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Nicolas Bourriaud, Topocritica

Nicolas Bourriaud, Topocritica

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09/02/2014

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text

original

 
1.
Topoccftica.
El
arte
conten1poráneo
y
la
Investigación
geográfica
N
o
olas
Mapas,
planos, imágenes desatélite,tomas de 'iista, muestreos;estudios
sociales,
diagramas
y
cuadros:
la
noción de geografia
no
.
había cobrado nunca tanta importancia en
el
arte como hoy en
día.
Habría que remontarse varios
~iglos
átrás para ver a losartistasexplorar
el
mundo físico contantoardor; aparte de esto,
'
en
la
época delos viajesde Magallanes o de sir Francis
Drake,
611tos
contribuían al descubrimiento
de
un planeta todavíalarga-mentedesconocido,mientras que los artistas de nuestro tiempomiden un globo terrestre cuyo mínimo metro cuadrado
(o
casi)
ha
sidoobjeto de una cuenta, cuadriculado
por
redes de comu-nicación
y
escrutado
por
miles de satélites. A
la·
proyeccldriMercator que simboliza los tiempos modernos, corresponde
hoy
la
precisión fotográfica de la imagen de satélite.
La
g e o ~
­
fYa
de hoy no tiene entonces nada que ver con
la
de
·ayer:"los modos de
grafta
han cambiado, tanto éoi'no
la
Qa
Tierrlt).Ciencia que tiene como fin
«la
descripción
de
la
Tierra,
de
bs
formas de susuelo
y
de los diferentes aspectos
de
la vida en la
•uperflcie
del globo)), la geografia de los artistas contemporáne-
o•
explora a partir
de
ahora los modos de habitar, las móltiples
-
ll'fbpucrltica..<»
ee
una
tnducción
del
artículo «Topocritique:
r
art
con~emponin
et
l'
llwU•Itl•don
¡éognphique»,
'?llblicado
en
el
c¡at:ílogo
~
la
expoución
GNS,
~W.s
~
'nJIIY'JI
Pllrl•,
S
de junlo
al
7
de
septiembre
del
2003,
pp.
9-40.
Traducción
realizada
por
r.
111Mn
lllven
Puna.
·
1'7
 
1J
redes
en
las que evolucionamo
s,
los circuitos
por
losquenosdesplazamos
y,
sobretod
o,
las
formaciones económicas, socia lesy políticas que delimitan los territorios humanos. Aquíestán algunos
de
lostemas
may
o
res
delarteactual, atravesado por
la
obses1óndedescribir
el
planeta
y.
deutilizarsusespacios,conla ayuda deinvestigaciones, puestasenescena
y
discurso
s.
En
relación conelconjunto de actividades sockles,
el
artecontemporáneo
podría
describirse
romo
una zona
o..ffihore:
ni
integrado del todoen lasociedad,
ni
limitado del todo aun
ro
deobservación neutro, sedefine antetodo
manteniéndorus
distan
·
das,
alternando
la
expedición comprometida al corazón.de
lo
real
y
laretiradaalconfort que procura laextra-territorialidad.
Por
tomarotra,irnagen, el arte esünmapadel mundo
qu
e salta
de
una escalaaotra,pasandoindiferentemente
dell/100.000
al
1/1:
la distanciaesla misma, peroel enfoque
y
el
modo de captacióncambian, aimagende
la
fotografíasatélite.
BL
ARTE
CONTEMPORÁNEO
Y
LA
REPRESENTACIÓN
Toda descripción del mundo,en lo que descansala geogra
Ba,
Implica
la
noción derepresentación. Pero«representar la
realldacb
>¿forma todavía parte delvocabulariode losartist
as,
sinhablardesusambiciones?
No
se puede negar que durantelosaftosochenta,fuemás cuestión de competirconell
a.
Las obrass fuertes de este deceniovieronalosartistasinsertarseen los mecanismossociales o económicos,actuarsque hacer ima gen,reproducir.a talla real másquesugerir. ¿Porquédibujar, pintar ofilmar una ideacuandose .puede realizar
con
c r e
tamen
~
te?
Elúltimodecenio
del
sigloveinte estuvomarcado por esta problemáticade la
posib
ilidad
-en
arte,la de suslímitessociales: ¿qué pueden los artistas, a
qu~
pueden acceder, hastadóndepuedenir
en
latransformacióndel mundo
y
la
evolución de
su
rol
sinabandonar su estatusde artista
s?
En
sudeseo deaban donar
las
periferias(de
la
representaciónyde la metáfor
a)
por
d
centro (delpoder),
importaron
a
sus
prácticasactividadesprofesionales más
visibles;
N
hlc:lcron
así
jefes deempresa, comunicadores,
di1eftadore•
g
dntaltat
Y
algunosconstruye
ron
unaobra
fuctre
J
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df
tlftl
poatulJdo.
de
Ca~
tenHollera Philippc
Parr1n0o
 
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con
mot:Í'ro
de
11n
ae,;posición realizada
roa
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Tro
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que
co
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1
~
Hacien
da>
>
en
Tours.
yo
habí2
c
21i
-
ficadode
f"U)imlo
operalorio
es
ta
estrategiaestética:
4s
obra
sde
arte
oscilabanentre su funciónutilitaria
y
su
voluntadanunciada
de
ser útiles,
y
esta
vacilación
entred
os
sistemas
de
significacióndefiruasunuevo estaros.
En
una palabra,un objeto
pued~
al
mismotiempo
~<funcionar
de verdad»
y
mostrarse cornoobraacontemplar,·en unasuerte de
inve
~ió
n
crítica
de
4,
noción
de
diseño:.
ya
no seembellece
un
objetoútil, sinoque se
da
a la uti•
liefad
unobjetoestético.
El
intetés deestasobras reposaba enton- cesa suvezensu
cualidad
pstica
y
en
supertinenciaoperatorú.. Puestoq
ue
in
cl
usosi
se
tra
ta
deevolucionar
en
elinterior delsis- tema
y
defundaruna prácticaartística
so
bre
~
actividad con-creta, incluso
si
el
arte
va
en ladirecciónde una profesión
(<nor
-
mah>
hasta
el
punto de superponerse,
no
se puede negar, simple-men
te,
que
el
arte difiere de la realidad.
La
esfera artísticaesunazonade actividades
en
la que predomina
la
representación,
y
ésta
se
caracteriza
por
una distancia queleespropia
en
relación a lo
real
.Tomemos
un
ejemplo:cuando
Rik.rit
Tiravanija construJeunentorno
en
el
quese
in
vita al
pú~li
co
aconsumir una sopa
thai
;
elinterésdesutrabajo
no
reside
en
la
estetización
de
laasisten-
da
social,sinoenlassutiles relacionesquet
ej
econ
la
historiadelarte,
en
lamanera
en
la
que desvía
las
obras
y
las
utiliza, o en lapuesta
en
escena de.
la
ausencia budista
y
del nomadismo.'
f'l
ravanija representa un espacio;
y
es
la
formalización deesteallpacio
y
de las relaciones interhumanasque
en
él
se desarrollan
lo
queconstituyeel objeto deljuicio estético,
y
no
un concepto
dt
convivencia.Por decirlodeotromodo, el acto de representar
seha
ensan-
lhado
incluyendo nuevosútile
s.
Cerca de un siglo despuésdel
""'f'•lllil
de Maree!
Du
champ,
la
presentaci
ón
de
un
objeto
en
ti
contextode
la
galería dearte
(q
ueirrealizaeste obj
eto
y
lo
htce
acc-eder
al
estatuto designo,aligu
al
que
un
trazo de lápiz),
fhrma
parte integral del arsenal dela representación.
El
artista
ya
ftfl
ttene
ninguna razón
de
con
tentarsecondescribir
el
mundo
1•
ayuda
de sus pinceles:élo ella puededuplicar
un
fragmen-
to.
UIJier
sus componentescon
el
findehacerlosfuncionar.
,...IIWI
~ana
simulaciónoconstruirprototi
po
s.
En
el
artede
hu,
111
fUI.
una acción
npres
~
nta
tanbien como
un
dibujo.

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