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MIGUEL AMBROSIO, EL PENÚLTIMO DE LOS HERMANOS VALLEJO Y POR

CONSIGUIENTE DE NO MUCHA MÁS EDAD QUE CÉSAR, MURIÓ EL 22 DE AGOSTO DE
1915. AL AÑO SIGUIENTE, EL POETA COMPUSO EL SONETO ³A MI HERMANO MUERTO´,
QUE FUE PUBLICADO EN AGOSTO DE 1917 EN ³CULTURA INFANTIL´. EN AGOSTO DE
1918 ESCRIBE ³A MI HERMANO MIGUEL´ ANTES DE QUE FALLECIERA SU MADRE.

EL POEMA ESTÁ PRECEDIDO DE UN ACÁPITE: ³IN MEMORIAM´

EL POEMA ES UN DIÁLOGO QUE INTENTA EL HABLANTE CON UN INTERLOCUTOR QUE

ESTÁ AUSENTE, Y QUE EL TEXTO MISMO (EL DISCURSO POÉTICO) REVELA, EN EL
VOCATIVO INICIAL ³HERMANO´, Y EN EL NOMBRE DE AQUEL, ³MIGUEL´.

EN LA ÚLTIMA ESTROFA, DE SÓLO DOS VERSOS, AGREGA LA EXPRESIÓN ³OYE´, QUE

FUNCIONA SÓLO PARA ESTABLECER UN CONTACTO (FUNCIÓN FÁTICA) Y QUE NO
ENCUENTRA RESPUESTA. EN EL VERSO SIGUIENTE, DESPUÉS DE LA SEGUNDA
CESURA, EL HABLANTE FORMULA UN ³BUENO?´ QUE CONVOCA A LA MISMA VOZ,
PARA AGREGAR, EN OPOSICIÓN A LOS VERSOS 3 Y 4, ³PUEDE INQUIETARSE MAMÁ´.

ASISTIMOS ASÍ A UN TEXTO QUE ES UN DISCURSO (RE CREA EL HABLA COLOQUIAL,

CON LAS DESARTICULACIONES PROPIAS DE LA MISMA, EN LA QUE SE MEZCLAN
TIEMPOS Y EVOCACIONES) Y QUEDA ENMARCADO POR UNA APELACIÓN INICIAL QUE
ABRE LA EXPECTATIVA, Y SE CIERRA CON UNA NUEVA APELACIÓN MÁS URGENTE,
QUE SE VUELVE DOLOROSA POR EL SILENCIO QUE A ELLA CONTINÚA, Y PORQUE
REMITE AL ACÁPITE DEL POEMA, QUE AUNQUE ES ANTICIPO DEL TEXTO POÉTICO,
ADQUIERE SU DIMENSIÓN TRÁGICA EN EL SILENCIO DE ESE HERMANO AUSENTE:
SILENCIO DE LA VOZ, PÁGINA EN BLANCO.

EL TONO COLOQUIAL MANTIENE, EN TANTO POEMA, UN RITMO QUE LO IDENTIFICA

COMO TAL, Y QUE EN EL JUEGO DE RIMAS CONSONANTES Y ASONANTES, ENLAZA
SONORIDADES QUE SE UBICAN ESTRATÉGICAMENTE EN LAS ESTROFAS PARA
ESTABLECER, ASÍ, UNA CADENCIA DE SONIDOS QUE, COMO ECOS, SE VAN
SUCEDIENDO, Y QUE ENFATIZAN, EN LOS DIECINUEVE VERSOS DEL TEXTO,
DETERMINADAS SONORIDADES Y SIGNIFICACIONES.

LA PRIMERA ESTROFA, APOYADA EN LA ASONANCIA ±AA, VERSOS 1 Y 3, SE

VERBALIZA EN UN PRESENTE QUE ALUDE A LA SITUACIÓN CONCRETA DEL HABLANTE:
³HOY ESTOY EN EL POYO DE LA CASA / DONDE NOS HACES UNA FALTA SIN FONDO!´.
LA EXPRESIÓN ³SIN FONDO´ VISUALIZA LA ABSTRACCIÓN ³FALTA´ (AUSENCIA), DANDO
ASÍ LA DIMENSIÓN DE LA CARENCIA QUE PARA TODOS (³NOS´) SIGNIFICA AQUELLA.
EN ESE PRESENTE EMERGE (³ME ACUERDO´) UN HECHO QUE ENTRA EN LA
CATEGORÍA DEL PASADO, PORQUE, ALUDE, SIN DUDA, A LA INFANCIA, CON TODA LA
EMOCIÓN QUE COMPORTA LA FIGURA MATERNA, LA CARICIA, LA EXPRESIÓN
ENTRECORTADA POR LOS PUNTOS SUSPENSIVOS Y QUE ACTUALIZA EN EL ESTILO
DIRECTO LA PRESENCIA DE LA MADRE. EL RECUE RDO EN ESTA ESTROFA ES UNA
POSIBILIDAD DE ACTUALIZAR LO VIVIDO. LA CONSTRUCCIÓN SINTÁCTICA EVOCA EL
LENGUAJE COLOQUIAL EN LA SUPRESIÓN DEL TÉRMINO DE ENLACE ³A´:
³JUGÁBAMOS (A) ESTA HORA´.

TODA EVOCACIÓN DE LA INFANCIA PROVOCA EN EL SUJETO EVOCADOR UN

SENTIMIENTO DE NOSTALGIA CUANDO VA ACOMPAÑADO DE FELICIDAD PERIMIDA, EN
ESTE CASO CONNOTADA POR EL JUEGO; EN LA ESTROFA HAY ELEMENTOS QUE
ACUMULAN UN TONO INQUIETANTE: ³NOS HACES UNA FALTA SIN FONDO´, CUYO
SENTIDO DE AUSENCIA SE ACENTÚA POR LA PRESENCIA DEL A CÁPITE.

LA SEGUNDA ESTROFA INTRODUCE EL JUEGO EN EL PRESENTE (AQUEL QUE EN LO

VERSOS 3 Y 4 ERA PASADO), Y SE CONSTRUYE LA MAYOR PARTE DE LA MISMA
(VERSOS 5 A 9) EN ESA REALIDAD QUE LA EXPRESIÓN ³AHORA´ HACE
CONTEMPORÁNEA DEL ³HOY´, O, PRECISANDO AUN MÁS L A TEMPORALIDAD, EL
³AHORA´ COMO PARTE DE ESE ³HOY´.

EL HECHO REALIZADO POR EL SUJETO DEL POEMA TIENE SU PARALELO EN EL

PASADO CON EL QUE SE COTEJA (³COMO ANTES´ V. 6).

LA ESPERANZADA INOCENCIA INFANTIL (³ESPERO QUE TÚ NO DES CONMIGO´) TIENE

SU CONTRAPARTIDA TRÁGICA EN LA TERCERA ESTROFA, DONDE AFLORA UNA
SITUACIÓN TAMBIÉN EVOCADA: ES UN JUEGO EN EL QUE HACE FALTA LA ALEGRÍA.
EN EL JUEGO DE LA SEGUNDA ESTROFA SE RECONSTRUYE TODA LA CASA: ³POR LA
SALA, EL ZAGUÁN, LOS CORREDORES´, ESPACIO QUE PUEDE VERSE COM O LUGAR
MÍTICO, YA QUE ES EL ESPACIO ± ESCONDITE DEL HERMANO, ANTICIPANDO ASÍ SU
PERMANENCIA A PESAR DE LA PARTIDA. EL JUEGO FLUCTÚA EN ESE ESCONDERSE
UNO Y OTRO, Y EN EL FINAL DE LA ESTROFA, Vv. 10 Y 11, EL LLANTO QUE SE EVOCA
(³ME ACUERDO´) REMITE AL PAS ADO POR EL USO DE UN TIEMPO VERBAL, PRETÉRITO
IMPERFECTO, QUE PROLONGA LA ACCIÓN EN EL TIEMPO Y QUE INVOLUCRA A AMBOS
HERMANOS: ³NOS HACÍAMOS LLORAR / EN AQUEL JUEGO´.

LA SEGUNDA ESTROFA SE ENLAZA POR LA CONSONANCIA DEL VERSO 5 CON EL 2 DE

LA PRIMERA; ESTA CONSONANCIA SE IMPONE A LA SONORIDAD ASONANTE DE LOS
VERSOS 1 Y 3, QUE ENCUENTRA, PARALELAMENTE, SU ³ESPEJO´ EN LOS VERSOS 17
Y 19.

LAS EXPRESIONES ENLAZADAS POR ESA COINCIDENCIA RÍMEA SON SIGNIFICATIVAS:

CASA, MAMÁ (1 Y 3); ALMA, MAMÁ (17 Y 19). ESA AS ONANCIA, SI BIEN ES MENOS
NOTORIA EN EL ESPACIO DE LA PRIMERA ESTROFA, PERDURA AL REAPARECER EN
LOS VERSOS QUE CONCLUYEN EL POEMA, ENFATIZANDO ASÍ LA ALUSIÓN A LA
FIGURA MATERNA QUE ES LA INTERMEDIARIA EN EL LLAMADO FINAL QUE HACE EL
YO LÍRICO AL INTERLOCUTOR AUSENTE. Y ENFATIZA TAMBIÉN LA RELACIÓN ³ALMA´ ±
³CASA´, EXPRESIONES QUE SON , PARA EL ESTRUCTURADOR DEL DISCURSO,
PUNTOS EN LOS QUE SE ASIENTA EL RECUERDO DEL HERMANO MUERTO; PARA EL
POETA CÉSAR VALLEJO LA CASA SERÁ ESENCIALMENTE EL LUGAR EVOCADO COMO
ESPACIO DE AMOR, Y EL ALMA (CORAZÓN, PENSAMIENTO O RECUERDO) EL ESPACIO
CORPORAL DE LOS AFECTOS.

LA DISTANCIA ENTRE EL JUEGO PRESENTE DE LA SEGUNDA ESTROFA Y LA REALIDAD,

SE INTRODUCE A PARTIR DE LAS EXPRESIONES ³COMO ANTES´ Y ³AQUEL JUEGO´
QUE ESTABLECE LA FLUCTUACIÓN TEMPORAL EN TANTO EL PRESENTE ³AHORA´
UBICA EN EL HOY, PERO REMITE A UN PASADO QUE ES EL QUE QUEDARÁ RELEGADO
A UN SEGUNDO PLANO EN LA TERCERA ESTROFA. LA RIMA CONSONANTE SE
PRODUCE ENTRE VERSOS DE LA MISMA ESTROFA (7 Y 9), Y ENLAZA POR LA
CONSONANCIA CON LA ESTROFA SIGUIENTE (11 Y 13).

EN LA TERCERA ESTROFA EL VOCATIVO ³MIGUEL´ INDICA A QUIÉN SE HABLA.

AUNQUE SE MANTIENE EL CARÁCTER DIALOGAL, SE HA PRODUCIDO UN
DISTANCIAMIENTO EN TANTO AQUELLA ADQUIERE TONO INFORMATIVO QUE
TRASCIENDE AL INTERLOCUTOR NOMBRADO PORQUE PROVEE DE DATOS AL
LECTOR DEL POEMA. NOS ENTERAMOS ASÍ DEL HACHO CONCRETO: ³TÚ TE
ESCONDISTE / UNA NOCHE DE AGOSTO, AL ALBOREAR´, ESTABLECIÉNDOSE LA
PRIMERA DIFERENCIA CON EL PRESENTE QUE TAMBI{EN OCURRE EN EL TIEMPO
SIMILAR, ³ESTA HORA´.

LA ALEGRÍA DEL JUEGO DA PASO A LA EVOCACIÓN, ³PERO, EN VEZ DE OCULTARTE

RIENDO, ESTABAS TRISTE´. LOS VERSOS FINALES DE LA ESTROFA ACERCAN EL
DOLOR DEL YO LÍRICO, SEÑALADO EN ESE ³GEMELO CORAZÓN DE ESAS TARDES /
EXTINTAS SE HA ABURRIDO DE NO ENCO NTRARTE´. LA REFERENCIA TEMPORAL
APORTA EL ELEMENTO CLAVE PARA ESTABLECER LA DISTANCIA ENTRE PASADO Y
PRESENTE; PERO TAMBIÉN, EN UN NIVEL PERSONAL, SUBJETIVO, DESLINDA EN EL
YO LIRICO LO DESEADO, QUE SE FUNDE CON LA EVOCACIÓN, Y LA REALIDAD, QUE
DEVUELVE UNA MOMENTÁNEA ILUSIÓN TEMPORAL: ³ORACIONES VESPERTINAS´
SUSTITUIDAS EN EL DISCURSO LITERARIO POR ³NOCHE DE AGOSTO AL ALBOREAR´.
EN SU DOLOROSA REALIDAD REMITE A ³ESTAS ORACIONES VESPERTINAS´, SE
VUELVE A ELLAS Y SE TOMA CONCIENCIA DE LA FALTA, SE TORNA AL ³HOY´. SE
PRODUCE ENTONCES OTRO HIATI ENTRE EL ³HOY´ Y EL ³AHORA´, ESTE ÚLTIMO, UN
ESPACIO TEMPORAL INMEDIATO, ILUSORIO: DESEO, ENSOÑACIÓN EN UNA REALIDAD
MAYOR. LA ILUSIÓN LIBERA AL HABLANTE DE LA REALIDAD (³NOS HACES UNA FALTA
SIN FONDO´) MOMENTANEA.
EL DISCURRIR DEL PENSAMIENTO VERBALIZADO TRANSITA TIEMPOS Y FLUCTUA
ENTRE EL PASADO Y EL PRESENTE, Y EN ÉSTE, CREA UN ESPACIO PARA LIBERAR AL
YO LIRICO POR IMÁGENES QUE VIENEN DEL TIEMPO LEJANO: UNA ZONA DE
FELICIDAD QUE ES LA DEL JUEGO. EN EL JUEGO CON EL H ERMANO, AQUEL DERIVA A
UN MOMENTO CONCRETO, AUN ESCONDERSE EN OTRA HORA (LA DEL ALBA), CON
UNA ACTITUD DISTINTA; DE ALLÍ LA PALABRA (EL PENSAMIENTO) VUELVE A LA
REALIDAD ACTUAL: ³Y YA / CAE SOMBRA EN EL ALMA´ LA PRESENCIA DEL ADVERBIO
TEMPORAL SE VINCULA CON LA VUELTA AL ³HOY´: LA NOCHE IMPONIÉNDOSE A LA
TARDE.

³Y TU GEMELO CORAZÓN DE ESAS TARDES / EXTINTAS SE HA ABURRIDO DE NO

ENCONTRARTE´, SI EL ABURRIMIENTO ES UN HECHO LÓGICO EN EL JUEGO, EN EL
TEXTO, ES, POR SU NIMIEDAD, CONTRASTE VIOLENTO CON LA IMAGE N QUE LE SIGUE,
VERSO 17.

LA ESTROFA FINAL, EN LA QUE SE APELA AL HERMANO Y SE LE RUEGA QUE NO

TARDE, CIERRA EL POEMA CON LA EXPECTATIVA DE LO QUE ESPERA RESPUESTA Y
QUEDA AHÍ, EN LA PÁGINA Y EN LA VOZ, EN UN SILENCIO DEFINITIVO QUE ES EL QUE
SE PRESIENTE DESDE EL ACÁPITE.

EN EL POEMA, LA SUCESIÓN Y SUPERPOSICIÓN DE TIEMPOS DISTINTOS ES UN

JUEGO QUE MEZCLA ALEGRÍA Y PESAR, PRESENCIA Y AUSENCIA, Y QUE EN LOS
VERSOS FINALES (18 Y 19) VUELVE AL JUEGO COMO UNA NECESIDAD DEL SOÑAR
LIBERADOR. QUEDA SÓLO LA FUNC IÓN FÁTICA DEL LENGUAJE. AL NO ENCONTRAR
RESPUESTA, DEVENDRÁ, LO SABEMOS, SOMBRA QUE CAE SOBRE EL ALMA, Y
ADQUIRIRÁ TODO SU SENTIDO DOLOROSO, EL ACÁPITE.