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Umberto Eco_obra Aberta

Umberto Eco_obra Aberta

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Titulo do original em italiano
Opera Apert
Copyright by Casa Editrice VALENTINO BOMPIANI
&
C.MilanoDireitos em lingua portuguesa reservados
a
EDITORA PERSPECTIVA S.A.Avenida Brigadeiro Luis Antonio, 302501401 - SiioPaulo - SP - Brasili;~~fones: 885-8388/885-6878
,
 A. abertiJra de
Obra Aherta .
 IntrodUfQo
a
edirQo brasileira .. Introduriio
a
segunda ediriio .~A. poetica da obra aberta
37
 AnQlise da linguagem poetica
67
Croce e
~ey •...•..............
68
~ d e
ttes
p r o p o s i 9 6 e s 7 3
1.
Propos~6es
com
fun~io
referencial . .
752. Proposi~6es
com
fun~
sugestiva . . .
76
 
3. A sugestio orientada .
o
estimulo estetico .
o
valor estetico e as duas "aberturas" ..
 Abert£P'a, informafiio, comunicQfiio
I . A teoria da informacaoSignificado e informa~ao na mensagempoetica .
.J
Do universo do "sinar' ao universo do"sentido" ...................:II. Discurso poetico e informa~aoAplica~Oes ao dis~urso musical
A
informa~ao, a ordem e a desordemIII . Informa~ao e transa~ao psicol6gica ..Transa~ao e abertura .Informa~ao e perce~ao ; .
./. A obra aberta nos artes visuais .
A obra como metMora epistemol6gica .Abertura e info~ao .
Forma e abertura .Estruturas est6ticas da transmissio direta ..()Liberdade dos eventos e determinismos dohAbito .
 ,Zen e Ocideme '.' . Do modo de formar como engajamento para coma realidade . Entrevista com Umberto Eco (A ugusto de Cam-
pos) ; .
110121125127
13'0
137145149154162171179180
o
pensamento de Umberto Eco caracteriza bas-tante bem
0
momento de desprovincianiza~ao da culturaitaliana, e se tern configurado nestes Ultimos anos comoa expressao do interlocutor talvez mais autorizado -sem dl1vida aquele de maior capacidade formulativa emaior ressonancia - no sentido da retomada de umdiscurso cultural interrompido par mais de vinte anosde ditadura. Com exce~ao do caso especialissimo deBenedetto Croce, nao se teve na ItaIia, por urn taolongo perfodo, nenhum tra~o da batalha de ideias queanimava proftcuamente
0
debate intelectual de muitosoutros paises. Alem de bloquear
0
desenvolvimento dacultura,
0
fascismo conseguiu esterilizar, por absor~ao,191203
 
o que de mais vital se produzira nos anos que prece-deram imediatamente ao seu surgimento, Assistiu-seassim, entre outras coisas,
a
redu~ao a termos gro-tescamente nacionalistas de um movimento que se ca-racterizara, desde suas primeiras manifesta~es, por uminsopitavel impulso supranacional e cosmopolita:
0
Fu-turismo, cuja violenta carga destrutiva foi encapsuladae transformada em instrumento exatamente por aque-las for~as contra as quais se tinha levantado. Com
0
que se verificou
0
absurdo do abandono oU deforma~aode todas as inumeras instiga~oes de que fora rico
0
Futurismo, e isto justamente no pais que as vira eclo-dir. Entrementes, fora da ItaIia - e
0
Brasil e umdos mais notaveis exemplos deste processo - tais ins-tiga~es eram recolhidas e frutificavam, influenciandoprofundamente inteiras culturas nacionais atraves demuitos contributos de alto nivel - aqui, nesta distanteAmerica, num Brasil asfixiado pelos Machado Penum-bra, explodia a Semana de Arte Modema de 1922,com
0
seu mentor poetico, Oswald de Andrade,
0
an-trop6fago.Hoje, com a nova gera~ao de intelectuais
a
qualpertence Umberto Bco, a Italia reata finalmente urn dia-logo de nivel europeu e intemacional, e vai recuperan-do com rapidez
0
tempo perdido, trabalhando em di-versas dire~oes, Uma das constantes dessa atividade erepresentada pela corajosa retomada de temas aparen-temente exauridos, temas que sac repropostos a umaleitura nova, depois de terem sido objeto de uma re-cupera~ao crftica - uma quase restitui~ao
a
sua per-dida virgindade.
: e
nesse sentido que
Obra Aberta
repropOe os con-ceitos de comunica~ao, informa~ao, abertura, aliena-~ao e outros, e e a partir de tal empresa de recupera-~ao que se iniciam e fundam as contribui¢es mais ori-ginais de Umberto Bco para a formula~ao de uma poe-tica sobre a
abertura da obra.
Dentro de urn campo de interesse claramente cir-cunscrito - a poesia -, encontramos no Brasil certaspostula~Oes anaIogas e mesmo anteriores. No ambitodas pesquisas levadas a efeito pelo Movimento Concretode Sao Paulo, e a fim de definir a problematica funda-mental de urn trabalho poetico em curso, Haroldo deCampos publicava em 1955
0
artigo intitulado "A Obrade Arte Aberta"
1.
Nesse texto,
0
poeta paulista pro-curava delinear
"0
campo vetorial da arte de nossotempo", com base na conjun~ao de obras como
Un 
Coup de Des
de Mallarme,
0
Finnegans Wake
de Ja~~sJoyce, os
Cantos
de Ezra Pound, os poemas eSpa~IaISde e.e.cummings, a musica de Webem e sellS segUldo-res e os "mobiles" de Calder. A maneira de conclu-sao,
0
articulista se reportava a um dialogo entre Pier-re Boulez e Decio Pignatari, durante
0
qual
0
compo-sitor frances manifestara seu desinteresse por uma obrade arte "perfeita" "chissica". "tipo diamante", decla-rando-se por out;o lado a favor de um
obra aberta,
como urn
barroeo rrwderno,
mais apta a interpretar asnecessidades de expressao e de comunica~ao da artecontemporanea.
o
conceito de
abertura
que nos prop5e UmbertoBco e de maior amplitude, na medida mesma em quee mais variado e diferenciado
0
campo de aplica~espor ele submetido
a
indaga~ao, ~lem, obviaJ?epte, dadiversa possibilidade de desenvolvl1I~entodas ~delas queoferece urn livro em rela~ao a urn Simples artlg!? Ficaevidente, no entanto, a coincidencia de alguns pontosde vistafundamentais : os concretistas, por exemplo,expressam
0
seu desinteresse por uma atividade poe-tica voltada para a cria~ao deobras de arte "tipo dia-mante" (esta posi~ao, alias, e bem caracterfstica dafase inicial, dita "organica" ou "fenomenologica", dapoesia concreta brasileira); Umberto Eco recusa-se aexercitar
0
seu mister de crftico na analise de obras dearte como urn "cristal", ganhando ~ssim a excomu-nMo, em termos polidamente polemi.cos, de ClaudeLevi-Strauss,
a
luz da "ortodoxia" estruturalista. Eco,na realidade, sustenta urn "modelo teorico" de obraaberta, que nao reproduza uma presumida estrutura ob- jetiva de certas obras, mas represente antes a
estrutu-ra de uma relllfiio fruitiva,
isto independentemente daexistencia pnitica, fatual, de obras caracterizaveis co-mo "abertas". Ele nao nos oferece
0
"modelo" de umdado grupo de obras, mas sim de um gropo de
rela-
r o e s
de frui~ao entre estas e seus receptores. Trata-se
(1) Agora na
Teoria da Poesia Concreta,
SlioPaulo, edil;OesInven-l;lio, 1965, pp. 28-31; veja-se tambem a elaboral<lio_do !ema no estudo"A Arte no Horizonte do Provavel", revista
Invenfao,
Sao PaulO,nQ4,dezembro de 1964, pp. 5-16.

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