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Tiempos modernos

Tiempos modernos

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Tiempos modernos (1936)
1. Personajes:- Charlot (Charles Chaplin): un obrero de la fábrica- La huérfana (Paulette Godard): su familia ha sido golpeada por el desempleo. Eshuérfana de madre y su padre muere de un disparo durante una manifestación.- El director de la fábrica: sólo busca producir más en menos tiempo; por ello,exige continuamente más trabajo y permite menos descanso. Él, mientras, hacepuzzles tranquilamente en su despacho o lee el periódico.2. Tema de la película: aunque al principio se dice que es una historia sobre laindustria, la obra es una crítica de un modo alienante y deshumanizado de entenderlas relaciones laborales. Es una crítica de un sistema económico que producemarginación y pobreza, y que, para quienes caen en ellas, no tiene otras respuestasque la policía y la cárcel. Estos mensajes provocaron que la película fueseconsiderada de ideología comunista, y que Chaplin fuese acusado en 1949 ante elComité de Actividades Antiamericanas. Como consecuencia de ello, decidióexiliarse en Suiza.3. Análisis de la película. Preguntas para el diálogo:- Analícese el espléndido comienzo de la película: al plano de un reloj (quemarca la hora de entrada al trabajo), sigue una de las metáforas más logradas deChaplin, típica del cine mudo. Observamos el plano de un rebaño de ovejas entre lasque se ha introducido una oveja negra, a continuación vemos un plano de los obrerosentrando a la fábrica, como si de un rebaño se tratase. La oveja negra es el propioCharlot, un ser extraño, probablemente el único verdaderamente humano en eseuniverso deshumanizado que es la fábrica donde la máquina (omnipresente, siempreenorme, hiperbólica) devora al obrero (literalmente incluso, Chaplin es devorado
 
por la cinta transportadora, y lo vemos, en otra soberbia metáfora, en las entrañasde la máquina), y donde el presidente, mientras hace un puzzle o lee el periódico,vigila, desde una gran pantalla, el ritmo de producción y los momentos de descansode los empleados (recuérdese la pantalla instalada en los servicios, donde essorprendido Charlot mientras fuma).- ¿Quién es Charlot? Es el personaje creado por Charles Chaplin, gracias alcual se hizo muy popular. Es quizá el personaje más famoso de la historia del cine:un vagabundo ingenuo y sentimental que empuña unbastón de caña y es identificable por supeculiar bigote, sus pantalones anchos,chaqueta estrecha y un viejo sombrero de bombín.Estos rasgos, visuales todos ellos, correspondena un personaje creado para el cine mudo. Cuandollegue el cine sonoro, Charles Chaplin, y porsupuesto su personaje Charlot, se encontraránmuy incómodos (Chaplin se mostrará reacio aintroducir el sonido en sus películas, y cuando lohaga será para mofarse de él). Chaplin ve en elcine sonoro la muerte de la capacidad expresivaque tanto le ha costado conseguir en pantalla ycree que serán las películas habladas las queconviertan a los actores en simples bustosparlantes limitados a recitar unas líneas ycoaccionados en su expresión. Se trata, pues,de reducir la expresividad en el actor ylimitar la interpretación tal y como hasta entonces se conoce en el cine. Del mismomodo, la revolución industrial busca reducir los movimientos que el obrero hace ensu puesto de trabajo para sacar más provecho del tiempo en fábrica. Ambosprocesos se asemejan ya que ponen límites a las capacidades humanas.-
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es básicamente una película muda cuando ya existe elcine sonoro. En efecto, Chaplin, un viejo zorro del cine, filma
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 recurriendo a pocas palabras y a efectos sonoros.
Para ello tenía qu
e enfrentarseal problema de hacer hablar a Charlot. No podía dejar de hacerlo en una películasonora. Pero ¿en qué idioma podía hablar un personaje que ya era perfectamentecomprendido por gentes de muy distintas lenguas? Halló una solución genial,irresistiblemente cómica, que dejó para el final de la película. El uso del sonido enTiempos modernos corresponde en su gran mayoría a una intención cómica queayuda a los gags que conforman la película. En ese aspecto, Chaplin no duda enaprovecharse de los avances del cine para reforzar a través de los efectos sonorossus chistes expresivos o para basarse en ellos, como es el caso de la escena en laque Charlot, sentado junto a la mujer del pastor, sufre de gastroenteritis. Es enmomentos como éste cuando nos damos cuenta de que, a pesar de la negativa deChaplin al cine sonoro, es consciente de que también él puede sacar provecho dealgo que no tiene por qué ser tan nocivo para el cine.A pesar de esos usos discretos del sonido, en
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tambiénencontramos diálogos tras los cuales se esconden las opiniones de Chaplin sobre el
 
nuevo cine de la palabra. En su gran mayoría las voces en off que aparecen a lolargo del film provienen de máquinas (la radio, el aparato de la comida, etc.). Através de la introducción de la voz hablada en
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Chaplin consiguellevar más allá su crítica al Taylorismo y relacionar el proceso industrial con el de lasonorización que sufren las películas. Su punto de vista acerca de ambos quedaclaro: ninguno de los dos beneficia al ser humano y lleva a la insensibilizacióncontinua de la persona y del cine.- ¿Cómo concluye el primer paso de Charlot por la fábrica? Charlotenloquece. No puede soportar el aumento de la velocidad en la cadena de montaje;tras ser engullido y devuelto por la máquina, se inicia una sucesión de situacioneshilarantes (gags visuales, mecanismo propio del cine mudo para suscitar la risa): susmanos realizan mecánicamente ya el gesto de apretar tuercas (su tarea en lacadena de trabajo), ahora aprieta todo lo que encuentra a su paso, persigue a lasecretaria (atraído por unos botones de su vestido que le recuerdan las tuercas) ydespués a una señora en la calle por el mismo motivo, de vuelta en la fábricaacciona sin control palancas y llaves sembrando el caos. Cuando salga del hospital,recuperado de una depresión, pero sin trabajo, reconoceremos en él laindumentaria habitual de Charlot.- ¿Cómo se construye una escena con unos pocos fotogramas? Es otroprocedimiento típico del cine mudo: una bandera se cae de uncamión que transporta materiales que sobresalen del vehículo,Charlot la recoge y quiere avisar al conductor del camión, unamanifestación de huelguistas avanza por su espalda. La policíainterviene y detiene al de la bandera como cabecilla- ¿Qué cabe destacar de la presentación de la huérfana? Es la criatura delos muelles que se niega a pasar hambre. Su situación familiar es trágica (madrefallecida y padre en paro; posteriormente muere en otra manifestación) y ella seocupa de buscar alimentos robando. Chaplin nos la presenta descalza y con durezaen los rasgos de su rostro (aunque el espectador percibe que esa dureza provienede sus condiciones de vida, no de su carácter).- ¿Cómo surge la comicidad en la cárcel? Aunque los motivos cómicos sondiversos (recuérdense las tretas para quitarle el pan a su compañero de celda)también lo es el hecho de haber sido encarcelado como líder comunista. Ahorabien, destacan los efectos de la cocaína vertida en el salero, que se muestran conlos recursos visuales propios del cine mudo: Charlot se estira, gestos rápidos yexagerados de las cejas o de toda la cara, tics, movimientos incontrolados que lehacen salirse de la fila de reclusos y despistarse. Todo ello es aprovechadonarrativamente: cuando unos asaltantes encañonan a los guardias de la cárcel, eldespistado regresa, se enfrenta solo a ellos, los reduce, esquiva las balas como sise tratase de un juego y libera a los guardias. Tiempo después, ya en una celdamejor, Charlot será indultado y recibirá con mala cara la noticia de su libertad.- ¿Cómo se produce el encuentro entre Charlot y la huérfana? Ella, sola yhambrienta (ha perdido a su padre y ha huido de las autoridades), ha robado unabarra de pan. Cuando es detenida, Charlot la salva presentándose como elverdadero ladrón. Ambos volverán a encontrarse en la camioneta policial que losconduce a la prisión, de donde consiguen escapar. La solidaridad en la desgracia no

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