Welcome to Scribd, the world's digital library. Read, publish, and share books and documents. See more
Download
Standard view
Full view
of .
Look up keyword
Like this
2Activity
0 of .
Results for:
No results containing your search query
P. 1
9789607182975_SAMPLE

9789607182975_SAMPLE

Ratings: (0)|Views: 176|Likes:
Published by Papasotiriou1

More info:

Published by: Papasotiriou1 on Apr 27, 2011
Copyright:Attribution Non-commercial

Availability:

Read on Scribd mobile: iPhone, iPad and Android.
download as PDF, TXT or read online from Scribd
See more
See less

01/28/2013

pdf

text

original

 
 
365
Tο παρελθόν πρέπει ν’ αναδυθεί απ’ τα μουσείαγια να γίνει πηγή έμπνευσης και δημιουργίας,να γίνει όργανο και χαρά του λαού. 
Μελίνα Μερκούρη, υπουργός Πολιτισμού,Πόλη του Μεξικού, Παγκόσμια Διάσκεψη της Unesco,29 Ιουλίου 1982
μεροσ εκτο
Στην«Ιθάκη»
 
366
μεροσ εκτο
τρεισ αρχεσσχεδιασμού
Το φως…
 
στην «Ιθάκη»
367
36.
Τρεις αρχεςςχεδιαςμού για Το κΤήριο
Το 1923
 
ένας Γαλλοελβετός αρχιτέκτων
και συγγραφέας ονόματιcharl-Éduard Jart (1887-1965) εξέδωσε με ψευδώνυμο ένα βιβλίο, που τοτιτλοφόρησε «
Vers une architecture
» – «
 Προς μία αρχιτεκτονική
». Με παράδειγμα, όπωςο ίδιος ανέφερε, τον Παρθενώνα, όρισε την αρχιτεκτονική ως «
το επιδέξιο, σωστό καιθαυμαστό παίξιμο των όγκων κάτω από το φως
»
1
, χαρακτηρίζοντάς την ως «
πλαστικήεπινόηση, διανοητική σύλληψη, ανώτερα μαθηματικά…σπουδαία τέχνη
»
2
. Ο αρχιτέκτοναςεκείνος έμεινε στην ιστορία με το ψευδώνυμό του –L crbuir– και θεωρείταιακόμη και σήμερα ως ο «γκουρού» της μοντέρνας αρχιτεκτονικής.Εβδομήντα οκτώ χρόνια αργότερα, ένας άλλος Γαλλοελβετός αρχιτέκτων καισυγγραφέας αντιμετώπισε μαζί με τους Έλληνες συνεργάτες του την πρόκληση νασχεδιάσει ένα μουσείο στη σκιά αυτού ακριβώς του μνημείου που ο L crbuir(και όχι μόνο!) θεωρούσε ως το τέλειο πρότυπο. Όπως και ο L crbuir, ο BrardThumi πιστεύει ότι ο αρχιτεκτονικός σχεδιασμός είναι πρωτίστως νοητική διερ- γασία που ξεκινά με τη σύλληψη μιας κεντρικής ιδέας. Ή μάλλον, στην περίπτωσητου μουσείου, με τρεις, κατά τον ίδιο, αρχές σχεδιασμού (pt): Πρώτα απ’ όλατο φώς –το φως δίνει ζωή στο μουσείο–, δεύτερον, την κίνηση –η πορεία του επι-σκέπτη σχηματίζει μία τρισδιάστατη κλειστή σπείρα, έναν αρχιτεκτονικό περίπατομέσα και εγκάρσια στον χρόνο– και, τέλος, αυτήν που ο ίδιος αποκαλεί «τεκτονική»αρχή, τον τριμερή δηλαδή καθ’ ύψος διαχωρισμό του κτηρίου σε βάση, κορμό καιστέψη. Η βάση περιλαμβάνει την είσοδο με τους χώρους εκδηλώσεων και εξυπη-ρέτησης κοινού, το μεσαίο τμήμα όλους σχεδόν τους εκθεσιακούς χώρους και τοεστιατόριο, η δε επίστεψη την ορθογωνική αίθουσα του Παρθενώνα
3
. Όπως έχουν δηλώσει οι αρχιτέκτονες, από την αρχή η απόφαση ήταν να αντιμετωπιστούν οιπολυπλοκότητες της συλλογής και του οικοπέδου με μινιμαλιστική απλότητα καιμε τη μέγιστη «
αρχιτεκτονική εγκράτεια
»
4
.Στην τελική του μορφή, το κτήριο έχει συνολικό εμβαδόν σε όλες τις στάθ-μες 23.000μ
2
, εκ των οποίων η μόνιμη έκθεση καταλαμβάνει περίπου 8.000μ
2
καιοι περιοδικές 800μ
2
, χωρίς να συμπεριλαμβάνεται σε αυτά η επιτόπια ανασκαφή. Ηπροσπέλαση γίνεται από τη βόρεια πλευρά του κτηρίου, δηλαδή από την οδό Διο- νυσίου Αρεοπαγίτου, απέναντι από την Ακρόπολη. Στο ισόγειο και σε 3 υπέργειουςορόφους αναπτύσσονται η έκθεση και οι χώροι εξυπηρέτησης του κοινού, ενώσε 4 ημιϋπόγειους / υπόγειους, στη νότια πλευρά, οι υποστηρικτικές λειτουργίεςτου μουσείου. Τμήμα της στάθμης κάτω από το ισόγειο (στη βόρεια πλευρά) είναιανοιχτό, με τα υποστυλώματα να έχουν κτιστεί ανάμεσα στις διατηρητέες αρχαιό-

You're Reading a Free Preview

Download
scribd
/*********** DO NOT ALTER ANYTHING BELOW THIS LINE ! ************/ var s_code=s.t();if(s_code)document.write(s_code)//-->