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JORGE LUIS VALDEZ MORGAN La sociedad filmada. Apuntes sobre la historia del Perú a partir de tres películas

JORGE LUIS VALDEZ MORGAN La sociedad filmada. Apuntes sobre la historia del Perú a partir de tres películas

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La sociedad filmada. Apuntes sobre la historia del Perú a partir de tres películas
jorge luis valdez morgan
Pontificia Universidad Católica del Perú

Este artículo analiza, desde la perspectiva de la historia social, tres filmes que pueden considerarse paradigmáticos de la historia del cine peruano, Yo perdí mi corazón en Lima (1933), Kukuli (1961) y Muerte al amanecer (1977), a partir de los postulados teóricos de investigadores como Marc Ferro y de la Cinematic Contextual History. En la actual
La sociedad filmada. Apuntes sobre la historia del Perú a partir de tres películas
jorge luis valdez morgan
Pontificia Universidad Católica del Perú

Este artículo analiza, desde la perspectiva de la historia social, tres filmes que pueden considerarse paradigmáticos de la historia del cine peruano, Yo perdí mi corazón en Lima (1933), Kukuli (1961) y Muerte al amanecer (1977), a partir de los postulados teóricos de investigadores como Marc Ferro y de la Cinematic Contextual History. En la actual

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original

 
 
hi
s
torica
XXIX.2 (2005): 107-152
L c . Apt b  ht Pú  pt  t píc
 jorge luis valdez morgan
Pontiicia Universidad Católica del Perú
Este artículo analiza, desde la perspectiva de la historia social, tres ilmes que  pueden considerarse paradigmáticos de la historia del cine peruano,
 Y pí có  L
(1933),
Kk
(1961) y 
Mt  c
(1977),a partir de los postulados teóricos de investigadores como Marc Ferro y de laCinematic Contextual History. En la actualidad, las películas constituyen una uente importante para el estudio de la historia contemporánea, aunque hansido poco usadas por los investigadores interesados en la historia de nuestro país.Este texto intenta llenar ese vacío.This article analyzes, rom the perspective o social history, three ilms whichmay be considered paradigmatic o Peruvian ilm-making:
 Y pí  có L
 
(I t y ht  L
, 1933),
Kk
(1961), and 
Mt c
 
(Dth t Dw
, 1977). The analysis is based on the theoretical pos-tulates o Marc Ferro and the Cinematic Contextual History. Currently, movies constitute an important source or studying contemporary history, although they have been used very little by researchers who are interested in the history o Peru.This article aims to ill in that vacuum.
 
108
hi
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torica
XXIX.2
introducción
E c p p p á   p   ht.S b  pt  c íc t  1961  h pbt —t, ctt y ct—,y ú  pt   ch ct cí pcpt,  ,p  pt, y  ptt b  cé y céc, pt,  pt hy  í   píc q  bptt có cc  p  t c.E c ó tpt  Pú. A pt  1897, p  pycc, y  p c  ttp    cb p có ó  p éc   XX. E 1913,  tó  p t hch   Pú,  q ó  tcó q,c  t y b, c ó   t     t . Gc   tt p   —c c cc cóc  tcóc    c—, q hy p t c á úc  t cy    y épc  Pú. A    t tíc,  t    c   t qé có  p   c q  p y  bó,  t htóc qtt   c ptc, y qé t y ct.L ccó    t c ct  pb, tü y  ptc t  ctxt   c t. bé  pcó ptt q   t t í   ttt  t,   épc y     ct.S t t, h  t  p-átc.
Yo perdí mi corazón en Lima
,  p  ch AbtSt y t  L  1933,   píc p át q  p   t pí, c   tb cpcó    éc  1990. Aá,   úcpíc  p t q  h c. E   -
 
valdez morgan L c 
109
 t  cct  t  Pú y Cb  1933,y    t t, pc    c  pb  cpt p ú t .E  ,
Kukuli 
,  p E Nhy, L F- y Cé V, y t  L  1961,   p ítt    p,   qch y c tátc . S ct ptc  C Cb Cc, tt pyct  ó y có   t  q b p  cct cc. D t ,  Cc,  1955,  p pc    c t p y tbé c pítc q tb c  L. L c t ct  y ,   xp  c óc  étc, ht  tátc cc  ct   p éc   XX. Jt   ctt Mtí Chb,   cyó    Ec  Cc.E út     p     ct áyt   c p ctpá.
 Muerte al amanecer 
, p Fcc Lb,  t  L  1977.Et t tbé ó   Pú  ttt t y cc   q  t pí  ó  N CLtc   éc  1950 y 1960. E  c  -t  J V,  cc
 Monstruo de Armendáriz 
, 1957, p  q t hch  p   á cítc  c p b pt   qí b-t   épc. F t   t  tcó pítct   b t q tó  tct  c p y có  c.Ett, t tíc, p  xtó, h    t q tbé  p t p   c,c  pp      c p,   , c  t   éc   t,  c  L

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