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analisis critico del montaje escenografico de la opera oedipus rex

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 “Oedipus Rex”, dibujo de Max Ernst, óleo sobre lienzo, 1922
Análisis crítico del montaje escenográfico de laópera
Oedipus Rex
(Edipo Rey), de Igor Stravinsky
Septiembre 2006. Curso de Doctorado 2005/2006MÚSICA Y ARQUITECTURA: ESPACIOS Y PAISAJES SONOROS IProfesoras: Pilar Chías y Felisa de BlasDepartamento de Ideación Gráfica Arquitectónica ETSAMAlumnos:
Taciana Laredo Torres y Fernando Nieto Fernández
 
 
495_ 
MÚSICA
Y
ARQUITECTURA
OEDIPUS REX
” IGOR STRAVINSKYTACIANA
LAREDO
TORRES + FERNANDO
NIETO
FERNÁNDEZ
1 
ÍNDICE:1. INTRODUCCIÓN
a.
JUSTIFICACIÓN DE LA ELECCIÓN DE LA ÓPERA Y EL MONTAJE
2b.
FICHA RESUMEN
i.
 
Tipo de Ópera 2ii.
 
Compositor 2
 
IGOR STRAVINSKI
 iii.
 
Autoría del libreto 11
JEAN COCTEAU y JEAN DANIÉLOUiv.
 
Personajes 11v.
 
Orquestación 11vi.
 
Estreno 11vii.
 
1927 y LAS VANGUARDIAS 12c.
MONTAJE ESCOGIDO
 i.
 
Director artístico 18ii.
 
Dirección escénica 18
 
JULIE TAYMOR
 iii.
 
Diseñador de escenario 20
 
GEORGE TSYPIN
 iv.
 
Director de Fotografía 23v.
 
Diseñador de vestuario 23vi.
 
Reparto 23vii.
 
Orquesta 23viii.
 
Coro 23ix.
 
Producción 23 x.
 
Estreno 23 xi.
 
Premios 23d.
RESUMEN DEL ARGUMENTO
23e.
LIBRETO COMPLETO
(LATÍN-ESPAÑOL) 24
2. OEDIPUS REX
CONTEXTO HISTÓRICO
a.
CARACTERÍSTICAS DEL TEATRO CLÁSICO
33b.
ELEMENTOS DE UNA TRAGEDIA
34c.
LA VISIÓN DE ARISTÓTELES
35d.
EL MITO DE EDIPO
36e.
ESTRUCTURA DE EDIPO REY
38f.
IDEOLOGÍA DE SÓFOCLES
39g.
COMPLEJO DE EDIPO
41
ANÁLISIS CRÍTICO DEL MONTAJE DE OEDIPUS REX DE SEIJI OZAWA
 a.
PARTICULARIDADES DEL MONTAJE
42b.
VESTUARIO
42c.
CARACTERIZACIÓN / MAQUILLAJE
45d.
ESCENOGRAFÍA
46e.
INTERPRETACIÓN
48f.
SIMBOLISMOS / ESPIRITUALIDAD
49
3. REPRESENTACIONES DE EDIPO REY
55
4. CONCLUSIONES
62
5. BIBLIOGRAFÍA
63
 
495_ 
MÚSICA
Y
ARQUITECTURA
OEDIPUS REX
” IGOR STRAVINSKYTACIANA
LAREDO
TORRES + FERNANDO
NIETO
FERNÁNDEZ
2 
1. INTRODUCCIÓN
a.
JUSTIFICACIÓN DE LA ELECCIÓN DE LA ÓPERA Y EL MONTAJE
El mito de Edipo se ha convertido con el tiempo en una de las grandes referencias de la mitología griegaantigua, y ha sido también uno de los más representados en forma de musical y ópera-oratorio. A lo largode los siglos, otros autores, como
Eurípides
(480-406 a.C),
Séneca
(3 a.C.-65 d.C.) y
Corneille
(1606-1684), retomaron el tema. En la música,
Mendelssohn
(1809-1847),
Mússorgsky
(1839-1881),
GeorgeEnesco
(1885-1951),
Stravinski
(1882-1971) y
Joseph Soler
, entre otros, dedicaron partituras a la leyendadel hombre que trató de burlar al destino.A partir de la tragedia homónima de Sophocles, Igor Stravinsky compuso la ópera-oratorio
Oedipus Rex
enlos años veinte del pasado siglo. El propio Stravinsky incidía en su concepción ecléctica de ópera-oratorio,que le permitía no renunciar a una y otra cosa.La historia narrada, a partir de un libreto de Jean Cocteau traducido al latín por Jean Daniélou, muestra almismo tiempo la grandeza y la miseria del ser humano, lo que le aporta un aire de contemporaneidad quela ha permitido sobrevivir al paso del tiempo, hasta convertirse en el clásico que es hoy.Es por ello, lo interesante del libreto y la contemporaneidad de la historia, junto con el interésarquitectónico del montaje escénico, por lo que hemos optado por esta ópera. En cuanto a la producciónescogida, son pocas las que se conservan en formato audiovisual. Una de las más importantes de losúltimos años es la realizada en Japón en 1992 por el director artístico Seiji Ozawa para la Saito KinenOrchestra, con dirección escénica de George Tsypin y Julie Taymor, la cual también ha diseñado lasmáscaras y esculturas, y se ha encargado de la producción fílmica.Se trata de una producción por todo lo alto, cuidada desde todos los aspectos posibles –producciónescénica, vestuario, maquillaje, sonido, interpretaciones...–, que se ha convertido en un referente de losmontajes de
Oedipus Rex
en los últimos años. Además, ha sido realizada para ser vista en cine otelevisión, lo cual ha facilitado notoriamente el trabajo.b.
FICHA RESUMEN
 i.
 
TIPO: Ópera-oratorio en dos actosii.
 
COMPOSITOR
 
IGOR STRAVINSKY
 
Igor Fyodorovich Stravinsky
(en ruso
Игорь
 
Фёдорович
 
Стравинский
,
Igor' Fjodorovi
č
Stravinskij
) (17 de junio de 1882 – 6 de abril de 1971) fue uncompositor ruso de música clásica, uno de los más importantes y trascendentales delsiglo XX.Compuso una gran cantidad de obras clásicas abordando varios estilos como elprimitivismo, el neoclasicismo y el serialismo, pero es conocido mundialmente sobretodo por tres obras de uno de sus periodos iniciales - el llamado
 período ruso
- :
 El  pájaro de fuego
(
 L'Oiseau de feu
, 1910),
 Petrushka
(1911) y
 La consagración de la primavera
(
 Le sacre du printemps
, 1913). Para muchos, estos ballets clásicos,atrevidos e innovadores, prácticamente reinventaron el género. Stravinski tambiénescribió para diversos tipo de conjuntos en un amplio espectro de formas clásicas,desde óperas y sinfonías a pequeñas piezas para piano y obras para grupos de jazz.Stravinski también alcanzó fama como pianista y director de orquesta, frecuentementede sus propias composiciones. Fue también un escritor; con la ayuda de AlexisRoland-Manuel, Stravinski compiló un trabajo teórico titulado
 Poetics of Music
 (Poética Musical), en el cual, dijo una famosa frase: "La música es incapaz de expresarnada por sí misma"
[1]
. Robert Craft tuvo varias entrevistas con el compositor, las cualesfueron publicadas como
Conversations with Stravinsky 
[2]
(Conversaciones conStravinski).Esencialmente un ruso cosmopolita, Stravinski fue uno de los compositores y artistasmás influyentes de la música del siglo XX, tanto en Occidente como en su tierra natal.Fue considerado por la revista Time como una de las personalidades más influyentesdel siglo XX.

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