JOO

6. Las coronas de la custodia barcelonesa a. Corona doble de Martin el Humano

Plata sobredorada, con aplicaciones de piedras preciosas y perl as (Barcelona? ante quem 1392

Aros. 26 y 22 em

b. Chapelete entorchado de Violante de Bar

Plata sobredorada con aplicacion en negro inscripcion SYRA (Barcelona? ca. 1380-1400

Montadas conjuntamente a modo de doselete en la custodia de la catedral de Barcelona Cabildo de la Catedral de Barcelona

En la zona alta de la custodia de la catedral de Barcelona, a modo de pequeno dosel, se reunen facticiamente una peculiar corona doble y una guirnalda, esta en la parte inferior, que han interesado, desde antiguo, a los especial istas en las insignias de poder hispanas. Percy E. Schramm les dedico en su momento un largo capitulo en su conocido cstudio sobre el tema, pero no llego a conclusiones definitivas, ni en 10 relativo a su origen, ni en 10 concerniente a su [iliacion tipologica I. Se trata, por un lado, de una doble corona de plata dorada, compuesta por dos aros de distinto diarnetro. cuyo perimetro superior esra recorrido por una linea de pequefias hojas y el inferior por otra de perlas; ambos aros estan unidos por cuatro vastagos. Mientras que el situado en la parte baja es de perfil redondeado, el de la zona alta y los vastagos son pianos, 10 que permite la inclusion de una serie de piedras preciosas engarzadas en cabujones. Del aro superior penden una serie de adornos alternados cuentas de cinco perlas, por un lado, y un tipo de colgante que combina una nueva perla y una pieza de formato tarnbien redondeado, labrada en plata, por otro. Por debajo de esta doble corona y unido a ella se situa un chapelete entorchado, de plata dorada, decorado con la inscripcion SYRA repetida varias veces, en negro".

La soberbia custodia barcelonesa, se [inancio mediante sucesivas colectas de joyas privadas. la ultima de las cuales parece datar de 14383 De todo ella se guardo puntual memoria, y la documentacion tardfa que describe la pieza sigue identiticando a los benefactores y los objetos que legaron+. En el proyecto hubo dos momentos diferenciados. aquel que correspondio a la ejecucion de la estuctura y el posterior a este, cuando al estar la custodia concluida en sus partes fundamentales, las joyas que se siguieron ofreciendo fueron integrandose sobre ella, dando pie a la solucion en extrema original que ha pervivido>. A precisar la primera etapa contribuye la fecha del robo de la custodia hacia 1401, puesto que se redacto una descripcion que coincide estrechamente con la pieza conservada, de 10 que se inhere que por entonces ya estaba conclurdav. Por otro lado, la fecha de la ultima colecta (1438), contribuye a fijar una la cronologia ante quem para las joyas medievales que adornan su exterior?

A 10 largo de este proceso, regalar a la custodia barcelonesa coronas y diademas por parte de la familia real debio de ser bastante cornun. La documentacion registra varias. Por un lado, segun 10 recuerda en su testamento, la condesa de Empuries entrego una de oro antes de 13848 Si damos credibilldad a la descripcion de la custodia realizada hacia 1401, al ser robada, Martin el Humano dono, por su parte, la que lIevaba sobre el bacinete en sus afios sicilianos. "ac quadam corona aurea multis dilata gemmis et pulis, quam excellentissimus Princeps et domunus noster Aragonum Rex feliciter gratia larqiente divina nUllC reqnans in bacil1eto portabat, dum ab olim bella fovebat in regno Sicilier (quer suer seu eius primogenito Sicilier Regis illustris non sine maqna glorier tropheo ditioni subegit) quam coronam idem Dominus Rex noster ipsi custodier dederat, ferventi devotione SUCCeJlSUS"9

Nada lIeva a desestimar este dato, aunque, el registro de la Visita Pastoral de 1421, y otros posteriores, parezcan atribuir tanto la corona doble como el chapelete inferior a una donacion de la reina Violante de Bar. EI uso del plural no deja lugar a dudas. "et fuerunt traditas per illustrissima et inc/icita domina Yolante"IO Probablemente se trate de un desliz del visitador. Si ya por entonces el montaje de estas coronas era mas 0 menos el actual, estan 10 suficientemente proximas entre sf, para dar lugar a equivocos si se desconoce alguno de los datos previos.

Lo cierto es que Violante de Bar ofrecio una diadema, y 10 reflejan los recuentos de las piezas de la custodia a 10 largo del siglo xv Si el chapelete entorchado de la zona inferior fuera de oro, podna ponerse en relacion con la referencia documental exhumada desde antiguo que extractarnos. en 1418, consta que el platero Marc Canyes labro para la reina una pieza de oro de 24 kilates que en el documento es catalogada como "rell". quoddam rell auri II. Nuestras pesquisas para aclarar el terrnino "rell" no han sido muy fructiferas pero la dcsignacion quiza pudo obedecer a la "forma" del objeto, "rell" equivale a "arrel", rafz, y un entorchado indudablemente la recuerda. Aun asr, como apuntabamos, la noticia no casa con la diaderna conservada, puesto que esta viene identificandose como de plata sobredorada. De 10 que no hay duda, sin embargo, es de la posible vinculacion de este chapelete a Violante de Bar, 10 que expncana la mscnpcron que mcurpura. CunSli' que fa rerna IUt:IllIIiLdVd IdS PIt:ZdS ue su muunrcncana LUll su

inicial yn Siendo ast, SYRA, que ha dado pie a interpretaciones muy dispares l '. podrfa leerse. "Serenisima Yoland Regina Aragonum".

Aparenternente, estas piezas que analizamos no tuvieron ningiin protagonismo en las ceremonias de coronacion. Las noticias que describen esta solernnidad rara vez informan sobre la tipologfa de las coronas utilizadas!", pero acudiendo a noticias colaterales es factible avanzar en esa direccion. Jaime el Conquistador, por ejemplo, alude elogiosamente en su Cronica a la que hizo fabricar para su coronacion en Lyon!". Por 10 que respecta a las de Pedro el Catolico, Alfonso el Benigno, Pedro el Ceremonioso, Martin el Huma,no 0 Fernando de Antequera, el rastro de

o. V case Iii nora ';1,

7. Fija esta ultima recogida. Torres 1996, p.no ..

8. Habla de la of rend a de unagarlandaauri en su testamento dicta do ese afio (javierre 1956, p. 454).

9. Villanueva 1851 (2), pp. 25-16. Extracta este texto. Duran Sanpere 1973 (1943), p. 556. Reproduce parte del estudio de Duran:

Schramm; p. 104.

101

que hemos conservado son significativas una de la catedral de Tarragona y otra de Tortosa. Se reproduce en, Martinez Subias 1988, figs. 123 y 179.

21. Schramm 1960, pp. 112-113, him. V, b-e.

22. En general, desde fechas muy tempranas, en los sell os reales aparece corona sobre el yelmo, pero mas adelante la advertimos sobre el bacinete 0 sobre la cimera. Vease el repertorio quereune Segarra 1916, 1, pero particularmente el sello del propio Martln el Humano de 1399, lam. XXXVlIl 0 los de Alfonso el Magnanirno que se reproducen en las lams. XLy XLII. Asimismo el de Juan I en su etapa como Infante y el de Martln de Sicilia lams. LXXI y LXXIlJ, respectivamente.

23. Vease Pere Oller. Relieve del "Correr las arrnas",

24. Se reproduce en Villalba Davalos 1964, lam. 54.

102

289

custodia 11. Desde el punto de vista historiogratico, esta alusion no ha suscitado ningun genero de interpretacion. Sin embargo, nos parece que es la clave de toda la empresa y expresa su real incidencia. En 1358 en la catedral de Barcelona se habfa ideado no solo un nuevo retablo y una nueva custodia, sino tambien una nueva catedra episcopal, dado que era diffcil acomodar la primitiva, de marrnol e instalada al fondo de la capilla mayor, a las particularidades del nuevo mueble que iba a presidir en poco tiempo el presbiterio. Mas adelante volverernos sobre la catedra, Pero de 10 apuntado ya se deriva una evidencia. Si estamos en 10 cierto, su caracter episcopal-Io que en nuestra opinion explicarfa sus caracterfsticas- deviene incontestable y fue el paso del tiernpo el que acabo asociandola a la custodia, quiza porque en un momenta dado dej6 de utilizarse para 10 que habfa sido concebida.

Junto a este aspecto, el documento de 1366 puede ayudar a entender otro mas. EI que se conciban coetaneamente la custodia y el retablo justifica probablemente tanto la denominaci6n de "tabernaculo" que se aplica al segundo, como la tipologia que se va a adoptar en el, En los territorios de la Corona de Arag6n, la misma formula tipol6gica tendril em en la catedral de Barcelona, en las de la Seu d'Urgell y Mallorca, en Santa Marfa de la Aurora de Manresa y en varias parroquias barcelonesas, Se trata de una estructura de madera que incorporaba en varios niveles superpuestos disefios comunes a las claraboyas de los ventanales conternporaneos. Aunque hasta ahora se ha remarcado su originalidad, poco se ha dicho en 10 relative a su filiacion tipol6gica y en este sentido es posible apuntar en una direccion precisa. los retablos centroeuropeos y flamencos destinados a la ostentaci6n de reliquias. Los ejemplares del monasterio cisterciense de Doberan (ca. 1310) 0 de la abadia de Marienstatt (ca. 1360) pueden ser orientativosl-. En Barcelona, inicialmente, no se trataba de construir un expositor para el tesoro sagrado de la iglesia, aunque con el tiempo las imageries de plata con reliquias en su interior acabaran por ubicarse en los distintos espacios que delimita su estructura 13. Fundamentalmente habfa que acomodar la nueva custodia a un marco monumental ad boc y para ello se elegira una tipologfa asociada hasta entonces al culto de las rellquias, Quiza el ejemplo barcelones tuvo otros paralelos conternporaneos mas alia de los Pirineos y a este respecto nos parece muy significativo el escenario que reproduce una miniatura del siglo XV custodiada en la Biblioteca Real de Bruselas. Corresponde al momento de la e1evaci6n de la hostia y el oficiante, de espaldas al espectador, tiene frente a sf un retablo de formato arquitectonico en cuya cuspide y ocupando un espacio privilegiado del mueble se sinia la custodta-ostcnsorio!+. En Barcelona, el caracter determinante que va a tener precisamente la custodia en el proyecto. ayuda a entender la elecci6n del terrnino "tabernaculo" que 10 define y que es el empleado generalmente para designar los doseles que cobijan el sagrario, 0 el propio armario eucarfstico.

Concebido como proyecto unitario: la obra del retablo, la custodia y la catedra episcopal sera muy costosa desde el pun to de vista econ6mico y quiza por ello su desarrollo algo lento, particularmente en 10 que afecta a las partes que tienen que ver con la orfebrerfa.

Desde las primeras noticias que datan de 1358, hallarnos al rey implicado muy directamente en esta empresa y tras el a otros miembros de la familia. Pedro el Ceremonioso prometi6 30.000 sueldos (1.500 libras) 15 ,Juan I 100 flormes (550 Ii bras) 16, la infanta Juana, condesa de Empuries regale un chapelete de oro!", Indudablemente alguna de las cantidades referenciadas no puede entenderse salvo que considerernos el caracter complejo e integrador de la empresa. Es el caso, en particular, de las cifras que barajan Pedro el Ceremonioso y su hijo Juan I.

EI tabernaculo en su mazonerfa debfa estar ya terminado en 1366, segun 10 apuntan las noticias relativas a las cortinas destinadas a cubrirlo tf y debra procederse al dorado final en 1377. Aquel afio se documenta la presencia de Berenguer Llopart que interviene pintando "fimbries" 0 "faules"19

Como viene afirrnandose. la custodia conservada es posterior a 1370. La procesion que tuvo lugar el dfa de Corpus de ese afio fue muy accidentada y entre los testigos que declararon sobre los hechos acaecidos. uno afirma. La smyor leqa! de nostre senyor 10 papa exf de la sacristia de la dita seu ... portant en ses propies mans la custodia e 10 ver Cors sant de lhesuchrist10 Indudablemente se trataba de una pieza transportable por un solo individuo y mucho men os monumental que la que se labrara poco despues.

Un dato puede tener que ver con la que se proyecta a partir de 1358 -aunque hay que considerar la posibilidad, mas que razonable, de que no tuviera efecto alguno-. Nos referimos a la orden de Pedro el Ceremonioso en 1361 al platero Pere Alforge, que es catalogado como artifice de "su casa", para que regrese desde Tarragona y se haga cargo de la obra del san! tabernacle de la Seu de Ba rcelona 1 1 Los equivocos historiograficos a que ha dado pie el termino "tabernaculo" aplicado al proyecto barcelones, a los que ya hemos aludido, han determinado otro error. EI de considerar que se habla del retablo en eI unico caso en eI que "tabernaculo" se aplica con absoluta propiedad al mueble destinado a estar en contacto directo con la Sagrada Forma, en el tinico caso, en definitiva, en que se habla de la cusrodia-I. Un documento de 1382 referido a la custodia de Tortosa, en el que se lee: la obra del taberndculo 0 custodia de plata13, permite resolver la cuestion. Pere Alforge era orfebre y es en ese campo donde hay que bucear para delimitar el alcance de la orden real. De 10 apuntado se infiere, naturalmente, que creemos posible que se trate del artifice design ado para construirla, aunque quiza al retrasarse el proyecto fuera otro artista quien final mente 10 materializara.

La actual debfa estar enconsrruccion en 1371, momento en el que se colocaron en ella un zafiro y un balaje y Marfa de Canet don6 700 sueldos-", Antes de 1401 estaba concluida en 10 relativo a su estructura. Su mba dio lugar a que se redactara una descripcion para ayudar a localizarla, y el cotejo de este texto can la pieza no deja lugar a dudas->, Sin embargo, tras su recuperaci6n, se Ie seguiran incorporando nuevas joyas. EI progresivo enriquecimiento del disefio original por esta vfa se confirma a traves de las sucesivas descripciones que tenemos de ella y que se

290

escalonan a 10 largo de los siglos XV y XVI (1421, 1428, 1492, 1522, 1578)26 Aunque en elias esta custodia, de nominada mayor, aparece en la sacristia, la docurnentacion alusiva al proyecto general descarta que ese fuera su destino en origen. Probablernente se opto por dicha solucion, a rafz de perpretarse el robo. La pieza no estaba concluida y no ocupaba aun ellugar previsto, pero el suceso pudo desaconsejar su instalacion en el. Tras ello y segiin se desprende de 10 anotado en 142127, la custodia que se incorporara al retablo -sera de factura mucho mas sencilla y de escasa monumentalidad. Dadas las circunstancias, el emplazamiento privilegiado que se habra concebido para la mayor al dlseriarse el tabernaculo, pasara a ocuparlo una crucifixion-f que, avanzado eI siglo XVI, consta asentada sobre eI trono de plata: Item est in parle superiari videlicet in media dieti altaris quedam crux magna argentea ... cum crucifixo in medio undique laborata existens supra catedram argenteam optime laboratam et asmeltatam eoloris celi29.

Mientras la obra del tabernaculo puede fecharse entre 1358-13663°, 10 que haec coincidir significativamente esta realizacion con la presencia de Bernat Roca al frente de las obras de la catedral ' t, por el momenta no disponemos de datos directos sobre la custodia. Aunque se ha fechado entre 1370 y 1390, esta cronologfa ha sido contestada recienternente P. Se arguye para ello que cuando se menciona en 1382, se hace en terrninos de futuro, y que en 1388 no debfa de haberse hecho nada aun puesto que el visitador no la registra. Por este motivo se retrasa su inicio hasta 1390. Estas conclusiones obligan a alguna matizacion. Por un lado, existen diversos datos que documentan cierta actividad antes de 1390. Es el caso de la incorporacion del balaje y el zahro de 1371, 0 la donacion antes de 1384 del chapelcte de oro por parte de la infanta Juana, condesa de Empuries, datos a los que ya hemos aludido. Por otro lado, que el visitador no la mencione en 1388 no implica nada. Podfa estar en obra y no guardarse tan siquiera en la catedral.

Sea mas 0 menos discutible el momenta exacto en e1 que comienzan los trabajos, sus partes fundamentales estaban concluidas en 1401. Lo conhrrna su descripcion en relacion al robo. Aun asl, su exterior seguira adornandose con nuevas joyas. La ultima recoleccion esta fechada en 143833. En este ultimo pertodo se incorpora, entre otras piezas, la corona de oro de la reina Violante+'.

La custodia, ponderada y analizada por sucesivos htstortadores->, es de gran Formato. Esta confeccionada en plata sobredorada y se adorn a con pedrerfa y un esmalte de oro (la clave de boveda interior del piso ocupado por el tabernaculo). Responde a la tipologfa turriforme. Dispuesta sobre un pie hexagonal, este disefio es el que determina el de la totalidad de la pieza. Destaca la zona superior de clara inspiracion arquitectonica con ventanas hacia el exterior, salvo en dos de los lades. que acogen sendos viriles. uno de los cuales determina la orientacion de la pieza, pues a traves de el se facilita a los fie1es la vision de la Sagrada Forma. EI interior de este hexagono se cubre con una boveda cuya clave es de oro esmaltado. Rematan la custodia unos pinaculos, el mayor de los cuales lIeva incorporada una pequefia cruz. EI exterior esta enriquecido con numerosas joyas entre las que destaca un magnifico cinturon. Se trata de un genero de complemento que, segiin 10 confirman antiguas descripciones, aparece asociado a otras custodias conternporaneas en la Corona de Aragon. Es el caso de las de Montserrat 0 Valencia ". Aparte del trono al que nos referiremos inrnediatamente, en la cuspidc de to do el conjunto se situan dos coronas rnedievales ensambladas facticiamente, a modo de doselete. que se tratan monograficamente en la ficha correspondiente.

Al menos desde 1492, esta magnifica realizacion anonima se exhibe sobre un trono de plata sobredorada.

Una tradicion surgida tardfamente 10 interpreta donacion del rey Martfn el Humano t", circunstancia de la que se ha derivado su consideracion como insignia de realeza-". En las pinas precedentes ya hemos expuesto una opinion que cuestiona esta lectura. Pero existe otra evidencia en la propia catedra que puede reafirrnarla. siendo un trono real, (no deberfa incorporar ernblemas heraldicos> Es cierto que las armas privativas podrfan haber adornado 0 los cojines 0 las telas que la complementaban, pero rratandose de una realizacion de factura tan cui dada, extrafia que el orfebre no afiadiera ningtin elernento, por sucinto que fucra, destinado a subrayar su naturaleza real y dinastica. Lamentablemente cuando las fuentes hablan del trono real son muy laconicas '? y nuestros conocimientos sobre el mobiliario conternporaneo muy sesgados. esto determina que por el momenta no podamos lIevar mas alia nuestras pesquisas. No deja de ser significativo, sin embargo, advertir coincidencias tipologicas en 10 relative a la solucion adoptada en las abrazaderas, entre esta catedra barcelonesa y la episcopal destinada al coro de la catedral de Ceronaw, EI trono que analizamos fue realizado en Barcelona. La presencia del punzon de la ciudad 10 acredita. Su disefio, en el que predominan los motivos de inspiracion arquitectonica, parece pensado para armonizar con el gran tabernaculo-retablo que presidio la capilla mayor de la catedral de Barcelona y que compartia su mismo lexico ornamental. Sus abrazaderas parecen ser el unico rasgo que delata la probable filiacion episcopal del mueble.

F.E.B.

1. Los datos alusivos a este proyecto se hallan bastante disperses. Han publicado 0 reunido algunos de ellos, Mas 1906, pp. 29- 31; Puig 1929, pp. 258, 260·261, 265-266; Vincke 1936, pp. 149-176; Torres 1997, pp. 207·229. Tarnbien los incluyen los estudios citados en la nota que sigue.

2. Duran Sanpere 1973 (1943), pp. 264-267; Idem 1975, pp. 260·263.

3. Se reproduce en su entorno original en, Atnaud-Cudiol-Verne 1947, lam. 189.

4. Villanueva 1851 (1), pp. 143· 144, las describe con el retablo y el altar en estos terminos El altar mayor Jorma una como galeria de gusto gotiCD; es de madera y aln una area de plata, detttro de la cual dicen que se conseroa la que mand6 labrar el Rey Don MartIn, cuando traslado

291

31. Ortoll 1999 (2), pp. 77-127. Nos parece especial mente significativa puesto que, como veremos. este artifice esta vinculado a

292

36. En 10 concerniente a este barroquismo exterior, no se trataba de un ejernplar aislado, sin embargo. La custodia de Montserrat se ha perdido, pero un antiguo inventario del sig!o XV informa de cual era su apariencia: "la custodia grande, completa, con una correa de oro y plata, alrededor, con campanillas pendientes, piedras y perlas ... " (Albareda 1946, p. 163). Tarnbien incorporaba una correa similar a la barcelo~esa y a la de Montserrat la custodia de la catedral de Valencia. La don6 el dia de la [estividad del Corpus de 1455 el Baile General de Valencia Berenguer Mercader (Teixidor 1895, vol. I, p. 293, entre pp. 281-293 se describe pormenorizadamente la custodia valenciana adorn ada tambien profusamente.

37. Esta asociaci6n se registra en estos terminos. Item visitavit cathedram argenti que fuit hom m""orie regis Martini, HUIIC vero contiHuo "MMet in altare maiori Sedis ad sust""daHdum custodiam maior"" ponderis in camerata ducentarum tri«m marcharum et IllIor unciarum. Torres 1996, p.223.

38. Schramm 1960 pp. 83-87.

39. Veanse las referencias a 1'1 en las cr6nicas de las entradas reales ala ciudad de Barcelona a 10 largo del siglo XV Duran Sanpere-Sanabre 1930.

40. Aunque esta catedra gerundense se ha vinculado tradicionalmente a un documento de 1351, recientemente hemos replanteado la cuesti6n de su cronologfa que podria ser algo mas tardia. De ello se infiere que su proximidad al trono barcelones seria mayor (Espariol 1996 (4), pp. 274-276).

293