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De la prehistoria de la palabra novelesca y Épica y novela - Mijail Bajtin

De la prehistoria de la palabra novelesca y Épica y novela - Mijail Bajtin

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Teoría y estética de la novela - Mijail Bajtin
Teoría y estética de la novela - Mijail Bajtin

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r
JR.
JUifIMN"""----
DELAPREHISTORIADELAPALABRANOVELESCA
I
Elestudioestilisticodelanovelahacornenzadohacepoco.Elc1asicismodelossiglos
XVII
Y
XVlU
noreconocfaalanovelacomogeneropoeticoaut6nomo,
y
10
incluiaentrelosgenerosretoricosmixtos.Losprimerosteoricosdelanovela=-Huet
(Essaisur
I
l'originedesromans,
1670),Wieland(enelconocidoprefacioa
Agathon,
1766-1767),Blankenburg
(Versuch
uber
denRoman,
apareciosinelnombredelautoren1774),
y
losromanticos(Frie-drichSchlegel,Novalis)-casinoserefirieronalosproblemasestilisticos
1-.
Enlasegundamitaddelsiglo
XIX
semanifiestaunacentuadointeresporlateonadelanovelacomogeneropredo-minanteenlaliteraturaeuropea'';perolosestudiossecentrancasienexclusivaenlosproblemasdelacomposicionYlatematica',Losproblemasdelaestilisticaseabordabansolopasajeramente
y
sontratadossinninguntipodemetodo,
I
Losrornanticossostenfanque
Ia
novelaeraungeneromixto(mezcladeverso
y
prosa),queincluiadiversosgeneros(especialmente,liricos)ensuestructura;perolosromanticosnosacaronconclusionesdeordenestihsticodeesaafirmacion,Vease,parejemplo,«Eplstolaacercadelanovela»,deFr.Schlegel.
1
EnAlemania,enunaseriedetrabajosdeSPIIOLHAGION(quecomenzaronaapa-recerapartirde1864),
y,
especialmente,eldeR.RIEMANN,«GoethesRornantech-nih(1902);enFrancia,ainiciativa,principalrnente,deBRlJNETIJORE
y
LANSON.
J
Alproblemaprincipalde
Ia
multiplieidaddeestilos
y
pianosdelgeneronove-lescoseacercanlosinvestigadoresdelatecnicade«encuadrarnientox(<<Ramener·zahlun)enlaprosaartlstica,
y
delpapeldenarradorenlaepica(KateFRIEDE·MANN,
DieRolfedesErzahlersinderEpik;
1910,Leipzig);peroenelplanoestihsticonohasidoestudiadoesteproblema.
-411-
 
4
TieneespecialvaloreltrabajodeH.HATZFELD,«Don-Quijotealswortkunst-werk»,1927,Leipzig-Berlln.
S
Asles,porejemplo,ellibrodeL.SAINEAN(enrumano,L.Saineanu),
Lalan-guedeRabelais,
v.
1,1922;
v.
II,1923,Paris."".
6
Asies,parejernplo,ellibradeG,LOESCH,
DieimpressionistischeSyntaxderGoncourts
1919,Nuremberg.
7
Asfsonlostrabajossobreelestilo,delosdiscipulosdeVossler;hayquedesta-carespecialrnentelosdeLeoSPITZER,valiososparsusobservaeione~acercadeles-tilodeCharles-LouisPhilippe,CharlesPeguyyMarcelProust,reunidosenelvolu-men
Stilstudien
(B.II,«Stilsprachen»,1928),
S
Este
puntodevistaessostenidoporV.V.VINOGRAOOVensulibra
Sobre[a
prosaartistica
(1930,M.L).Citado
supra.
poeticogeneral.Entodosesoscasos,laindividualidadartisticadelautor,lacorrienteliteraria,losrasgosgeneralesdellenguajepoe-ticoylosrasgosdellenguajeliterariodeunadeterminadaepoca,nosimpidenverelgeneromismo,consusexigenciasespecificashaciaellenguaje,ylasposibilidadesespecialesqueleofrece.Enconsecuencia,enlamayoriadelostrabajosacercadelanovela,lasvariantesestilisticasrelativamentepocoimportantes-indivi-duales0caracteristicasdelacorrienteliterariarespectiva-nosocultanporcompletolasgrandeslfneasestilisticas,determinadasporlaevoluci6ndelanovelacomogeneroespecifico.Pero,enlascondicionesdelanovela,lapalabratieneunaexistenciacomple-tamenteespecial,quenopuedeserentendidadesdeelpuntodevistadelascategonasestilisticasformadassobrelabasedelosge-nerospoeticos,enelsentidoestrechodelapalabra.LasdiferenciasdelanovelaydeaIgunasformascercanasaellacontodoslosdernasgeneros-generospoeticosensentidoes-
l
trictodelapalabra-sontanesencialesycateg6ricas,queestacondenadoalfracasotodointentodeextenderalanovelaloscon-ceptosynormasdelaexpresividad
poetica.
Aunquelaexpresivi-dadpoeticaensentidorestringido,existaenlanovela(principal-menteenlapalabradirectadelautor),tieneparalanovelaunaimportanciasecundaria.Esmas,esaplasticidaddirectaadquiereenlanovela,conmuchafrecuencia,funcionescompletamentees-peciales,indirectas.Heaqui,porejemplo,comocaracterizaPush-kinlapoesiadeLensky:
Cantabaalamor,obedientealamor,'
Y
sucanci6neraclaraComolospensamientosde
Ia
candidadoncellaComoelsuenodelpequefiin,comolaluna...
(sigueeldesarrollodelaultimacomparacion),Lasimagenespoeticas(exactamente,lascornparacionesme-taf6ricas)expresadasenla«cancion»deLensky,notienenaqufningunasignificacionpoeticadirecta.Nopuedenserinterpreta-dascomoimagenespoeticasespontaneasdePushkinmismo(aunque,formalmente,lacaracterizacionestehechaporelautor).Aquila«cancion»deLenskysecaracterizaasfmisma,ensulen-guaje,ensumodopoeticopropio.
La
caracterizaci6ndirectaquehacePushkindela«cancion»deLensky-esacaracterizacionexisteenlanovela-suenatotalmentedeotramanera:
as]escribia,
brumosa
y
languidamente...
La
situaci6ncambioacomienzosdelosanosveintedenues-trosiglo:aparecieronnumerosostrabajosacercadelaestilistica~ealgunosnovelistasyd~algunasnov~las.Muchos~eest~sgabaJoseranricosenobservacionesvahosas.Perolasparticularidadesd~llenguajenovelesco,specificumestilisticodelgeneronovele~c,o,
SI-
guiosinaclararse.Esmas:elproblemamismodeesespecif'icumnohasidoabordadocontodorigorhastaahora.Podemosobser-varcincomanerasdeabordarestilisticamenteellenguajenov~-lesco:1)seanalizans610laspartesdelautorenlanovela,esdecir,s610eldiscursodirectodelautor(mas0menoscorrectamenteevidenciado),desdeelpuntodevistadelaplasticidadydela~x-presividadpoeticasdirectas,corrien!e,s.(me~a~o~as,
comparacio-
nesseleccionlexicologica):2)elanalisisestilisticodelanovela,comoconjuntoartistico,essustituidoporunadescripcionlin-guisticaneutraldellenguajedelnovelista';3)seeligendelle~-guajedelnovelistaloselementoscaracteristic?sdelate1_ldencIaarttstico-literariaenlaqueseincluyealnovelistarespectivo(r~-manticismo,naturalismo,impresionismo,etc.)";4)enellenguajedelanovelasebuscalaexpresiondelaindividualidaddelautor,esdecir,seanalizacomoestiloindividualdelnovelistarespectivo~;5)lanovelaesexarninadacomogeneroret6rico,ysusprocedi-mientosseanalizandesdeelpuntodevistadesueficiencia
retorica'.
Todosesostiposdeanalisisestilistico,hacenabstraccion,enmayor0menormedida,delasparticularidadesdelgeneronove-lescodelascondicionesespecificasdelavidadelapalabraenlanovela.Notomanellenguajeyelestilodelnovelistacomoellen-guajeyelestilodela
novela,
sinocomoexpresiondeunadete~-minadaindividualidadartistica,comoelestilodeunadeterrni-nadacorriente,'0,finalmente,comofen6menodellenguaje
-413--412-
 
EnloscuatroversoscitadosmasarribasuenalacanciondeLenskymismo,suvoz,suestilopoetico;peroasuvezestanim-pregnadosdeacentospar6dicos-ir6nicosdelautor;poresonoes-tanseparadosdeldiscursodelautornicompositivanigrarnatical-mente.Tenemosantenosotrosla
imagen
delacanciondeLensky,peronolapoetica,ensentidoestrecho,sinounaimagenttpica-mente
novelesca:
esaeslaimagendeunlenguajeajeno,yenelcasorespective,laimagendeunestilopoeticoajeno(sentimental-romantico).Perolasmetaforaspoeticasdeestosversos(<<comoelsuenodelpequefiin,comolaluna»,etc.)noconstituyenennin-guncaso
mediosprimariosderepresentacion
(como
10
hubieransidoenlacancionseria,directa,de
Lensky
mismo);ellasmismasseconviertenaquien
objeto
delarepresentacion,
exactamente,.delarepresentaciondelaestilizacionparodica.Esaimagenno-velescadel
estiloajeno
(conlasmetaforasdirectasqueentranenel),estapuestaentrecomillasentonativas(exactamente,entreco-millasir6nico-par6dicas)enelsistemadeldiscursodirectordelautor(quenosotrospostulamos).Sieliminamosesascornillasen-tonativasyqueremospercibirlasmetaforasutilizadasenestecasocomomediosdirectosdeexpresiondelautormismo,destruire-moslaimagennovelescadelestiloajeno,esdecir,precisamente,laimagencreadaaquiporPushkincomonovelista.EllenguajepoeticodeLenskyestamuylejosdelapalabradirectadelautormismoquepostularnosnosotros:sirvesolocomoobjetoderepre-sentacion(casicomounacosa)altiempoqueelautormismoseencuentracasiporcompletofueradellenguajedeLenski(solosusacentosironico-parodicosseincorporanaese«lenguajeajen),Pero,heaquiotroejemplode
Oneguin:
EIquehavivido
y
pensado,nopuede,Enelalma,nodespreciaralagente;
A
quienhasentido,IedesasosiegaElfantasmadelosdiasquenovolveran:Yanoexistenparaellosembelesos,Deeleslaserpientedelosrecuerdos,Eiarrepentimiento10corroe,
Sepodriapensarquetenemosantenosotrosunasentenciapoeticadirectadelautormismo.Peroyalossiguientesversos:
Todoesodaamenudo.rnuchagraciaalaconversaci6n,
-414-
........
:
......
-
......
-------
..
_-""'
....
..,._-
..
~t1
m-
(delautorconvencionalconOneguin)arrojanunaligerasombraobjetivasobreesasentencia.AunqueformapartedelhabladelautorestaconstruidaenelmarcodeacciondelavozdeOneguin,enelestilodeOneguin.Denuevotenemosantenosotroslaima-gennovelescadeunestiloajeno.Sinembargo,estaconstruidaunpocodeotramanera.Todaslasimagenesdeestefragmentosonobjetoderepresentacion:estanrepresentadascomoestilodeOne-guin,comosuconcepciondelmundo.Enesesentido,sonsimi-laresalas
imageries
delasentenciacitada,quesonobjetodere-
4
presentacion,expresan,almismotiernpo,conmasexactitud,laideadelautor,yaqueelautoressolidarioconellaenmedidacon-siderable,aunquereconocelalirnitacioneimperfecciondelaconcepcionydelestilodeOneguin,deinspiracionesbyronianas.Deestamanera,elautor,(esdecir,lapalabradirectadelautorpostuladapornosotros)seencuentramuchomascercadel«len-guaje»deOneguinquedel«lenguaje»deLensky:nosolonoseencuentrayafueradeeselenguaje,sinoqueestadentro;nosolorepresentaese«lenguaje»sinoque,enciertamedida,hablain-elusoenese«lenguaje»,EIheroeseencuentraenlazonadeunaposibleconversacionconelautor,enlazonade
contactodialo-
gistico.
EIautorvelaIimitacionylaimperfecci6ndellenguajeydelaconcepciondeOneguin,todaviademoda;vesufisonomiac6mica,artificialydistanciada(<<Moscovitaconcapaharol-diana»,«Lexicorepletodepalabrasdemoda»,<<lAcasonoeselmismouna·parodia?»);pero,almismotiempo,solopuedeexpre-sartodaunaseriedeideasyobservacionesimportantesmedianteese.«lenguaje»,peseaqueeste,ensuconjunto,estaabocadohis-t6ncamentealadesaparicion,Esaimagendeunlenguaje-concep-cionajeno,queestarepresentadoyrepresentaalmismotiernpo,esespecialmentetipicadelanovela;aesetipopertenecen,preci-samente,lasgrandes
imageries
novelescas(porejernplo,laimagendeDonQuijote).Losprocedimientosexpresivospoeticosdirectos(ensentidoestrecho),derepresentacion,incorporadosalaestruc-turadetalimagen,conservansusignif'icaciondirecta,peroestan,almismotiernpo,«tornadosconreserva»,«exteriorizado,estanmostradosensurelatividad,limitacioneimperfeccionhistoricas;sonenlanovela,pordecirloasi,autocriticos.Eselarecenelmundoyalmismotiempo,soneselarecidosellos.Delamismamaneraqueelhombrenocabeporenteroensusituacionconcreta,tam-pocoelmundocabeenlapalabraque10representa;todoestiloeslimitado:hayqueutilizarloconreservas.
-415-

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