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El Realismo Mágico o Real Maravilloso

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El Realismo Mágico o Real Maravilloso. Similitudes y diferencias en la obra deGabriel García Márquez y Julio Cortázar
“Lo fantástico no nace de una técnica, no es un simulacro literario, sino unimponderable, una realidad que sin premeditación sucede de pronto en un textoliterario.”Roger CailloisLa literatura latinoamericana en sus distintas etapas y con sus respectivos exponentes,desde José Hernández (argentino), pasando por Vicente Huidobro (chileno) , JuanZorrilla de San Martin (uruguayo) o Machado de Assis (brasileño) , adquirió su mayor renombre recién a mediados del siglo XX con lo que muchos llamaron el “Boomlatinoamericano”. En esta época nació el Realismo Mágico o Real Maravilloso comonuevo género literario, exponente claro de la sociedad local con sus realidadescontrastantes y excesos ridículos para los foráneos europeos, que en ese entoncescontinuaban en la vanguardia literaria. En este nuevo movimiento contrastaban dosconcepciones, la cultura de la tecnología (claramente europea y norteamericana) y lacultura de la superstición. Esta novedosa y vibrante literatura fue en muchos casos lavoz crítica a la realidad que se vivía en ese entonces, ya que surgió en pleno auge de losgobiernos militares de facto en América Latina y a su vez en plena época de liberación“hippie”, donde se respiraba un entusiasmo revolucionario y en el caso local, unaautoafirmación del ser latinoamericano.Surgido a partir de otros géneros literarios, e incluso inspirado por escritores anteriores,tales como Borges, promotor del cuestionamiento a la realidad unánime, el realismomágico funde en sí elementos reales, cotidianos y maravillosos o fantásticos. De estamanera, se unen características de la vida cotidiana y de la superstición o religiosidadlocal, que el resto del mundo parece no entender o ve con ojos llenos de escepticismo,dando lugar a un estilo moderno, inspirado por relatos de tradición oral propios de loslatinoamericanos. Los protagonistas de este movimiento fueron, Mario Vargas Llosa,Julio Cortázar, Gabriel García Márquez, Juan Rulfo, entre otros.En este trabajo se realizará un análisis comparativo entre dos de los ya nombrados, J.Cortázar y G. García Márquez, de nacionalidad argentina el primero y colombiana elsegundo; personajes que marcaron un hito, un antes y un después y que son ejemplarespues comparten características en sus estilos, pero cada un con un toque personalizadoque lo hace distinto y digno de un careo intensivo. Por tanto este proyecto monográficoconsiste en una búsqueda de similitudes y diferencias ente Gabriel García Márquez yJulio Cortázar.Al escuchar “Realismo Mágico”, muchos podrían pensar que se habla de un géneroliterario sin ningún tipo de hilo conductor, descontrolado y sin disposiciones fijas aseguir. De hecho, dice Cortázar que en sus cuentos “la creación espontánea precede casisiempre al examen crítico” (Cortázar, 1973: Pág. 6) y es lógico que al hablar de cosasmágicas o fantásticas nos liberemos de la crítica y nos dejemos llevar por nuestro lápiz,al margen de la voluntad propia. Igualmente es él mismo quien dice que “existenconstantes […] que se aplican a todos los cuentos, fantásticos o realistas” (Cortázar,1973: Pág. 6) . No debemos pensar que Cortázar se refiere tan solo a los cuentos (él seconsideraba cuentista), sino que se refiere a la literatura fantasiosa como género aparte.
 
García Márquez por su lado, no lo explicita de este modo, pero es evidente que en susobras el sigue una
estructura coherente
para atrapara al lector. Ésta no significa seguir un orden cronológico permanente pues se ve, en el caso de García Márquez que apela alrecuerdo de los personajes y en sus historias vuelve al pasado o al futuro, según laocasión. Por lo tanto podemos sacar a luz una similitud importante; ambos escritoresescribieron en momentos de “turbulencia” social y cultural y supieron conservar lasreglas de la escritura tradicional, y almagamarlas con nuevas características como eldesorden, el libertinaje y lo salvaje para así dar lugar a un nuevo género literario: ElRealismo Mágico.Al hablar de realismo mágico, hablamos de una simbiosis de elementos “normales” ysobrenaturales. Lo distintivo es que los personajes dejan que estos “elementos”aparezcan y vivan en su mundo, observándolos como meros objetos de la vida diaria.Aquí puede aparecer una diferencia entre García Márquez y Cortázar. Quizás por ser argentino y además, porteño, uno siente que Cortázar escribe más sobre la vida diaria,uno se siente más acorde a todo esto y es más difícil reconocer los objetos que escapande la realidad. Un gran ejemplo (para un argentino) que se encuentra en el cuento de los“Cronopios y famas” dice: “[...] deseosos de escuchar los boletines así como losanuncios del Geniol y del Aceite Cocinero que es de todos el primero”. ¿No es esto unclásico para uno?, ¿no lo hace atrapante? En las obras de García Márquez, en cambio, seven fantasmas que los personajes toman de manera natural, hay un respeto superior a lassupersticiones, surgen cosas como “epidemias de insomnio”, cosas ridículas que dealgún modo pasan más desapercibidas en los cuentos de Cortázar. Esto no significa queCortazar no apele a este tipo de elementos. En “Autopista al Sur”, es ridículo ver comosuceden episodios en un embotellamiento que dura días, ¿qué son cronopios y qué sonfamas? De todas formas siempre respetando ese nexo entre la realidad cotidiana y losurreal. Uno puede sentir que García Márquez no apela del mismo modo, que vadirectamente a relacionar lo sobrenatural con lo normal. Visto desde otra óptica, el da aconocer más bien al latinoamericano en sí y no tanto a una minoría local como así lohace Julio Cortázar. García Márquez parece querer imprimir en el lector el sentimientolatino compartiendo las características de las personas de los pueblos americanos,haciendo las distancias y los tamaños inconmensurables, creando un ambiente desuperstición y de religiosidad absoluta, de cuentos que parecen imposibles de realizarse.Es curioso ver la necesidad del drama, de muerte y de sangre para demostrar estascosas. En
Cien años de Soledad,
Aureliano Buendía termina siendo sanguinario, lasmuertes llegan a ser tragicómicas, haciendo efectiva esa mezcla de lo absurdo con losensato, se dice que José Arcadio Buendía tarda 27 meses en llegar de la Riohacha aMacondo (ciudad que él funda) en busca de la costa, las relaciones son extrañas y hastaorgiásticas y miles de otras características que ayudan a definir la “locura” de esta obra.Se puede decir que Cortazar llega a mostrar esto en
La noche boca arriba,
dondecumple con esa “falta de respeto” al tiempo, pues un indio sueña ser porteño al borde dela muerte, gracias a los sacrificios que las civilizaciones antiguas debían rendir a susdioses.Es peculiar también ver otra importante semejanza entre los cuentos de Cortázar yalgunos escritos (entre ellos sus pocos cuentos) de García Márquez. Conociendo poco laobra de este último, podríamos decir que su obra es más personal, que poco tiene deotros autores quizás anteriores a él y que es más bien Cortázar el que logró fundir sus
 
ideas con obras de Katherine Mansfield o el misticismo de Arthur Conan Doyle enobras como
Llama al teléfono, Delia
 
o
Circe
,
claros exponentes del Realismo Mágico.Sin embrago, hay un cuento en particular de García Márquez que nuclea también estascaracterísticas, y ese es
La siesta del Martes
 
obra en la que describe a la mujer casi dela misma manera que lo hacía la escritora de origen anglosajón e imponiendo unaatmósfera digna del espiritismo de Conan Doyle.En cuanto a la forma de relatar las historias, para Cortázar, es indispensable una primerapersona en su narración porque se irritaba “con los relatos en que los personajes tienenque quedarse al margen mientras que el narrador explica por su cuenta detalles o pasosde una situación a otra”. (
FALTA CITA
) Cortázar creía que para atrapar a su público,este debía sentirse parte de los sucesos y para eso, según él, no hay mejor que el uso dela primera persona que hace creer al lector que es él quien relata la obra. Cuando usatercera persona, Cortázar lo hace parte de la acción o lo hace cercano a ella pues es “unavanidad querer intervenir en un cuento con algo más que un cuento en sí”.Para García Márquez es totalmente opuesto, el ejemplo esta en
Cien Años de Soledad 
donde hay prácticamente un abuso de la tercera persona pero ya como necesidadabsoluta para hilar de manera comprensible la historia, a pesar de que no es el idealnecesario del Realismo Maravilloso. De todos modos, él sí tiene escritos tales como
Losfunerales de la Mamá Grande
 
en los que apela a la primera persona o a un relator cercano a la acción para hacer del relato algo más vivo para el lector.La crítica es clave en los escritos de estos autores. Basta leer 
Cien Años de Soledad 
para entender las críticas tanto a los liberales como a los conservadores de Colombia,colocándose de algún modo más a favor de los primeros que de los últimos. Gabriellogra describir los excesos de sus protagonistas, los Buendía (todos liberales) pero a lavez, los errores de los conservadores y lo que los dos bandos tenían en común, lenecedad, las ganas de hacer de algo simple, una cosa complicada que precisa deintervención militar.Por su parte, Julio Cortázar da a conocer su crítica en
Casa Tomada
donde muestra lairrealidad, lo absurdo, pero al mismo tiempo trazando una dura crítica a la políticaargentina. Es también en este cuento, donde apela (por más que ya se habló) a lasuperstición pues se puede interpretar como eso el miedo que sienten los propietarios dela casa al escuchar ruidos extraños.Corto, pero no por eso menos importante, los dos escritores dedicaron tiempo a obrasque nada tenían que ver con el realismo mágico. Gabriel García Márquez con
Relato deun Náufrago
y Julio Cortazar con
Torito
,
historia de un boxeador, en la que de todosmodos apela al humor y a la idiosincrasia.Sin duda estos autores son claro ejemplo del Real Maravilloso. Las obras de los dosdistorsionan la realidad, son “aglutinantes”, con temas tan vivos, tan actuales y queamalgaman tan bien la realidad cotidiana ya la religiosidad latinoamericana que haceque uno se sienta parte de la historia. Los dos logran una apertura tan importante para ellector que hacen que se ejerza una presión casi espiritual entre las palabras y el lector enla que, a pesar de que el cuento sea corto (en el caso de Cortazar) o que la historia seaun desorden cronológico (en el caso de
Cien Años de Soledad 
), las imágenes son vivas

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