of the Pier Luigi Nervi adventureis the result of both. Two Nervi icons – theBerta Municipal Stadium in Florence and theExhibition Building in Turin – will be part ofthe game, a game that questions their veryhistory. And they step into the gamebecause, from a private archive, a designhas emerged – not just a sketch, but a wholedesign – for the Stadium, made before thedesign that would see the light and marking,in an almost pedagogic fashion, a step in theformation of the engineer from Sondrio. Aninteresting design, not only for its numerousstructural and linguistic solutions, but alsofor the way it relates to the culture of itsauthor. Had it been built according to hisoriginal plan, the Stadium might not havebecome the very icon that enabled Nervi toestablish a direct dialogue with architectswho were somewhat frantically seeking tocreate modern monuments, but Nervi’s edu-cational background would have emergedmuch more clearly.The Exhibition Building, in its turn, brings tolight a history not yet written, that of Nerviintervening on the work of an architect –Sottsass father – designing and workingwith him, thus challenging the cliché of engi-neers that create works out of the blue, andpaving the way for a historiographic studyon the relationship between Nervi and archi-tects on which other exhibitions will hinge.Two work chronicles that not only cast lighton new materials, but also make it possibleto investigate Nervi’s designing process intwo fundamental periods: the beginning ofthe 1930s and the early post-war period. Animportant element needs highlighting: eachof the two works opens up a separateresearch path. The first concerns the rise ofNervi’s fame that would enable him to workwith the most disparate clients, holding aposition that can only be seen as ‘authorita-tive’. The second regards the implementa-tion of his architectural projects and the con-frontations – bitter at times – with the archi-tects themselves, as in the case of the Exhi-bition Building, about the authorship of thepiece of architecture being built. Both pathsguide this authentic intellectual adventure:reconstructing not only – and not so much –a biography, but rather an enlarged proso-pography of people who worked, designed,trained, related with Nervi, those who werehis clients and at times his privileged andunexpected interlocutors.Yet, the exhibition also opens three otherwork themes.The first – and probably the most delicate –concerns the state and conservation ofNervi’s works. And it does so through a pho-tographic campaign, carried out withextreme sensitivity by Mario Carrieri. A cam-paign that, in tackling the question of con-servation – which not only has a tradition ofits own but also involves supervisory bodies– raises nonetheless a major problem: thescale and mono-functionality of many of theworks considered. Again, with an ancillaryelement – the plastic fascination of the con-struction details that Carrieri’s sensitivityemphasises.The second is a re-proposal of yet anotherof Nervi’s works – off-exhibition, but acces-sible to visitors – within the architecture ofan architect. It is the headquarters of theCassa di Risparmio di Venezia bank, whosedesign and implementation almost shadeinto the very collective imagery of the city’sinhabitants. It is yet another interestingpiece of work, apart from its intrinsic value,because it shows – as in the case of TeatroAugusteo in Naples – Nervi operating withinan urban context and, paradoxically, as aninterior designer and decorator.The third path links this exhibition to the Bien-nale. The works and choices are structured– though in very different ways – around thetheme “
People meet in architecture
”. Andthey do so by contributing in differentrespects, in their quality as public architec-tures – especially nowadays, when thenotion of public is less perceived – given thatarchitecture itself is basically public by defi-nition, or maybe not architecture at all.The Venice exhibition, moreover, opens theItalian season of exhibitions on Pier LuigiNervi, starting from the one to open inDecember at the Maxxi in Rome. It is like the
ouverture
of an opera, and will also containthe preview of the first Italian exhibition. But,more than anything, it will continue to weavethe promised thread – that of making everyexhibition a step forward in the ongoingdebate amongst all those working almostdaily with the material that Nervi offers.
Architettura come SfidaArchitecture as Challenge
Carlo Olmo
inserto Nervi_DEF 10-08-2010 11:17 Pagina 2
 
3
Roberta Martinis
Università IUAV, Venezia
Lo stadio intitolato alla memoria del martire fascistaGiovanni Berta, grazie alla straordinaria fortuna criticae alla presentazione che ne fanno Pier Maria Bardi su«Quadrante» e Giovanni Michelucci su «Architettura»,è l’opera che permette a Nervi l’ingresso nel mondodell’architettura, suggellato dalla partecipazione allaMostra di architettura razionale a Firenze curata dallostesso Michelucci con Adalberto Libera nel 1932.Nervi non era estraneo alle atmosfere del MovimentoItaliano per l’Architettura Razionale (MIAR), visto chegià alla seconda Esposizione di architettura razionale,del marzo 1931, era stata esposta la palazzina sul lun-gotevere Arnaldo da Brescia progettata da Gino Cap-poni e da lui calcolata. Gli stessi oggetti architettonicidi cui si compone lo stadio Berta - la pensilina, la torre,le scale elicoidali - denunciano un’attenta conoscenzada parte di Nervi delle riflessioni teoriche e progettualidel Gruppo 7 e degli architetti impegnati nel MIAR. ENervi, con la sua impresa, è, e come tale viene indi-viduato, colui che è in grado di gestire le nuove tecni-che costruttive e gli stessi termini di un linguaggioarchitettonico, nel passaggio delicato dalle dichiara-zioni programmatiche alla sperimentazione concreta:basti pensare alla prima Mostra di architettura razio-nale del 1928, dove, su 500 progetti esposti, soltanto5 erano opere realizzate, tra cui lo stabilimento FIAT-Lingotto di Giacomo Mattè Trucco. A sigillo dell’im-presa, il manifesto dell’Esposizione propone un sin-golo pilastro in cemento armato, con le armature sco-Of all Nervi’s works, the Stadium in memory of the fas-cist military soldier Giovanni Berta, thanks to theextraordinary critical fortune and presentation madeby Pier Maria Bardi on «Quadrante» and GiovanniMichelucci on «Architettura», was the work that wouldenable him to step into the world of architecture – anentry sealed by his participation at the exhibition onRational Architecture held in 1932, of which Micheluccihimself was the curator, along with Adalberto Libera.Nervi was not foreign to the atmosphere of the Movi-mento Italiano per l’Architettura Razionale (MIAR),given that, already during the second exhibition ofRational Architecture held in March 1931, the smallbuilding on the Tiber embankment Arnaldo da Bresciadesigned by Gino Capponi, whose calculations wereby Nervi, had been put on display. The very architec-tural elements used in Stadium Berta – the cantileverroof, the tower, the spiral staircase – suggest an atten-tive evaluation, on Nervi’s part, of the reflections ontheory and design made by Gruppo 7 and the MIARarchitects. And Nervi, with his building firm, was theone – and was acknowledged thus – capable of man-aging the new construction techniques and the veryterms of an architectural language in the delicate pas-sage between key discourse and concrete experimen-tation: think, for instance, of the first exhibition onRational Architecture held in 1928 where, of the 500projects on display, only 5 were implemented – amongwhich, the FIAT-Lingotto factory by Giacomo Mattè
Ingegneria, architettura, forma: lo StadioBerta a Firenze (1930-32; 1950-51)Engineering, Architecture, Form: the BertaStadium in Florence (1930-32; 1950-51)
Assonometria generale, sd (1931-32).Archivio privato Pier Luigi Nervi, RomaGeneral axonometry, undated (1931-32).Private archive of Pier Luigi Nervi, Rome
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This magazine is related to the Venetian venue of our exhibition in autumn 2010. It presents two of the most iconic projects by Pier Luigi Nervi, the Municipal Stadium in Florence and the exhibition halls of Torino Esposizioni.

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