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\u201cUn brev\u00edsimo viaje por el universo Harris\u201d

Thomas Harris nos propone un viaje. Desde ah\u00ed debemos partir para entrar en su poes\u00eda: leerla como la bit\u00e1cora de un navegante. El universo que Harris construye es el primer palmetazo para el lector pasivo, este universo se va montando con las obsesiones y pasiones que habitan en la mente de este peque\u00f1o dios; desde el cine con sus directores, pel\u00edculas y personajes, mismo tratamiento para la literatura, pasando por su vida \u2013 claro \u2013 o alg\u00fan discurso que sea pertinente sacar de la realidad para llevarlo a su universo textual. La capacidad imaginativa que articula es en gran medida por la forma en que logra moldear de manera l\u00facida y coherente el di\u00e1logo entre su voz po\u00e9tica con la de otras obras a trav\u00e9s del ejercicio de la intertextualidad.

Este viaje en verso es narrado con la objetividad del lente de una c\u00e1mara cinematogr\u00e1fica, tratamiento est\u00e9tico que nos dar\u00e1 una pista para traspasar el herm\u00e9tico universo al que nos enfrentamos al abrir cualquiera de sus libros. La obsesi\u00f3n esencial de Harris: el cine como contenido y forma, lo que se complementa con un lenguaje rudo en base a una reflexi\u00f3n po\u00e9tica cargada de erotismo y desarraigo.

La carrera literaria del poeta nacido en La Serena (1956) comienza a gestarse en la cuidad de Concepci\u00f3n, lugar al que se ha desplazado para estudiar literatura. En 1985 publica Zonas de Peligro que junto a

Diario de navegaci\u00f3n (1986) y El \u00faltimo viaje (1987) ser\u00e1n la piedra

angular de su obra m\u00e1s significativa:Cipango (1992) poemario que remece el quehacer po\u00e9tico nacional y que dar\u00e1 apertura al proyecto conceptual que Harris ven\u00eda craneano hace un buen tiempo.

En Cipango hay un joven poeta que deambula por las calles de Concepci\u00f3n, en una urbe que se asemeja mucho a las pel\u00edculas clase-b que tanto admira Harris, el lugar f\u00edsico no remite totalmente a la cuidad de Concepci\u00f3n, el juego de su poes\u00eda est\u00e1 en esa fusi\u00f3n y cruce con los textos que se ha tomado como material en bruto para este proyecto. As\u00ed entonces todo se torna difuso y alucinante: Concepci\u00f3n puedes ser Tebas o Orompello como tambi\u00e9n pueden ser los suburbios de un New York atestado de putas y seres oscuros entorno al sonido del jazz que se extrae del filme Cotton Club (1984) de Francis Ford Coppola, lo que se une con el relato de los diarios de navegaci\u00f3n de un Crist\u00f3bal Col\u00f3n que ha llegado a Am\u00e9rica pensando que se encontrar\u00eda con Jap\u00f3n.( Cipango) pero la llegada de Col\u00f3n genera otra incertidumbre, el juego de los

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dobles, Col\u00f3n se encuentra con una Am\u00e9rica que ya ha sido descubierta por otro Col\u00f3n. Todos estos fragmentos arman la totalidad de este viaje circular en donde el lugar se metamorfosea en la medida en que el poeta se busca y se pierde en las largas y angostas fajas de su primer viaje.

Aunque de cierta forma toda la obra po\u00e9tica de Thomas Harris podr\u00eda ser le\u00eddo como una totalidad (el caso de Marcel Proust o Jack Kerouac) prefiero separarla en dos ciclos: el primero (de \u201cCipango\u201d) cierra con el poemario Los 7 n\u00e1ufragos (1996) escrito en 1988 pero que al final Harris decidi\u00f3 no incluirlo en el volumen de C ipango. En Los 7

n\u00e1ufragos var\u00eda un poco el esquema, aqu\u00ed se trabaja el viaje coral \u2013

como pasar\u00e1 tambi\u00e9n en\u00cdtaca (2000) \u2013 7 episodios para 7 bizarros y hairrianos personajes: Pedro de Valdivia, Terminator, Coronel Kurtz, Mariposa Magenta, Cinoc\u00e9falos y Fantomas. Harris pierde el pudor de sus obsesiones y abre el camino que uno lo docto con lo popular. El resultado: marca el sello \u00fanico de su poes\u00eda y nosotros los j\u00f3venes lo vamos levantando poco a poco en el sitial de poeta de culto. En este punto de inflexi\u00f3n se presenta una especie de recambio de los lectores de Harris. Cada vez ser\u00e1 m\u00e1s de nosotros y ellos t\u00edmidamente intentar\u00e1n adaptarse a esta nueva propuesta.

Cr\u00f3nicas maravillosas (1996) es el encargado de sellar una

temporada oscura del poeta: un intento de suicidio por su adicci\u00f3n al alcohol. En este poemario se purgan todas esas heridas, reflexiona sobre el pasado y su cercan\u00eda con la muerte lo llevan a metamorfosearse en el m\u00edtico Antonius Block (de la pel\u00edcula El S\u00e9ptimo sello (1957) de Ingman Bergman) quien recibe a la muerte y juegan una partida de ajedrez para definir el destino de Block. En base a esa secuencia Harris escribe uno de los poemas aut\u00f3nomos que he sentido \u201cel placer del texto\u201d del que habla Roland Barthes: \u201cEl desaf\u00edo.\u201d La muerte de la versi\u00f3n de Harris tiene una variante iluminadora que define su propuesta y con estos versos cierra el poema: \u201c\u00bfQu\u00e9 juegas ahora?/ Juegos de guerra/ en el videogame de mis dominios.\u201d

El 2001 Harris sorprende con dos libros: Encuentros con hombres
oscurosy \u00cdtaca, el primero lo muestra desnudo sin enfundarse en sus

h\u00e9roes colectivos, existe el di\u00e1logo - como el magnifico poema en que Kafka interrumpe su sue\u00f1o - pero aqu\u00ed el \u201cyo\u201d de Harris no se metamorfosea se sigue una l\u00ednea autobiogr\u00e1fica

que apelar\u00e1
exclusivamente sobre su memoria (en especial al no-recuerdo de su
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padre) el poeta se disfraza de hombre y se concluye esta etapa \u00edntima y visceral que se traza tanto en Cr\u00f3nicas maravillosas como en este \u00faltimo.

\u00cdtaca abre el nuevo camino, el renacer del navegante, en este

segundo ciclo al cual he denominado: \u201cXXI posmoderno\u201d incluye los nuevos trabajos conceptuales (\u00cdtaca, Tridente y Lobo) que Harris ha publicado desde el a\u00f1o 2000. En ellos se retoma el sentido de viaje que hab\u00eda quedado medio extraviado tras los 7 n\u00e1ufragos. El t\u00f3pico de viaje en este nuevo ciclo seguir\u00e1 ligado fielmente al de las culturas greco- latino, pero en el camino Harris ir\u00e1 transform\u00e1ndolo todo; la ciencia ficci\u00f3n ser\u00e1 el eje, la irrupci\u00f3n expansiva de conceptos propios de la posmodernidad :la ruptura del espacio-tiempo, la hiperrealidad, la Nada, el fin de la raza humana a consecuencia de la realidad virtual y la extensi\u00f3n de los sentidos por nombrar s\u00f3lo algunos t\u00f3picos que se extraen de las reflexiones del filosofo franc\u00e9s Jean Baudrillard, del profeta Marshall Macluhan o de las novelasciber-punk de Philip K-Dick. En este nuevo ciclo las b\u00fasquedas de Harris tendr\u00e1 una densa mirada metaf\u00edsica - posmoderna, la de un existencialista diacr\u00f3nico.

En \u00cdt aca las metamorfosis de los personajes vuelven a ser desquiciadas y m\u00faltiples : de la cr\u00f3nica del pintor Gericualt , pasamos por un Teseo ( h\u00e9roe griego que vence al minotauro) sentando en un sill\u00f3n verde \u2013seguro el deLa continuidad de los parques de Cort\u00e1zar - haciendo zapping en el tiempo sin tiempo donde su letargo se ve interrumpido s\u00f3lo con sus reprimidas masturbaciones o con las reveladores visiones al ser inyectado con coca-cola por su sombra, el rumbo ahora nos lleva hacia el hombre de visi\u00f3n de rayos X( Ray Milland) , para luego irrumpir el surrealista cap\u00edtulo de El hombre sin brazos que lo sigue la maravillosa reescritura de la pel\u00edculaTerciopelo

azul (1986) de David Lynch, y as\u00ed del mismo modo en que ocurre en los
7 n\u00e1ufragos, 7 cap\u00edtulos permitir\u00e1n al fin la llegada de Thomas Harris a
su \u00cdtaca, pero en esta no es Tel\u00e9maco quien lo espera, sino su hijo
Sim\u00f3n.

ElAltazor de Vicente Huidobro alcanza el punto \u00e1lgido de la mixtura entre teor\u00eda y praxis de su corriente de vanguardia \u201cEl Creacionismo.\u201dAltazo r logra explicar y a la vez plasmar de manera aut\u00f3noma la propuesta de Vicente Huidobro.Tr i dente (2005) de Thomas Harris presenta caracter\u00edsticas similares. La madurez y el retorno de los desoladores versos de Cipango confluyen con el poder narrativo del

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