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Andreilkonnikov
Afiosdeefervescencia
EInacimientodelaarquitectura
sovietica
Tras
la
RevoluciondeOctubre,
el
profundocarnbiopolitico
y
socialquetuvo
lugar
en
Rusia
se
reflejo
enelcampo
artistico
en
una
imparableoladeinnovacioncreadora,Lanuevaarquitecturasovieticatuvoqueplas-marseinicialmentesobreelpapel,
y
solotras
LlOOS
afiossehicieronrealidadalgunasdelasutopias'constructivistas'.AndreiIkonnikovrelatalosprincipaleshechosqueacaecieronenelprimerlustrorevolucionario,presentandoalosgrandesproragonistasdeestetrascendentalmovimientoderenovacionartistica
y
arquitectonica.
EI25
de
octubre
de
1917(7
de
noviernbre
segunnuestrocalendario),alasdiezmenosveiniede
Ianeche,
laeiudadde
Petrogrado(la
antigun
San
Petcrsburgo)
pudoofrel
cafionazodisparado
des-de
laIragata
Aurora
para
serialarel
iniciodel
asaltoal
Palaciode
lnvierno
parlas
fuerzasre-
volucionarias.AquellanechesetomoelPalacio,
y
elgobierno
burgues
provisional,
formado
enlebrerodeaquelmismoafiotraselderrocarnientodeZar,quedodcstituido.EIievantamientodiri-
gidopor
VladimirLenin
nabiasalidovictorioso.
Habratriunfadola
Revolucion
Socialista.
Unos
diasdespues,
tras
desesperadoscombates,
elgo-biernodelos
soviets
seafianzoenMoscii
y
ernpezoaextenderseparelrestodeRusia,
EI
!
I
de
marzocle
1918,elgobiernode
los
soviets
conLeninal
frentcsetraslado
dePetrogradoa
Mos-
CLI,
quevolvioaserdenuevolacapitaldela
nacion.
EI
pats
todavia
iendriaque
sufrir
unacruenia
y
terribleguerracivilquedurarlavanosafios.Noobstante,
losprirneros
mesesque
siguieron
alaRevoluciondeOctubrevieronlaprornulgaciondevariasleyesIesum"imporianciaparalasactividadesarquitecionicas:eldecretarelativeala'socializacionde
la
tierra'(9detebrerode19I8)
y
'Iarevocacionleiderechoala
prcpicdad
privadadelsueloenlaciudades'(20deagostode1918).Mediantelaanulaciondecsraantiguacontradiccionentrelaindivisibleintegridac1delasciudadescomoorganisrnossociales
y
sufrag-rnentacionenparcelasdepropiedadprivada,es-tosnuevosdecr
tOe
abrieronverdaclerasperspec-tivasparaquelasciudades·edesarrollarancomosistemasindividua!es.
4
La
estructura
socialdelos
asentarnientosur-
bano:inicio
un
proceso
de
carnbiodrastico.
EIestablecimiento
de
un
control
municipal
sobre
lasviviendas
pcrrnitio
una
redistribucion
1.11::IS
justa.Se
expropio
iodo
el
spacio
habitableque
supcraba
claramente
unasnecesidadcsrazona-
blcs,afin
de
ernpezar
unprograrnarnasi
vo
de
realojarnientodetrabajadoresquevivianenba-rracones,soianos
y
chabolas,Hacia1924.unas
500.000
persona.
habfan
sido
realojadassolo
en
MOSCll,
y
unas300.000
en
Perrogrado.Este
pro-grarnanos610rc:olvioelgraveproblemadela
cscasez
de
vivicndas:tarnbien
el
ascntarnicnto
enelcentrode
Ia
ciudaddeIarniliasobrerasproce-dentesdelossuburbiotendioamitigarlacvi-
dentediferenciaexisrenre
entre
el
centro-anti-
guaciudadela
de
la
clasesdirioentes-
y
laperileria.Unacrecient
hornogen
idadsocialvcnclrfa
aintensificar
rodavia
rna
la
iniegridaddelconjunto
urbane.
Enelprocesoderealojamientoencasasde
vecinos,
ernpezaron
adesarrollarse
nuevasfor-masdevidacornunalconla
cr
aciondecocinas,cafes,lavanderias,guarderias
y
alaslelectura
y
esparcimientocolecuvas,todasellasbasadaseneJautoservicioy
la
autogesticn.Estetipodecornunasernpezaronageneralizarscentcnces,llegandoahabr865
s61
enMosciiafinalesde1921.Sudesarrollo,sinrnbargo,scvioentorp-cidoporlarradicionaldivisiondelasviviendasenpisos,comocelulasindependientes.En1919
y
1920,105arquitcctossovieticosIlevaronacabosusprimerosintenlosdecrenciondnuevo·tipodecotnunas.
Ell
Petrograclopro-yeetaronviviendasparalostrabajadoresdeYa-roslav,conseriesdedormitories
y
zonasdeserviciosqueconstituianelnucleodeledificio.Alaluzdelaausteridadqueseviviaparenton-
ces,
los
prirnerosdiseiios
eran
de
unarnoderacion
absoluta.
Noob
rant,
mas
tardese
dernostro
que
cl
contenidosocialdelprogramahabrasidoin-dispensableparaabrirelcaminoalasexperien-ciasquerendrian
lugar
durantelosiiltimosaiiosdeladec
ada.
La
Guerra
Civil,en
la
queel
jovencstado
sovieticotuvoqueenfrentasealacontrarrevolu-
cioninternayaIaintervencion
delas
potencias
exrranjeras,noeraelmejormornentoparallevar.
a
caboun
esfuerzoconstructivea
grane
cala.
Aunqudurante
aquello:afiosseasistio
a
la
construcciondeunas
300
centraleselectricas,variasfactoriastexriles
y
unaIabricadecocbes
en
MOSCLI,
todoella
era
pateticarnente
insuficien-
tecomparudo
con
lasnecesidadede
una
pals
tan
inrnenso.
Y,sinembargo,pesea
lareduccion
forzadadesuactiidad,pese
,I
harnbre
y
alas
exigencies
delos
tcniblesaries
delaguerra,los
arquitecrosseernbarcaron
congran
entusiasrno
enunsfuerzoinaudito.Muchosdeelloshabianac
prado
sin
reervaslaRvoluciondebido
al
conrenido
purarnente
socialdesu.propiosobje-tivoscreativos.Laauscnciadeacrividadpractica
esiaba
mas
que
compensada
poria
busqueda
creauvaylaexperimentacion
con
nuevosdise-
nos.
En
sus
ejercicios
de
'disefio
en
papel'
paraelfuturo,losarquitectosdeseaban
desarrol
tar
los
medics
para
hacerlrenteauna
nueva
sociedad,
aunnuevolenguajeen
laexpresionarusrica
y
a
unas
nuevas
irnagenes.
La
neccsidad
dedarconunaformaarquitectonicaconlensadaqueexpre-saralos
carnbios
socialesreateconstituia
Lilla
tareaprioritaria,Iaeualentrafiabaasuvezlanecesidaddecrearnuevas
meiaforasy
simbolosquefuerancomprcndidosportodos.Aunqueesasideasnuncasalierondelpapcl,
SLI
irnpactoacabopordeterminarlaformadelaarquiiecturasovic-ricadurante
10
afiossiguierues,31tiempoquefomentornuchosdclosnuevosproyectos
COllS-
truidosalfinaldeladecadadelos
ai'lOs
veinle.Lasideasdelosprimeros
an
sdelgobiernodelos
soviels
nohanperelidovaliclezparaIluestros
29(1991)A&V
 
1.
Anonimo,logoupode13editorial
y
laslibrerias'EsrrellaR()ja',19242Y
3Concursopara
un'PalaciodelosTrabajadores'.Petrogrado.19I9:propu.stasdelynn
ForninyAndreiBelogrud.
elias,
ni
en
10
referente
a
la
hisroria
de
la
arqui-
tecturani
ensu
aplicacionpractice.
quellosproyeciosexperirnentalcsrevisaronlosestereoripostradicionaleslibreeimparcial-menteyconlanuevaeticaprofesionalqueem-
pezoadesarrollarse
enel
proceso.Elarquitectodejo
de
considerar
queseIerequerfa
para
que
aplicara
su
capacidadprofesional
enuna
mision
queIeveniaimpuesta
y
decuyoconrenidoelnoeraresponsable.Apartirdeentonces,ernpezoasentirseresponsabledelordenfuncionaldelasnuevasforrnassocialesydeldesarrollodeestruc-turasespacialcscapaccsdeestirnularlaevolu-ci6nprogresivadelasforrnas.Loquecstabaevolucionandoeraunanociondelaarquitecturacomovehfculode
transforrnacion
delafazdelatierra,deregulaciondelasestructurasdelosasentamientoshurnnnos,dcreconstrucciondeuncstilodevida
y
deeducaciondelindividuo.EsteeraelparametroparaJuzgarhastaquepuruolaarquitecturacuI11pHaconsusresponsabilidadesenlasociedad.
Rnrnanticismorevolucionario
Conformeseernpezoadejara
lin
ladolasideasrelarivasalaorganizacionurbanaparacentrarseenconstruccionesespecificas,laexpresion
sun-
bolicadelespiritudelosriernpospasoaocuparunlugarpredominanreenlaobradelosarquitec-tosdelosprimcrosaiiosquesiguieronalaRevo-lucien.Losarquirectoseuyocredoprofesionalsehabiaformadoenlosafiosanierioresaaquellasiniieronunanecesidadnaturalderecurriralasfuentesdelatradicionclasica.Sinembargo,
13
rehabilitaciondelclasicismoseclioenformadeproyectosIlenosdecmocion
y
sentimiento,Sc
queriaglorificarelespiritu
de
laRevolucion
pOl'
mediadelastormasclasicas,yseconsidcrabaquelagrandezadeestasdebiairacompafiadadevolurncncsgiganrescos.tamarioscolosalesyunaimpresionaruemonumentalidad.Lasfantasma-goriasemocionales
y
tragicasdePirane
i
econ-virrieronenunadelasfuenresesencialesdeinspiracion.Lasobrasdelosarquitectosde
la
RevolucionFrancesa=-ellaconico
sirnbolismo
deLedoux
0
lasfantasiasdeBoulleeyPeyre-
tarnbien
aparecieron
comoprotoriposnaturales.
A&V
(1991)
29
2
AI
principio
parecia
quelas
metatoras
delcia
1-
cismoromanticoeranlaforma
mas
sencillade
desarrollarunos
tiposdeeclificios
cuyafuncion
todavia
no
estaba
muy
clara.
Esteplantearnienrotornoforma
concreia
encl
Monurnenroa
los
Combatientes
de
la
Revolucion
erigiclo
en
el
Marsovo
Polie(Campo
deMarte),
enPeuogrudo,porLevRudnev
(1885-1956)_
LadecisiondecrearsreconjunioellhonorclelosquernurieronluchandoenlaRevoluciondeFe-brerode
1917
latornoelConsejodeTrabajadorcsySoldadosdelaciudadel6dernarzoIe
1917_
EIemplazarnientoeraunaplazavaciaabiertasobreelrioNevaqueyaantesde
.13
Revolucionhabiasidoutilizadaparadesfilesmilitates.EIdfad-Ifuneralporloscafdos,una800.000personasdesfilaronporelCampodeMarte,Lariadadegentequedesfiloporlaplazasugiri«lacornpo-sicion:uncuadradodemurosbajo:queencerra-banelpanieon,dejandounasaberturasenlosejesprincipales.EImonurnentoestaconstruidocongrandcssillaresdegranitofinarnentetalladoquefueronaprovechadosdeuneelificiociaieoderri-bacloen
1914
(elarquitecto
<1JlIStO
sudisefioaltamafiodelosbloquesdegranitedequedispo-nia),Laeleccionelmaterialesrablccfauna
I'-
lacionentreeledificio
y
losdiquesdelNeva,quetam
bien
estaban
rcvcstidos
degraniterosa
OSCll-
1'0,
Laprincipalcaracterlsticadelrnonumeruoeslaclaradefiniciondelespaciouuernoque,alerabierto,torna
vida
cuandosellenadegenre.Los
gigantescosillares,casicubicos,
que
flanquean
las
avenidas
del
monurnento
lIevanunasinscripcionesenverso,ecritaspOl'AnatoliLunachmsky,el
poeta
y
crftico
que
rueelegido
MII11strodeEducacion.Laconicaseinpiradas,lasimageriesverbalesformanpartedelaetrue-lurageneralclel
rnonurnenro.Suespiritu
determi-nolanusteridadconqueesialabradalainscrip-cion,unatareallevadaacaboporVladimirKo-nashevich.Elrnonumentoquedarfaterrninadoen
1919,
y
en
1920
losarquuectosIvanFomin
y
LevTverskoiajardinaronelentorno.EIresultadofuelinconjuntolaconicoeimpresionante,cuyoaus-terorornanticismo
10
convertiaenunapartedelcentrodePetrogrado,doncledominalaarquitec-ruraclasicaLosprimerosdisefios,enlosquelasideasrornanticassematerializaronmasplenamente,selanzaronalabusquedadenuevostiposdeedifi-ciospublicos.Unodeesostiposfueronlos'pa-laciosdelostrabajadores'.Yaen
1918
ernpeza-ronasurgirclubcsobrerosentodaslasciuladerusas,alojadosenmansionesquehabianidonacionalizadas,Larernodelaciondeaquellosedificioseraunaernpresadificil;ineluso
tras
babel'sidorcformadosconsiderablerncme.se-guiansiendoinadeeuadosparalas(areascotidia-nasdecnseitanza,produccionarusuca
amateur
ysolazdelobrcro.Afindeproporcionarunasolucionradicalaestanecesidadsocial,en
1919
seconvocoenPetrogradounconcursoparala
5
 
MAD
HAPCh..HblL.1.b,.CM
AEHVlH,A..
COIl
.truccion
deunPalaciode1losTrabajadoresporiniciativadelosobrerosdelafabricaPuti-
lovsky,
pOl'
entoncesel
mayor
complejoindus-trialdelaciudad.Elconcursohaciahincapieenlafuturadiferenciaestructuralcon
respecro
alas'casasdelpueblo',quehabiansidoestablecidasenelmarcodelaculturaburguesademasas:los
nuevos
edificioshabriande
convertirse
enelescenariodeunaactividadintensade
creacion
denuevosvalorescuiturales.enlugardesercntrosde
'consume'pasivo
de
valores
(0
seudovalores)
culturales
irnpuestos
desdefuera.
EIPalaciodelosTrabajadores,disefiadoporIvanFornin,liegoa
sirnbolizar
elcredodel
1'0-
manricisrnorevolucionarioadaptadoalasexi-
genciasartfsticas
del
clasicismo.
Estenuevo
npo
deedificioerauna
'Ill
taforaarquitectonica
par
excellence,
que
entrafiabael
novedosoy
sorpren-
denteconceptode'palacio"paralostrabajadores.Esteerael
mensajeesencialdeldiserio.
Ladis-posiciondeloselementos-que
flanqucaban
unpatio
delanieroamplio
y
'acogedor"rodeado
dccolumnas-s-eraverdaderarnente'palaciega,unaimpresionqueresultabanun
mas
realzadaporla
solernne
simetriadel
conjunto.
Lafunci6nsocialdel
palacio
y
el
papeldesempefiado
porsus
am.Os
-Jostrabajaclol'es-enlarealizaciondelaRe-volucionestabuexpresadomedianteelfrugallaconisrnodelordendorico,que
Fomin
entendiacomola
expresion
del
espfrituheroico
delos
prirneros
anos
clela
Revolucion,
Hernos
clc
ob-
servar
queel
diseriofuerealizado
durante
una
epocaenla
que
estabanteniendolugarintensas
batallasenlos
alrededoreclePetrogrado,
cuandoelEjercitoBlanco,
31
rnando
delgeneralYude-
nich,
fuepuestoenfugay
derrotado
en
lascer-
caniasclelaciudad.ParaFomin,el
disefio
eraunadeclaracionpoliricaqueexprcsabapor
prirnera
vezlaideacleunclasicisll10proletarioal.queeleconsagrarfadurantelassiguientesdecadas.Talvezsealasemicupulaescalonaclaclel.salonprin-cipal,conunanf'iteatropara
4,000
spectadore,loquedaunaexpresi6nformalalanuevafunci.ondeledibcio,Losecosdelaultirnasbataitasresultantoda-v!a
milS
paJpablesencldisenodeAndreiBelo-grudparaelconcursoconvocadobajoellemad
6
'La
fortalezadelostrabajadores'
Todassusfor-mas
sederivan
dee
ta
lac6nica
metafora;la
cornposicionsimetricauneelgigantescocilindrodelsalonprincipal-querccuerla'llCastelSam'AngelodeRorna-conlasmelancolicasrorresdelospalaciosmedievalesflorentinos.Lasproporcioncs
gigantescaspasaron
a
ser
unacaracteritrcaclelaescuelaarquitectonicade
Petrogrado.encabezadapor
IV(ll1
Fornin.
Enelconcursoconvocado
en
1920.
la:
casasdebanos
-Ul
lemabastanteprosaico-,seconviriieronen
't
rmasmunicipales':Ensubusquedadelarnetaforaverbal,losdisefiadores,
C0l110
losifLangbard,trabajaron
directarnente
sobrelasfan-
ta
las
arquitect6nicasde
Gioanni
Battista
Pira-
nesi
y
sus'Terrnasromanas';otros,
C0l110
NoiTrotsky,Lev
Tverskoi
David
Burishkin
dieron
un
caracter'beroicoa
las
(orrnas
urbanas
tradi-
cionalesde
laarquitectura.
Esta
fue,
noobstante,solo
una
de
lasversio-nes
del
romanricismorevolucionario.Al
recha-
zar
las
uadicionesprcrrevolu.ionaria.,estavcr-
sionofreciaotrasinterpretacioneshcroicasd
los
principios
artisrico
de
laarquitecturaclasica
que,enlugardeatendcralas
dernandas
delcliente
individual,se
dirigfa
a
las
rnasas
activa-
mente
cornprometidas
enla
consrrucciondeun
nuevomodode
vida,
EI
arquiiectomoscovita
II.iii
Goloov(1883-1945),unaautoridad
paralosnuevosestudiantcsporsuformadeensefiarenel
InstitutedeIngernerfa
Civilyluegoenlos
VJU-
TEMAS
(TalleresSuperioresArtistico
y
Tecni-
cosclel
Estado),
sigui6una
rarna
diferentcdel
rornanticismo.Confiaba
enel
irnbolismo
delos
voliimenesarquitcctonicosorganizados
y
en
LI
irnpactodirccro
en
13
pcrcepcion,inde-
pendientemente
de
SLiS
asociacinestradicio-nalcs.
SegLinGolosov,elproblemaprinci.paldelaformare~idfaenla'd1ll3micainterna'delas
Illasas,.
queveniadeterminadaporsuspropieda-dcsgeometricas.
G
losovconsiclerabaaimisl1loque'lasIfnca'degraitaci6n',quedelerminabanlainteracci6ndeloselementos,constitufanunaestructuraqueprcslabaintegridadalorganismoarquitect6ni.coyera010visiblepOl'clartista,Lefascinaban
10
volumenesasim'etricos,cuyainte-
1
[lia
Golosov,propuesrupara[aCasa
delPueblo
en
[v3nOYO,
Moscu,1924.
2
y:l
Proyectosexperimeutales
paraunacaS3-C0f11Una,
Zhivskulptarj.1920:propuesta:
deGueorgui
Mapu
y
Niko1<iiLadovsky.
raccionconotroselementosestabadetermiuadapOI'
sudesequilibrio.
De
acuerdo
conlaideade
Golosov,ciertasforrnas
-comoe.1
cubo,
el
ci
lindroy
la
piramide->-«tenianvidapropia»yeraninherenternentereaciasa
cornbinarse
con
otras.
POI'
elcontrario,laepiral,
Lilla
caracteris-
rica
frecuente
en
sus
di:
enos,eraunaformadinarnica
y
susceptibleelecornbinacion.EIdinarnismocornpositivoeraparaGolosovunreflejodelespiritudelaRevolucion.Latena
expreividad
desus
primerosdisenos,
que
nunca
Ilegaronarealizarse,pucsnisiquierafueron
concebido
para
srconstruidos,evocanlasobracreadas
porErichMendelsohnen
Alcrna
nia
durantelos
rnisrnos
arios,
Noobstante,
aun-
que
Golosovevirotodaasociaciondeliberada
conalgunsi.remaartisticoespecfficodelpasado,sufascinacion
pOI'
losorigcnesdelaarquitectura
y
por
lasleye:basicassubyacentesatodaestruc-
tura
arquire
.tonicateneli6aestablccerparaleloscon
latradicion
en
mementos
toralrnente
inespe-
rados.
Iconografiasimbolica
Losarquitectosmiernbrosdela
Comision
dePintura,
Escultura
y
Arquitectura
fueron
mas
claros
enrelaci6ncon
la
dinarnica
expresioni
ra
delasimagenesarquitectonicas.FundadaenMoscupor
el
MinisteriodeEducacionen1919-
1920,
esracornision
--que
incluia
entre
sus
111
iembrostantoaartistas
COIllO
aarquitectos-
emprenderiala
laborde
1Il
vestigar
las
rnaneras
de
sintetizar
I
asartesespaciales,Todoslos
rniembroserandefensoresconvencidos
cleunaarquiiccturunueva
y
alejadadeI"tradicion.EIpuntodepartidadeestainvcstigacionfueronpar"todoselloslosexperimentosartisricoscleldenominadoarte'deizquierda"cuyosrepre-
sentantes
-eJescu]torcubistaBorisKoroliov
(1885-l963)
yAIxandrRodchenko
(1891-
t
956),
unodelosfllndacloresdelclisenosovieti.-co-formabanpartedelaConlJi6n.EncontrasteconlaescucladeFomin,cono-cidapOI'Slll11eticulosaelaboraci6ndelosdise-nos,alosmiembrosdelaComi'i6ns
10
lesintcresabaunaiconografiasil1lbolicaqueexpre-saralosnuevosprogramas'ociale<,avecesin-
29
(1991)A&V
of 00

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