Professional Documents
Culture Documents
Rajko Maksimović
-skripta-
Beograd 1999
2
SADR@AJ
Predgovor 5
1 TONSKI SISTEM 7
1.1 - podela na oktave i njihovo obele`avanje 7
1.2 - linijski sistem i pomo}nice 8
1.3 - klju~evi 9
1.4 - octava sopra, octava bassa, loco 10
2 INTERVALI 11
2.1 - dijatonski intervali (na belim dirkama) 11
Tabela svih dijatonskih intervala 13
2.2 - predznaci, crne dirke, alteracija 13
2.3 - dijatonske lestvice, stalni predznaci 15
2.4 - ostali tipovi lestvica 16
4 METRIKA 21
4.1 - metri~ka organizacija; takt 21
4.2 - metri~ka jedinica 21
4.3 - taktiranje; teza, arza 21
4.4 - vrste takta: prosti, slo`eni, me{oviti 21
4.5 - taktica, dvostruka taktica, zavr{na taktica 23
4.6 - repeticija; repeticija al segno 24
4.7 - promenljiva metrika 25
4.8 - takt i tempo 25
5 TEMPO 27
5.1 - osnovne vrste tempa i nazivi 27
5.2 - metronomske oznake 27
5.3 - promena tempa, accelerando, ritardando, ritenuto, sostenuto, Tempo I 29
5.4 - rubato, senza tempo (liberamente), quasi imrovisando 28
6 DINAMIKA 29
6.1 - dinami~ki znaci 29
6.2 - crescendo i diminuendo 29
6.3 - akcenti 30
6.4 - artikulacija 30
3
7 NA^INI ZAPISIVANJA ZA POSEBNE INSTRUMENTE 31
7.1 - guda~ki 31
7.2 - duva~ki instrumenti 31
7.3 - klavir, harfa, ~embalo, orgulje 31
7.4 - udaraljke 33
7.5 - glas (solo i u horu) 33
9 ORKESTARSKA PARTITURA 39
9.1 - partiturske grupe, partiturski red i skra}enice 39
9.2 - akolade, taktice 41
9.3 - optimizovana partitura 41
9.4 - divizirani guda~i 44
9.5 - dinamika, op{ta dinamika, diferencijalna dinamika 45
9.6 - oznake za tempo i promene tempa 46
KVINTNI KRUG 51
4
Predgovor
Kao dugogodišnjeg nastavnika Muzičkih instrumenata (Orkestracije I)
na Muzičkoj akademiji (FMU), inicijativna grupa za osnivanje Katedre za
snimanje i obradu zvuka na FDU pozvala me je da predajem taj predmet
budućim generacijama studenata ovog novog Odseka na FDU. Bilo je to s
jeseni 1997.
Na prijemnim ispitima nisam bio prisutan a na pristupnom predavanju
i upoznavanju sa novim studentima konstatovao sam da od njih desetoro
većina nema nikakvo ili jedva da ima ikakvo muzičko (školsko) obrazovanje.
Neki od njih imali su izvesnu muzičku praksu (sviranja gitare ili bubnjeva u
rok-bendovima) ali opet bez ikakvog teorijskog znanja.
Našao sam se u potpuno novoj situaciji – da predajem Muzičke
instrumente nekome ko ne zna ni note, ni šta su ključevi, intervali, registri,
tonalitet … tj. da neću moći da računam kod njih ni na najelementarniju
muzičku pismenost!
Stoga je pala brza odluka: da u prvom semestru predajem Osnove
notnog pisma a u drugom Muzičke instrumente.
Planirajući svoju nastavu za oba predmeta nametnula se potreba za
sasvim novim profilom gradiva, s obzirom da su studenti FDU, u stvari,
potencijalni ton-majstori, snimatelji zvuka, muzike, radio-drame i sl., što
studenti Muzičke akademije svakako (ili po pravilu) nisu.
Za Osnove notog pisma postavio sam sebi kao glavni cilj da na kraju
završenog kursa oni mogu da se snalaze kako u klavirskim notama, tako i u
različitim partiturama, uključujući i orkestarske. (Pretpostavka je da će im
takvo snalaženje biti od koristi u praksi, kada budu tražili pogodno mesto za
sečenje trake i montažu). Ka tome cilju je išao čitav kurs i na ispitu je pobrao
lepe plodove. Osim pismenog testa studenti su imali i praktični deo ispita:
slušanje i istovremeno praćenje (prstom) notnog zapisa – klavirskog komada,
fragmenta gudačkog kvarteta, fragmenta orkestarske kompozicije (desetak
stranica u partituri).
Svi studenti su sa uspehom položili ne samo test nego i ovaj praktični
deo. Prirodno je da su se oni koji su od ranije imali muzičko obrazovanje bolje
snalazili, ali i ovi drugi su se sa uspehom "nosili" sa partiturom i sa uspehom
položili ispit.
Taj ispitni zahtev – praćenje orkestarske partiture – svakako je bio nov
problem čak i za one koji su prošli kroz muzičku školu ali i tokom izlaganja
ostalog gradiva sigurno je da su imali dosta toga da čuju po prvi put.
5
6
Rajko Maksimović
1 TONSKI SISTEM
1.1 - podela na oktave i njihovo obeležavanje
1.2 - linijski sistem i pomoćnice
1.3 - ključevi
1.4 - octava sopra, octava bassa, loco
1
U zemljama engleskog govornog područja ton (dirka) h naziva se b
7
KONTRA oktava je sledeća i ona je, kao i sve ostale osim poslednje –
potpuna. (To na klaviru znači da ima 7 belih dirki, počev od c i 5 crnih).
Pojedini njeni tonovi, prilikom obeležavanja slovima (takodje velikim) dobijaju
ispred njih indeks 1. Npr. 1D.
VELIKA oktava je sledeća a njeni tonovi se obeležavaju samo velikim
slovima bez indeksa. Npr. F.
MALA oktava, tj. njeni tonovi pišu se malim slovima bez indeksa. Npr.
g.
PRVA oktava se piše malim slovima, s tim da dobija indeks 1 iza slova,
(u formi matematičkog eksponenta). Npr. e1
DRUGA, TRE]A, ČETVRTA i PETA, slično prvoj, pišu se malim slovima i
dobijaju odgovarajuće indekse posle slova. Npr. a2, fis3, h4, c5.
PETA oktava je nepotpuna, tj. ima samo prvi ton – c5.
8
Pr. 2a Ton c1 kao osa simetrije za violinski i bas ključ
1.3 Ključevi
9
1.4 Octava sopra, octava bassa, loco
10
2 INTERVALI
Kao što se vidi na klavijaturi, gledajući samo susedne bele dirke, celi
stepeni (odnosno velike sekunde) znatno pretežu. I u pesmama koje se
svakodnevno pevaju (kod kuće, "u narodu", na radiju i televiziji) – kada bismo
pravili statistiku – velike sekunde su u velikoj većini. Ipak, malih sekundi još
uvek ima dovoljno da bi melodije bile gipke, pevljive, prirodne, prihvatljive.
Melodije bez malih sekundi bile bi tvrde, usiljene, neprirodne.
Ako od jednog tona (jedne bele dirke) preskočimo susedni ton (dirku) i
skočimo na treći ton – naviše ili naniže – dobijamo interval tercu (ital.: terza).
Tercu, dakle, treba razumeti kao zbir dve sekunde, koje (kao što smo videli)
mogu biti velike i male. Zbir jedne velike i jedne male sekunde čini – malu
tercu (2+1=3) a zbir dve velike sekunde čini veliku tercu (2+2=4). U skraćenom
obeležavanju: m3 = 3, v3 = 4.
Skok na četvrti ton (dirku) naviše ili naniže naziva se kvarta (ital.:
quarta). Kvartu treba, dakle, razumeti kao zbir tri sekunde. U svim slučajevima
osim jednog, radi se o zbiru dve velike i jedne male sekunde (u raznim
redosledima) i to predstavlja – čistu kvartu (č4), a njena vrednost je 5
(2+2+1=5). Onaj jedan, izuzetan slučaj – zbira tri velike sekunde – predstavlja
prekomernu kvartu (pr.4) (neko obeležava sa 4+), a njena vrednost je 6
(2+2+2=6).
11
Skok na peti ton se naziva kvinta (ital.: quinta) a nju treba shvatiti kao
zbir četiri sekunde. U svim slučajevima osim jednog, to su tri velike i jedna
mala sekunda – opet u raznim redosledima – i one čine čistu kvintu (č5) a
njena vrednost je 7 (2+2+2+1). Onaj jedan, izuzetan slučaj je umanjena kvinta
(um5, ili: 5-), čija je vrednost 6, a koja se sastoji od dve velike i dve male
sekunde, i to u redosledu (1+2+2+1=6).
Skok na šesti ton se naziva seksta a nju treba shvatiti kao zbir pet
sekundi. Ako se radi o tri velike i dve male sekunde (u različitim redosledima),
onda je to mala seksta (m6) a njena vrednost je 8 (npr.: 1+2+2+1+2=8), a ako
je samo jedna mala i četiri velike sekunde, onda je to velika skesta (v6) a njena
vrednost 9 (npr.: 2+2+1+2+2).
Skok na sedmi ton se naziva septima a nju treba shvatiti kao zbir šest
sekundi. Ako se medju njima nalaze dve male sekunde i četiri velike, onda je
to mala septima (m7) a njena vrednost je 10 (npr.: 2+1+2+2+1+2=10), a ako je
samo jedna mala a sve ostale velike, onda je to velika septima (v7) a njena
vrednost 11 (npr.: 2+2+1+2+2+2=11).
12
Tabela svih dijatonskih intervala
vrednost naziv skr. struktura
1 mala sekunda m2 1
2 velika sekunda v2 2
(2 umanjena terca5 um3 1+1)
3 prekomerna sekunda6 pr2 3
3 mala terca m3 2+1 (1+2)
4 velika terca v3 2+2
4 umanjena kvarta um4 1+2+1
5 čista kvarta č4 2+2+1 (2+1+2)(1+2+2)
6 prekomerna kvarta pr4 2+2+2
6 umanjena kvinta um5 1+2+2+1
7 čista kvinta č5 2+2+1+2 (i druge kombin.)
8 prekomerna kvinta pr5 2+2+2+2
8 mala seksta m6 2+1+2+2+1 (i druge komb)
9 velika seksta v6 2+2+1+2+2 (i druge komb)
9 umanjena septima um7 1+2+1+2+2+1 (i dr. komb)
(10 prekomerna seksta pr6 2+2+2+1+3) (i dr. komb.)
10 mala septima m7 1+2+2+1+2+2 (i dr komb.)
11 velika septima v7 2+2+1+2+2+2 (i dr komb.)
12 čista ostava č8 2+2+1+2+2+2+1 (i sl.)
5 Umanjena terca i prekomerna seksta kao hromatski intervali ne spadaju ovde, ali su dati zbog
potpunijeg pregleda.
6 Prekomerna sekunda, umanjena septima, umanjena kvarta i prekomerna kvinta se ne nalaze na
belim dirkama (u C-duru) ali su dijatonski intervali jer se nalaze u molskim lestvicama (vidi 2.3).
13
Dvostruka snizilica (º) snižava ton za dva polustepena, s tim da njeno
ime (slovo) ostaje a dobija sufiks eses. Npr. geses. Izuzetno, kaže se asas; osim
toga, saa je heses a ne 'bes'.
Razrešilica (§) do kraja takta poništava prethodno važeći predznak na
toj visini.
Primarno, stavljanjem povisilica ili snizilica dobijamo tonove na crnim
dirkama klavira (vidi pr. 6 i 1). Ipak, to nije baš uvek slučaj. Povišavanjem
tona e dobijamo eis što je na klavijaturi dirka f ! Slično je i sa tonom h. His je,
u stvari, dirka c.
Analogno, snižavanjem tona c dobijamo ces, a to je na klaviru dirka h.
Slično je sa snižavanjem tona f - fes, što je dirka e.
S obzirom da su ovi poslednji slučajevi srazmerno retke pojave
ostavićemo ih po strani a malo pobliže ćemo osmotriti crne dirke.
fuga za Dobro temperovani klavir – u svim durskim (ukupno 12) i svim molskim (ukupno 12)
tonalitetima.
14
2.3 Dijatonske lestvice, stalni predznaci
15
Ako odredjeni tonski niz neke durske lestvice započnemo za tercu niže,
dobićemo molsku lestvicu i to paralelni mol dotičnog dura. To znači da svaka
durska lestvica i njena paralelna molska lestvica imaju istovetan tonski niz, a
to znači i iste stalne predznake. Zbog toga su ove lestvice tako i prikazane u
Dodatku – paralelno.
Napomena: Stalni predznaci se odnose na istoimene tonove u svim
oktavama!
Potsetimo: predznak upisan pred notu važi samo do kraja takta i
odnosi se samo na tu visinu (u dotičnoj oktavi).
16
3 NOTE I NOTNE VREDNOSTI
Pr. (7)
17
3.2 Povezivanje rebrima ("beaming")
Pr. 8
3.4 Punktiranje
Tačka s desne strane notne glave (ukoliko je nota na liniji onda je tačka
u susednoj gornjoj praznini) produžava nominalnu notnu vrednost za polovinu
njene vrednosti i to se naziva punktuacija ili punktiranje. Svaka nota i pauza se
može punktirati, osim, naravno, stodvadesetosminke. Još jedna (druga) tačka
produžava osnovnu vrednost za njenu četvrtinu, treća za osminu itd. Na isti
način se produžavaju i pauze (pr. 9)
18
3.5 Nepravilne tonske grupe (triola, kvintola, septola, duola, kvartola)
3.6 Ukrasi
19
3.7 Korona i cezura
20
4 METRIKA
21
Drugi vrlo bitan i čest tip takta je trodelni. Tu koračanje, naravno, više
ne može da nam pomogne (jer je ono uvek parno) ali bi zato neka dečja
razbrajalica (sa tri deteta) mogla da bude ilustrativna. Ovde se radi o
periodičnom ponavljanju pokreta:
1-2-3, 1-2-3... Umesto (dečjeg) horizontalnog kruženja (prvo dete - drugo dete
- treće dete) mi taktiramo trodelni takt na sledeći način: dole-desno-gore, dole-
desno-gore… Opet, naravno, potez nadole može (ali ne mora!) ujedno da bude i
udarac o sto, dakle, akcenat. Ako su naši potezi bili umereni, mi ih
označavamo četvrtinama, pa se, znači, radilo o taktu 3/4. Slično kao gore,
moglo bi se raditi i o taktu 3/8, ali u svakom slučaju radi se o trodelnom
taktu. (vidi pr. 13b)
Oba opisana tipa takta smatraju se osnovnim ili prostim taktovima. Svi
ostali su na neki način od njih izvedeni. Ukoliko se isti prosti takt multiplicira
(dva ili tri puta), radi se o složenom taktu; ako se kombinuju dvodelni i trodelni
tip takta (jednokratno ili višekratno, to zovemo – mešoviti takt.
Dva dvodelna takta čine četvorodelni (4/4, 4/8, 4/2); . (vidi pr. 13c)
Tri dvodelna čine šestodelni (2+2+2) takt; ali i dva trodelna čine
šestodelni takt, samo što je njegova struktura (potpodela) drugačija – 3+3. što
je, inače, i češći slučaj. Pošto je to češći slučaj, on se i podrazumeva (v. pr.
13d), a onaj prethodni se stoga nikad i ne piše kao šestodelni (sa potpodelom
koja bi morala da se naglasi) nego odmah kao trodelni, ali sa dvostruko većom
metričkom jedinicom (v. pr. 13e). Najzad tri trodelna stvaraju devetodelni
(3+3+3), najčešće: 9/8 i 9/16, a četiri trodelna čine dvanaestodelni (12/8 i
12/16). (vidi pr. 13f i 13g)
Kod taktiranja složenih taktova, praksa je da se na jedan potez sada
uzima čitav prosti takt, tako da broj poteza odgovara broju prostih taktova od
kojih je složeni takt sačinjen. Recimo, 6/8 postaje dvodelni, 9/8 trodelni a
12/8 četvorodelni. Tako|e, često se i 4/4, naročito u brzom tempu, shvata kao
dva dvočetvrtinska, pa se diriguje (taktira) na dva poteza, kao 2/2.
22
Kao što je već nagovešteno, kombinovanje jednog ili više dvodelnih
taktova sa (obično) jednim trodelnim14 – stvara mešoviti takt. U folklorima
balkanskih naroda (bugarski, makedonski, južnosrpski, albanski) često se
javljaju mešoviti taktovi ovog tipa – jedan, dva, tri, pa čak i četiri dvodelna i
jedan trodelni (5/8, 7/8, 9/8, 11/8). Po pravilu, ovaj trodelni deo dolazi na
kraj takta, pa se to donekle i podrazumeva. Ipak praksa je (i to dobra!) da se
sve potpodele i označe, jer postoje i drugačije mogućnosti, recimo, poslednja
tri slučaja u primeru br. 14 (8/8, 10/8 i 7/8 ali nestandardna podela.
23
Završna taktica (na kraju stava ili cele kompozicije) takodje je
dvostruka, s tim da je ona druga taktica još i zadebljana (15a).
počinje od znaka (s) a zatim se preskoči 1. volta (prvi put) i skače na znak za
kodu. (16b)
Ova praksa je naročito česta i potrebna u zabavnoj muzici.
24
4.7 Promenljiva metrika
25
26
5 TEMPO
Kao što je rečeno u 4.7 ritmičke vrednosti van tempa imaju samo
relativni smisao prilikom medjudobnog poredjenja. Tek kada se uvede
dimenzija tempa one tada dobijaju apsolutni smisao, tj. realno trajanje. U
svakodnevnom životu svako zna šta znači spori hod (recimo, na pogrebu),
normalni hod, ubrzani hod i trk. Ili: spori puls (srca), normalni puls i ubrzani
puls. Korak je korak, ali koliko svaki korak realno traje – zavisi od tempa.
U muzici, slično koračanju ili kucanju srca, imamo spora tempa,
umerena tempa i brza tempa. Izrazi koji se koriste za oznaku tempa su
talijanski i kao takvi su opšteprihvaćeni u svetu, s tim da se u XIX i XX veku,
osim talijanskih izraza, javljaju i engleski, francuski, nemački, ruski (veliki
jezici), uz napomenu da svi muzičari, bez obzira na naciju, moraju da znaju
talijanske izraze, dok izraze na ostalim jezicima mogu ali ne moraju da znaju.
Izrazi koji će upravo biti dati primarno označavaju tempo ali isto tako oni
donekle odredjuju i karakter muzičkog komada, odnosno odseka na koji se on
odnosi. Za bliže odredjivanje karaktera ovim osnovnim izrazima dodaju se
drugi – opisni – koji se primarno tiču karaktera muzike.
Oznaka za tempo (i karakter) upisuje se na početku kompozicije
(odnosno odseka) iznad linijskog sistema. Pored nje može (ali ne mora) da stoji
i metronomska oznaka (vidi 5.2). U nekim slučajevima, srazmerno retkim, stoji
samo metronomska oznaka!
U spora tempa spadaju: Grave (teško), Adagio (lagano), Lento (sporo), Largo
(široko)
Umerena tempa su: Moderato (umereno), Comodo (ugodno), Andante
(hodajući), Allergetto ("veselkasto")
Brza tempa su: Allegro (veselo), Vivo (živo), Vivace (živahno), Presto (brzo),
Prestissimo (najbrže)
27
Metronomske oznake za spora tempa nalaze se u rasponu od MM 40
do MM 64. Srednja tempa od MM 68 do 108, a brza tempa od MM 112 do 200
(Data podela nije sasvim precizna!)
Neki komad može ceo da protekne u istom tempu, ali isto tako dešava
se da se tempo promeni dva ili više puta u toku stava. Promene se najčešće
vrše postepeno, npr. neki tempo postepeno se ubrzava (izraz: accelerando)
dva–tri takta a kad se postigne dovoljna (stabilna) brzina upisuje se novi, brži
tempo. Slično je i sa postepenim usporavanjem (izrazi: ritardando, ritenuto,
sostenuto), koje, medjutim, obično znatno kraće traje od ubrzavanja (nekada
samo pola takta).
28
6 DINAMIKA
Ostale, bogatije ili bolje nijansirane dinamičke skale zadržavaju ove tri
vrednosti u centru a dodaju po jednu, dve ili čak tri vrednosti na oba kraja.
Pošto se u praksi isključivo koriste skraćenice, to ćemo ovde dati najbogatiju
skalu:
ffff - fff - ff - f - mf - mp - p - pp - ppp – pppp
29
U praksi se koriste dva načina obeležavanja ovih postupaka: grafički i
rečima. Načelno, ukoliko je crescendo kratak, primenjuje se grafički znak;
ako je crescendo dug – ispisuje se reč (cela ili skraćena – cresc.); a ako je
veoma dug reč se deli na slogove: cre - scen - do ili se čak dodaje p o c o
a p o c o c r e - s c e n - d o (malo po malo), tako da je moguće
spacioniranjem (razmicanjem slova i reči) ovaj izraz rastegnuti i na velike
dužine.
Sve što je rečeno za crescendo važi, naravno, i za diminuendo, po
analogiji.
Pr. 18
6.3 Akcenti
6.4 Artikulacija
30
7 NAČINI ZAPISIVANJA ZA POSEBNE INSTRUMENTE
7.1 - gudački
7.2 - duvački instrumenti
7.3 - klavir, harfa, čembalo, orgulje
7.4 - udaraljke
7.5 - glas (solo i u horu)
Pr. 21
31
Kod harfe promena pedala se takodje unosi izmedju sistema. (v. pr.
22b)
Orgulje se redovno pišu u tri sistema: prava dva za desnu i levu ruku,
a treći za pedal (nožnu klavijaturu). (22d)
32
7.4 Udaraljke
Pr. 23 c, f - 3 tom-toma
33
naziva silabičnim. Reči podeljene na slogove – a ovi razdvojeni crticama –
upisuju se tačno ispod odgovarajućih tonova. (v. pr. 24a)
Ako se bar dva a nekad i više tonova pevaju na isti slog (vokal), onda se
odgovarajuće note povezuju lukom – melizmatičan način. (v. pr. 24b)
Pr. 24 (a, b)
Napomena:
U tradicionalnoj praksi pisanja za glasove (solo i horske) osmine i
manje vrednosti koje nose slog – ne povezuju se rebrima nego ostaju sa
barjačićima. Ukoliko se, medjutim, bar dve osmine ili više njih pevaju na
jedan slog onda se vrši povezivanje rebrima (prema metričkim jedinicama – v.
3.3) a takodje se sve note povezuju i lukom – vidi prethodni pasus. U novije
vreme, medjutim, sve više se odustaje od ove prakse pa se povezivanje rebrima
vrši kao u instrumentalnoj muzici.
Pr. 24 (c, d)
34
8 INSTRUMENTALNI ANSAMBLI, PARTITURA
Pr. 25 a
35
Primera radi, na probi orkestra, dirigent kaže: – Idemo od broja 4 ili,
drugi slučaj: – Idemo od trećeg takta u broju 5, odnosno: idemo dva takta
ispred slova C.
Naravno, ako dirigenta nema, onda ovakve "naredbe" daje vodja
ansambla.
Partiturski brojevi (slova) stavljaju se na karakteristična mesta, a
naročito tamo gde ulazi instrument koji neko vreme nije svirao.
Data mera na svakih 10 taktova je praktična stoga što se odbrojava
najviše 5 taktova ispred, odnosno 5 taktova iza odnosno u broju X. Razumljivo
je po sebi, kada bi brojevi bili na, recimo 30 taktova, moglo bi da se desi da
dirigent traži 14 taktova ispred broja 5. U tom slučaju, mnogo bi se izgubilo
vremena dok se izbroji 14 taktova, a bila bi moguća čak i greška u brojanju!
Ukoliko se partiturski broj postavi na mesto na kome se u nekoj
deonici nalazi blok od, recimo, 5 taktova pauze, onda se taj blok razdvaja na
deo do broja i deo od broja. Napr. 4 takta pauze – BR. 16 – 1 takt pauze. (v. pr.
25b - Violoncello)
Pr. 25 b
36
8.2 Nazivi instrumenata, problem skraćenica
Izvesni, pre svega drveni duvački isntrumenti, imaju svoje srodnike ili
alternativne instrumente. To su obično registarske varijante istog instrumenta,
a koje može da svira isti izvodjač. U tom slučaju u jednoj deonici (za jednog
izvodjača) se specifikuju dva ili čak tri instrumenta koje će dotični izvodjač
upotrebiti.
Kada, u toku trajanja muzike, izvodjač (recimo, flautista) treba da
predje na drugi instrument (recimo, piccolo flautu) to se u partituri (znači i u
njegovoj deonici!) označava izrazom: muta in Fl. picc.
37
38
9 ORKESTARSKA PARTITURA
(podgrupa)
- udaračka opnozvučni timpani Timpani Timp
doboš Tamburo Tamb
tom-tomovi Tom-tomi Tomt
bongos Bonghi Bgs
konga Conga Cng
veliki bubanj Gran cassa GC
39
grupa naziv italijanaski naziv skraćenica
40
9.2 Akolade, taktice
41
Pr. 26 - optimizovana partitura (Stravinski: Kralj Edip
42
Još drastičniji slučaj je kod koncerta za solo instrument i orkestar, kada
solo instrument ima neki duži solo odesk (kadencu). Tada se čitav
orkestar izostavlja a piše se samo solo instrument.
43
Pr. 28 divizirani gudači (Petar Bergamo: Musica Concertante)
44
Srećom, ovakve situacije se najčešće dešavaju upravo kada su
ostale grupe reducirane ili ih uopšte nema, tako da pomoću optimizacije
još uvek ostajemo u prihvatljivom broju sistema.
Dešava se, medjutim, doduše prilično retko, da se široko
diviziranje primeni u punom orkestru, što za posledicu ima povećanje
ukupnog broja sistema (sa pretpostavljenih 30 – na 40, pa i više) što
izaziva prilične notografsko-izdavačke probleme (suviše veliki broj
sistema na stranici, što znači da su oni i suviše sistni i nečitljivi,
odnosno stranice dvostrukog formata i sl.).
Kao što je već rečeno, partitura je skup svih deonica. Pošto svaka
deonica mora da ima svoje dinamičke oznake onda se one (najčešće)
nalaze i u partituri. Rekli smo "najčešće" jer ima i odstupanja od toga,
upravo da bi se s jedne strane partitura rasteretila a s druge da bi
dinamičke promene bile uočljivije za dirigenta. U tom slučaju piše se
opšta dinamika za celu grupu. Znak se upisuje ispod grupe, odnosno u
prostor izmedju dveju grupa, ali su znaci svakako krupniji od
uobičajenih. (v. pr. 29)
Postoje, medjutim, slučajevi kada instrumenti u orkestru
istovremeno sviraju različitom snagom. To se naziva diferencijalna
dinamika, tj. instrumenti imaju različite dinamičke oznake. U pr. 29
uporedi dinamiku dveju grupa.
45
9.6 Oznake za tempo i promene tempa
46
10 NOVA (AVANGARDNA) NOTACIJA
47
U jednoj od svojih prvih aleatoričkih kompozicija (pr. 31),
Lutoslavski upravo organizuje naslojavanje orkestarskih grupa.
48
Notna grafika
49
U poslednjem primeru (33) Penderecki je izmedju aleatorike i
grafike. Linijski sistemi postoje, ali nota jedva da ima (desno gore). U
ostalom delu, debele horizontalne linije su u stvari note, ali zapisane
grafički, tj. nacrtane u trajanju. Neobična šara u sredini stranice su u
stvari klasteri koji se sviraju na klaviru i harmonijumu otvorenim
šakama (a ne prstima) a crna mrlja u odnosu na linijski sistem približno
prikazuje registar.
50
KVINTNI KRUG
F G
B D
Es A
As E
Des/Cis H/Ces
Fis/Ges
51
52
53