Arquitectura del hierro y del cristal

HACIA LA ARQUITECTURA CONTEMPORÁNEA:

URBANISMO Y ARQUITECTURA EN LA SEGUNDA MITAD DEL
S. XIX

REVOLUCIÓN INDUSTRIAL

NUEVAS NECESIDADES NUEVOS MATERIALES

Y TECNOLOGÍAS CONSTRUCTIVAS
Infraestructura viaria
Nuevas tipologías. fábricas, facilita
Estaciones de tren, Pabellones
para las exposiciones universales etc.
Hierro (acero)
crecimiento demográfico
expansión urbana Cristal
planificación y ordenación
del crecimiento de las ciudades
(nuevo urbanismo) Hormigón
EL HIERRO es el gran protagonista de la Revolución Industrial.
Sus cualidades son: - Incombustibilidad
- Resistencia
- Plasticidad
Su aportación es decisiva en la construcción de los nuevos edificios
de la época y de las obras de ingeniería: Estaciones de ferrocarril,
mercados, puentes, invernaderos, etc.

Después se utilizará como complemento de la arquitectura y

finalmente se valorará su estética peculiar y se convertirá en un
elemento con valor arquitectónico y no sólo de ingeniería
Crystal Palace, Londres, 1851, Joseph
Paxton
 Joseph Paxton: Crystal Palace.
1850-51. Hierro fundido, hierro forjado y madera.
Londres.

Sede de la Exposición Universal de Londres de 1851, la

primera de las muchas ferias mundiales consagradas a
mostrar el esplendor del progreso industrial. La originalidad
de la obra radica en estar totalmente realizada en hierro y
vidrio, y en la fabricación en serie de sus elementos
(montantes, vigas de hierro y planchas de vidrio). La
prefabricación permitió que la edificación se redujese a un
simple montaje y que éste se concluyese en seis meses.
 El edificio tenía una longitud de 1851 pies para recordar el año de la
exposición. Estaba constituido por una nave central más elevada y
grande que las cuatro laterales, y un transepto aún más alto para
poder albergar árboles. En el piso superior se alineaban cuatro hileras
de galerías comunicadas entre sí transversalmente. El transepto se
cubría con una gran bóveda de cañón, y el resto del edificio parecía
arquitrabado, aunque era el resultado de la articulación de placas
inclinadas que formaban una sucesión de pequeños tejados en dos
vertientes
Empleo de materiales prefabricados a gran escala (Revolución Industrial): Pilares
de hierro articulados con piezas estandarizadas, paneles de cristal para
cerramientos, planchas de madera en módulos. Sobriedad decorativa y
supeditación a funcionalidad. Posibilidad de montar y desmontar con gran
celeridad. Enormes dimensiones: 563 m. x 124 m.
Acristalamientos permitía abundancia de luz natural y diluir fronteras
entre espacio interior y exterior
Sistema modular permitía crear espacios diáfanos y articularlos según
las necesidades. Esqueleto metálico permite múltiples combinaciones
 Sensación de
ligereza del edificio
Palacio de Cristal del Retiro madrileño, de Ricardo Velázquez Bosco,
1887. Primera obra española de esta nueva modalidad,
así como en la estación de Atocha, de 1894.
Estación de Atocha, 1894 (Madrid)
F. Mora Berenguer: Mercado Colón.
Valencia.1913.
 Henri Labrouste
Biblioteca Sta. Genoveva (1842-5O) Paris
Biblioteca Stª Genoveva. Vestíbulo de entrada. Contraste entre los pies
derechos de piedra y los arcos ligeros de hierro
Biblioteca nacional. París. 1868
Cúpulas con lucernarios permiten intensa luz cenital

Prima la funcionalidad

Esqueleto de
construcción a la
vista, sin
enmascaramientos

Estructuras modulares con

hierros y cristal

Dieciséis columnas de
hierro muy delgadas
crean espacio amplio
y expedito
Torre Eiffel. Exposición Universal de París en 1889
Gustave Eiffel (1832-1923), un ingeniero con amplia
experiencia en este tipo de construcciones, levantó el
que se convertiría en símbolo de la nueva
arquitectura: la Torre Eiffel (1887-1889), que
despertó una amplia polémica sobre la licitud o no de
este tipo de arquitectura.
Serviría de arco de
empuje
triunfo de acceso al
ascensional
recinto ferial

Concebido como obra efímera para la exposición de

París de 1889 (1ª centenario de Revolución Francesa)
 Verticalidad: originalmente 300´5 m. (símbolo del triunfo del progreso
científico, era más elevada que cualquier otro edificio del mundo)
Estructura vista hierro colado y forjado con remaches

Escaleras dos primeros

tramos, ascensor en Tercer cuerpo:
los tres niveles se fusionan los cuatro
brazos en un solo
elemento articulado.
Termina en cúpula
metálica con linterna

Segundo cuerpo
se acercan estructuras,
se comban hacia dentro
y termina en estructura
adintelada
Disposición de láminas
de hierro de forma simétrica Base cuadrangular
para fortalecer la estructura Tres
ante empuje del viento cuerpos
Ferdinand Dutert, arquitecto; Victor Contamin, ingeniero
Exposición universal 1889. París
Palacio de las máquinas
Brooklyn. N.Y. 1869
Puente sobre el Duero. Oporto.1880
 Benjamin Baker
Forth Bridge (1882-89) Scotland
Víctor Baltard. Les Halles. Paris. 1853. Mercados
Eiffel. Almacenes Bon Marché. Paris 1876
Emanuele Rocco. Galeria Umberto I. Nápoles. 1885-92
 Victoria Station
Londres. G. Stephenson. 1845-9
St. Pancras Station
Londres. 1863-67
MERCADO CENTRAL DE ZARAGOZA, 1902.
FÉLIX NAVARRO PÉREZ
 Arts and Crafts (1850-1900)

Reacción contra el primer estilo industrial, desarrollado en

Inglaterra
Pretende elevar la dignidad social y estética del diseño y de todas
las artes
aplicadas, integrándolas en un entorno arquitectónico armonioso y
bello.
RECHAZA
-la separación entre el arte y la artesanía
-los métodos industriales de trabajo, pues separan al trabajador de
la obra que realiza, fragmentado sus tareas.
PROPONE:
-un regreso al medievalismo, tanto en la arquitectura (neogótico)
como en las artes aplicadas.
-un trabajo bien hecho, bien acabado y satisfactorio para el artista y
para el cliente.
William Morris, John Ruskin, Edward Burne-Jones, Dante Gabriel
Rossetti

Pre-rafaelistas, simbolistas, modernistas,…..

 John Ruskin
Escritor y crítico de arte. Ataca el neoclasicismo y la primera arquitectura del
hierro. Defiende el romanticismo y postula una vuelta al pasado
Fin del prefacio y primera página de The nature of Gothic de John Ruskin.
1892
Frontispicio del libro III de The well at the World´s End de William
Morris. 1896
Rossetti. Proserpina
Millais. Ofelia
Vidriera. Papel pintado