LA CONSTRUCCICN DEL SiMBOLO (sobre el proyecto de Hannes Meyer para la S.D.N.

ViCTOR TENEZ YBERN

i,QUIEN CONSTRUIRA EL PALACIO DE LAS NACIONES DE GINEBRA?

Se trata de la lucha de 10 antiguo contra 10 modemo. Esta lucha interesa a todas las elites, porque el objeto -el Palacio de la Sociedad de las Naciones- es una obra capital, y el resultado de esta batalla comers. en mayor 0 menor grado, en la historia de la evoluci6n contemporenea.1 Christian Zervos no se equivoca; se trata de una ocasion historica: por primera vez, la arquitectura "modems" se halla, en la persona de Le Corbusier, ante la posibilidad de construir una gran institucion de poder. Y en ella, no solo se enfrentaran "10 antiguo y 10 rnoderno", sino tam bien, la nueva arquitectura con la institucion misma que acabara por apartar el proyecto moderno de la construccion definitiva, en contra de la loqica presupuestaria, de 10establecido en las basesy en ultima instancia, contra la misma voluntad de los tiempos. Hasta aquf la parcial y casi dernaqoqica descripcion de los hechos que da la revista "Cahiers d'Art". Porque si Zervos (y muchos despues de el) nos presentan el "escandalo" alrededor de la concesion del proyecto y la consecuente crftica a la S.D.N. como el primer gran exito del Movimiento Moderno frente a las instituciones, no deja de ser cierto tarnbien 10contra rio, es decir, que se trata del primer exito del poder en el seno de esa nueva arquitectura. EItrabajo de J. M, Rovira explica detalladamente no solo la tan poco historiada vertiente de la dimension rnanipuladora del artista moderno, sino tarnbien, los cambios que implica en la concepcion de la obra, la imperiosa necesidad del arquitecto suizo de ganar el concurso: la inmediatez monumental de las nuevas formas, las paradojicas incorporaciones iconograficas 0 la hasta entonces criticada inrnersion de la arquitectura en el paisaje-. La relacion entre arquitectura moderna y poder se desa-

rrolla a partir de la cuidadosa delirnitacion de la disciplina del arquitecto, que ofrecera, en aras del exito, una obra perfecta mente cenida al ambito del encargo. La obra reducida a la forrnalizacion de las premisas propercionadas y apoyada por un eficiente aparato publicitario queda pues. como fruto del concurso, opuesta a la unlvoca racionalidad de una nueva forma de habitar que, con el valor objetivante de la tecnica. se extiende hasta la conforrnacion de la ciudad entera en la obra de Le Corbusier. Obra que parte del retour al ordre ante una urgencia: Architecture ou revolution 3. Mas alia de los mitos de la capacidad de generar nuevas organizaciones sociales desde 10arquitectonico, la no interferencia entre los enunciados de las instituciones del poder y del arte sera la premisa que introduzca a Le Corbusier en los canales de la proyeccion a gran escala a partir de la fecha del concurso. Necesaria condicion de exclusion mutua que no sabra comprender otro de los arquitectos premiados. Hannes Meyer resurnira su intervencion con un insolente cuestionamiento de las bases del concurso en una crftica que, superando el ambito de 10 arquitectonico, hunde sus rafces en el mismo fondo politico de la oroanlzacion hasta hacer incornoda la posicion del miembro del jurado que Ie concedio relevancia al proyecto. Meyer escribe el compte-rendu sobre su trabajo desde la explfcita refutacion de los principios que las bases proponen, desde el vehemente desbordamiento disciplinar. Asf, el celeberrirno este edificio no representa nada 4 contesta explfcitamente la exigencia de concebir un Palacio no solo como aqrupacion practique et modeme, sino tarnbien, como la traduccicn de la haute destination d'un monument qui, par la purete de son style, I'harmonie de ses lignes, (algo de 10que Le Corbusier no se aparto en ningun momento) est eppele a symboliser la glorie pacifique du XXe siecle . EI edificio ni fee ni bonito frente a las conditions de grandeur et de beeute qu'il s'eqi: d'etablir Ie projet du Palais; proyecto que, contra la invitacion al paisajismo que las bases ofrecen, se presenta

1- Puede consultarse en esta fmisma publicaci6n el artificioso rnontejeque la revista "Cahiers d'Art", bajo la direc:ci6n de Christian Zervos, montarfa alrededor del concurso en favor del proyecto de Le Corbusier. 2- Ver sobre este tema: Josep M. Rovira; Le Corbusier en el concurso del Palacio de la S.d. N. 3- Manfredo Tafuri ya 10 ha hecho notar en "Machine et memotie" La citte nelropera di Le Corbusier. (Casabella 502503 mayo-junio 1984) : "(. ..) La razionalizzazione va attuata per essere oltrepassata, per recuperare altri universi di tinetit«. cia traspare da piC; di un passo di Le Corbusier. Ma anche nel leggere i suoi primi modelli urbanistici necessaria sgomberare il terreno de perjudici divenuti comuru. "Troppo spesso, infatti, rurbanistica di Le Corbusier stata vista come il fine ultimo della sua ricerca. (...) E assodato, peraltro, che /'idea di citts di Le Corbusier si referisce senza soluzioni di continuite al lungo e faticoso percorso delle strategie ottocentesche tese al controllo del compartamento socia Ie. (... Es precisamente dentro de estas premisas de control social donde el proyecto para una nueva instituci6n, como es la S.D.N., toma una especial importancia en la obra de Le Corbusier como formalizaci6n de las "nuevas" instituciones. 4- Los fragmentos de la memoria del proyecto de Hannes Meyer provienen de "Zeitschrift bauhaus. Texte und Entwurfe von Hannes Meyer 1927-1929" cifrados en la revista "Arquitectura" nurn. 288, Madrid, 1991.

36

de una publicidad Gestaltung" constituia donde

sin precedentes. la forma de

Una "Hochshule constructivista.

fur Una

de cualquier

taza de te un culto meayuda-

un problema

estetice

Portada para manifiesto y programa de Walter Gropius, con xilografia de Lyonel Feininger, 1919.

"catedral socialista" dos por una nueva radas

en la que se practicaba

dieval, con los revolucionarios

del arte prebelico

qenerecion,

que echaba furtivas

9

tni-

la izquierda,

y que, al mismo tiempo, un dia en el mismo templo."

esperaban

verse canonizados, EI objetivo

del nuevo programa la producdon

de la Bauhaus pondra su con y, con ello, la difusion social de una nacion por el pago y en una situ a-

enfasis en la ensenanza de las tecnicas modernas

miras a optimizar desarbolada de los bienes de uso en el tejido por la derrota de la deuda impuesta cion de inestabilidad

belica, agotada

por los vencedores social constante.

A la mana procedente de un collage de John Hearthfield, que usc el KPD 10 en 1921 para su propaganda
electoral, su tension, mana que expresa la angustia de las masas en por la tecniMeyer opone la mana redimida objetivo, mana que supedita que se impregna de Weimar

ca, mana de gesto preciso convertida jo y progreso las urgencias funcionales, vo de la produccion discursivo de una republica

en signo de

traba10 estetico a
el espacio como

del imperati-

que ocupara

por entero

convertida,

decia Junger, en paisaje de tal/eres 11. "c.Esque nuestra actual sociedad a/emana no pide / mil/ares de escuelas populares, mil/ares de parques populares, / mil/ares de casas populares? / dcentenares viviendas populares?? / c.dmil/ones res??? / (c.de que sirve el murmul/o objetividad Intentamos

de mil/ares de

de muebles populade los 'en ten didos , /

contra todo esto) / (despues de los cubos cubistas de la del Bauhaus?)/ Asi asumimos la estructura y las como datos. / posible obtener / el cuadro mas amplio posible de la mas profunda mas amplio posible
9- Mein Hinauswurf aus dem Bauhaus (Mi dimisi6n de la Bauhaus. Carta abierta al Burgomaestre Hesse, Dessau). Publicado en: "Des Tagebuch", agosto 1930. Extraido de la selecci6n de textos de F. Dal Co; Op. Cit. 10- Partido comunista aleman. 11- "Vivimos en un mundo que se asemeja enteramente, por un lado, a un taller y que, por otto, es completamente parecido a un museo. La diferencia entre las exigencias que esos dos paisajes hacen es la siguiente: nadie esta ob/igado a ver en un taller mas que un taller, mientras que en el paisaje museistico reina un ambiente edificante que ha asumido formas gratescas." (E Junger, Der Arbeiter. Herrschaft und Gestalt, Berlin, 1932. Ed. espanola: EI trabajador Dominio y figura, Barcelona,1990) 12- Bauhaus und Gesellshaft (La Bauhaus y la sociedad) 1929 en "Bauhaus. Zeitschrift fur Gestaltung. Traducci6n castellana en EI arquitecto en la lucha de c1ases y otras escritos , Barcelona 1976.

necesidades vita/es/ de nuestra comunidad vida de la gente, / la comprension La mana del fotomontaje hace referencia para el primer que encabeza el programa de de esta / comunidad

del alma de la gente, / el conocimiento Meyer, extra ida de una fotografia programa de Lyonel Feininger, la portada por por las esse oporepublica del caos pura no que impone publicado mos al servicio de esta comunidad servicio dirigido al pueblo"12 Pero en esta concepcion no encaja en absoluto tecto. Una figura se ira revolviendo sar formas de la ocultacion nos no exentos sus primeros cial amparado partiendo Una ampliamente definicion dora.

/ Como proyectistas / creativos esta/ Nuestro trabajo es un

a otra obra del mismo autor: de la Bauhaus iluminada

no encaja un palacio, igual que la misma figura del nuevo arquisin ce(empede Pero de la que la obra de Meyer incorporando representativos de la concepcion del artista:

Gropius en 1919. A la Stadtkrone trellas del arte, sequn la ortodoxia ne la mana como rnetatora la necesidad de produccion de Weimar La busqueda ciudadano tativa

expresionista,

alrededor

del imperativo

tortuosamernte, de los ernpenos

en la depauperada de la angustia

contradictorias

por encima de la necesidad de la superacion

de significados. y represen-

de la carga utopista a la redencion

decirnononica de la tecnica.

en la expresion artistica orqanica

proyectos)

por el servicio sodel artista la reque

del pueblo

son, ya en 1928, anacronia en la escuela:

en el valor objetivante la redefinicion

exenta de los intereses particulares tistas entronizados "(. ..) c.Que encontre las propias

de algunos de los ar-

no solo: tarnbien re-presentacion.

de la funcion

de las virtudes del arquitecto

propagandistas como

del arte (en su organiza-

desoues de mi nombramiento? habia superado

de nuevo) y, contradictoriamente, simple figura es una unidad prefabricada

Bauhaus cuya reoutecioti capacidades

de reelizecion y que era objeto

"La nueva casa

38

Cartel de propaganda del Partido Comunista de Alemania (KPD) realizado por John Heartfield en 1921.

13- Bauen (Construir) 1928 en: "Bauhaus. Zeitschrift far Gestaltung." Traducci6n castellana en Gp. Cit.) 14- Die Siedlung Freidorf, en AA.VV., Die Siedlungsgenossenschaft Freidorf, Basilea, 1921. Selecci6n de textos F. dal Co Gp. cit. 15- Se puede ver, en referencia a las tradiciones de cooperativismo suizo que cristalizan en Freidorf, el capitulo que Ie dedica J. Gubler en Nationalisme et Intemationalisme dans I'architecture modeme de la Suisse, Lausana, 1975. A las referencias a la novelistica suiza de ciudades ideales (Pestalozzi, Zschokke) se suma el papel de promotor del proyecto de B. Jaeggi, quien asigna el papel de "especialista" a Meyer. EI proyecto de Freidorf sera, pues, un producto de un turbio ascendente reformista que el propio arquitecto se encargara de recodificar.

debe montarse sabre ellugar y, como tal, es un producto industrial y, par 10 tanto, obra de especialistas: economistes, estadisticos, higienistas, climetoloqos, ingenieros industriales, expertos en estenderes.. expertos en calefacci6n y iel arquitecto? ...iera un ertists, y se convirti6 en un especialista en organizaci6n." 13
Asi, el retrato la inmediata qanizacion arquitecto mas famoso consecuencia del trabajo propuesto de Hannes Meyer nos revela del principio objetivante de la

economia, son discursos que quedan a veces solo yuxtapuestos a la obra. Meyer es perfecta mente consciente de que el fin de la representacion su Palacio de la S.D.N., pre enclavado una muy trabajosa incluso, "reconstruir en el futuro. se instala muy lejos de solo 10 ocupa del palacio 0, el

en la utopia de un mundo siemEI presente don de la palabra para no perder

poiftica coyuntural: 10 construido"

debe negar por escrito la monumentalidad tren de 10 moderno. En 1921 Meyer describe su proyecto cooperativa Freidorf en Basilea:

tecnica: la mana conlleva, en el marco de una nueva orsolo valida mediante de la figura simple figura como la verificaorganizativa. diferenciacion cientifica, La mana oculta la redefinicion del artista: el

para la sede de la

la cara, es decir,

la entidad

dora del individuo. Pero en la fotografia gar a eliminar la mana quiere, pero no puede, Ileque aun apareel trala presencia del individuo el abandono

ce detras con el adernan de zafarse del objetivo: bajo en colaboracion, Bellas Artes, 0 el amparo en el principio

de la retorica de las de funci6n x

"(...) Timidamente, el juego de lineas de los perfiles hace . destacar el juego de lineas de la cornisa y el portal; el aristocratico aspecto del edificio 10da mas la simplicidad del material empleado que no la suntuosidad de la ornamentaci6n. Desde 10alto del tejado, un jinete, colocado de treves, en equilibrio, saluda al territorio y las casas que esten debajo; con la campana y el cuadrante de las horas recuerda que el tiempo pasa y sustituye magnifi-

39

camente

al campana rio. Y cuando, tocan las pequenas

desde el vientre de campanas, en el co( ..)" 14 de la epiya desde

cobre del jinete,

rezor, de

Freidorf late la vida de sus habitantes. procedente con toda probabilidad

15, se presenta

La imagen, ca aut6ctona el principio contramos cal dad"16 figurativo

del cooperativismo

como un paso hacia 10 verdadero: ante una tentativa de representecion

"[Nos ensimboli-

Mas que esto: se trata Verdad, de la elocuencia si es necesario.

de una lucha por la verrepresentativa incluso de 10 refleja sin productitendra, en al repe-

pues, incapaz de expresarse por sf sola, Si bien el proyecto Meyer

necesitada

duda los intereses tecnicos de la simplificaci6n va y la optimizaci6n de los costes, identico 1925, que rehacer su iconograffa tir el texto que, apareciendo distinto: "Externa actualizandola

en algunos pasajes

al de 1921, toma, en otros, un caracter completamente

internamente,

la construccion

este en armodobles que es un

Caricatura de Hannes Meyer, por A. Hofmeister, 1930.

nia con todo Freidorf, de sus diferentes edificio publico. no advierte el criterio

solo por las dimensiones

partes se puede reconocer Uno se siente pequeno predominante

cuando entra en de un juego espa-

el templo de la Cooperativa. el modelo cia I, de superficies, Cooperativa,

A su vista, inc/uso el profaEn el interior,

de aberturas y perfiles.

de belleza, en el que se inspira la sede de la es una sucesioti de formas fundamentales en sentido horizontalse transforma

en el espacio; tiene una evoiucion vertical: la extension en extension pre en sentido

en sentido horizontal

vertical; el espacio tiende siem-

ensancharse.

A esta sucesion de formas

dimen-

Hannes Meyer: Siedlung Freidorf, Basilea 1919-1921.

siones hacen juego llon que domina

los tres colo res, con los que se pinto

las paredes: blanco, cobalto sus metetices notas (".J" Igual que en sus proyectos de la cooperativa dad de los productos, 17

minio. La torre con el cari-

el edificio se levanta hacia el cielo; con para los interiores de la casas a la publicide en su nos
Hannes Meyer en 1927. Hannes Meyer: Interior Co-op, 1925. Hannes Meyer: Hueva Co-co, 1925.

0 en las obras dedicadas

ha aparecido

una eliminaci6n

10 fiqurativo.
forma venci6n

una suspensi6n

de la representaci6n

mas inmediata.

Pero si bien la sutileza de la interCo-op no auratico. si la lac6nica

en la publici dad para los productos del interior Co-op

remite al vidrio como material estandarizaci6n contexte racter

podrfa situarse en el su camas sus de

16- Die Siedlung Freidarf, en AA.VV., Die Siedlungsgenassenschaft Freidarf, Basilea, 1921 Traducci6n al castellano: Selecci6n F. Dal Ca,Op. Cit. 17- Die Siedlung Freidarf Publicado en "Das Werk" en febrero de 1925. Traducci6n al castellano: Selecci6n F. Dal Ca,Op. Cit. Como ya ocurria con Die Neue Welt, el texto rezuma una clara influencia de las paqinas de "Esprit Nouveau" que culminara en la misma menci6n de la Machine habiter.

de la pobreza de la experiencia 18, el decimon6no ha perdido en absoluto este sea ahora emergente del pueblo. mucho borra aunque

nico jinete, en cambio, simb6lico, abstracto: simboliza

el simple impulso la prosperidad

de la torre que Meyer

huellas, se encuentra se a la terminologfa escapa la tradici6n vision rretrato

otra vez ante el compromiso lecorbusierana evidente,

adaptar a las nuevas circunstancias representativa

su propia obra y, peno se nos en la que esta nueva en la revista

se inserta: la mana nos rernitira esta vez al autode EI Lissitzki que habfa aparecido

40

Autorretrato de EI Lissitzki, aparecido la revista "ABC -Beitraqe zum bauen" num.3/4, 1925.

en

18- En 105 productos Co-op, se rnaterializa un problema estrudural en el trabajo de Meyer. La yuxtaposici6n de 10 artistico y la producci6n misma hara despertar a todos 105 fantasmas. En el huevo Co-op las laminas de vidrio apenas se apoyan en el producto, rehuyen toda necesidad de perdurar como obra por encima del valor productivo. La transparencia del vidrio, don de el material y su sombra se confunden, su carencia de "aura", como el propio Benjamin dice, no hacen mas que enfatizar el deseo de no fijar cualquier valor como objeto perdurable mas alia de su propia fotografia. Se trata aqui, sin duda, de "borrar las huellas", pero tarnbien de encontrar un lugar para 105 procesos artisticos en la producci6n, convirtiendolos en propaganda. EI interior, por su parte, nos recuerda algunos de 105 pintados por Grosz, esos interiores donde todo rastro bioqrafico ha sido borrado en contraposici6n a las abigarradas estancias burguesas que en el mismo articulo Benjamin cita. (W Benjamin; Experiencia y pobreza, en Discursos interrumpidos I, Madrid 1973.) Para una lecture de la obra de Grosz en esta direcci6n, ver: U. Lahuerta; 1927 La ebstrscaon necesaria en el arte y la arquitectura europeos de entreguerras, Barcelona 1989. 19- Hannes Meyer se encontraba en relaciones con el grupo alrededor de la revista "ABC" (Lissitzki, Stam, Schmidt, etc.) aun antes de redactar el numero dedicado a la pintura moderna en 1926. La revista se halla compendiada en una edicion facslmil a cargo de J. Gubler.

"ABC" pero

en 192519 tarnbien

Mano

acompariada tecnico.

esta vez de un mftica ingenieril; de la obra de de

argumento absoluto urbana propuesta

arquido

por el arquitecto los patios

reside en el valor de la trama La solucion el lugar

cornpas. recurrente

argumento

de la invencion: que ofrecen

la desdensificacion colgantes.

sfmbolo

de la relacion

Hannes Meyer con las vanguardias dicion propagandfstica,

20- Meyer acabara siendo expulsado del puesto de director de la Bauhaus bajo la acusacion de activismo politico ejercido desde el cargo, por el burgomaestre Hesse de Dessau. En la carta abierta que Ie dirigira el expulsado a posteriori podra seguirse una argumentaci6n en base a las mejoras en la producci6n de la escuela. (5. de F. Dal Co, Op. cit.) Pero esta argumentaci6n resulta debil frente a la posicion del burgomaestre socialdem6crata con el auge de las fuerzas conservadoras ya en 105 mismos comicios de 1928 y 105 sucesos posteriores que acabarian, cuatro aiios mas tarde, con el acceso de Hitler al poder. 21- AI "absurdo solar tradicional para equipamiento escolar en el casco antiguo" Meyer responde con la "determinacion de un nuevo solar sequn las medidas adoptadas en un desarrollo planificado de la ciudad. ( ..) en planta baja desarrollar 5610 la piscina y las insta/aciones del gimnasio, en espacios cerrados, la superficie restante se cede al trensito y a 'parking'" "Zeitschrift bauhaus. Texte und EntwOrfe von Hannes Meyer 1927-1929" cifrados en la revista "Arquitectura" 288, Madrid, 1991.

rusas y su nueva traen su

genera, adernas, un espacio estetico,

tan alejada de esa nsqacion para el concurso tecnica

de la obra-". sirnbolico: proyecto tilado como tecnica,

Pero no nos pasa por alto como se impregel significado el sobre un acanestructural del edificio. era

la representacion trol politico. Como

que llarnara en la foto,

na este espacio de una cita que ariadira de Ladovski para el restaurante de ella el valor poetics que recorre tanto propaganda sirnbolica

ayuda ante una situacion duo) se fundiran

en la Bauhaus de estricto cony rostro (individe Mepolfti-

Meyer pudo ver. en las paqinas de "ABC", del esfuerzo

uno en el otro. La tecnica como mascaLa militancia prosovietica ambiente

y tomar como

ra del propagandista. co de Dessau, aunque

mecanismo

la arqurnentacion la obra de Ladovski

yer debera recatarse en el arremolinado

estetico-simbolico

aparece dararnente

en sus pro-

Meyer usa, asf, como en una imptantacion fucha por fa verdad. Esta re-presentacion

yectos para la Petersschule en Basilea y el Palacio de la S.D.N20

que ya en Freidorf

de los valores de una obra expanno sera otra emque Maiakovski

150.000.000
La obra de Meyer en Weimar, nia de una pretension un lado, contexto maniobra utopico vivira, pues, la esquizofreque construye, muy variada politico por en el propagandista

diendose

en sucesivas reinterpretaciones poema

cosa que el modelo de propaganda plea en su publico ala reelaboracion Pero si en la referencia rar un contenido producir hermanos

150.000.000 en el que se invita al

infinita del rnisrno-". a Ladovski resulta diffcil estructuevidencia: se trata aquf de reusados por los se en su sede para el Las metaforas

una obra de ascendencia en el complejo panorama tanto

y cubre, por el otro, la necesidad de de Dessau. de la de la Petersschule tarnbien

de la cita, en el Palacio de la S.D.N este publicitarios

aparece con abrumadora los mecanismos Vesnin,

La iconograffa

propagandista

como del Palacio de la S.D.N. necesitara mascara de la tecnica.

especialmente

Asf, en el caso de la escuela, el

Leningradskaya

Pravda en Leningrado.

41

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~!

1-

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,
-'''_-''__

apoyo de Hannes Meyer a Le Corbusier

en el contenciode 1927,

'~--.

so posterior "(.)

al concurso.

EI 18 de agosto

Meyer escribira a Adolf Behne: Ie suponfa de vacaciones en algun lugar del contiy por ello no Ie he escrito hasta ahora para el palacio de la sociedad de nente europeo naciones.

acerca del concurso parece que,

tal vez haya ido

la exposicion

de ginebra,

pesar del resultado

indeciso del concurso, inc/uso los petide

Hannes Meyer y Hans Wittwer: Petersschule, Basilea 1926. Nikolai Ladovski: Restaurante sobre una escollera, 1922. Alexander y Viktor Vesnin: Leningradskaya Pravda. 1924.

los cfrculos espiritualmente Ie corbusier. y proyecto repiten como se repetirfan los versos: la representacion

interesantes,

metres suizos se ponen de acuerdo sobre el proyecto

es; quiz«

quepa la posibilidad lIegara

de que un

de los nuevos pioneros se pongan

realizarse. en

todo caso, es justo, ticos importantes te, en Ie corbusier. todo caso, es te trabajo mente,

recto y nos alegra que todos los de acuerdo

ai-

aparentemen-

epica del trabajo constructivo del organismo, que se expresa en torres de circulacion vertical transparentes que deberfan exponer la maquinal dinarnica de piston de los
ascensores; el vidrio, no ya como material presa la indiferencia lor, sino como dad del mundo despojado mecanismo representativo inerte que exde todo vade la sinceti-

pese a las diversas controversias, en tecticsmente 10 mas correcto que para esdefendamos una posicion cotnun. personalcosas me separan de su proyecto. me

muchas

in teresa su sala y su la teo ria de lyon la nuestra apoyada que 10 una

construccion ecustk:e apoyada por sobre corstruccion ecustice, opuesta a

en las ideas de sabine. la composime ataca los nervios igual en el sentido dla mas refinado, solo en la ante0 es este embrollo

de la institucion: los rotulos hablandole a la ciudad; como nuevo valor monumental, de la cornunkacion de orador entre los amque presentan abstracta

las antenas reconocidas representacion hombres23, la S.D.N) por dibujar consignas. boggan, bos proyectos y esa tribuna enfrentando

cion axial de los voiumenes

burques.

c:es que

es,

un ecsdemico

encapuchado, la realpolitik?

(en el despacho del Secreta rio General en la explanada, don de solo queda propuestas maquique, coOtra la y coreando

concesion a

cuadriga

22- "750.000.000 es el nombre del autor de este poema." Este sera el inicio del poema que condensa esta definicion de propaganda, un canto epico a la expansion socialista que fue publicado con la invitacion de rehacerlo y mejorarlo, para hacerse asl parte misma de la dicha expansi6n. Ver a este respecto: Vladimir V. Maiakovski ; Poemas (7972-7920) (seleccion de Santos Hernandez, Joaquim Horta y Manuel de Seabra), Barcelona 1984, Laia.

sets>? c:c:c:eljardin horizontal

cias Ifrico-fantasmales tivo. no comparto tomada del entorno plemente palacio practicar dad ()" diferencias,

sobre la cubierta

pereboli-

la masa alborozada Meyer acentuara del progreso

ca de la sala??? en todas partes hace alarde de que son trasladadas aunque sus ideas

aun este dinamismo

nal, rnetafora

social, con la pareja de totarnbien el edificio. dominando

artilugio

para la salida de emergencia estructural ahora se presenta

ocuttena 10 construcde la disttibucioti horizontal adule a los ginebrinos. simel proceso laboral del que fuera de la

mo dice en los pianos, atiranta vez, la invencion imagen, aunque mente artificiosa.

tenemos que conformar de la sociedad urbanismo

24

de naciones y no tenemos

10

haga de forma

manifiestadel pro-

mas

eun

estando

au-

Desde luego, nos hallamos a anos luz nada de la memoria asociada a la clave interpreta-

de aquel no representar yecto tan frecuentemente tiva de la obra. La ciega identificaci6n

La carta expresa clara mente como, pese al apunte de las Meyer antepone la concepcion propagandista de la forma nueva, por encima de sus propios intereen una especie de segunlos concurrentes galardoentre

entre nueva forma y nuevo munel paradojico

ses, al declinar la participacion da vuelta del concurso

do sera el nexo que nos ha§la comprender

23- Mart Stam se referia en su resena del concurso al valor de las antenas como monumento moderno. "iQue monumentos expresan mejor nuestro tiempo? Lo dira el futuro. Es verdad que el Palacio de la 5. ON es un monumento, pero tembien las torres de antenas de Nauen 10 son" (M. Stam, Op. Cit. ) La antena como tema ya aparecia en el Palacio del Trabajo de Moscil proyectado por los hermanos Vesnin en 1923. 24- Carta traducida del aleman proveniente del cataloqo realizado con motivo de la exposicion Hannes Meyer 7889-7954 architekt urbanist lehrer, Berlin, 1989.

42

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Hermanos Vesnin: Palacio del trabajo. Moscu. 1923. Hannes Meyer y Hans Wittwer: Palacio para S.ON Vista a vuelo de avion. 1926. Hannes Meyer y Hans Wittwer: Palacio para S.ON Sala y esquema acustico. Hannes Meyer y Hans Wittwer: para S.ON. Plantas. Palacio
"

25- EI complejo desarrollo del concurso se puede seguir en CL. Anzivino; Op. Cit. A la propuesta de Boileau y Le Bourgeois (uno de 105 equipos premiados con una mendon de primera) de repetir el concurso entre 105 premiados, en una segunda vuelta que decidiria un vencedor definitivo por encima de las anteriores irregularidades del jurado; Meyer responders con una propuesta de apoyo de todos 105 arquitectos progresistas a las reivindicaciones de Le Corbusier y la concesion del encargo a €oste.( Cif. en Ct.. Anzivino; Op. Cit. ) Este apoyo de Meyer a su compatriota no debera entenderse. sequn veremos, como una excesiva coincidencia entre 105 planteamientos de ambos.

nados en favor de Le Corbusier->. de la obra del ecedemico Meyer indiferentes queda una gran posibilidad tico. Le Corbusier que un crftico reaccionario si no risibles;

Si bien los contenidos Ie resultan propagandfsa por delante de esto

encapuchado de despliegue

es para Hannes Meyer exactamente de la epoca hizo notar: EI regalo del enemigo

10
un

caballo de Troya->.

que en apala for-

riencia huye y deja, a las puertas de la fortaleza, ma hueca que, halagando cia de regalo, EI tiempo Corbusier propuestas acabarfa

a los troyanos con su aparienpor dar paso a los verdaderos del error del autor de revolucionaria Le

ejercitos al interior de las mural las. nos ensena la magnitud Die Neue Welt: lejos de toda funci6n

serfa, bien al contra rio, caja de Pandora de las de Meyer; el mas activo liberador moderna desvincula del caos en relaci6n con 10 los signos de Alga

en el sene de la arquitectura sus contenidos que expresara apartandolos

social: obra que, encapuchada,

de su peligrosidad. el concepto

poco mas tarde y de nuevo en Ginebra, donde de arte se posibilidad del propio EI advenide sus

con su Musee Mondial

26- Puede seguirse en J. Gubler; Op. tribulaciones de Alexandre de Senger, quien realize la acusaci6n tan famosa como desacertada de ser "Ie cheval de Troie du bolchevisme" en el marco de 10 que €olcalificaba de com plot judeo-bolchevique contra el espiritu artistico.

encarna en la imagen de la Torre de Babel, lugar don de Cit. las rocambolescas el caos de lenquajes de construir lenguaje miento para alterar del proyecto neqara hasta la ultima de la inoperancia del discurso como el orden moderno el sfmbolo

comedia

propias premisas.

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