Welcome to Scribd, the world's digital library. Read, publish, and share books and documents. See more
Download
Standard view
Full view
of .
Save to My Library
Look up keyword
Like this
1Activity
0 of .
Results for:
No results containing your search query
P. 1
Cartrons per tapissos de Goya

Cartrons per tapissos de Goya

Ratings: (0)|Views: 449|Likes:
Published by Cris García
Resumen de la primera etapa de la trayectoria de Francisco de Goya.
Resumen de la primera etapa de la trayectoria de Francisco de Goya.

More info:

Categories:Topics, Art & Design
Published by: Cris García on Mar 28, 2011
Copyright:Attribution Non-commercial

Availability:

Read on Scribd mobile: iPhone, iPad and Android.
download as DOC, PDF, TXT or read online from Scribd
See more
See less

03/28/2011

pdf

text

original

 
2.2 Francisco de Goya. La configuració d’una novaimatge naturalista: els cartrons per tapissos.
Francisco José de Goya y Lucientes (Fuendetodos, 1746 – Burdeos, 1828)
Aleshores la pintura espanyola es desenvolupa en un estil proper al Barroc i encara noes pot considerar neoclàssica. Es per això que l’obra de Goya és molt difícil declassificar, a més de que aquest sembla una figura que es trobi fora del seu temps.El seu pare era artesà, fet que condicionarà la formació inicial de Goya al taller saragossà de
José Luzán
. Allà va practicar el dibuix i les tècniques de color. Aleshores,Luzán era un reconegut artista aragonès que s’havia format a Nàpols i coneixia molt béles tècniques d’il·luminació i color, les quals va transmetre a Goya.Goya intenta accedir a l’Acadèmia, però és rebutjat. Aleshores coneix a
FranciscoBayeu
, un pintor saragossà lligat a l’àmbit cortesà. Goya treballa al seu taller de Madridentre 1763-66. Després viatja a Itàlia i es presenta a un concurs amb l’obra
Aníbal cruzando los Alpes
(1771)
1
,però no el guanya. Després torna a Saragossa i realitzadiversos encàrrecs. En 1773 es casa amb Josefa Bayeu, germana del seu mestre,segurament per acostar-se a la cort i assegurar-se l’èxit professional. Ja al 1798, ésanomenat primer pintor de cambra.
2.2.1 Primera etapa: els cartrons per tapissos.
En 1774 es troba a Madrid i realitza una sèrie de cartrons, que acabarà en 1779, per ala
Reial Fàbrica de Tapissos de Santa Bárbara
, dirigida aleshores per Antonio RafaelMengs, que influirà notablement sobre l’obra de Goya. A través de les diferents sèriesde cartrons observarem la configuració d’una imatge de cada vegada més naturalista.Aquests cartrons són concebuts per decorar els salons de diferents edificis reials. Sónolis que serveixen de base per a la introducció d’una sèrie de canvis que li permeten unaprenentatge en paral·lel a la realització de les sèries de cartrons. Aquest tipusd’encàrrec era aquell propi d’un pintor no consolidat, ja que sols esdevé un model i nouna obra pictòrica de valor en sí mateixa.
1
Títol original:
Aníbal vencedor contempla Italia desde los Alpes
. Es tracta d’una obra molt colorista idinàmica, on destaca l’expressió del personatge principal. És notable el domini de la pinzellada i una granforça expressiva. La composició triangular està lligada a les darreres reminiscències barroques.
 
En aquesta primera etapa, s’adverteix un cert barroquisme italià, filtrat a través delsseus mestres. Per altra banda, ja s’anoten una sèrie de trets que apareixeran en laproducció de Goya, com és la tècnica de pinzellada ràpida i de grans masses abocetades,els jocs de llums i línies, i l’expressivitat.
Primera sèrie: menjador dels prínceps d’Astúries en el Palau de l’Escorial (1775).
Es tracta d’una sèrie de nou cartrons. Els fa encara sota la tutela de Bayeu. El temaprotagonista és la cacera. Aquests cartrons es caracteritzen per la perspectiva frontal onles figures es juxtaposen al paisatge. No hi ha un gran afany perspectiu i colorista pelque fa als personatges disposats en el plànol pictòric. És a dir, no tenen les mesuresindicades ni els color apropiats per plasmar l’allunyament de les figures. Encara nodomina la plasmació de la llum. La pinzellada és solta i suau i les figures mostrenrostres arrodonits i estàtics. La majoria dels dibuixos els va fer amb carbonet. En algunscasos, recorre a la composició piramidal (
Partida de caza
).
La caza del jabalí 
.
Partida de caza
.
El cazador con sus perros
.
El pescador con caña
.
Perros y útiles de caza. Caza con reclamo. Cazador cargando su escopeta.
Segona sèrie: menjador dels prínceps d’Astúries en el Pardo (1776-78).
Ja té certestemàtiques que es consideren característiques de la seva obra. Ja havia començat aestudiar l’obra de Velàzquez. Introdueix per primera vegada el tema del “majisme”,indumentària que avui anomenem “goyesca”. Aquest model de vestidura era la típicapopular madrilenya. Dins els corrents preromàntics, l’ús d’aquestes robes no s’orienta ales classes populars, ja que els protagonistes són aristòcrates que encarnen una actitudcostumista. Introdueix línies diagonals en la composició (ja sigui amb un elementnatural com un riu) i segueix predominant una escena principal juxtaposada sobrel’element paisatgístic. Disposició de les figures en cercle, contribuint a una sensaciód’amplitud espacial. Al
Quitasol 
 i a la
Cometa
 s’observa una disposició piramidal, mésneoclàssica, que en certa manera pot resultar més naturalista. Al
Paseo de Andalucía
,trobem elements que remeten al Rococó. Es tracta d’un tema pintoresc, com és elpasseig on de sobte sorgeix un conflicte. Destaca el tractament de les vestidures, moltdetallades, calats, lluentons, daurats, les qualitats de les diferents teles.
Baile de San Antonio de la Florida
,
Merienda a orillas del Manzanares
,
El quitasol 
,
Lacometa
,
El paseo de Andalucía
.
El bevedor. La riña en la Venta Nueva. Muchachoscogiendo fruta. Niños inflando una vejiga.
 
Tercera sèrie: dormitori i avantdormitori dels prínceps d’Astúries al Pardo (1778-79).
Es fa més notable la influència de Velázquez, sobretot en la paleta. Reprèn elstemes populars. Les figures ja no es troben juxtaposades al paisatge, sinó que són lespròpies figures les que generen l’espai, articulant dues diagonals perpendiculars entre sí.La llum està aplicada de manera que destaca aquestes diagonals. Les figures en símateixes tenen una major corporeïtat. La seva paleta adopta contrasts variats i terrossos.
El cacharrero
.El primer plànol apareix ombrejat i destaca sobre el segon plànol querecull el focus de llum principal. Dotació temporal i espacial que implica l’escena:captació del moment en que passa el carro. Destaca l’ús de matisos i l’acurat tractamentdels objectes. També és notable l’harmonia dels daurats i dels matisos rogencs, grisos iblaus del cel. Apareixen personatges de totes les classes socials, el que és un avanç enles pintures de gènere.
La acerolera. El ciego de la guitarra. La feria de Madrid. El militar y la señora. Niñosdel carretón. Muchachos jugando a soldados.
Quarta sèrie: dormitori dels prínceps d’Astúries en el Pardo (1779-80).
Moltsd’autors, com Mena, Bozal i Glendinning consideren que la quarta sèrie és unacontinuació de la tercera, ja que també es destinen a les mateixes estances del Pardo. Per altra banda, Tomlinson anota que aquest grup presenta trets diferents a l’anterior. Eltema principal és la vida campestre, derivat de la segona sèrie, encara que Goya li dónaun sentit sexual. Les banyes dels animals, com els que apareixen a
La novillada
o a
Laslavanderas
té un sentit fàl·lic. Els personatges femenins composen un joc de flirteig.Altres peces, com
El resguardo de tabacos
, són al·legories de la virilitat, al igual que elspersonatges masculins abillats amb les seves armes (pistoles, espases...).
Juego de la pelota a pala
.Destaca la ruptura de la frontalitat. La disposició de lesfigures contribueixen a la creació d’espai a través d’una composició equilibrada on per primera vegada recrea les nocions de llunyania i proximitat. Mostra el seu domini de laperspectiva, la llum i el color. Els colors marrons i l’execució de les figures recorda aVelàzquez. Aquesta peça amaga una imatgeria sexual.
El columpio. La cita. El resguardo de tabacos. Las lavanderas. La novillada. Losleñadores.
Sobreportes:
El muchacho del pájaro. EL niño del árbol. La fuente. El perro.

You're Reading a Free Preview

Download
/*********** DO NOT ALTER ANYTHING BELOW THIS LINE ! ************/ var s_code=s.t();if(s_code)document.write(s_code)//-->