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La ficción contemporánea tiene su raíz en El Quijote. Sin embargo, hasta las vanguardias El
Quijote había despertado, sobre todo, un interés temático y estructural (la poderosa figura de su
protagonista, las diversas interpretaciones de la obra y el virtuosismo en el uso de una estructura
tan tradicional como la del relato ensartado de aventuras son los aspectos que sedujeron a los
autores hasta el siglo XX). Después los formalistas rusos fueron los primeros en estudiar la
maquinaria narrativa de El Quijote y se fijaron en su vertiente experimental y subversiva
respecto a los modelos literarios tradicionales en los que Cervantes se había inspirado.
Estos son los aspectos que hacen que El Quijote abriera el camino para el nacimiento de la
novela moderna:
c.- improvisación. Cervantes no parece haber seguido un plan definido en la creación de su obra,
se trata más bien de un proceso de creación en el acto (work in progress). Hay saltos, elipsis,
incoherencias internas, alteraciones del curso de la narración por circunstancias externas (por
ejemplo, la publicación de El Quijote de Avellaneda altera todo el plan de la 2º parte de la obra
de Cervantes).
d.- intertextualidad.- hay citas de libros de otros autores (los títulos condenados o salvados en el
escrutinio del cura), citas de poemas de Garcilaso o de obras de otros autores, referencias a
libros inexistentes…
e.- variedad de formas narrativas. En El Quijote hay diversos autores, distintos narradores
(Cervantes, Cide Hamete Benegeli, narradores-personajes). Eso crea el perspectivismo: unos
autores corrigen a otros, dan diversas versiones del mismo hecho, de repente falta información y
parece que la historia no va a poder continuar, etc.
f.- implicación del lector dentro de la narración. Cervantes implica al lector dentro del texto,
superando el viejo recurso del apóstrofe al lector dentro del discurso. El Quijote necesita de un
lector activo, que entre en el juego de perspectivas planteado por la multiplicidad de narradores,
que conozca los códigos literarios que se manejan en la obra, que acepte las incongruencias…
g.- literatura y vida.- El Quijote de Avellaneda como tema literario irrumpe en la segunda parte
de la novela y altera todo el plan narrativo de la obra.
l.- difuminación de las fronteras entre historia (verdad) y relato (imaginario). El personaje
protagonista entra en contacto con otros personajes que han leído tanto la 1ª parte de El Quijote
como la obra de Avellaneda. Este conocimiento condiciona su comportamiento y sus relaciones
con el protagonista.
m.- creación de personajes redondos, con un riquísimo mundo interior, superando los tipos
planos de los que se había nutrido la narrativa anterior.