Del mismo uutor publicados pOT Editorial Poseidon CUANDO LAS CATEDRALES EJ1AN BI.

,\'\CAS EL MODULOR II BACIA UNA ARQUITECTURA LOS TRES ESTABLECIMIENTOS IlU\IANOS'

LE CORBUSIER

EL MODUL~a
ENSAYO SOBRE UNA MEDIDA ARMONICA A LA ESCALA HUMANA APLICABLE UNI VERSALMENTE A LA ARQUITECTURA YA LA MECANICA

EDITORIAL POSEIDON

BUENOS AIRES

Adquiridos los derechos exclusives para la edicion en castcllano. Oueda heeho el deposito que previene la ley argentina n? 11.12:-'. © Copyright 1953 by Editorial Poseidon, S. R. 1,. Peru 973, Buenos Aires.
IMPRESO EN LA REP{JIlLICA ARCE;o.;TI;o.;.\

CONTENIDO
ADVERTENCIA

Titulo del original:

PRIMERA
AMBIENTE, CAPITuLO CAPITULO G\PITULO ~IEDlO,

PARTE

"LE MODULOR"
Traduccion por:
ROSARIO VERA

CIRCUNSTANCIAS Y DESARROLLO

DE LA INVESTICACION

12-

Pm:AMBULO CRONOLOCIA MATEMATlCA 1

13
21

3-

67
SECUNDA PARTE

Primera edicion: 1953 Segunda edicion: 196!

CAPITULO CAPITULO CAPITuLO

REALIDADES PRACTICAS

4-

SITUACION DEL MODULaR PRIMEROS SIMPLE EJEMPLOS UTENSILIO

EN LOS TIEMPOS PRESENTES

56-

DE APLICACION

99 119

163
PARTE

TERCEnA

APENDlCE CAPITuLO CAPITuLO

78-

COMPROBACIONES

MATERIALES Y CODA

175
Los
USUA-

AFLUYEN LOS DOCUMENTOS Y LA INFORMACION. RIOS TIENEN LA PALABRA

213'
esta en pag. 79.

El cuadro dc valores numericos de El Modular

l
ADVERTENCIA
1i1 La palabra "Arouitecturo? signi/ir'a aqui. EI art!' de consiruir casas, palacios (l /('111/)101'. liarcos, altto11lociles, cagollCS () a dOlles; El equipo doniestico 0 industrial 0 el de caniblos. E! arte tipogr6fico de los diaries, rcoieta» 0 libros. La palabra "Mcctinirn" sc reiiere a III COllstrllcci()n de las nuiquinas que cxigen directanJ('T1te la 111'(,8(,1I('ia del Iunnl.r« 1) los espacios que las rodeau. 1111/111ca la susiituciini de to arhitrario 0 de 10 aproxinuula por 1IIla eleccion: moticada por el dimcl!sion(fmicrzto de las /de;::;asestiradas, laminadn» (1 funditlas que entran ('11 la construccian de las uuiquinas. 2(> La vida 110 es encic1op('dica para los seres humanos, sino personal. SCI' enciclopedu-r, es mostrarsc illlpasilile ante la multitltd U la complejidad de las ideas y los heclios, reCOIl()Ccrlos, cOllocerlos Ij clasificarios. Algunos 110 uueden ser illlpasibles ante la ckla U, pOI' cl. contrario, son act ores de ella. Aqui; .wi{o sc pretelldemallifcstllr.1IIcdiante ialones cxactos, la estcla, acaso el surco, de una illcestigacidn escalonada al liilo de una cida, ilwestigaci6n ampliada (tal De;::;)a 1m resultado tangible porque una persona, till medio, un ambiente, una pasion, una couunturo, una circunstanctn 0 tina ocasion, han '!Jadido constituir una cadena regular que pasa en medio de los tumultos de la vida que; son: circunstancins, pasiones, contradiccianes, rit:alidades, creposculo en ciertas cosas 1) aurora en otras, condiciones particulares, incluso revoll/cionarias, etc., etc.
voh!1Ilelles

Lo contrario del est ante de prudentes.

Hila

blbltoteca

ellcidopedica

ilorule se alinean

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ra lparte.

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AMBIENTE MEDIO

CIRCUNSTANCIAS y
df

DESARROLLO

DE LA INVESTIGACION

Capitulo 1 Preambulo

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as decisiones, los usos 0 las costumbres persisten a traves de los acontecimientos mas perturbadores, provocando un males tar, constituyendo una traba, y complicando sin motivo la tecnica. No nos preocupamos por tales inquietudes; cuando comienza la inquietud, un sen cillo trinquete desatara las trabas abriendo el cauce a las libres iniciativas de la imaginaci6n. Los 1ISOS llegan a ser modestas 0 poderosas costumbres; y nadie, en medio de tantas contradicciones agotadoras, adivina que una simple decision, suprimiendo el obstaculo, pueda abrir paso libre a la vida. A la vida simplemente. El sonido es un suceso continuo que va, sin rupturas, desde ]0 grave a 10 agudo. La voz puede emitirlo y modularlo, 10 mismo que algunos instrumentos como, por ejemplo, el violin y tam bien la trompeta; pew otros son incapaces de ello porque pertenecen a un orden humanamente organizado sobre intervalos artificiales: el piano, la flauta, etcetera. Durante milenios se ha podido hacer uso del sonido para cautar 0 para to car y danzar. Fue la primera musica que se transrnitio oralmente. Pero un dia -seis siglos antes de J. C.- alguien sc preocupo de hacer transmisible para siempre una de estas musicas de otro modo que no fncra de boca a oreja, y por tanto, escribirla, para 10 cual no existia metod» ni instrumento; y como se trataba de Fijar el sonido en puntos determinados, rompiendo asi su perfecta continuidad, habia que representarlo por medio de elementos captables, y, por consiguiente, recortar el continuo de acuerdo con un cierto convenio y hacer graduaciones, las cuales constituirian los peldafios de una escala ( artificial) del sonido. dC6mo seccionar Ia continuidad del fenomeno sonoro? 2.C6mo recortar este sonido segun una regIa admisible por todo el mundo y especialmente eficaz, es decir, susceptible de Ilexibilidad, de diversidad, de matices y de riquezas y, sin embargo, sencilla, manejable y accesible? Pitagoras resolvi6 la cuesti6n tomando dos puntos de apoyo capaces de unir la seguridad y Ia diversidad: por una parte el oido humano -Ia audihilidad humana (y no la de los lobos, de los leones 0 de los perros) y por otra, los numeros, es decir, la Matematica (sus combinaciones), que es hija del Universo.

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Asi se creo la primera escritura musical capaz de contener composiciones sonoras y transmitirlas a traves del tiempo y del espacio: los metodos doricos y j6nicos, genesis mas tarde dc la musica gregoriana y, por consiguiente, de la practica del culto cristiano a traves de todas las naciones y de los mas diversos idiomas. Aparte de una tentativa sin gran exito durante el Renacimiento, esta practica continuo hasta el siglo XVII en que la familia de los Bach y, particularrnente, Juan Sebastian, creo una nueva nota cion musical: la gama temperada, nuevo utensilio mas perfeccionado, que dio despues gran impulso a la composicion musical. Hace tres siglos que se cmplon este utenvilio, el cual basta para expresar 10 que se presentaba como la propia finura del espiritu: el pensamiento musical, el de Juan Sebastian, cl de Mozart y el de Beethoven, el de Debussy y el de Stravinsky, el de Satic () d d(' Ravel, el de los atonalistas de ultima hora. Acaso -y arriesgo la profedael desarrollo de la era maquinista exija una herramienta mas sutil capaz de unir disposicioncs senoras hastu hoy abandonadas 0 no oidas, no percibidas 0 no apreciadas ... Pero pormancce esto: la civilizacion blanca se ha apoc1erado durante el curso de varios milenios de des utensilios para explotaci6n del sonido - Ienomeno continuo intransmisible por la cscritura si antes no se ha seccionado y medulo. .. y vuelvo al objeto de mi trabajo, dSe sabe que, en 10 quc se refiere a las cosas visuales, las longitudes, no han franqueado tocla via nuestras civilizaciones la etapa realizada por la musica? Todo 10 que se ha cdificado, construido, distribuido, en longitudes, an churas 0 volurncncx no ha bencficiado de una manera equivalente a aquella de que goza la muxica - utcnsilio de trabajo al servicio del pensamiento musical. Como consecuencia de esta falta, dha resultado una perdida para el espiritu humano? No 10 parece, puesto que los Partenoncs, los tempi os de la India y las catedrales, asi como tambien todas las Finuras de las recientes conquistas humanas, las inauditas mecanicas que han nacido en el ultimo siglo, han podido [alonar la marcha del tiempo. Si se nos ofreciera un utensilio para medidas lineales u options, dno se fa-

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cilitaria la escritura musical y las cuestiones referentes a la construccion? Tal es e~ te~a que vam.os a d.eba~i,rante el lector exponiendole, en primer termino, I,a hlst?na de una m;eshg~clOn que ha a.lcanzado este objeto, describiendole este, situando despues el mvento en el hempo presente y procurando ver si ocupa un lugar ~petecible '. Por ultimo, dejando abiertas toc1as las puertas, se hara un llamamiento al esfuerzo cornun, y, desbrozado el camino, cada uno podra, a partir del umbra I de la puerta abicrta, trazar una pista mas segura o mas nutrida. Se acabara por una sencilla afirmaci6n: en una sociedad moderna mecanizada cuyas herramientas se perfeccionan cada dia para proporcionar reeursos de bienestar, la aparicion de una gama de medidas visuales es adrnisible puesto que el primer efecto de este nuevo utensilio sera unir, enlazar, annonizar el trabajo de los hombres, precisarnente desunido en este momenta -incluso destrozadopor el hecho de la presencia de dos sistemas dificilmente conciliables: el sistema de los anglosajones y el sistema metrico decimal.
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Es necesaria una cxplicacion antes de emprcnder nuestra tarca: mostrar que la necesidad de una nueva medida visual no se ha presentado ver daderamente como imperativa hasta haec muy poco, cuando los vehiculos de zrundes velocidades han transformado las relaciones entre los hombres y los ;;ueblos . Hace cien afios que la primera locomotora instauraba las velocidades Jmecanicas preludiando la desaparicion de usos, de heehos patentes y de necesidades, y, por consecuencia, de los medios mas de acuerdo con la velocidad de traslado hasta entonces posible: la march a a pie que ritmo las empresas, decrete las necesidades, Iijo los medios y creo los usos. Mientras se escriben estas lineas, la aviacion moderna transform a el mundo, provo cando un trastorno total (del que omitimos tomar conocimiento). No es esta la ocasion de desarrollar el tema, del que resulta 10 siguiente: todo llega a ser, todo ha llegado a ser solidario. Las necesidades se mueven y

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eonquistan nuevos espacios, para 10 ella I se multiplican los medics de subvenir a elIas; los productos surgen, viajan, eorren y cubren el mundo. He aqui la cuesti6n que se plantea: dPueden seguir siendo locales las rnedidas que sirven para fabricar los objetos? Esta pregunta centra muv exactamente el problema. . Cuando el mundo romano sc dedico a ocupar inrnensos ten+torios, Iloma clisponia de una lengna unica y la empleo para gohcrnar. Cuanclo la nacicnte Iglesia sc apoder6 clel mundo conociclo y, siglo a siglo, so puso a conquistar tierras, mares y contincntes, dispuso de lin instrumento unico para transmitir el pensamiento: cl latin. Para ntravr-sur los siglos tenebrosos, cuando Europa buscaba a sangre y a fuego una 1111('va hasc, ('1 latin fue el vehiculo del pensamiento central.

EI codo, la braza, el palmo, el pie y Ia pulgada fueron el instrumento prehist6rico y sigue siendo el del hombre moderno. Los Partenones, los templos de la India y las catedrales, las chozas y las casas se construian en lugares precisos: Grecia 0 Asia, etc., productos estables que ~o dajaban y no tenian que viajar, y, por tanto, no habia ninguna raz6n para reclamar una unificaci6n de las medidas. Como el viking era mas alto que el fenicio, el pie n6rdico no tenia ninguna necesidad de acomodarse a Ia estatura del fenicio, y reciprocamente. ... Sin embargo, un dia, el pensamisnto laico se apercibi6, a su vez, a conquistar el mundo. La Revoluci6n Francesa ponia en juego razones profundamente humanas. Se habia intentado un paso hacia adelante, una franquia -al menos, promesasy se abrian puertas al manana. La ciencia, el calculo, emprendian caminos sin lirnites. dSe comprende bien 10 que un dia, un bello dia, fue para el calculo la creaci6n del cera clave de los numeros decimales? No se puede eaIcular practicamente sin el cero de los decimales. La Revolucion Franeesa destron6 los pies y las pulgadas y sus lentos y complicados calculos, pero era necesa~io encontrar otro modele. Los sabios de Ia Convenci6n adoptaron una medida concreta tan despersonalizada y tan desapasionada que se eonve,rt.ia en una abstraccion, en una cntidad simb6lica: el metro, Ia diezmilloneslma parte del cuadrante del meridiano terrestre, EI metro fue adoptado por una sociedad empapada de novedades. Siglo y medio mas tarde, cuando viajaban los p~oductos fabricados, la Tierra qucd6 dividida en dos: los que usaban los pies y las pulgadas y los partidarios del metro. EI sistema de pies!: de pulgadas firmemente unido a la estaturn humana, pero de una manipulacion atrozmente complicada, y el metro, indiferente a la talla de los hombres, y diviendose en medios y en cnartos de metro, en dedmetros, en centimetros, en milimet~os, en tantas me did as indiferentes a la estatura humana, puesto que no existe ningun hombre que tcnga un metro 0 dos metros. <::ll::ln<:lg§etra!<.l_dg c,onst!u}E ehozas, casas 0 templos con clestino humano, el metro parece haber mtrodu-

Todavia queda pOl' explicar 10 siguiente: los Purtouonc-s, los tomplos indios y las catedrales se construyeron scgun mediclas prccisas q lIC constituian un c6digo, un sistema coherente que afirrnaba una unidnd cscl1cial. M(lS aun; el salvaje de todos los tiempos y de todos los lugarcs, cl transmisor de las altas civilizaciones, el egipcio, el caldeo, el griego, etc., han coustru iclo y, por consiguiente, medido. dDe que instrumentos dispusieron? De instrumcntos eternos y permanentes, de instrumentos preciosos puesto que cst{lIl adscritos a Ia persona humana, instrumentos que tenian un nombrc: corlo, dodo, pulgada, pie, braza, palmo, etc. Vayamos inmediatamentc al hc-cho: tales instrumentos Formaban parte integrante del cuerpo humano y, por consocucncia. eran aptos para medir las chozas, las casas y los templos que sc trutuba de eonstruir. . Pero hay mas: eran infinitamente ricos y sutilcs porquc participaban de la maternatica que rige el cuerpo humuno -matemMica graciosa, elegante y firme a causa de la calidad de arrnonia que emite: la hcllcza= (apreciada, bien entendido, por un ojo humano, seglm un concepto humano. De hecho, no podrfa haber otro criterio para nosotros).

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cido medidas extrafias y extranjeras que, si se miran de cerca, podrian acusarse de ·haber dislocado la arquitectura, de haberla pervertido. Dislocada es un calificativo bastante bueno: dislocada con respecto a su objeto, que es contener hombres. La arquitectura de los metricos quiza se haya descarriado. La arquitectura de los pies-pulgadas parece haber atravesado el siglo de todas las catastrofes con una cierta seguridad y una continuidad seductora. Tal es el breve preambulo que da ambiente a nuestra investigacion. Se comienza a comprender de que van a ocuparse los capitulos siguientes: el primero sera una historia leal y sin afeites ni el menor enfasis, para clemostrar como nacen muchas veces las invenciones y c6mo surgen otras los descubrimientos. Cuando se trata de construir objetos de uso domestico, industrial () comercia] fabricables, transportables y comprables en todos los lugares del mundo, a la sociedad moderna Ie falta la mcdida cornun capaz de ordcnnr las dimensiones de los continentes y de los contenidos, y por tanto, de provo car ofertas y demandas, seguras y confiadas. A esto tienden nuestras energias y tal es su razon de ser: poner orden. Y si, ademas, 2la armenia corona nuestro csfucrzo?

Capitulo 2 Cronologia

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..

s necesario que un descubrimiento haya utilizaclo un dla b eabeza, el ojo 0 Ia mana de una persona: condiciones Iavorables de ambiente y de medio, circunstancias que hayan permitido el desarrollo positivo y la conclusion de Ia investigacion. Se adrnitira mas faeilmcnte si tal fuera la of crt a de un coneilio 0 de un congreso al terminar sus trabajos. La idea se present6 al hombre comun, no investigador profesional, procedente, sin embargo, de un medio particular que sc 11a beneficiudo del amhiente Mil () qlle 10 haya creado ocasionalmente. El hombre de que tratamos aqui cs arquitecto v pintor, que practica desde hace cuarenta y cinco afios un arte donde todo es medulo. Desde 1900 hasta I 907, Y dirigido por un excelente maestro, estudia la Naturaleza y observa los fenomenos muy lejos de la eiudad, en el alto Jura. Esta de moda la renovacion de los elementos decorativos por el estudio directo de las plantas, de los animales, de los fenomenos de la atmosfera. La N aturaleza es orden y ley, unidad y diversidad ilimitada, finura, fuerza y armenia - leccion que adquiere entre los quince y los veinte alios. A los diecinueve marcha a Italia para ver las obras FIG. 1 de arte personales, Fantasticas, agudas; y despues, Paris Ie da la leccion de la Edad Media que es un sistema riguroso y temerario, y Ia ordenacion del Gran Siglo, que es urbanidad y sociabilidad. A los veintitres alios nuestro hombre ha dibujado sobre su tablero la fachada de una casa que va a construir y sc Ie plantea una pregunta angustiosa: dGual es la regla que orden a y enlaza todas las cosas? "Me encuentro ante un problema de naturaleza geometrica, estoy en pleno fenorneno visual,
NOTA. EI lector debe rectificar este esquema hecho hace cuarenta y cinco aiios en la selva. Es evidente que los intervalos sobre la vertical no deben disminuir al clescender. Las reducciones fueron impuestas por las pcquefias dimensiones de la hoja en que se hizo el dibu]o.

23 I ('

armoniosas, 10 mismo en las folkloricas que en las de alta intelectualidad los tiempos que vienen. .. Hora de una perturbadora reform a plastica que la constancia de una, al.tura de 2,l0 a 2,20 metros (de 7 a Spies) entre suel~ • entro en esc momenta en Ia arquitectura (D). y techo: casas halcam?a~, turcas, griegas, tirolesas, bavaras, suizas, viejas Nuestro amigo era un autodidacto. Habia huido de las ensefianzas oficiacasas de. madera del gotico frances y tam bien los pequefios departamentos les y, por tanto, ignoraba las reglas canonicas y los principios establecidos del. barno de Saint-Germain,' e . incluso del Pequefio Trianon - Luis XV por las Academias. Evadido del espiritu acadernico, tenia la cabeza libre y Luis XVI. ~ hasta Ia tradicion de las tiendas de Paris, dcsde Luis XV a 1~ la nariz al viento, y, como cubista, se inclina al fenomeno plastico y razona Hestauracion, que con sus camaranchones f(Juplican esta altura de 2,20 m: la visualmente, Pcrtenece a una familia de rnusicos, pero ni siquiera conoce de-un-hombre-con-el brazo-levantado (B) que es una altura cminentemente una nota, y, sin embargo, es intensamente musico, sabe muy bien como esta a la esc ala humana, hecha la musica y hasta es capaz de hablar de ella y de juzgarb. La musica En sus. con~t~ucciones, ~e.vio ohligado a introducir clicha altura, en pugna cs t.iempo y espacio, como Ia arquitectura, La musica y la arquitectura decon las .ChsposlClOnes municipalas, En cierta ocasion, uno de los concejales penden de la medida. de una Importante comuna de Paris Ie habia dcclaraclo: "Lc autorizamos a Cuando unos afios despues de publicar en L'Esprit Nouveau su articulo usted a transgredir algunas veces el reglamento, porqul' sahcmos que traLos trazados reguladores (1921), aparecieron los libros de Matila Chyka sobaja par el bien del hombre." bre las proporciones en la naturaleza y en cl arte, y sobre cl numero de oro :?, L'Esprit Nouveau llevaba el suhtitnIo de Rccista lntcrnacional de Actino estaba preparado para poder seguir practicamente la demosrracion muteoidad Contemponinea, y cn ella se habia merlido, aprcciado v cliscutido mumatica (el algebra de las f0rmulas); pero, por el contrario, las figur&s que, chas .veces la interde~endencia de los [enomenos y coniprobailo que, en nuesde hecho, interpret an el asunto considerado, las comprendio instantanearnente. tro tiempo, to do esta desordenado. Es cierto que cn una accion consagrada Un dia, el profesor Andreas Speiser, de la Universidad de Zurich (hoy en Basilea), dedicado a eminentes investigaciones acerca de los grupos al cl~sa~rollo de ~lI1a est!~ti.ca contemporanea se habfa imhricado el factor y los numeros, le dio cuenta de un estudio sobre los ornamentos egipcios, econormco. Un dia fue objcto de muchos comentarios un articulo titnlado sobre Bach y sobre Beethoven, al que el clIgebra aportaba todas las demosCon~truil' en: qu.e trata.ba de la cas a a la que ealificaha dc maquina para traciones y pruebas. "De acuerdo -Ie rcspondio al profesarIa naturaleza habitar, Sene, maquma, eficacia, precio de cos to, rapidcz, y otras nociones es matematica; las obras de arte estan en consonancia con ella, y expresan que ~eelan~ahan la presencia el rigor de un sistema de mcdida (1921) [OJ y utilizan las leyes naturales. Par consecuencia, la obra de arte es materna. L ~s]Jrtt Nouveau 5e hahia c~nvertido en cI cxplicadar del cnbismo, que tica y el sabio puedc aplicarle el razonamiento implacable y las formulas aharoa uno de los mementos mas creadores y rcvolllcionarios del espiritu, o se trata d~ una .i!1Vencion tecnica que pertnrbe 10 social y 10 economico, impecables. El artista es un medium infinita y extraordinariamente sen,. sible, siente, discierne la naturaleza y la traduce en sus creaciones, experisino de una liberacion y de un desarrollo del pensamicnto, de un comienzo: menta su fatalidad y la expresa; y asi, par ejemplo, el estudio maternatico de usted se ha apoderado de este ornamento egipcio para demostrar su ',' 1 Estas preocupa~iollcs provocar<~n un cscandalo. En 1935, al regrcsar de mi primer

=:

r:

VIajC a lo:~ Estados UIJIdos, fueron unanimes las censurus de Ia Preusa . " (Los EE. UU. pensaban. es un blasferno ... ). Hoy, en Hl49: serie, rn.iquina, dicacia, precio y rapidez ...

..'

:) Publicados

en castellano

por

Editorial

Poseidon,

Buenos

Aires.

- 26-

- 27I .'

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nes reguladas 0 irregulables, captadas 0 incaptables, y, sin embargo, existentes y deudoras de Ia intuicion: milagro catalizador de las sapiencias adquiridas, asimiladas, e incluso olvidadas, porque en una obra concluida con exito hay masas intencionales ocultas, un verdadero mundo que sc revela a quien tie_ne derecho, 10 que quiere decir: a quien 10 merece, , "Entonces se abre un abismo sin limites que borra los muros, expulsa las presencias contingentes y cuniplc el milagro del cspacio irulecible. ' "Ignoro el milagro de I,{ fe, pero ve~ freCI\~~telllente el del espa;;-io indecihle, coronacion de la emocion plastics." ~ Durante los aiios productores de 19:25 a 19.3:3, epocn en que se editica ba en Francia antes de las crisis guerrerus, el gusto y Ia nccosidud de arquitecturar a la escala humana, 10 habian conducido a dibujur en el muro de su taller una escala metrica de 4 metros de altura a fin de eonfrontarse el mismo, de opener su propia estatura e inscrihir un juego de medidas vcrdaderas, de apoyo, de lugar, de paso, etc. Esta experiencia clemostraba quc el metro s610 es tina cifra felizmente someticla al sistema decimal, un.i cifra abstracta incapaz de calificar en arquitectura un intervale (una meclicla }, utcnsilio incluso peligroso si, partiendo de su abstracta conformacion numerica, sc materializa, por descuido 0 por pereza, en medidas c6modas: cl me-tro, el medio metro, el cuarto de metro, el decimetro, etc.; evolucion que se rcaliza poco a poco en el transcurso del siglo c1ehilitando la arquitectura. En un cierto momenta de su vida, nuestro hombre se cncontro frente a [rente con la "normalizacion AFNOR", encuentro del (l11C algl1nos afios mas tarde resultaria el presente ensayo, El AFNOH se habia instituido durante la Ocupucion para auxiliar a Ia rcconstruccion del pais. Industriales, ingenieros y urquitectos habianse reunido en torno de una tarea necesaria para normalizur 10 relative a lu construcci6n (en particular). Nuestro hombre no fue invitado a sentarse a esta mesa aunque veinte afios antes hahia siclo acusado de haber escrito:

"Hay que tender al establccimicnto del standard blema de ]a perfcccion. "EI Parten on es un producto de seleccion aplicado

para

afrontar

el pro-

a un standard.

"La arquitectura actua sobre standards. "Los standards son cosas de 16gica, de analisis, de estudio escrupuloso, y se establecen sobre un problema bien planteudo. La experimentacion fija definitivamente el standard."
("OJOS QUE NO VEN"

L'Esprii
"HACIA UNA

1920, ARQUITECTURA", 1923.)

Nouceau.,

"La gran industria debe octJparsc de la ccliHcadon los elementos de 1<1 casu. "Hay que crear el estado del espiritu de la seric: "e1 estaclo de espiritu "el estado de espiritu "el estado de espiritu de construir casas en serie, de habitar casas en serie, de concebir casas en serie."

v cstablcccr en scrie

("e~ASAS
.....................................................................
Y para esto, normalizar. iOtros tautos propositus de anatema! EI dia en que sc publicaron las primeras series normalizadas nuestro hombre decidio pre cisar sus intuieiones con respecto 31-

EN

SERlE

"

L'Espri: Nouveau,

]921.)

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del AFNC?R, una medida

-- :30 --

annonica a la escala hurnana la mecallica.'

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universalmente

I a a arquitectura

ya

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T .as .. Figuras . A H ,',C J) ,- t: 1'1)]' Olllccn 0I Has plCtoric,IS 0 arqllitcct(lnicas 1 ., . '-, , " L' sobrc trazarlos reguladoros a partir ele FJl8 . I ~Ubdr (C I aucu I 0 recto seccion (y. -I ! .. " . __ 'aurea, espirul logaritmica, pentagono ... Crupos geoD1etricl~, cada u~o~ de los

<il' ninguna maucru cl tenia; no cs crcador, sino equilibrudor: problema de pura plasticidad. He aqui lus Fachadas de casas y de edificios dibujadas en las mismas epocas - casitas, edificios publicos, agrupaeiones arquitecturales:

D
FIG.

E 5

Pinturas y arquitceturas tienen en euenta la seccion aurea, el lugar angulo recto, lu altura de :2,20 m (Im-hombre-con-cl-brazq-Ievantado).
A FlG. 4 B

del

""
Llcga la ocupucion ell' Paris, y Francia queda corta da en do, por la linea de demarcClcillll, Mi taller esta cerrado desde elll de junio ele 1940, y, durante cuatroafios, la Heconstruccion no me encarga ningun trabajo, 10 que 1118 incita a una intensa actividad de investigacion doctrinal, especialmente par mandate de una sociedad fundada a este efecto en 1942: la ASCORAL, cada una de cuyas once seccioncs y serniseccioncs sc rcunia clos veces al mes en un rincon 3.3

cualos Ilevaba ell xi mismo UTJa uaturulcz.r til' (,(tJlilihrio !'SllCcilieo del rcsultan los cdl.de.t eros. Fon principio, «l truzado rcgulador .no -esta ", proconce'. ... quc -: '., o: '.. Indo, smo elegido ell' aCller?O con. cl llamarnicnto dc la composicion debidamen~e formulada, bella y ble~ nacida, En el plano del equilibrio geometrico, el ~~zad.~ PO~B orden y claridad, cumpliendo 0 reclamando una verdadera purificacion. El trazado regulador no aport a ideas poeticas 0 liricas, ni inspira

- 32-

....

<IIabrigo de los curiosos. Sc prcparo material para una decena de libros. La scC'ci('m III: Cicacia de la ddenc/a, tenia trcs subscccioncs: a) equipo de [a vivienda; h) normalizacion y constrnccion, c) industria Iizacion. 3 Uno de mis jove-nos ayudantcs, Hanning, que dcbia marchar a Sabova, al otro Indo de la linea (1943). me clijo: "Dente una tarca para llcnar mis horas vncias." Tra baja 1>aconrnigo desdo 1938 y conocia cl orden v el espiritu 02 las investigaciones omprendidas desdc hacia tanto ticmpo sobre la proporcionalidad. Le rcsponcli: "El A FNOR prorone normaliznr los objetos de la construccion (del odificio ] y su metodo es sencillo: simple aritmetica, simplo mcdio entre los llSOS 0 los utcnsilios de los urquitcctos, de los ingenieros y de los industriales. Me parcel' arbitrario y pobre. Los arboles, por cjemplo, con su tronco, SllS ramas, sus hojas y sus nervaduras, me afirman qu e las lsves de crccimiento y combinucion pueden y deben ser 111{IS ricas y mas sutiles. Un lazo geometrico bene que intervcnir en estas cosas y sucfio con instalar en las obras que cubran mas tarde el pais, un enreiado -1 de proporciones trazado sabre el muro 0 apoyudo en e], hecho con hicrros laminados y soldados, que sed. la regIa de la obra, el modele que inicie la scrie ilimitada de las combinaciones y de las proporciones. EI alhafiil, el carpintero de armar y el ebanista vendran a eseoger alli las mediclas para sus trabajos, todos los cuales, divers os y diferenciados, seran testimonios de armonia. Tal ex mi suefio, "Tome el hombre-con-el-hrazo-lcvantado de 2,20111 cle alto, inscribalo en
3 Los libros aparccidos 0 a punta de aparccer sou: Sur lcs 4 routes, N. R. F., HJ41; La Cliarte c!'Ath(}nes, PIon, HJ42; La Maison des Hommes, 1'10.1, HJ42; Entretien acec lcs ctudiants, Denodl, H)42; Municre de penser l'Urbunisme (Ascoral, 1943-46), Edit.: l'Architccture d'Anjourd'hui; Lcs trois Etablissemcnts humains, Denoel, 1943-46; Propos .l'Urbanisme (1945), Bourrr-licr, 1946. Algunas de est as obrus han sido traducidas al

dos cuadrados superpuestos de 1,10 m, montelo a caballo sobre los dos cuadrados y el tercer cuadrado que resulte le dara una solucion, Ellugar de! (l11gu/0 recto debe poderle ayudar a colocar el tercer cnadrudo. "Con este enrejado, regido por el hombre instalado en su interior, estoy seguro de que usted llegara a una scrie de medidns que pondran de acuerdo Ia estatura humana (el brazo levant ado ) y Ia matematica.' Tales fueron las instrucciones que di a Hanning. EI 25 de agosto de 194,3 llegaba una priruera proposicion:

-,]a scccion aurea

lin cundraclo

la diagonal

nbatida

conjunto (A) cuyo {mgulo pasa dol cuudrado inicial,

FIG.

pOl'

('I centro

ingles, espaiiol,
4

Crillc en el original. Entre las varias t rutiuocionex que podrian darse de esta palabra, arloptarnos las de cnrciado porquc, e01110 se vera clcspucs, nos ha pareeido la mas lClccllada ala genesis del Modulor (N. de lu T.)

italiauo.

danes,

el c.

La ASCORAL tambien trubajaha (scccion III) y cspecialmcnte Elisa I\faiHard 5 quien, el 26 de diciembrc de 1943, haeia un esquema rcctificanrlo (A), Y proponiendo
;; Agrcgada al Musco de Cluny y autora de u n excclcntrrr-guluclores: Du nombrc d'or, Edit. Andr« TOllITH11I pi Cit'. trnhujo sol rrr- los truzaclos

un cuadrado.

division iguales cia e-i.

('ll

de

dos l);1rt('s la distan-

Se pHcde

IceI' (fig.

S):
iniciul:

)11'

abed. .- cuadrndo I'f = mcdiana;

S1I

scccion

{Ill

rea.

de don de:

"dJr(~ f se coloca el {mgulo recto "[1oyatio en /.!.: I cncuentro con la prolongacion de eb, lul i] dos rec:t{lI1gulos ell los cuuk-s /Ii \ iii, ('st,'1II C11 Ia razon (I) con iq y IIi: la :nedi;Illa horizontal ell' ghii c== k/: la simetric:l d(' 1..1 1Iln;

..

-'~

1..IIIIIt insta lncion del anaulo recto sohrc el eje'~ del cuadrado iniciul obteniendose e1 punta i.
FIc.

diviclido

rc-xult.m
cu.uhat

clos cuadrados
ul

c o n ti g u o s iguales

('al cla: konip Lid c'stan ell

ell dos porTu llwciian,] y olnlJ cuya cliag,)nal y Ia ruzon q);

Sll

vertimib~----~~q------~d

lo inicial

G.

Sobre gi se ve que III ('st{\ en cl punto III -" <l> de abed (cuadrudo gl'lll'rador)· l: c (1) de dcab, k mcdianu de glli;'
Ell

II):

FIC.8

A 10 largo de la linea g-i aparccen medidus signilicati";ls cuvas rclacionos son infinitamcntc ricas pero nos parecc que roclnvia JlO rt'!!ejan 1111 sistema.

.d se obsr-rva

lIIIa

soric:

C]'Cci(,]llc

dc cinco «lr-nu-ntos:
1111)

kill; k9.=
gil

il

c·= alii

.I)L =.. kb:

gkc
gl). Si gk = ki, inic-in] abed. Al final de I~ obra se veni la reserva que hay que hacr-r sohre la absolnta de estos trr-s cuudrados.
G

ki:
COlltiglIoS C iguales al cu.idrnno

gklll

k1ii

son dos cuadrudos

I',

':

igunldad

Oueda, pues resuclto cl problema propuesto: iusertar rontiguos que eontienen a tlll-llOmhre-coll-el-l)ra;:::o-lewnta(/o, "1'11110 CII cllugar del ringulo recto.

ell tlos cuadrados 1111 tercel' cua-

1.1

II

--

:1G --

- 37

ii

A este

di-

r;:------.,

bujo se le ~ puede dar ~,

i que no coincide exactamente can el punto i.

la vuelta y
el resultado
r-----,L/
171(:. lQ (Crill!.)

EI trazado

Hanning

hubia

dado un punto

EI ENHEJADOha nacido con un poco de iuccrtidumbrc ell cuunto a los PUlllos i y j: enrejado de proporeiones destinado a instalarso en los obr.irlores do la reconstruccion para proveer abundantes medidas armonicas utiles en ('I Irazado de habitaciones, puertas, armarios, vcntanus, etc., prestursc a las ilimitadas combinaciones de la serie y permitir aprovechar elementos de construccion prefabricados y yuxtaponerlos sin clificultad. Al taller de la calle de Scvres enviarnos los estudios de las "U niclades do \' ivieuda de Magnitud Conforme" presentadas por primera vez en 1922 (tipo "lnmueble-quintas"): luego en 1925 (pabcllon de L'Espril N ollccan en la i-:xposicion Internacional ele Artes Decorativas) y dcspues, en 1937, "La Manz.ina Insalubre N9 6". EI ENREJADO de proporciones nos aporta una sc[!;uridad rxtraordinaria en el dimensionamiento de los ohjctos del plano; es un elemento t/,' superjicie que hemos creado, un enrejado que acornoda el orden matenuitico a Ia estatura humana y que empleamos, pero no quedamos satisfechos porque no tenemos la definicion de nuestro invento. A clecir verdad, no estamos todavia de acuerdo. Hanning me escriho dcsclc Sahaya, el 10 de marzo de 1944, que el trazado Maillard-La Corbusier es mutomaticamente imposible: cl Iugar del angulo recto tiene que cstar situado en ln linea que une dos cuadrados, en S: "S6Io hay un {(ngu 10 recto v (~S e1 «IIC forman las diagonales de los dos cuadrados", 10 cual esta en contrndiccion ('011 la presencia de la oblicua 7-8 de su propio trazado del 2,5 de agosto de 1943, oblicua que reaparecera en agosto de 1948 y parece que ter.dra entonces unn explicacion, Es necesario que el lector se represente las eircunstancias de esta busqueda: ocupacion alemana de Paris, dispersion de las gentes 0 dificultad !lara

FIG. ~)

r~
~--.. L----;-:<---':---'e !I /
L •.. _.._ ---I

Estarnos, pues ell presencia de dos trazados apurentemonte cusi iguale«, pero la mareha del espiritn es distinta: el trazado Hanning pOl' medic de dos cliugonulcs del cuadrado iniciul.

EI truzado Mui liard con respecto a $, que surge de lu primera diuguual, conduce a la colocacirui del {mglllo recto ell d punto i.

EI punto i establece la presencia de dos cuadrados contiguos igu.iles al cuadrado inicial.

Flc.

]0

-- 38 --

- 39-

n-uuirlus. En la pcnosu sobre arquitectura entre mi candidatura para ln e'e 1940. :-VIi andidatum c
mescs, hasta

atm<'lsfcra de Paris ('sL't lcjos de aclararsc cl de-bate gentes del oficio. Uua ley me ha obligado a presentar Orden de los Arquitcctos err-ada pOI' Vichy a fines clormira en la Orden para SII cxnmcn durante catorce cl memento en que s(' oigall los c.uioncs inglescs por la parte de

EI 7 de fehrero
vl onte], decano

Versalles ( vernun de 1944), La ASCOHAL trahaja ell SIIS comisioncs diarias con vclas, 'sin telefono ni caldacci()ll, I'll ('I polvo del taller ah,lllflonado de la

'.

Flc. II

calle llc
Nos

x: :35. La scccion III b. :"\OI\\L\L1Z\(J('l:\, prosiglH' SII labor. ccos ell' los trabajos oficiales del AFl\OH. El director de la :,eccion III I) ell' la ASCORAL, qlle cs tumhien micmliro del AF:\'OH, me tionc al corricntc-, clicieIHlolllC cl 16 de octul no de Hit3, c-ut n: otrus cosas, quc hay "una difcfcllcia funrlamcntal entre 1'1 punto dc \is!;1 .\SCOHAL Y cl suyo (AFNOH); por una parte 10 mr-jor de In que ])lll'dl' S('\', Y por }: otra 1'1 termino mcdio de 10 que existc". Afio ell' Hi44: la Liberacion. En I'l otofio formo park del comite doctrinal del frente nacional de arquitectos, consiguiendn que 1'1 mapa de Arenas de los CI A\f sirva de base de discusion, Heconstruir, c-onstruir, estahleccr elementos ele serie, armonizar .. , el cnrr-jado elc proporcionr-s est:t mas que nunca a la orden del ella.
StoHl'S,

.It' onrcjado, "I ;'lIlgl1lo recto en ('1 eloblc cuadrado, han introducido lu Funcion \/ !) provo,.lIldo asi una [loracuin de SC(,C;OIlCS uureas" EI .'30 de marzo de 1945 some-to mux ('11 serio a l'stlillio 9 ~~:'::------'.' , ,0 I ('nrejado de proporciones, e-n 1'1 ('I; a I t ru h:t j.m \Vo", ~ : 1~("I.'iky, Hanning, Aujamo y Looze. La scccion de Hea -- =:': c LII'iOIlCS Culrurales del Ministcrio de Negocios Ext run!l'ms me ha peclirlo que organice y pr(' -,i<ia una misiou k I .It' r-st url ios arquitcctouicos a traves de los Estados 1.!nie f dos, udonde tt:'ngo vcrdaderos dcscos dc ll.-var ('] (:nr('I"do clc proporcioues, utcnsilio eccntual de mcd«!« dc d b las IJrefabricaciollcs. Preparumos una seril' de l{ullinil'i , 111l', a nuestros propios ojos, clcmucstran Lt riq 1]('Z:I d(' I.IS cornbinaciones posihles, y damos eufo nces un valor 11I1I1I:tIlO a la comhinacion gcometrica doscuhicrtu. ;h~OpFrr.. J:2 Lilldo para ello la estatura d(' un hombre de L75 m. El cnrejado queda dimeusionado e-n 10 succsivo: 17.5 - 2lG,4 - 108,:2, medidas ,'II Lis cuales se nuede advertir la scrie crocicntc (II: L 2, 8, 4, .5, 6, etc., ~ieTlC1U;
" ,

cit' HJ4S, \Iai11ard \ \() \,:llnos :1 visitur I'll b Sorbona :t de la Facl1ltacl de CitO,ici:'LS v , :tI pr.-sc-utatle nuestro (H.;quema nos dice; "Desdc el inst antc ell qUi' han poclido ustcclcs insralur

llcgan

10-

--

41 -

1 2= .3 =---= ·1 5 ==. 6

25,4 em 41,45 66,8 108,2 175,0 28:3,2

r---------~
I
I I I

;11

~1l11'1 --" -

.,.

ID

1.052

Flc.

13

donde vernos que sc trata de una serie de Fibonacci, en la qlle oada termino es igual a la suma de los dos anteriores, En este momcnto saque la patente de invencion; y, a proposito de esto, es intercsante conocer algunos detalles. Me era muy dificil de bucnns a primeras dar una explicacion sencilla y rapida del enrejado de proporciones. Hablaba a un dcsconocido, director de una oficina de patentes c ingeuiero de prnfesi6n, cuyo espiritu torlavia no esta abierto a tales investigaciones. dComo hacerle comprender que, a continuacion de una larga experiencia personal de las cosas de arquitectura, de mobiliario, de construccion, de 10 economico, del fen6mcno plristico, etc., habia seguido una pista que parecia debet conducir a un primer resultado, como cuando sc esta ante una puerta detras de la eual pasa algo, pero no Sf' tiene torlavia la llave que abre la comprension de 10 que ocurre? Entonces, en el despacho en el que bate un reloj los segundos de un 42-

t ir-rnpo precioso, Sf' dirige uno a un ingeniero muv cortes y amablr-, jefe de l.ij,j gran oficina de patentes de invencion y se le dice: "Senor, cmpiezo confesandole que no tengo ningun interes porIa patente, por mil y una razones qUE' proceden de la experiencia de mi vida, y, sin embargo, vpngG a h.iblarl« de un «nrojado de proporciones, etc., etc., que esta expresado en nurneros, cifras y I r.ivados, pero cuya definicion, 0, si 10 prefiere, la explicacion, toclavia no he dl'scubierto. Usted no comprcndera nada de 10 que le expongo, y volvere a r-uipczar una segunda y hasta una tercera vez si es prcciso. Si, decididamento, IHI ve nada interesante en este asunto, echernc de aqui." Y as] se hizo: primera r-xp licacion, segunda explicacion. - "Desgraciadamentc, no comprendo." Tcr('(,fa explicacion: "Basta; he comprendido, Esto tiene cara de ser interesantc, IIllly importanto, etc., etc." Y, al despedinne, me clijo: "Seilalare con piedra blanca en mi vida de ingeniero que recihc pcticioncs de patentes, osta hora quo he pasado con usted." r .a importancia del in vento era indiseutihle y de considerable alcunco Iiu.mciero para mi interlocutor. Transcurren las scrnanas de un afio durante cl ella] he c])carg'ldo a lin hornlire muy inteligente y culto que ponga en circulacion esta medida util a los pn-Inbricantes de la postguerra. Se precisa mi sentimiento de las cosas, pcw 1111 mi amhicion, Comprendo que el enrejado de proporciones, si ha de servir "" clia para las prefabricacioncs, tenrlra que disciplinar las pulgadas v los nu-tros. Los hombres de negooios doclaran: "U steel tir-nc derecho a pcrcibir una "Illliision sobre todo 10 que sc coustruya por mcdio ele su mcclida." Es inmcnso, iliuutado. Mi concesionario urnplia la validez de la patentc a nnmerosos paises .II' Europa y America y prepara la instalacion de agencias en diversos lugares.

Esto as unto ernpieza a impacientarme. EI ingeniero cle las patentes, tall Ir.rtr-rnal, me observa con inquietud: "Usted es -me dice- su enemigo N" 1." EI agente concesionario entra ell contacto con varios puntos del globo, y

- 43-

lin dia me c1eclar:l: "Sus J!lcclicLts SOli ,iLlpIacablelllcntc exuctas; pero no S8 pt~ed.e haeel: un ajuste perfecto a las cifras redondas del sistema ingMs 0 del metrico-decima 1 v se adaptan mal a las del '\FNOR' pero si listed acept ' . fI' 'I'd ',. , a una c~crta exibi I, a? .en sus escalas, concesion qlle no pasara del,,) %, toclo in'! bien, todo sera Facil y todo el munclo estar.i elc acuerdo." Pro~l)sit~s terrihles que cubricron cl ufio 194,5. Seguira e1 viajr- a Ins Estad(Js Umclos lllclllYCTHlo la travcsin en cl cargo Vernon S. Hood, . . Un dia~ c1,e] 946, en Paris, rogue a mi amigo Andre J aoul, de b Electroqui:;llC~l de t).~mes, que me acornpanuso a la oficina del ingeniero de patentes, ~enor -cllJe 11 est~ homhre per~cctovengo a declarnr ante ('I testigo, aqui plescn.tc, que no pienso haeer nmguna fortuna con m i invonto. El dinero no de?c mtervenir en este asunto. Comprendamo ustcd. ])cs('o «ontinuar tranqU1!am~nte las, in~lestigaciones s.ohrc e,1 Enrejudo, cmprcudor IT ampliar sus a~I!Cac!O?es ~ra('tlc,~S y de~cuhnr, segun las circunstuncin-, cuotidianas v por mrs proplOS ojos Y,rIllS propws manos, sus virtudcs y SllS defectos, rectificarlo v ponerlo a punto. No ~e:csito una organizacicSn comerciul ni quicrn publicidad. La .natur,~lcza de 1111 invcnto es tal que si vale, los arquitcctos modernos, amigos Tmos, en todo eI mundo, 10 accptaran, Y SIIS revistas -las meiorcs de todos los paises-; ofreceran sus p{tginas para estudiarlo y divulgurlo.Me dov !wrfecta .cllenta de Ia responsuhilidad de csta cucstion, e-n 1:1 qUi' no se puede introducir cl terna malefico, violento, salvajo c incscrupu loso del ']inero. Tengo muchos .escn'lplllos v soy el escrtlpulo misrno en cstc negocio. Cornprcndo que los nrquitc-ctos y constructorcs ernplearan esta util herramienta demedida Los C:0~lgreSOSse ocuparan de ella; mas tarde, si Ia cosa 10 Il1CH'CC" las Nuciones Unidas c'studiar{m la cuestion por medio de su seccion economirn v social v :«uien sahe si se debe admitir que, un db, cesaran los obSb1clllos: ~l fren'Hd~, la competencia y Ia oposicion surgida del antagonismo de las dos medidas al'tl1ale~ -la pulguda y el mctrav, cntoncos, nucstra rncclida porlra atar 10 que esta separado y convcrt irso en un instrumento de union! Usted commended bien, m~ estimado sefior, que yo 110 conrinuarfn esta tarea, que pucde ser una especie de apostolado, si supiera que detras de cacla una de mis exhor-

'II

t.uioncs, de mis ale gatos y de mis exitos, pasa ('I cajero y cobra en mi nornbre. no soy un peajero." Esta entrcvista Iiquido la cuestion y, puedo asegurartc, lector que hal,i"IHlo hecho esto despues del afio 1945 de tan deslumbrudoras perspectivas t iuuncieras, me senti a gusto, Iimpio ante mi misrno, que es la mayor satisLlI'cion. En el taller habia puesto a trabajar a Andre Wogensky y a Soltau, cncurL~;'llldolesque prepararan e1 cxpediente para mi proxima partida :, los Estac.os Unidos. Como SoItan era nuevo en cl asunto, no conocia 108 bastidores de la "III 'sl ion , ,. dos cuudrados que se reunen con un tercero, etc .... ; pero desde lox primeros elias rcacciono diciendomc: "Me parece que su invento no explota 1111 suceso superficial, sino lineal. EI enrcjado que usted ha descubierto s610 "s 111\ fragmento de una scrie lineal de sccciones aureas que tienden por una parle a cera y pOl' otra al infinite." - "Perfectamente, Ie respondi, de ahora en .(( It -l.mte la llamaremos REGLA de proporciones." A partir de este momenta tocIo marcho de prisa y sin brumas. Con un papd duro y barnizado, Soltau me construyo una magnifica cinta '1"1- iha desde 0 a 2,164 metros, cifra acordada a un hombre de 1,75m de ,·,Iaillra. .::f Ii El 9 de diciernbro de 1945 hice un primer ensayo de expresion de esta regla:

CD
I,
I

EJ
• b 2. < 2b 2.

[I]
FIG.

14

lllli,1a(1 - Por <I' -

Por duplicacion.

.\ mr-diaclos

del misrno mcs, parti del Havre ,15-

a bordo

del cargo Ve"non

S.

4J--

11ooil que llcgo a Nueva York despues de diecinueve dias de travesia , durante los seis primeros de los cuales tuvimos una espantosa tempestad, y los restantes navegamos con mar gruesa. La Campania armadora norteamericana nos habia dicho que tardariamos de siete a nueve dias, pero desde el segundo comprendimos que sedan dieciocho 0 diccinueve, 10 que encolerizo a 1'JS veintiuuevc pasajeros. Nos acosblbamos en los dormitorios colectivos, v los marineros ocupaban los camarotes. En una ocasion, dijc a Claudius Petit que me acompafiaha: ":"\0 saldre de este maldito barco sin haher cncontrndo In explicacion de mi regIa aurca." Un amable pasajcro parlamento con los oficiales y consiguio quc, pusieran a su disposicion uno de los camarotes de 8 a 12 de la manana y durante las rnismas horns de la noehe. All! me absorbi en cl tumulto de las olas hilvanando mis ideas, Tenia en el holsillo la cinta graduada por Soltan arrollacla en una cajita de aluminio de pelicula Kodak, cajita de la que nunca me he separnclo. ~J uchas veccs -yen los sitios mas inespemclosse me veia sacar de su cajitn la scrpicntc embrujada y proceder a comprobaciones como la siguiento, a titulo de ejemplo: En el puente de mando del cargo hablabamos algunos pasajcros de eOS:1Suti] y agrada blemente proporcionadas, cuando la cinta sale de su caja v arricsgo una confrontacion triunfante (Navidncl de 1945). Riee otra comprobacion en 1:1 primavcra do 19413, cstando ell la scccion Reeonstruecion - Urhanismo - Tr.rliajos Publicos - del Consejo Economico, donde se ha oxaminado eJ prO\('cto de la nueva Icy ele alquileres: y, nl hablarse de Ia altura ele los departarnentos, pre~ p"",,,,,-,,tt.,_ conizo el emplr-o ell' la <Ie un hombre---~;;.~~con-el-bra7.0-1evant"do \' el doble de ella,

del XIX). '1"(" aqui,

Esta mcdida hastaria para los d("p,lrLnYlcnto<; pcq ucfios pucsto en las salas en que l'stalllos, Pdrt'«(' has!.lr P,lr<l nucstros debates Ikspliego mi regIa, nplicandola desde ~'l tccho b,ISLI (·1 SIH']O, Y nuestro pre,iclcllte, Caquot, registra la ooncordancia cxacta. Volvamos a nuestro cargo. \:J'icntras estc navcga ca b cceaur 10, ('.s,t'llllo'z..l·(l 1111'1 ('scaLt de ciiras: " '
EstiS cifras Inuuana
sC'

lut uru

('III/OS

sicos
p()l'

obstruucn tnut o, cifra:i muronoccntrica».

ad.iptun u l.c ('\puntos (i(,,'i1:1 njl!lcio, y ~.(l!I,

mntcmu-

Or-u p.m uu.t situucicn;

tica particular, carnctcrfstic.i e inelmo privilegiada, EI dibujo responde:

FIG,

lG

..
f'lI SIIS

Unldad A (= lOS), Sn dohle B (= 216), Hazon cP de A = C ( := 175), (108 (7), Hazon cP de B =-_:: J)
( := 83), (1~3

tmr~
108
1"-1 0.0

I---I
~

r---

\
I

.:

2,6

"

;----=l~~~~:J

+ + 8:3 ) ,

\j

/1

~ a:::
~
eX)

r:

__
FIG,

---"

FIG,

1,3

Despues estoy en cl Palais- Royal de Paris, en el piso de los departamentos pcquefios (fines del siglo XVIII, Restauraei6n y principios
40 -

17

So puede alirmar desde ahora que esta regIa se ndapta al cuerpo humrmo puntos esenciales de ocupacion de espacio, y que ticne en cur-uta Ia

-- 47-

m.is sencilla y esencial evolucion matcmatica de un valor, :1 sabel: ]a unidad, su doble v las clos secciones aureas sumadas 0 restadas. Estamos, pues, mas finnes y avanzaclos que en cl momonto de la simple insercion favorable, en cl Ingar del angulo recto, de un tercer cuadrado en dos cuadracIos contiguos, siendo iguales los tres. Uniendo las dos conclnsiones en un solo dibujo obtuve entonces una bella imagen. En primer t,"l'Inino, califique de serie roia la de Fibonacci formacIa porIa razon (I) cstublccida sohre la unidacI 108, y Harne serie azul a Ia construida sobrc SII (lollle, :216. Dihuje el hombre de 1,75 m cIe alto refericlo a 4 cifras: 0, 108, 175, :216, ;, colocando la bancIa roja a la izquiercla y la azul a la derecha, las dos scrie'i (I) tend ian hacia cero pOl' abajo y hacia el infinito por arriba. AI salir del cargo el10 de enero cIe 1946 en Nueva York, luvr: una entre-vista con Kayser, el celebre constructor cIe los Liberty-ships duruntc In guerra. Su nuevo programa era hacer diez mil casas cliarias en los Estuclos Unidos, "pero -me responcIiohe cambiado de idea y voy a fabricar uutomovilcs". La cxposicion que Ie hice cIe los motivos de mi visitu qll('dar;~ consign ada despues, Dejemos un memento nuestros calculos por una digrcsi(')]] cconomica y sociologica: Los Estados Unidos autorizan perfectamente a Kayser, g(,lli~ll homhre de negocios y audaz industrial, a producir anualmente tres milloncs de (,:1S:1.: en serie, y, por tanto, Iamiliarcs, que ocuparan espacio y fOl'lllar:lll calles: pero estas no estaran en una ciudad, donde no hay sitio, sino ell <,Icunpo. Las ciudades se extenderan desmesuradamente: suburbios, gralldcs, inmcnsos suburbios. Hay que crear transportes sensaeionales para lleg,l!" a cllos y unirlos entre si: ferrocarriles, subterraneos, tranvias, omnibus, etc., y, pOl' consecuencia, innumerables calzadas y canalizaciones infinitas para ('I agua, el gas, la electricidad, el telefono, etc. iQue actividad, que riqueza producida' Es el desastre, es el Gran Despilfarro nortcamericano (ItH' habia yo observado y analizado en 193.'5.7 Nadie tiene derecho a rcprcndcr a Kayser, nadie piensa
7

Veas«

Cuaiulo

las catctlrales eran blancas, Editorial

Poseiclou,

BIIl'llOS

Aires.

Flc.

18

--

4R

en detener su impulso, ningun mecanismo esta preparado para conducir hacia fines sociales y economicos su indomable energia ... Pero he aqui que, hechas las cuentas y despues de seis meses de estudios, Kayser decide, con plena .autoriclad, que no oonstruira casas, sino automoviles. Los automoviles sirven para el transporte, ayudan al transporte, y hacen que parezea tolerable la enorme desnaturalizaeion del [enomeno urbano norteamerieano, El problema de que se trata es otro: baratura y efieacia del coche; pero la competenciu, en los Estados Unidos, es formidable, gigantesca: sera precise influir sobre «I gusto del publ ico y decirle que el automovil es un signo de consideracion. el primer pc ldafio de la consideracion, 10 cual Ie halagarCl: carro ceria streamline, coche tan grande como los de las mas admiradas murtas, manifestacion de potencia e incluso de enfasis; los coches son magnificos, rutilantes, portadores de optimismo y embajadores de fuerza; pero son inmensos, y sus delanteras parecen rostros de dioses de la potencia con gigantescas mandibulas cromadas, Es pllblica y notoria la congestion de las cullcs en los Estados Unidos. Los coches son doble de largos de 10 que seriu cOllvenientc; obstruyen las vias cuando dan la vuelta y las cubrcn como caparazollcs. ~,Eficacia? Velocidad prohibida pOI' los rcglamentos, doble consumo de acero, de pintura y de gasolina. Estamos de nuevo ante un problema de escala humana. , . Cierro esta digresion y vuelvo a tomar mi MODULOH. Mi segunda visita [ue en Knoxville para entrevistarme con Liliental, director general de la Tennessee-Vaney-Authority (T, V. A.) Y admirable animador del gran plan de arrnonia respaldado por el Presidente Roosevelt: diques del Tennessee, ciudades nuevas, salvacion y renacimiento de la agricultura, La conversacion fue amistosa porque mi regIa de oro hablaba de armonia. hacia la cual tiende toda la obra de Liliental, cuyo rostro sonreia ante estc dulce pensamiento: hacer reinar la arrnonia .. , mcdiante la ejecucion de los mas gigantescos trabajos y la coord ina cion de los mas vastos proyectos: agua, fuerza motriz, abono de tierras, agr -- -ransportes, industria, euya coronacion seria un territorio tan grande como 1< r&llL::~arrancado a la erosion que, con angustiosa rapidez, Cll bria con un sudario desertieo las tierras cultivadas,

Y Ia vida victoriosa volvia ,a tO~lar posesion del tcrreno salvado para realizar en 131 una de las mayores sintesis de Ia organizacion moderna, en Ia que tanto la U.R.S.S. como los EE. UU. han demostrado su poderio . .En Nueva ~ork encontr~ a un~) de mis antiguos dibujantes, Wachsmann, '1lllen, con admirable energia, habla ingresado en la Paneel Corporation dedi(,~lda a provee,r aI p~r mayor de elementos de serie a los constructores de casas. Nuestro ~omu~ amigo Walter Cropius, titular tIe la catcdra de Arquitectura de ~a Umverslru:d ~e Harvard en Boston, le auxiliaba a dirigir su emprcsa hacia una real dignidad arquitectonica. , LIegue demasi~do tar~e para tomar parte en los trabajos de estos amivos, 1':1 prohIema se~ra en pie: Wachsmann ha trazado un plan a la maneI'; de 1In tablero d~ ajedrez regido por un modulo mas sutil: la trcnza (el tatami'), R En u,n pars como los Estados Unidos, dedicado a las construcci~nes en seric m.e hubI.era gustado lIevar Ia seguridad de Ia ilimitada oariaci/ni que pare('~ r-stablecida por nuestra regIa arrnonica. AI voIve: a P~ris en febrero, un cncuentro fortuito me perrnitio dar a conoccr Ia existencia de nue~tra regIa a un personaje de la U.R.S.S.; nero las «osas no han pasado de ahi hasta ahora. . En el tane~ d~ la calle Sevrcs, confie a Preveral el cuidado de poner em ()]den h meditaciones las del Vemon S . Hood .., as necesidades d e I Iengurqe reI ' I ~,n. (' arna a,n un nombre para c1csignar la regIa de oro, y, entre varios ~ocahl()s t~~Id?, eI de MO,DU~OH, al mismo tiempo que querlaha registrada la "marc,~ (:- a rica con eI dibujo y la explicacion del invento, que ahora podia anun(:':1rsc con una gran sencillez: el Modular es un aparato de medida fund ado ( n la estatura humana y, en la Matematica. Un hombre-con-el-brazo-levantado tin a los puntas determuumtes de la ocupaci6n de espacio -el pie, el plexo
C

f;H'

8 EI tatami tienc un Ken de las provlncias: y as! el de K' t , I' "d' 10 0 es ,:~t~~~er~~~~ic~u~~'l ~6~ cmpera1dor • ' J' sc emp ea

lar r dl d h 1 ~o por1dme IOd e anc o. Los Kens variaban segun e en a eano e 1,97 m; el de Tokio midc 1 82 m y fij6 su dr~sildenc.ia en est.a. cindad. Desplazado' por el para me ir as casas tradicionales,

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solar, Ia cabeza, la punta de los dcclos estancia levantado cl brazo- ires interoalos que definen una serie de secciones aureas de Fi~onacci; y, par otra parte, la Matematica ofrece la cariacum mas sencilla y mas [uerie de 1117 calor: bo simple, el doble y las dos secciolles aurcas. Las combinaciones (Iue rcsultan del cmplco del Modulot Sf' comprueba que son ilimitarlus. Preveral qucdo encargaclo de preparar una serie de laminas clemostrativas. Estc bello rcsultado era el don natural de los numeros, el implacable y maruvilloso jucgo matematico. Pcro, he aqui, quc Sl' nos redia "redondcar" nucstras cifras para aproximarlas a otras usuales, EI agravio que nos habian hecho eonsistia esencialrncntc en esto: las cifras anotaclas en Ia primcra cintu (Ia de Soltan ] 0 en el primer cuadro numerico, son metricas: 1.080 FIG. 19. milimetros, por ejcmplo (plexo solar). Desgr.iciadamente, casi todas estas numeracioncs metricas eran ~r:teticarnente intruducibles a pies y pulgadas; pcro C0l110 ('I ~/ odulor tendra t~1I dia Ia pretension de unificar las fabricaciones en toclos los paiscs, ('ra necesarro buscar calores cnicros en pies y pulgadas. Yo no pense nunca en redondear ciertas cifrus clc nuestrus dos series: ,la roja y la azul. Un elia que cstabarnos absortos en la busqueda de ,una soluc~on. uno de nosotros, Py, elijo: "Los valores actuales del Modulor esta~l cle.termma dos par la estatura de un hombre de 1,75 m, que es una talla mas bien fran-S:2 --~--

,na. ~.!\'() habeis ohscrvado ('11 las novelas policiacas lipm =un policia, pOI ejemplotiene siernpre SEIS Entonces intentamos aplicar ('stc modulo: 6 pies
=c:::.

PIES

inglcsas que los buenos de alto?"

:30,48 __ 182,88 em -=

, .. (·()II gran alegria por nuestra parte, Ia graduaeicll1 de un l1uevo\iodulol? ~"hn~ Ia base de un hombre de seis pies de estatura se traducia ante nuestros "lOS ('11 pies y pulgadas, en cifras que llenaban todos los oscalonr-s. S(' ha dernostrado -espeeiall1lcnte en el Rcnaeimicntoque el cuerpo huIII.lII() obedcce a la regla aurca. Cuundo los anglosajones adoptaron sus medid,IS lineales, se estahleei{) una correlacion entre el valor pie y el valor ?)ulgada, 1.1 cuul se extiende (Implfcitamentc ] a los val ores correspondicntn; del cucrpo. Ell In sucesivo, quedo consagrnda la truduccinn de nuestro Mcdulor a base df' (j pies (182,88 eentimetros) en val ores llenos. Est.ibarnr», encantados, Soltan dihllj() una nueva cinta graduada -esta vcz c1cfinitivamenteque sustituyo a 1.1 autcrior en la cajita de aluminio en el Fondo de mi bolsillo. (,as equivalencias son las siguientes:

" ,:, rica

Valor min.

ell

1180

Pulgada« 4" 012 8" 024 10" 50·! 21" 008 27" 502 :3:3" 994
I'

Valor

ell

USO

10(.9

I ~(i.O:2 HH.n
~o:1,S
.'(i(j,S

1~(I.S

11111(5 '\In .. 1

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102 min. 126 16.5 204 267 :3.'30

432

4" 960 6" 4D2

,5:14

98 16" 997
1:2"

10 J~" 15""1 21" 27 ~f"

W'

6W'

4" 5"

17"

699 860

,'34"

. asi sucesivumonto.

asi sucesivainentr-.

Vencida esta prueba, que nos proporcionaba uu provecho singular, nuestro Modulor resolvia automaticamente las mas penosas diferencias que separan a los que emplean el metro y a los que utilizan los pies y las pulgadas, diferencia tan grave en la practica que levanta un muro entre los tecnicos y los productores que usan los pies y las pulgadas y los que emplcan cl metro. 9 La conversion ele los calculos de un sistema a otro es una operacion paralizante, costosa y delicada que mantiene cxtrafios uno y otro campo, con mas violencia que la diferencia de idiomas. El Modulor realiza automaticarnente In conversion mctro-pic-pulcad« y sella, de hecho, el acuerdo no del metro (que solo es una harm convencional de metal en el fondo de lin pozo en el Pabellon de Breteuil en los alrededores de Paris 10) sino de los deeimales Y de las pulgadas, .iliviando estas, mediante operaciones decimales, de los complicados y puralizantcs calculos de sumar, restar, multipliear y elividir. "dQue reeonoeimiento no se debe a Ia numeracion clc posicion y al empleo "del cero? Sin ella, la Aritmetica no se hubicra nunca desprcndido de su cri"salida griega, cuya beneficiosa influencia se haec sentir en tantos engranajes, "no solo del aparato matematico, sino tam bien de las t{:cnic,ls en las cnales se "funda el poderio de los grandes Estaclos mrxlcrnos"."! El19 de mayo de 1946 tome cl avion de Nueva York, cnviado por Francia a las Naciones Unidas para defender la arquitcctura modr-ma con motivo de la construccion de la sede de la UN en los Estados Uniclos. Tuve cl placer de conversar largamcnte sobrc ol Modular con el profesor Albert Einstein en Princetown. Me encontraba en 1111 pcriodo d,' gran incerv Yo conozco algo de csto por haher sufrido el martirio en la oficina del Cuartol General de las Naciones Unidas en Nueva York en 1947, cuanclo dibujaba los planos drlas nuevas construcciones en el East River. Ouien no ha parlecldo irritantes y descorazonadores efectos de una incompatibilidad de oifras, no comprendc la gravedad de la situarion aqui evocada. 10 Hcctifiquemos: el valor ahsoluto del mctro-tipo cst:l sustituiclo hoy por la longitud de onda de un color particular. 11 Francois Le Lionnais: La Bcautc en "latilematiqlles (Cahicrs du Sud, 1948).

tidumbre, de ansiedad, y me explique mal, 10 cxplique mal y me enrede en las "causas y efectos", En un cierto momenta, Einstein torno un lapiz y calculo. Le interrumpi estupidamcnte, se dcsvio la conversacion y los calculos quedaron detenidos, El amigo que me habia llevado estaba admirado. Aquella misma tarde Einstein, hablando muy gcntilmente del Modular, me escribio: "Es una gama de proporciones que hace 10 malo dificil y 10 bueno Faoil." Algunos creen que a est a apreciacion le falta caracter cientifico, pero yo creo que es extraordinariamente clara. Es el gesto amistoso qlle un gran sabio nos hac« a quienes no S01110S sabios, sino simples soldaclos en el campo de batalla. El subio 110S dijo; "Esa armu dispara bien: en problemas de dimensionnmientos y, pOI' tanto de proporciones, hace mas segura su labor." En su oficina de ingeniero consejcro en Broadway explique el Modular a Mougeot, fundador en Paris del C. O. E. (Comit6 de Organizacion Economica ) del que instalaba una sucursal en los Estados Unidos, destinada a la organizacion de fabricas, "Yes us ted, un frances, dquicn pretende organizar las Iabricas norteamericanas?" - "Pues si, ciertamente. En cllas reina UI1 despilIarro sensacional, etc." - "Todos los dias se aprcnde algo nuevo." Poco despues me decia Mougcot: "Me he pasado el dia entero haciendo dllculos con su Modulor y dsabe usted que entre la medida mas baja tomacla hoy en consideracion, la quincemilcsima de milimetro y la vuelta de la Tierra, eI Modular cuenta solo 270 intervalos en todo y por todo? Es interesante." Y afiadio: "El Modular debe aplicarse a la mecanica con el mismo titulo que a la arquitectura, porque, en efecto, una maquina atendida por un hombre, depende completamente de los movimientos del obrero que la maneja, y, pOl' consecuencia, debe estar construida a la escala humana. Deterrninar en mecanica las medidas favor ables para Ilenar el espacio util, pues que ellas mismas dictaran las dimensiones practicas de las maquinas y, por consecuencia, las de los arboles, de los edificios, etc." Esta conclusion de Mougeot tiene importancia, Visitando la seccion de mobiliario del museo Cooper Union de Nueva York en el que se ensefia arte decorative y arquitectura, me detuve en un salon

--- 54 --

5.5 -

Luis XV de cxcclentc proporcion, deroraclo COil grotescos. 1~ Saco del bolsillo la cajita de alurniuio y mido: la altura de la pieza es rigmosamente de 2,lG metros, y Ia chimenca v los divorsos cletalles dan una misma concorrluncia. Dcclaro'" la amiga que' me acompaiiu: "Esto c-s una ohm de carpinteria francesa, porque acabo de hacer uso de mi cinta uu moro 1, basada en lin hombre de 1,75 de cstutura". l'n cartel informu: "Sin{!,cric I;: pro('edentc de-l castillo de Chantillv." Una tartle, Andre [uoul me Ilr-vo a ccnar con [olm Dale, prcsidcnte del Charles Hanly Inc., de Nueva York, PI cuul ostabu encargado cvcntualrnento, clt~ lanzar cl Modulor, aparato para colocar sobrc cl ialJlcro de dibuio ai lac/o del comptis. Al cxponerlo el principio del M odulor, J ohn D,tlc rue- rcplico: "Lo cornprendo n1lly bien, porque por las neches toco en mi cas a el violoncelo y mis dedos hucen tumhien matcmaticn sobr« las cnerrlas. e-n Funcion de la cscala humana." El M oilulor es una medida organizada sobrc lu umtcmuticu y la escala humana, constituicla por una doblc scric: la roja y lu aZ1l1. 2,Podr[1, entonccs, bastar un cuadro numerico? No. Ahora es cuando desco, iucansablemente, 11!"ecisar el punto de vista que coloco en la clave de la propia invcnoion. El metro solo es un cifraclo sin corporeidad: centimctro, dccimctro, metro, no SOl1 mas que nombres de un sistema decimal. Despues dire dos pulubrus -obre el milimetro. Las cifrus del Modulor son medidas, y, pOI' consiguionte, hechos en si que tienen corporeidad; son efecto de una clcccion entre infinitos valores y, ademas, tales mr-didas pcrtcnccen a los numeros y ticncn las virtudes de estos; pero los objetos que hay que construir y cuyas dimcnsioncs deterrninan ellas, son, de cualquier 1110(10, continent.cs de homhre 0 prolonguoiones de hombre. ].\
La pulalira urotcsco sc cmplr-n probablerncntc mal e-n lustoriu (1(' arte. El origen la roea. 18 Palabra que designa las decoraoioues ell' moda bajo Luis XV, hcc-lius con monos y follajes. 14 Unu m.iqu in.. 0 un murbl«. 1111 ]wric')(lico, SOil prolongncionc« de gestos humauos.
12

r-s lu rocalla,

Para elcgir las mejores mcdidas vale mas ccrlos )' aprcciarlus CUI! lo separacion de las manos que pensarlas solamente (esto para las medidas 1I1l]\' proximas a la estatura humana). POI' consiguiente, la cinta del r..f odulor debe estar sobrc el tahlero de dibujo al lado del compas, pndiendosc desenrollar entre las dos manos v ofreccr al operador la cista directa de las medidas que permitanunu decci();1 material. La arquitcctura (v con csta palabra )'a he dicho que englobo la casi totalidad de los objetos construidos) debe ser tan carnal y sustancial como espiritunl y espcculativa. Descu bierta la ley del M odulor, era necesario cliscernir SII ernpleo, y, pOI' consiguientc, su forma material. John Dale encargo a Stamo Papadaki, arquitecto de Nueva York, la direccion tecnica de csta investigacion, 2.Que forma material adoptaria el Modular y que industria 10 construiria? Por 10 que toea a la fOn1M: 1<) una cinia tIc 2,26 metros de hrgo UN pulgatlas), de metal 0 materia plastica, 2'! un cuadro numerico en ·01que figuren las series Miles, calificativo estc que pretende mantcncr las medidas que hay <[l1C utilizar en 1111 cierto campo de operacioncs, cuyo limite es cl de la percepcion real, visual y sensible. Hemos pensado que mas alla de los cnatrocientos metros no se pucdcn apreciar las medidas y que, no existienclo realmente los problemas, queremos evitar -incluso si hablnmos de urbanismolos trazados mirificos v, de hccho, gratllitos de ciertas nuevas cindades militares del Hcnacimicntc; que escapan a la vista y al entendimiento. El Henacimiento trajo cl expir itu de escurla, los trazados "inteloctua]cs" sin limite, fuera de la percepcion, fnera de los sr-ntidos y Fueru de la vida, que hnbrian ell' sor csterilizantes v matar un ella a la arquitectura, clav.indolos CIl las hoins de panel de las ];iminas cle clil iujo, C01l10 «strellas, cuadrados y otras rles lumbrnntc; figuras, perfcctnmcnte subjctivas, :3() un ciuulcrno con la explicncion del Motlulor y las divers as combinaciones que resu1ten de su empleo. En euanto a la fabricacion, se trata de un asunto delicado e interesnnte, bueno para acompariar a los utensilios exactos del tecnico. Desde haci~ dos ufios John Dale buscaba en los Estados Unidos a la persona que habria de cncargarsc de este trabajo, Las inclustrias unrtoamericnnas tcninn asegurada 57 --

SG --

labor para diez afios sin mas qllf' repetir incansablementc su produccion anterior, y ninguna queria intentar el esfuerzo. dEl mundo se dedica a reconstruir y los tecnicos se han apoderado del tema de cdiiicar casas"? dSe puede dar un paso sensacional hacia adelanto en bien de los hombres" iLos que permanccieron intactos en medio de la gran desgracia de la guerr,I, los que se aproveehan del dolor humano. uo tienen ganas de lcvantar ni un declo fuera de su perezosa abundancia! Si mcrece vivir, el ModuloI' sc'llo vuldru a ('ollClici<'lll de distribuirse para qlle sirva para los dimcnsion.unientos de las fahric;tciolles. [chn Dale remntura su obra pnblicanclo 11n bolr-t in muncliul del .1l(lr711Iol' ('ncargaclo de difundir la informac-ion y tarnbien de registrar las rr-acciour-s de qnie11C'; 10 usen. un boletm que sea como una discusion en familia (illtelcctnal) ('n torno a un tema comnn. El 28 de cnern de ]947. v COIllO uno cle los dit'f. tC'(,lIi('o~ de las Nacionos Unidas, cmpcce mis trubajos para instalar el Cuartel (;('1]1'1'<11e la UN en cl d East River. Se sabe que ('1 Modular habia ya trazudo lilt surco, La Asociacion de los American Designer, que celehrahn cntonces un Counrcso, me piclio qu(' diera una confcrencia en cl gran anfitcatro del Metropolitan Museum. Bajo ('1 titulo de designer, Ia Asociacion agrupa no solo a los cli1111jantes, como pudiera crecrse, sino a los creadorcs, a los proyectistas de toclo 10 que se relaciona con el dibnjo. Altmnos meses despues, los estudiantc-s de ]a Facultad de Arqnitectura de Colombia, asi como sus profesoros y cl Ministro de Educacion Nacional, que tan corrlialrnente me recihicron en Bogot{l, c1eclararon esperar mucho del Modular. Iguul curiosidad sc dcsperto aqucl misrno afio en el VI Congreso de los ClAM que se celebre en Bridgwater (Inglaterra) v la excelente Architectural Recieu: de Londres (le(licCl a los primeros elementos del Modulor, publican do las laminas descriptivns del sistema, un fasciculo que, redactado en gran parte por Matila Chyka, parccia responder a una pregnnta que me hacia a diario, a saber: El Modulor que. en cierta forma, abre ],a puerta-del-milagro-de-los-nli11lcros ~.ha cntrcahicrto una cualquiera entre cien-

to 0 mil puertas milagrosas que pueden 0 podrian existir, 0 s610 10 ha hecho, por casualidad, con la que habiu que abrir? La respuesta de Ghyka parece que tiende hacia el segundo terrnino de la alternativa. Como dire al finaJ de r-ste ensayo, sicrnpro llevo dicha pregunta eonmigo mismo y la hago a todos los interlocutores con quienes me cruzo en el camino, reservandorne, por 10 qlle fuere, el derecho a dudar sicmpre de las soluciones accosiblos por medio del ModuloI' y conservando intacta 111i libertud, que solo debe depender de mi sc-ntimiento de las cosas y no de mi ruzou, Al regresar de America en jlllio de 1947, las r-ircnnstancias me permitieron romprohar muy de cerca, y con nus propias nUlIlOS unidas al traliaio de mi, cabeza -mas adelanto cxplicare el valor ele tal coynnturalas tareas de mi "Taller de Constructorcs''. En esta labor minueiosa, el empleo del flfndulor por el personal directive y dibujante en los trabajos de Marsella, de Saint-Die, de Bally, etc., me die) muchas ocasiones de apreciarlo y esta apreciacion Iue Ian positiva que ten go el sentiiuiento de cumplir un trabajo honesto demostrando aqui, ante el lector, torla la mccanica del Modulor a fin de que cada 1I1l0 pueda formar juicio. Pero todavia hay que decir un as palabras a proposito de la version N9 2 del st oduior establecida sobre la base de un hombre de seis pies. EI t azonamiento I'S breve: Puesto que los objetos de fabricacion mundial que hav que dimensional' con el Modular viajan por todas partes y, por tanto, se convierten en propiedad de usuarios de todas las razas y de todas las estatur.is, es tan naturul como imperative adoptar la talla del hombre mas alto (seis pies) para 'Ille 10 puedan emplear los eontinentes fabricados, de donde resulta el mayor dimensionamiento arquitectonico: dcntro de una medida prudente, mas vale ser 2:rande que pequefio, pues que asi se dispone de eontinentes utilizables por todos. .t., el mes de agosto de 1948, consagrado a la redaceion de esta obra, me .isnlto u. "1 cludu sobre cl primer cnunciado del principio generador del NIo-

-- 59-

guos,

1111101': un tercel' cuadrado

('11

el1u/!,ar

"amado

inst alad n ('17 el interior de los dos prim eros contidel (111.£.;1110ecto, He .iqui ('1 ('Sqllf'llJa: r
9~---

,'!_o

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9
FIG.

70
163 FIG.

113

43

20

22

y medito

sobre d caso de los dos puntos III Y II quc l'ngcndran uuu oblicua. La tangente al circulo en cl cual est:l inscrito cl (mglllo re-cto tarnbien es oblicun, y, prolongadu 10 mismo que la 11111 d.se cncontraran ('ll ],'. linea de In base de b fignra, pl'l'Il\iticndo insr-rtar entre elias nun scric c\cl'l'ccicnte dt' tri:mgulos rectangulos sc-rnr-jautcs al primc]'() que (,()llfil'llH'11 (,1 prinripin de 1a scric: dpcl'eciente (I) y la rnzon de Fibonacci':'

2~6

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FIG.

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~83
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21

Llegados a este punto, no sera inuti] un resumen de est.i historia, va a las proporc-iones de la presunta paciencin del lector. --- GO--

rp,IlCilLt

'" "
FIG.

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'4)

2:3

(i1

1. El Enrejado da tres medidas: 113, 70,.43 (en ccntimf'tros) qllP ('stan r-n la razon <I> (seccion aure a ) y serie de Fibonacci: 43 70 = 11.'3 0 11.'3 _ 70 43; de donde, sllmanda, se tiene : 113 70 183, 113 70 43

+=

++

226. Estas tres medidas 2.

(113-183-226)

son las que caracterizan

la ocnpacion scrie

de] espacia por un hombre de seis pies. 3. La medida 113 da la seccion {mrea 70 1", e inicia una primera Hamada serie roia 4_6_10-]6-27-43-70-113-183-296, etc.
1:;

Ira/ado. v r-uatro,

La maroa deposit ada Hastu hoy. el hombre a saber:

empleada hasta nhora pucrle beneficiarse en pic confinlla rres valores escncialcs del

rncjorando Modulnr y

cl
IlD

FIG. 24

113 d plcxo solar, 182 el vert icc de la cahcza (raz6n <I> de J 13), 226 extremidad de los declos con el hrazo lcvantado. La scgunda raz6n <1>, la 140-86, implica un cumto punto escncial 11Iana: el apoyo de la mario: 86 centimetros. Por eonsiguiente, el personaje que tiene rccha oculta, Hfi, qnedando que definen ret irara cl bravo

ell' Ia cstatura

1111dc-

Y se pueden

dibujar

asi:

iZ<jnicrclo levant ado y la mano

esta y la - apoyaril en la cota asi determinaclos los cuatropuntos la ocupaeion del ospacio por la fi-

~lIra humanaY he aqu i, - vcintc afios elcspues que 1\,1 atila Chyka eserihiese en J 927 Sll Klfetica de los Pro IJOn'innes en la Nnturaleza y en las Artes, la mani Ic-stacion de In TRIADA plexo-solar, cabeza. exI rf'midad ele los declos (brazo levantaclo) y de 1.0 DUALIDAD: plcxo-solar y extremidad de los d,.dos, doble realidad sin Jimite para la triada en Ia sr-rie roja Y para la dualidad en In scric azul

d..J Modular.

FIG.

25

Dic-e Matila Chyka: "Los cuerpos de los ani,,,,,ks y de los insectos denuncian tamhien, en ,,01l('ha5 de sus proporciones, e] tema de la see,i,'II' {urrea; en las patas delanteras del caballo, 10 ",i'"It) que cI inrlicc de la mano del hombre,

FIG.

26

63-

La lllcdida :2:26 (:2 "' 11:3) leI doblc] da la seccion aurcu L1O-86, y prepara la segundo serie denorninada serie azul: 1:3-:20, :3-33-53-86-140-226-366592 ... 4. Entre estos valores () mcdidus hay algunos que se pnedcn considerar curucteristicurncntc adscritos a la estatura humana. 5 Pero 10 que cuenta, en dcfinitiva, es la recurrencia de los valores que perrniten infinitas cornbinacioncs, como 10 domostraran, a titulo de cjernplos, algunas laminns de lu scgunda parte de estc cnsayo dcdic-ic'as a la aplicacion del M odulor.

I,

I:,

FIG.

27

COJllProbacibn II posteriori (UJ4S) de la oCll.1'<lci6n 1~1C'1 lIC';p)o humane. C (Dr. Pierre ~labillc: "La ConstructIOn dc IIonl11lC.

SllL'l'siUll de Ires u-rmiuo« consocutivox ,1(' u ua .,,'ric Il) dccrecic-ntc, cs[" muy importantc, piles par el hccho de que Sll t cruuno mayor cs ignal " la suma de los otros dos, vuelvc a apareccr la dualidud, la particion simetricu, de 1" que era su contrudiccion a priori, 10 cual tcndra su intercs en arquitcctura." (Dc I" traduccion publicaila }lor Editorial l'oscic/oll, Bucllos Aires.)
t rinclu

apurecc

Ia

cs

._ 64 ..

Capitulo 3

Matematica
•

Pasada la puerto de To, milagros ... a matem.iticn cs cl magistral cdificio imaginado por el hombre para comprcndor ('I Universo. Ell ella sc encucntru 10 absolute y ]0 infinite, 10 pronsibl« y 10 inaprosnbk-, y est(l rodcada de altos muros ante los cuulcs S(' PII<'<lI' pasar y volvcr a pasur sin niugun provccho. En cllos se abre a vecos 1111apunta; sc ompuja , se cntra y se cst:l yet en otro sitio dIJlldc se cncueutrun los clioscs v las cia VI'S dc los grandcs sistemas. Estas pucrtus son las de l<~s rlliiagros, y:, frunqucuda una d~ elias, yn no cs el hombre quien ,1Ctt'W, sino 1'1 Universe que toea en llll punto cualqnieru y ante el s(' dcscnrollnn los prodi~iosos tnpicos de las comhinucioncs Sill Iimitcs. Esta e-n cl pais de los numeros, Dcjadlc pormuncccr ('11 {.J, muruvillado ante tanta 11Iz tall intcnsnnu-ntc '·'Ilarcida.

.. ..
EI impacto de esta luz es dificil de soportar. Los jovenes que nos dan el <1(' su entusiasmo y la iucouscic-ncia de las responsabilidades, que es la fll<'rza y la dehilidud de sus afios, nos cnvuelven, si no nos dcfendemos, "II !:is lnumas de sus incertidumbres. En el asunto que nos ocupa, hay que ",Iar [irmo y saher In que se busca: un utensilio de precision que sirva para ,'I"gir mcdidas. Una vez con el compas en lu mano y engolfado en la rnat.llia <Ie los numcros, proliferan los caminos y las pistas: se ramifican, se I'IILIf'.all en todas dirccciones, florccen, se abren ... y nos llcvan lejos, aparI,illliollOS del objeto perscguiclo: los numeros juegan entre St. Los grandes I'·'·lril'()s del Renacimiento siguieron estos carninos tentaclores. Habiendome \I,'llIpr(' llcgado a reconoccr el fruto de esta march a -la arquitectura de ,·,Ia "'poca y Ia que Siglli{l- he comprerulido, en primer Iugar, que no estaba .I, .. wll<'r<io con ella y durante mucho tiempo no pnde explicnrmc el poi-que. ",. h.ui.; arquitccturn ell 1'1 pupel con COIllP:IS Y COli cstn-llas. los hurnanistas
iI[l0YO

- 69-

geornetras habian llegado al icosaedro y al dodecaedro estrellados, forzando al espiritu a una interpretacion filosofante que sc alejaba, en 10 quc conciernc a arte de construir, de los propios datos del problema: la vision del ojo. Su sistema se instalaba fuera de la interpretacion de la pcrcepcion vi,~al y quienes hoy contemplan la obra no pueden tener contacto porque les falta dicha interpretacion visual can las intenciones subjetivas que se pretendhaber curnplido. Cuando cierra los ojos y se absorbe en la consideracion de todas las posibilidades, el hombre se abstrae. Si construve es can los oj as abiertos, mira can sus ojos -que son dos y no diez, 0 .ciento a mily estan colocados delante de la cabeza, en la frente, la de liZ, mirando hacia adelanto y no pudiendo ver, par tanto, ni de costado ni dc espaldas, ni apreciar la esfera que le rodea, deslumbrante de las combinaciones que brotan de los poliedros filosoficos. La arquitectura se juzga can los ojos que yen, can Ia cabeza que gira, can las piernas que andan. La arquitectura no es un fen omena sincronico, sino sucesivo, hecho de cspectaculos que se suman unos a otros y se suceden en el espacio y en el tiempo, como la musica. Esto es muy importante, incluso capital y decisive: las estrellas del Gran Renacimiento han producido una arquitectura eclectica, intelectualizada, y un espectaculo que solo se ofrece par fragmentos de intencion: el mismo fragmento que se repite siempre sabre ejcs de estrellas. El ojo humano no cs el de una mosca situado en el corazon de un poliedro, sino en el cuerpo de un hombre, a uno y otro lado de la nariz y a una altura media de 1,60 m del suelo. Tal es el aparato de que disponemos para apreciar la sensacion arquitectonica, El cono visual esta delante, concentrado en un campo material, limitado en la realidad, y limitado tam bien en el espiritu que. tras el aparato Hsico, ni interpreta, ni aprecia, ni mide 10 que tiene tiempo de captar. Dos siglos despues de los humanistas renacentistas, Fenelon, que vivio las horas verdaderamente peligrosas de la arquitectura -las de las grandes tentaciones de 10 clasico, iniciadoras de la decadenciahabia dicho: "Desconfiad de los embrujos y de los diabolicos atractivos de la Ceometria."

El problema se habia prescntado para la musica cuando se intento una I'I"s'llisic:'ln suficiente pol' media de la notacion cscrita. Se diseernieron cs1',ll'i()s sonoros, captables por el oido humano, y frecuencias quc procedian .1., la Matematica. "La cuestion que se habia planteado ... era, pues, la si,(lIi"lIte: ~Como elegir, entre los trescientos sonidos discemibles de una oct.I\;I. una gam a de solo algunos utilizables? Ouisieramos que el lector comI'rf'l,da bien todo 10 que tenia de grave este problema, que comprometia •." dl'lta forma [a rnusica para milenios a para la eternidad." 1. "I .a musica es un ejercicio de Aritmetica secreta, y quicn sc Ie entrega 11I.,,0I'a que maneja numeros" (Leibnitz). "C,lrri(,11practica el clavicordio no sabe que maneja logaritmos" (Henri
Murlin ).

"No es la musica Esta ultima

una parte

de la Maternatica, de Rameau

sino par el contrario, ilumina

las

c k'lI'ias son una parte de la rnusica, porque estan fundadas en las proporc'lfI'lf's v la rcsonancia del cuerpo sonoro las engendra todas."

l
I

nuestras biisqueirnperando sohre las cosas y rigiendolas en torno a nuestras vidas, es la aspirncion espon'''",'a, nsirlua e ineansable del hombre animado de una fuerza: 10 divino, v ""c'II,~ado de una mision: hacer de la tierra un paraiso. Paraiso ~ignifie8 iardi~ .... LIS civiliznciones orientales; cl [ardin, 10 misrno bajo los rayos del sol que .. , III sornbra, rutilaba eon las flores mas bellas y los verclores mas variados, hmuhro solo puede pcnsar y obrar como hombre (medidas qne sirvan :1 S11 "'11'''110) (' integrarse en el Universo (uno a varios ritmos que hacen 1<1 resI'lt ,Id,'," del mnndo). Frr c'stc duo, este duelo, este acuerdo, esta lucha, esta diferencia vesta IlId,k""lIcia de destino del uno (el hombre) y del otro (el Univcrso ), las "".!II L" c-aptables par nuestro entendimiento pertenecen UI1as veces a uno v "".1', ,I ot ro do los compafieros del jucgo. En el estudio de la Radio Nacional,

'"d.l~ r.1

,1.1\: la musica domina, reina, y, a decir vcrdad, la armenia,

e insolente

afirrnacion

li:s

Motlu-matiques

et III musique,

por Henri Martin, en los Cahiers du Sud, ]948.

-70 -

71 --

la saota roja de los scguudos quc COITC' iucansnblomcntc y sin la cspcrunza de una sola cesura sobre la csfcra del rcloj, 110 rcalizn para nosotros un tiempo, sino un fop, mientras qut', por el contrario, la de los minutos marc'! un ticmpo, abismo de cspacio comparado con este top alucinante. Tambien h bora, como la jornada de veinticnatro horas, alternando las nochcs y los eli.is, y ouando cl Evangelista del Apocalipsis dice: "Hubo en cl ciclo U!1 silencio como de media hora ... ", esta aislada apreciaeion humana de la duracion cosmica es tan suhitamente lancinante que nos corta la rcspiracion, Los segundos caen sin cesar, como Fluido de durucinn que CSClllTC v nasa. ;'\0 sc puede reglar un comportamicnto sobre csto. (Hublo de nosotros. al margen de nuestras tarcas, a voces cientificas 0 mocanicus, en las que nos vernos prccisamentc ohligados a pasnr bajo el yugo de las oxactitude« .implacal)lcs, y tendremos que constituir las etapas de una vida uccptable, porquc l'S asl como escaparcmos ul infierno tcrrestrc, onmiproscnto y actuante en toclas partes.') Las distinciones que ucabo de hacer no son tan pur-riles como pncliera crccrsc, Para eomponer bien haccn falta muy pecos clomc-ntos, pcro cada uno de ellos debe tener una personalidnd - fucrtes pcrsonulidadcs. Bastan veintist'~islctras para oscribir las dcccnas de miles de palnhrus de cincur-nta idiornr.s. ~ E! Universe (seglm nuestros conocimicntos actunk-s ) s(' cornponc de noventu y <los elementos simples. Toda la Aritrnetica ('st:\ oxcritu COil cliez cifras y la musica con sictc notas. El afio tieno cuatro estacioncs. dor-c- moses y dins ele veinticuatro horns, y con horns, dias, meses y nfios huccmos cl programa d(' nuestras cmprcsas. Toclo csto cs cl fruto de (n·dC-Hescosmicas y humanas coujugadas. El orden ('s la propia clave de la vida. Volvarnos a nuestro objcto, que' consistc ('11 cxplicar como Ita podido nnccr 1111 uparato de medida, Si so tratu cle un cuadro, he dornostrado que, sorncticndolo a truzados rcguladores, la regIa aclmiticla que considora la geometria ell2

l., obru, era aplicable a su objeto: la tela pintada manifestada por su formate, \II dimension (alto, ancho y los cuatro :l1lgl1los) (fig. 28) a la cscala de Ia 10-1;1:lu unidad est:l desdc 11Il'gO. inscritu ('11 ('I interior del objeto. Para 10 construido, la regIa 5('1':1 a la escala elel contenulo, que os l'1 hombre, y, pOI' tanto, a 1<1 ('scala 1111mana, siendo «I ojo cl maestro dc C'C'1'C'l1lonias cl cspiritu cl dlll'110 dl' v ...
.

o
<,

2Qlle hace el maestro de «crcmonius cncargado de introducir mcdidas vcrdaderas en lu ohm cOllstl'11icla? 2.Que pucde haccr )' que delle hacer? ',',c. :?OS TIegistradl los fuctores ospecificamente visualc-s snsceptihles clc transI..ilir al dUCI10 ell' casu divorsus reglas visuak-s. I. Trnzaclo rcgulador el(' la fachuda de 111l l'clifieio. EI ojo considern estc C 11111" .mh-riornu-nto percibiu ('I cuuclro pOI' su forma, su dimension, SI1 IOl1gi-

casu.

,,,.t \

,,,' "I.'

.i

Georges

Sadoul.

lt ur.r, por sus {mUllIns. La t('('nic:l aplicada nqui es pcrfr-ctu y estricta"/Jil'lira. rv Cmupnsic-ion urbnu isticn y arquitcctouic-n qm' ag1'llll:\ gr:l1Ides ('dificios -73 --

72--

C') Mas hien G, que cs una cscala armonica susceptible de reducir a una pC'l'l'l'pci6n comun cl enlosudo, cl arbol, Ia ciuclad 0 las cimas del horizonte y I." nuhcs.

A
Torlo estc esfuerzo
1o:1;lIl1ila. clesinteresada,

(proporcioIlcs,
un ejercicio,

medidas ) es el resultado
uu juego, una oeupacion,

•
.8,
c.

::

dcher, una incesante confrontacion, a asrgurar la marcha, una obligacion v linipio comerciante de generos. l'usnn los dins ahsorbiendo una vida: cinco, cliez, quince, veinte, treinta .llIm d(' ejercicios sohre temas que varian desde cl cuadro 01 la .irquitectura y "I urb.uiismo, rcferentes a la logica, a Ia poetica, incluso a la simbolica, mu,10',1 d(' perfecciones accesibles, incesantemente tomacla y retomada a fin de c'lIln'lIarse tambien incesantemente y mejorar su score (cl dc uno) como un clc'l" II'! ista, como un acrobata, pOl' dcbcr aun (muy natural) respeeto de sf y a 'ucl.. horn de lajornuda, durante ('1 ella y durante 1<1 noche. "Si teneis una gran ,~... Ii{'a. 110 due1eis en comprar mas pOI' cuatro cnartos ... " (Ingres a sus dis"1'"1m I, l .a cicnciu, los merlios -el ARTE de hacer las cosas- [amas cncadena"'" .,J t.ilonto, ni aprisionaron las musas, sino que, por el contrario, ahi es ,1,,"o1c' (,S!;'I pura y simplementc la expresion. E1 ARTE es In manera de hacer.
1111
..lUI

de una pasion necesidad una busqueda de pruebus, un derede sentirse honesto y leal, vcrdadero
una

c.~~--~
FIG.

------~
31

1'"," ('sla pre-tension de rlctenerse ante la puerta de los milagros no cs "'I." L. por nuestros conternporancos que han admitido, descu hier+o y so!""I, .. III 'I Ill' ('1 artc sea ... 111lacaricia ligera porque Ia brisa haec jJoctieo el " "" 'I ,I" las hOj'IS. La severn. fuerte, seria investigacion del cspiritu inscrito
''I '.

-- 76 --

-- 77-

en las propias Iibras de la obra de arte -la griega a la egipcia, Ja g6tica 0 la india- irrita a los charlatanes; y asi, este augur que entona alabanzas a im pintar de estarcido, este hombre llamado por su oficio a escribir todos los dias sobre arte, tendra este prop6sito refunfufiador: " ... En vez de entregarse a calculos fundentes de probabilidad para far"zar las cifras del cafre al numero de oro, se niega a todo hurto y a toda "evaluacion matematica, Pinta simplemente y no se agota en metamorfosear "sadicamente 10 que s6lo hay que amar un poco." 3

DEMOSTRACION:
I'(IS

VALORES Y JUEGOS

VALORES

valores numericos ilimitados:

VALORES EXPRESADOS METRICO EN EL VAL ORES SISTE\[A EXl'HESAllOS EN EL SISTEMA

nr;

PIES

Y PULGAllAS

Serie roja: RO

Serie azul: AZ

Centimo H5.280,7 ;'H.886,7

Centimo I--···}'clgadas Pulgadas 952,80-1588,86 117.773,5 1.177,73 :W.394,0 363,94 72,788,0 727,88 22.492,7 224,92 44.985,5! 449,85 31 139,01 27.802,5! 278,02 1:1.901, H.591,4 85,91 17.182,9 171,83 ;'.309,8 53,10 10.619,6 106,H) :1.281,6; 32,81 6.563,31 65,63 2.028,21 20,28 4.056,3 40,56 1.253,51 12,532.506,9 25,07 304"962 (305") G09"931 (610") 774,71 7,74 1.549,4 15,491188"479 (188")6) 376"966 (377") ~78,8 4,79 957,6 9,57 116"491 (l16")2) 232"984 (233") _9g,9 2,96 591,8 5,92 72"000 ( 72") 143"994 (144") 18_,9 1,83 365,8 3,66 44"497 ( 44")2) 188"993 ( 89") 11?,O_~ __ ~,1_3~,O _ 2,26_:_2_t'499 J_'P" ~"~) 55"OOCJ__( _ 55") 69,81 0,70 13\-),7 1,40 16"996 ( 17") 1 33"992 (34") ~3,2 i 0,43 86,3 0,86 10"503 ( 10")2) . 21"007 (21") 26,7, 0,26 .53,4 0,53 6"495 ( 6")2) 12"983 (13") 16,5 0,16 33,0 0,33 4"011 ( 4") I 8"()23 ( 8") 10,2 0,10 20,4 0,20 6,3 0,06 12,6 0 12 3,.9 0,04 7,8 0:08 2,4 0,02 4,8 0,04 I aId 1,5 0,01 3,0. 0.03"' pu ga a .'. 2, cm. 5.39 (l,9 1,8' 0,01 El pie 30 cm. 48
'
1

M~i:ios

_~'letros

I Serie raja: RO

Serie azul: AZ

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l

Gaston Poulain, mayo de 1945.

<'tc.

1,1 etc.

78 --

-79 -

"

prooieneri de una [uente (mica, lamedida 113, plex()-solar seis pies, sometula a las cariacioncs cscncialcs:

de

HI!

hombre

de

la duplicocion, la seccuni aurea sumaila, la seccion aurea resttula. Tal es nuestro Iectura de sttuacion ell ],9·18, d('sJlII(~S dl' sic!« alios de intcstigaciones teoricas y de aplicacion prtic! ira, (Til lIi110 dl' Ia cscucla pr; I1lf1J'i{{

puede establecer el Modulor en cinco minutes. iEs mas sencillo que el "Puente de los Asnos"! 4. Cada valor constiiuije un pelilaiio del Modulor: Estos peldaiios no son sino el jllego de los calores susccptibles de ser dodos pOI' el Modular. En ejecta; todo iniercalo entre dos escalones puede iener ltiUl particion analoga a la del coniunto, aportando asi un ruiniero iliuiitado de conibinaciones. POI' eicmplo, cl inrcrcalo entre 1.3.901 !I 8.591, que es 5.309, puede recibir todas las subtlioisiones: 3.281 - 2.028 -1.253 - 774, etc" [oruuuulo un teiulo de mallas de todas diniensioncs, desde la mas grande has/a III IIUIS pequeiia, con L1111t iextura implacablemcnte homogenea. Cada IlIIO de los valores lineales de las series roia RO !I azul AZ, pucde engerulrar ilicersas superiicies que, particiulo del cuadrado, se muevall en rectangulos calla uez mas auireados, hasta conjundirse COlt ulia simple linea recta. La fig. 3.3 muestra la nialla RO y la fig. 34 la 11lalla AZ. La fig. 35 da las dos mal/as RO v AZ superpuesias, v la .36 prescnta los puntos de inierseccuni en los C1WZCS sc pucdcr: leer de nuevo los datos de Ia Regla de Oro, a saber: a) valor inicial (la unidad}, h) su desdoblamiento, c) su seccion durea. En las figuras anteriores se han traiado longitudes, superiicies 0 cohimenes que se puetlen engerulrar pOI' nictlio de calores que proceden directamente de la estaiura hunuma. La serie RO enipieza pOI' cera !I iermina en 1,828 metros (72 pulgadas); la serie AZ empieza tambien por cera y termina en 2,26 metros (89 pulgadas}, Ij ambas llegan a una uuidad de columen (un cubo de 2,26
4 Los cstudiantes parisicnses de la Edud Media Ilamahan Pons Asinorliln al teoreina de Pihigoras aplicado al casu del triangulo rectangulo isosceles que tan graves dificnltades provoco en la Ceoructria griega. Tal nombre, segun una autiguu tradiciou, era el ue un puente de madera, del siglo XITf, que unia lu orilla izquierda del Sella COlI el atrio de Notre-Dame y pur el cual ten inn que pusar los animalr-s que iban a pacer a las pruderas dd rio. COil el Puente de los A.mos, terminaba In cnseiiunza de ln Gemndriu hasta Ill!'diados tlpl siglo XIV L'1l 'I1ll' II) "cruzuron" los «studiautcs. (N. de la T.)

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metros de arista) que bien merece 10pena de tenerlo en cuenia en las cosas del dominio construido. El cuadrado de 2:J6situado en el rincon de la derecha de la fig. 37 reproduce, en pequeiui escala, el fen6meno desarrollado par la fig 36 y cada una de las superficies de la 37 puede contener, a su vez, las dioisiones arm6nicas del misrna origen. En la rnisma fig. 37 se ha seiialatlo, en gris, la tlicersidad de los elementos

78

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12

38

FIG.

37

de superficie asi creados, tanto en magnitud como en proporciones. Se puede luicer una prueba concluyente: Recortemos, par eiemplo, sabre la diagonal la mitad de los elementos de superiicie dados par la fig. 37; pongdmosles cifras a fin de identificarlos facil- 87-

- 86-

mente II agrupurulo esios diIA'I'SOS elementos (fig 38), resultari combinaciones , I de tina "granh helieza.? Tanto las priuu.ra« cOlno las sigl/iclIles son ad.mira IJ I cs ]Jorque todas estrin hechas call elementos annonizaclos. El ingenio y el gusto interr;c/l(/r(ill a 811 uiodo porn hewer {/,g/'lIpaciollcs (11IC lHicc/all agrrulal' a todas las scnsiliilulcules, a t oila« la« t(llllllSllIS 0 II t otlt:« {a,~'
1U'('l'siilw{es ptutnucn!« rarionulcs,

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QlIerla longiuules,
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del Modulor. E{ ~r()(JlIl())'
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la sumeria

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las .wJlerfir:ic.\' !f los COll/II/CIle'S, 1IIIIIIiI'llil'll!{(J «uuipr« {a csculu /1IIlIW;llI, pl'esl(/Jl({()s!' a ililllil(ldlls conibinocion:» II IIS('.!.!IIJ'{/IIl{O {a unidi«! ('II Iu dicel'sidarl: /JcII('ficio uicstunob!c, 1IIi{(/i-',I'() de los IIII II/eros.
JPECOS

,'39. - COlli binacion Ilauuulo [ucgo dl' panclc-s. Sc {oil/a III I cuadrado, po/' eicnus!«, y sc dicidc ('II ('OIlI)}(//'lillliclltOS SC,!.!I/H las nicdidas del Modulor. Esic jl/cgo 110 ficlle limite, 'I'ambicu se pued« 11110 euirctcner ell tulicinor cualc» SOil las conibiiuuioncs nut« satisiactorias e incluso {(IS uuis bellas. FIC. 40. - Es otro iuego de panelc». a) Cuadrado dividido en com partiniicntos IJOI' nicilio de cilll'(} cla.s·('~.rlc'p,~nelcs distinios, uiedidos con el ~Jodl1lor. Se Cl' 1111 )Jl'illll'l' (ole de :lII'I'ISI'18 COlli biuacioncs, b) Cuadrado dit:idirlo en conipurtimicntos )JOI' nicilio de cuatro closes ric panelcs dii erentes, nuulidos ('Oil ell\[oc\nloJ'. T(III1{)j(;1I \(' I C 1111 J}ril1lel' (off' de dieciseis combinaciones. c) Cuadrado dicidido en conuiariimicntos ))()/' nicdio ric ires closes ric
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FIG.

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d"IIl'ISi'ld"

est I('('kIS

dc' ()rLie]).

--

88 t

- 89-

paneles medidos con el Modular. Se ce un primer lote de tlieciseis combinaciones. FIG. 41. - Continua el [uego, pero camos a hacer cariar los cuadra(/os pri1fnitivos de 2,26 metros (89 pulgadas} asi: a) El cuadrado 2,26111 Y su mitad 1,13 (44"!2). [Las combinaciones estdn dibujadas abajo]. b) El cuadrado 2,26111 (89") y c) El valor-base: 1,828111 (72").
Sit

f)

h)

El 0) El El i) La

valor-base 2,26111 (89") Y su mitad; 0 sea, 1,130 111 (44"!~). valor-base 182,8111 (72") y 1,397111 (.55"). valor-base 1,13111 (44"!f), 0 sea, 1,13 111 (44";2) .. secci6n au rea del anterior 0,698 111 (27"~f) duplicada, 0 sea, 0,698111

(27"~f).

secci6n aurea, 1,3.97 (.5.5").

(n

~fjlD
=
CiO

011

~ ~ffiEErn E§ [] t!t[j [E B ~ ug m t!j §3 [EJ0~~rn 0 ~[]]EBEB ~EJrnDJg

doctJdJto

n1

todJdJdJ

nj

m1c=J Oi;_

o c::::J

o c::::J

FIG.

40
0 0

d) La secci6n aurea del valor-base 2,26m (89"), e) La secci6n durea del valor-base 1,13 m (44"f;), --- 90 -

sea, 1,397m (55"1. sea, 0,698 m (27"f;).

Em [ffi Etj [[]m ~ EE rr 0llJ m ffJ EUJ ~ tJ m [OJ BE IT] 6] EDtJ 8 [] to B g[J [D rld ad [ED dJ EITE EE 6J ~ ETI rn-. ~ tm~LaEJD ~ BJBJffiffi

FIG.

41

-- 91 -_

iicnen lunites.

Se desarrolla, Ya no se trata

pues,
/IlIIS
('II

lap1'Odigiosa

riqueza

de las combinaciones,

que no de me-

tlios de rcalizacion,

que de 1111(/ cueslion de eleccion de ncccsidiulcs, 1111(/ ]!o/ahm: de datos de] I'I'O!J/l'IIW.
o

'*

'*

El juego de los paneles tiene el dicertido efecto de detnostrar que en el seno de esta geometric invpecable, 1) que pod ria crecrse implacable, la personalidad se instala con toda libertiul, Los juegos de paneies de Hanning ienuu» un aSJlccto particular; los realizailos siundtaneamcnte por Looze el 18 de julio de 1944 pose ian'; otro cardcfer, 11 los de Prcoeral, en 1946, son diferentes aun. Documcntos que serum tests que instituirum una especie de grafologia del scniimicnto plasiico del iruliouluo, reacciones psicafisiol()gicas de cada participante en el juego. Hallning, Looze y Preoeral son diblljantes del taller de la calle Scores, y, detlicados a la misnui tarea, dan productos dioersos.

FIG.

43

Il agamos, de paso, algu1las obsercaciones relaticas (I lOS'iucgos de pauclcs de Loozc: Primeramente se Ita dado ell A (fig. 42) 1111({ scrie crecicnie de cinco 8111'er[icies adniisibles en arquitectura para construir iabiques de oidrio 0 paneles
(J

pandes

Cuando tronaban cit' lLl1mill!!; hall

los cafiones ,!(·s.lpcH\·citlo

SObH'

del ('\lwdif'llte.)

los caminos

de la Iibernciou

de

Paris.

(Los

- 92-

93-

de carpinteria. Empleando B han aparecido ciento y tina conibinaciones: cinco paucles PI, r=, P3, p4 Y po Y dos anchos de baudas bl y t». (Obseroacion: Los paneles ]Junteados .repres~ntan puerias de 20.5 con u~ empalme utilizable para una eventual casa lummosa). (El. Modulor da ~onbnentes -volumenes de base de 2,26 m-. Hasta nuevo aVlSO, mantengo la J.lerta con la cota empleada en nuestras construccumes destle hace veinte aiios:. de 190 a 205, que es un buei» paso. Esto constituye un matiz, u~ p.unto de »ista personal, una interpretacif)n personal del Modular, de sus asiriccumes 11 de sus libertades). .. . , Nos encontramos, pues, con 101 .combl~aCl?neS, ciira qu~ sol? exp,resa el limite de 10 que cobe en nuestra hoia de dtbu10 y no en la l1nagmaCLOrl.

• • o
~

poetico que lIle Ita permitido atribuir, a quieti tiene derecho, el deslumbrante esplendor de los tuuneros. En C de la figura 42, designemos al azar un elemento entre los ciento y' uno, y volvamos a empezar el juego mauteniendo la eleccuni de los cinco paneles y las dos bandas del juego anterior: tenemos entonces cuarenta 1/ ocho combinaciones (fig. 43), todas armonicas, totlas acepiables, todas utilizables por el arquitecto. Ciento y un paneles (fig. 42), cada IIno de los wales da cuarenta y ocho (fig. 43), originan cuatro mil ochocientas cuarenta y ocho combinaciones, en cada una de las cuales se puede elegir de acuerdo con el gusto, el programa, las circunstancias ... Otro juego mas: Extraigamos de la figura 43 la combinaci6n seiialada con un disco gris; tlesignemos cinco materiales dioersos para introducirlos en la coniposicum, y una nueva serie de treinta combinaciones (fig. 44) cubre la hoia de papel . ..

III

.
FIG.

"

"

44

A 'veces aparecen "residues" lltilizab1es por el arquitecto 0 protJocados p~r el. Antes se ha demostrado como se insertan a su 1jez en totlos 1M valores mas bajos y se incorporan al conjunto. Continuemos el fuego mas alM de esta "puerto de los milagros", signo
94-

Suspendo aqui los juegos porque si quereis jugar al Modular" pasareis horas encantadoras y tarnbien semanas 0 afios, Mougeot, de qui en ya he hablado y a quien deje por veinticuatro horas el expediente del Modular de 1946, qued6 aprisionado por el juego en su severa oficina de Down-Town durante uno de los t6rridos dias de Nueva York. "He abierto su expediente a las nueve de la manana -me dijo- y me puse a calcular y a dibujar. A las seis de la tarde me di cuenta de la fuga maliciosa del tiempo."

95--

.:

Capitulo 4 Situacion del Modulor en los Tiempos Presentes

o perdamos de vista c1 objcto que pcrscgu imos: Armonizar el fLuiD de las produccioucs cn todo cl munrlo , las cunlcs se organizaran CIl prcfubncuciones munclialcs, quc es lin gran aeonkcimiento que se esta desarrollando en la historia humnna. N orrnalizar es correr el riesgo de lo arbitrario con la contrapurtidn de una liberacion extraordinaria de los metod os de produccion econ6mica. Mas aun: eciiar el e1'I'OI' amortajante de las normnlizaciones con el ui iuimo esfuerzo, normalizaciones por concesiones rcciprocas. La comprobada promesa de SCI' siempre urrnonioso, diverse y clcg:l1lh\ I'll vez de ser trivial, monotone y sin gracia. Y tam bien reducir el obstaculo que proocdo de las mcdidus incouciliahles del metro y de la pulgada. Para ser breves, sometemos al lector trcs documentos que llevun ell SI LI csencia de la cuestion:

1'1 21 de junio de 1944, Paris, ASCORAL, seccion 3b: Nonnalizacuin u Construccion: Exposici6n del tcma ante los miembros de esta soccion para ,I']'vir de sumario al libro antes de coronar sus trabajos. 2q Enero de 1946, Nueva York: entrcvista con Kayser. L-C. 3'·) 14 de febrero de 1946, Paris: un plicgo de orrlcnes para (,1 .\TBAT

101-

I
(ASCORAL, seccion 3b. Norrnalizacion y Construccion l

2() La cas a de la civilizacion

el programa:
0)

10 La casa, piedra

angular

de uuu civilizacion. muquinistu: cl celibe:

EXPOSICION U"A
sr-rvir
HECLA

DEL

TE!-.IA ol priucipio puedu las funciones, el mobiliario los elementos'

b) 1a pareja: c) la familia multiple. d) ('1 nomada (hfl,:tcrl:t)

({IIC

Nornializacion:
de

regia.

alcnnzar el cstudo de regia; dcscuiJrir

La autoridarl intervicne adoptnndo un principio y unus dimcnsiones que implican lIll cierto orclr-n de cosus: opcion que porlr ia cousiderarse como una decisi()n arbitrunu. Serb unu urbitraricdad, en decto, si inclinandose ante ol gran muuero ((·1 usu.uio }, ]]0 Iuera In ley del esp iritu, (iL- la ruzon, ex pre,i(')]1 y conclusion c-spirituu] de los datos matcrinles. La construcciou crnpleu materinles que tienen las ventajas () las desventajus de la ley interna de calla uno de cllos, segun los metod os que tienden a realizar de la mejor manera posible el objeto propuesto. EI trabajo de la seccion :3 de In ASCOHAL esta, pucs, dedicado a la busqucda cle las reglas. La decision antes calificada de arbitraria sera la de la ASCORAL v constituira mas bien una decision arbitral. La ASCORAL (Asamblea de' Constructores para una Henovaci6n Arquitectonica ) puede considerarse como arbitro en esta horu de tan extrema confusion. Noel tirbliro, sino un arbitro. Posicion que podran aceptur quiencs 10 descen, quienes hayan adquirido un punto de vista umpliado de 10 particular a 10 general, de la regIa a la ASCORAL. iY esto puede SCI' suficientel EL
OBJETO

los utcnsilios. de composicion:

la nl:uihl: :2" la "lz~Hh. T' cl desarrollo

ell'

LIS

pan-dos.

."_

:3'.' Las prolongacioncs de la casa: en cl interior de la coustruccion: "los servicios cornunes", utillaje ell' Ia vidu familiar (disminl](,j(m de las car gas de la rnnjcr: aprovisionumiento, servicio domestico, preparaci6n de platos ): en e1 exterior de la construccion: - separacion del peaton y del autornovil: - el deporte a] pie de las casas; - las unidades complcmentarias (de su lucl. nuut-rna lr-s. casaS-("lHlClS, clases primarias, talleres para jovenes ): - sol, espacio, cesped (rccuperacion ell'! c-qnilihrio 1]('1"\ ioso ).

I':" MEDIO:

LA INDUSTHlALlZAcr6N

Disposicioncs

que preparan

Ia industrializucion: (vcntilacion, del terreno. calefaccion, rcfrii~c-

EI equipo

domestico,

objcto

que motiva

la institut-Ion

de una autentica

I ',I Acondicionamiento racion ).

;2C:'

de los locales municipal: estatuto

cieuci« de kivirierula. 102-

Reglamentaci6n

103-

.'30 Tecnicas disponiblcs (tahi(JlH' ell' viclrio y parasol, ,-1" Prcfabricacion: casas en serio. clemeutos en seric.
L':\ A
CIVILIZAcr6N

pilotajc ).

Solo ('I arquitccto es capaz ell' poner ell' acuerdo el hombre v su amhientc. (EI homhrc =,0 una psicofisiologin ; ol ambientc = el Univel:so: naturnleza v cosmos). La 'fisic<l del universe sc refleja en las tecnicas, que son conquis+as dehidns a In sutileza y a Iu ustuciu del hombre qne rcchaza el pupel de vencido en cl S(,110 de los Slll'C'SOS naturales v cosmicos, indiferentes e imnlaca bles. La elcccion se prcscnta entre la Vi(tl vegetativa del pastor en medio de sus rchaiios (vida que puerlc scr grande) y Ia participacion en la civilizacion maquinista encargada de realizar lu sencilla y omnipotente armenia por medio de Ia accion, el valor, lu uudacia, cl juego. Los biencs son acccsihles Y seran reales v numcrosos. El mundo (Ie las Fahricaciones esta abierto ante nosotros. La rcalidu cl industrial significa abundnncin, puntualidnd y cficacia. EI trabajo de los hombres, ('I ernpleo de las m.iquinas, los beneficios elf. la organizacion haran girar la rllcda (('1 ciclo de las producciones ). haciendo acoesibles los alimentos tnatr-ria lr-s )' ospirituales. Y se rca lizara una civilizaciou pm efecto de su propia sensibiliclarl, de so ruzon, de sus man os ingcllio.,as y de sus apurutos (las maquinns ) . La normulizacion reelllcc los ohstaculos barrienclolos ante [a reuleza dc ]a rcgla. U"
AHTE DE LA VI\'IE:-,'D\

EI arte de la vivienda sed. adquirido par gentes valerosas, pero 10 dis«utiran los intereses, las inercias, las vanidades, y habni que decretar]o centro ,I(~las preocupaciones urbanisticas y duefio del dominio eelificado. Por ley. Las J'(·glamentaciones municipales bastaran para contener Ia reforma, provocarla Y dirigirb.,.. ' En este aspecto sc pnede iniciar lin cierto nurur-ro ell' cortirlumhres. iY continuar!
•••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• < ••••••••••

Tal era, en junio de 19"14, el sumario h.ijos de la secci6n 31>de la ASCOHAL: II ENERO

del libra ljUl' dehia corouur los traNormalizacum !I Construccion.

DE 194G_ NUEVA

YOBK

Eutonces se producira ('11 Lt lristnri.: cstc acontccill1icnto eterno : la crcacion de una vivienda, producto ell' la invcncion de los hombres: etica y estetica. Producto tambien del ingenio: "lu gran indnstria se apodera de la edificacion". Hombres v maquinas so ponen de acuerdo, scnsibilidad y matematica, los numerox huccn Iuotnr lu cosccha de procligiosas relacioncs: enrejado de proporciones.

UN' A ENTREVISTA CON KAYSER 1·::\ EL ROCKEFELLEH CE:\TEH -"U sted, Sr. Kayser, ha dotudo a los Estados Unidos de unu £lota de transporte que ha surgido en lin instante de Ia organizacion y de Ia disciplina: los tibcrtij-ships, y proyecta hoy construir diez mil alojamiontos diaries para h.iccr frente al inmenso deficit que soporta el pals. Y acaso tambien para lIe1I:!1' con ellos sus Liberty-ships en direccion de las regiones 'devastadas de Europa. "Usted va a prefabricar. "El standard es el camino de ]a pcrfeccion. I "Hemos blandido hoy un arma contra al academicismo: la escala 111 I1IW IIa), 'pw debe regir de nuevo en un dominio edificado, cair]o en la arhitrarir-darl dl' , ' IllS programas y de los dimensionamientos, "Este punto de vista realizara una vez mas la ecuacion de todas las grand,·,s epocas constructivas, la unidad expresacla pOl' nosotros en osta proposi,illtl de 1928:
L

104-

-_ 10.5~

consideraci6n e iluminada por el unico postulado sobre el cua] se pucd« edificar la segunda era de Ia civilizaci6n maquinista: la alegria de vidr ". Las unidades de explotacion agricola, los establecimicntos industr iales las ciudades radio-concentricas de comunicaciones ofrecen a los investiaa dores la ocasi6n de introducir dimensiones favorables en el seno del dorni nio edificado. EI pie y la pulgada encarnan el bello pasado de la epopeya humana EI metro aporta Ia liheracion proclamacla por la Rcvolucion Francc-,a y los recursos del sistema decimal. En el corazon de la civilizacion del telegra[o, de la radio y del avion en que todo pasa, todo csta vinculaclo, todo unido nuis ella de las l1((cinll(',\. apareccn los tres cstahlceimicntos humanos: alimcntar, equipar, distribuir Esto pasa, esto nne y la eontinuidad se instala expulsando a la hostilidacl Las meclidas de orclen estan a la orden del dia del tiempo presentc. (Estas [ineas Iucron escritas e1 17 de octuhre de 1948.)

Capitulo 5 Primeros ejemplos de aplicacion

scntaba

Esto mapa hu sufrit!o el sileucio de torla la I'rcnsa franc-esa y de otras. AO ninguno de los programas polit icos actuaJrncnlc prescntes y en conflicto.

[1'1'"

118-

i tl~abajo -arC).uitcctura; y pinturas- S(' nutro (:C'stlc h;l~('mas ,de .trcinta anos de savia matematicu, puesto qUE' en n11 la mUSICl csta siempre presente. (Hago notal' que fui un mal cstudiante de calcu lo, qlle solo me inspiraba angnstia y repugnnncia.) La introcluccicm del Modulor (primeramente bautizaclo con cl nombre de Eureitulo de proporciones} en mi labor. no udquirio, pues, de ninguna mancru, lu marcha rcvolucionaria: manifestuba simplemente el eonstante marnvillarse de un hombre =un ingenllo- a qnicn jam as estorbo el ucademicisrno antc la iluminacion de Tnfinitas rccctas. Dins tras ella, este ingenuo observa que SU_<11:tee,s!a regiun por una re~: La rcconoce, la saluda con rospeto y alcgria y, oblig.ulo a transmitir xu pensamiento a traves de las manos y las cabezas de veintc dihujantcs, se da cucnta, cada vez con mas evidcnciu, dc que habicndo franqucndo la puerta ell' los milagros, Sll buena sucrto le ha conduoido a un jnrclin clondc Ilorecen los numeros. En 194,5-46, le atrajcron los prim eros planes (Ie ]a Unida(l de Vivicnda do Marsella; en uu taller, pnralolo nl sny-o. s(' hubian r cuuid« ingenieros y arquitectos: 11ll0S habiles y astutos como ZOlTOS en la marafin de las tecnicas: otros, abnegados y apasionados como verrladeros soldados de una causa: la de nuestra civilizacion. EI Enrejaclo (le proporcioncs se ha111,1ensav Mlo y cstaba, por tanto, ernpefiado en una prur-ha. En I 946 y 1947 tuvo qnc pcrmanecer en Nueva York, donrle tambien, al trazar los planes de la secle ell' las Naciones Unida s ell ('1 East River. ('1 ModuloI' sc habia prorncticlo lI11a prodigiosa aventuri: regir armonicamentc 1<1 geomctria cleslllm11rante de los inrnensos prismas limpidos de horrnigon, hierro, piedra y viclrio, y la iucroihle, la insospcchadn COl11plejiclacl intcrna (le los innumcrnbles 6rgallos dcstinados a un Funcionnmicnto sintetico, sincronico y sinfonico. Durante aquellos clicciocho mcses, e1 taller ele Paris estaba en pleno apogeo. A las prcguntas dirigiclas dcsdc Nueva York p_or nuest,~o hOll1.bre:" "~.Qlle haec el Modulor?", la respuesta de Paris era siempre: Maravillas, A tan gran clistancia, tanto optiruism« me clcjaha ~>sccptic() como Santo 121 -_

Tomas. Vuelto a Paris en 1947, 1I1e puse dcsde el primer dia a cmpwlar con mis manos (me gusta esta mctafora ) las mcdidas del Modular. Muchos planes han pas ado desdc entonces par estas mismas manos. He dedicado una vigilante atencion al ernpleo del Modulor Y puedo hablar par cxperiencia. Sabre los tableros de dihujo he visto muchas veces casas mal arregladas y desagrndables: "Esta hecho con el Motlutor' - "[Tanto pear para el Modular! Barren eso. 2.Creen ustedes qlle ('1 ?lIodnlor es una panacea para los torpcs y los clistraidos? Si les conduce a horrores, tirenlo. Sus ojos son sus jueces: los unicos qllc deben ustcdes conoccr. [uzguen con SllS O}OS. 2.Quieren ustedcs admitir conmigo, de buena fe, que el Modulor es lin utcnsilio de traba]o. un utensilio precise), digamos UI1 elavicordio, un piano, un piano afinado? Lo unico que lcs concieme es tocur bien. El Modulor no concede talento v, mucho mcnos, gcnio. No convierte CIl sutil ]0 espeso. Les ofrece Ia Facilidad que pucde rr-sultar del crnplco de mr-didns scguras: pero son ustedes quienes tiencn que clcuir en eI ilirnitudo deposito de las cornbinaciones del Modular". He aquila serie de nuestras primorus expcricncias al aplicar el M otlulor: 19 Uni dad de Vivienda de Marsella: a) Planta general y alzada: b) Fachada y parasol; c) Un departamento (plan til v alzada): el) Un ejemplo de carpinte-ria; e) La piedra que sirvio para Ia ccrcrnonia del 14 de octubre de 1947; f) La estela ele todas las rnedidas: g) Clorificacion arquitcctonica del J[odulor: h) El tcjado; i) Un incidente: dos mensulas para so stencr una estatua, ;) Otro incidente: desde 192,5 (Pahc1l6n de ["Esprit Nouveau en la Exposicion Internacional de Artes Dccorativas en Paris) hasta 1948: estantes prcfabricados para equipar un dorrnitorio.

29 Una oficina minuscula en Ia calle de Sevres, N9 35. 39 Preparaci6n de una exposicion volante de los seis Grandes de los Estados Unidos, W48. 49 Tipogrufia. 5'} Una manufactura en Saint-Die. 6') Un nuevo tabique de vidrio con madera. 79 Magnitud mutematica: lal'N en el Eust River 8(.' Urbanismo: "Plano de Paris, l!:J:37."

Museos

I
"LA UNlOAD DE VIVIENDA" DE .\IARSELLA E:\T EL BULEVAH MICHELET (Lnmueblc a)
PLANT

en construcciou
A GE:\"ERAL

para

WOO liahitantcs
FIG.

con 2()

SCl'riclOS

cutill/nes)

49. EI inmueblc ticnc IJO metros de largo, 24 de ancho ) 56 de alto. 1) Esquema de un piso can 58 departamentos: 2) Detalle que da la propiu escncia de lit coustruccion, el cspacio de los dcpartamcntos es L ==:, ;366 (M odulor, serie azul) 1_
Y ALZADA.

uti!

...

M. = 419 =-= L 3G6 S.a. -1 F_ 53 S.«. K =---= 296 - S.L 1. 113- S.L E. == 4:3 - S.l'. cl baleen parasol, A.= 6,5-S.r. H. = 8G -_ S.Ll. Ia escalera.

pitulo 3, p~lg"79.

1 Se escribe Iu tetra que represeuta una dimension: L II 0 F, cleo y se Ia hace seguir de su cifra en el sistema metrico, nfiurlicndo el signo de clasificacion. S.r = serie roja 0 S.a. =: serie azul. Consultc«: pi cuadro numeri.o dado auteriormcnte en el eel-

122 _:_

123-

3) Alzada departamentos, 4) Alzada

general cletallada

del inmuehle,

lu meclida

] = 226 S.iI., altura S.a.

de los

da de nuevo 1-- 22G de los pisos ):

D. = 33 F. = 53 -

S.a. (espesor S.a. (espesor

elt' lo.s pisos rou ('ortahwg().I.

La serie qlle rige -l parasol: G. -- 70 --- S.r. ]':.:-:::: 43 -- S.l'.

2
~-j

5:==
f-L-

t===

I. 113 B. = 16,.5 h)
F ACHADA

S.r. S.l'.
FIG.

jr::/

Y PARASOL.

50.

~
~-

~~=

,.,
,."

Se ve en 5) un fragmento de Iachada COli pilotes, los parasolcs, el aparejo de un rnnro liso y el coronamiento y en 6) se precis an las meclidas que van a proporcionar los parasoles: D, G, E, I, B, I, C ya se han dado cxcepto C :-:~20,5 = S.n., y en 1:1 parte inferior de la figura E da el ancho de uno dl~ los elementos verticales del parasol y "AI repite lu Sl'lJaLlcic'm entre ('je.s ell' las hovedillus clel clepartamcnto: 419(L+F).
c)
UN DEPARTAMENTO: PLANTA

nh

~
'1

<,

~ ~
./

1)

Y ALZADA

2).

FIG.

5l.

<, '<,

•
PrG. 49

I \1
. j

Planta (al nivel del sobradillo donde estan los clormitorios): .366 = ancho del departamento. 183 = balaustrada con detalles .5:3 y 43. 86 X 226 caja de la escalera. 11:3 = arrnario .

1)

113

+ 11:3 + 113 = tablilla

-

y dos annnrios

en ln salida.

-124

125 --

2) Alzada:

El parasol: 70 - S.r. 43 - S.r. 366 - S.a. El tabique de vidrio: 70 - S.r. 70 33 - S.<1. 226 -- S.<I. El sobradillo: nivel 226_- S.<1.bajo techo; espesof :33,- S.a.; nive! 2:26 ---

+ ++

S.a. bajo techo. Paneles del muro:

113 - S.r. panel 140 _- S.<1.panel. Muebles: 70 _ S.r. 182 - S.r. mesa 53 S.a. nicho.

86 _ S.<I.

+ 11:3--'

S.f. bihliotccu de comcdor

+ 26 --- S.r. + 3:3

dintcl

S.«,

+ 53

de ] 948) el material disponible para los paneles del revestimiento de los muros 10 entreg:ah-l la industria a 1,20 m de ancho. Se admire esta dimension (120) para ('vitar toda perdida de materia. Cocina: mesa de trabajo, 86 -- S.a. y 70 -- S.r. Cuarto de bafio: armario, 140 -, S.a. X 113 _, S.f.; al'marin de toilette, 5:3 _ S.a. X 53 33 -- S.a. X 33 70 --S.r.; entrada de la dl1ch~l, 140-- S.a.

Observaci6n. _ En esta fccha (8 de febrero

s
Scrie roja a7111 A B I(Fi" 4".)

65"

5.3 _- S.<1. Puede afirmarse que, hasta ahora, nunca sc hall po dido aplic'lJ' precisiones de esta naturaleza, con tal rigor matem[ltic() Y annoniosv, a la simplc di>po6

C
D

:20"
:3:} ~...,
,),_)

sici6n de la vida cuotidiana: d) UN

la vivienda. FIG. 52.

E
]<'

EJEI\IPLO DE CARPINTERIA.

C
H
)

iO
11.3 29.3

kG
2:2(;

L
~J

:366 419:cccL+

FIG. .50

A- 6,3-R B-I0,2-B C-16,5-R D--26,7 --R E-53,4-B ]26·_

F- 69,8--1\ G- 86 --B H-1l3 --H 1-140 -B -127 -

l')

LA
FIG,

I'IEDHA

,5.3.

<,lll£

susvio

I'AIL\

L\ CEHESIOl\iA

DL':L

14

DE

OCnmHE

DE

Hl47,

....

-.,..----====-==:1&:=-cc===~ :,\ ~cTI'iiWC--;i

I

El 14 de octubre de 1947, y despues de tantas alternativas pateticas, sc va a celebrar can una ceremonia la iniciacion de los trabajos de Marsella: la colocacion de 1'1 primera piedra del edificio, (.Simples discursos? [No! S610 quedara una 1111('l1a palpable, una piedra que, mas tarde, ira a parar a cualquier sitio, Estoy ante las ofieinas de la Air-France, en la Canuebiere, aper-

l-- -1 --- ---I

I:
1

l_!

he.

52

FIG.

51

T lfF'

n. 5.3 S 27

---- 128 --

129-

cihiclu a tcnnur c-l ornnihus prcgunt.. qlle dimcnsiones

xillo ('I Jfulfll/OJ', lu cinta cal izanclol as entre mis manos

ell' .\Iarignagne para volvcr a Paris. \Yogensky me hay que dar a la primera piedra. Sac-a de mi bolde 2,26 m, e improviso, mirarulc mis meclielas v luseparndas:

1 . .1 latura de totlas las nietlulas omploadus ell c1ihujo quo :~ta~ ~c~~e '~~l'~o~~~c h:1Sh~do quince mediclus. ;()lIiIlCC! Pens?: Ia construccion e 1 ars _ <1' los numeros Imagine unu l'stvla de hormigon glorifiquemos esta proeza (e. . ..

Ancho Alto Largo Largo -\l1cho

Profunrln

8G --_ S.a. 86 S.<l. 18:3 -_ S.l'. loe; pa)lc!cs

oficialcs:

Para cl niclio <jll(' hay que abrir en cl qne sc sclbn\n 5:3 --- S.a. 16,5- S.l'.
27 -._ S.l'.

Esta piedra. cOllsagracla ocho dius mas tnrrlc, ticne digniclacl y clegancia, e iha a dur mot ivo para una improvisaoion urquitcctonica a lu gloria del Modlllo,.. He aqlll como:

f)

ESTEL\

DE LAS\rEIJIDAS.

FIG.

54.

EI s(,1l1anario "V" ell' j\Iarsella, cuv.: cu hiertu v lu muvm parte de sus p.igin:ls estan clcclicacl:ls :1 ('Iogiar a la mujor (y mas cspecia1mente a las "mu[orcitas"}, plll)Jicc') C>U su nlmH'ro del 2 de novieml)rc de 1947 1111 inte1igente ;lrtlcllio sobrc la l'(']'('JlJonia que :lcabo dc rccordar: "Ante 1a piedra tallada entroniznda on mcdio del obrudor, todos crelan q uc se trutabu verdaelpramente ell' Lt primc-ru del cclifjeio. Seria COllocer mal las teorfas de LC' COI'busier. Ell decto, cstI' maestro del hormig<'m no cmplea lu piedra. EI hloqu« tallado solo cstuh a ulli para representar las proporciones que se enCllcntran e-n todos los cillclllos (Ie la Futura casa. Cadn alturu, eada longitud, cuda anchura, cada volnmcn, corrcsponele a cste lllodelo ell' piedra que sc colocara en d sitio de honor del gran vestibulo, en lu planta baja, puesto que, simhc'Jlicallwntc, tor]a lu constrllccion se apoya en el." Bien dicho y bien pcnsado, pero era atribuirmc demasiado. Se tratuba, pOI' cl contrurio, (lc poncr en movimiento nuestro espiritu, Pedi al taller de

226

29~9

~5'
69"
FIG .. R.

-100·_·

'54

1.31

pintada de rojo y azul con cifras de bronce incrustadas pregonando el exito. Esta estela de cuatro caras se colocaria debajo de los pilares cerca de la puerta del vestibule. Tres hombres en filigrana de bronco: uno con el hrazo levantado y los otros dos superpucstos, afirmarian la rcgla. Por cstar cl edificio en Marsella, Ia estcla descansara sobrc cnatro sardinas de hronco ; para que los visitantes sc encuentren al nivel exacto del punto de partida de las medidas, que es el propio suelo, a cera, las sardinas estaran en una excavuciou debajo del piso, y, puesto que hay excavacion y sardinus, habra agua en Ia excavacion, y por tanto, cuatro pequefios surtidorcs cacran dcsde 10 alto de la estela: Ia "fuente de las medidas", Esta fue una primer a ascension del Moilulor hacia rcgiones sutiles. Fig. 55. Algunos meses despues sc presentaba la ocasion de Ilevar las cosas mas adelante. q,) EL
-"WHO.

Los pianos para construir In cuju de hormigon de l(;s asccnsores no, imponian Iu presencia de una parcel cicga de ccmento colado Inscrtandose a la derecha ell' los pilares y delante del vestibulo principal, y .unenazanrlo levantar una muralla triste en este sitio de capital importancia. j Busquernos una solucion! Estc gran pan de horrnigon dar.i motive a un gesto de gratitlill por parte del Modular. En vez de cstar a Iu sombra bajo los pilares, la estela de las medidas vendra ,1 unirse a ella. El grail rnuro de horrnigon colado se dividira en compartimicntos por medio de ntarjeas proh md.is que dibujaran panclcs de diversos tamaiios, de acuerdo can las indicaciones del Motlulor. El label (Illarca simlieal) st' hara de tumnfio natural, 2,26111, en piedra porforada C0ll10 una claustra. Las perforncioucx llcnas de vidrios rojos y azulcs rcvclar.in lu TlIfADA antropocentrica y las variaciones <I> de In simple y de 10 doblc. A la altura del vertice de la cabeza (182,9 -- S.r.) u partir del suelo, se fijara el punto central de las medidas de la Unidad de Vivienda dadas por la intcrseccion vertical y horizontal de los ejes de la marca (lahel) del Modular. (J. que mide un euadrado de 53,4 - S.a.) y solo

-132 -

FIC. ;)5

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('stc del ve-stihulo Serir[[7.111

Mnrsel!». Seri« roju A B C

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57

134 --

135 ._

bre una longitud

He dibujado

esta aventura en de 140 metros);

IllI

el vestibule (punteado)

croquis

que represent a los pilarcs (soy la caja de los

en tin sitio, que es precisamente cl alma del edificio. La palabra aima es tambien un terrnino musical, pues es bien sabido que la de un violin es un palito sujeto entre las dos tapas del instrumento, en un punto que hay que dcterminar: precisamente el Ingar de las rcsonancias: el alma. En la entibacion del tabique de horrnigon arrnado de 8 m }:3 m se han iustalado seis hombres de madera, esculpidos, mas gruesos de un lado C]uc de otro, los cuales, al vaciarlos, produciran jucgos de luz en las partes lu u-cas y cuyo objeto sera decir una vcz mas que tocio 10 que se hu imaain.«lo y construido en este sitio ha sido a la escala humana. Figs. 57 y 58.

><

II)

EL

TEJADO.

Solo hubiera

poclido

ser el tcatro

de los gatos

hecho en el.

y gorrioncs;

pero

se ha

una pista de carreras de trescicntos metros; un salon de oultura fisica (al airc libre y cerrado }, un club; las instalaciones, en jardin de invierno, de la guardeda droterapia, helioterapia, juegos diversos, etc.): - el pabellon para las manias; - Mundanalidad: el solarium y el bar.

de nifios (hi-

FIG.

58

ascensores en este vestibulo. La tecnica de finura antes descrita se indica en el lugar designado par la letra B: la piedra de la ceremonia del 14 de octubre de 1947; a la derecha, la estela de las medidas v, sirviendo dp fondo ('1 tabique de hormigon colado, el rasgo que 10 representa esta interr~lmpid~

Desde arriba, a .'56 metros del suelo, se vc uno de los panoramas mas grandiosos y emoeionantes del mundo: el mar y las islas, la Cadena de Saillt-Cyr y la Cabeza de Puget, la Sainte-Baume, la montafia Santa Victoria, Marseille-la-Ville y Notre-Dame-de-Ia-Carde, l'Estaque. Una vez satisfecha la utiliclad, hay que teller en cuenta la proporcion. I-:stc techo Iormara parte del paisaje de Marsella, y su silueta debe ser «locuente, como un discurso variado, matizado. Se hizo una maqueta gran-

dt'. Fig. 59. -137 -

136-

..

espesor de las losas, espesor del techo con contrapiso. pedestal de los ventilaclores. c= altura de los mnros de scparacion de los jllf"!OS de ])= arena asi como del apoyo del patio de los aparcjos. E140 --- S.8... muretes, F= 18.3 S.r., muros divorsos. G = 226 -- S.a., altura del salon de las mamas, H = 296 - S.r., bar. I = 366 -- S.8.., ancho de los banns de los nifios. J = 479- S.r., altura de la sala de cultura fisica . K = 775 -- S.r., longitud de los bafios, L = 1253 -- S.]"., ancho del norte de la sala de cultura fisica. M = 1549 - S.a .. ancho del sur de la sala de cultura Iisica. N -_ 1549 -- S.a., 2:26 = 1775, altura de la torre de los depositos y ele los ascensores. P == 77.5 --- S.L, 53 - S.a. = 828, ancho de la torre de los depositos v de los ascensores. R = .592 - S.8.., 53-- S.a. = 645, profundidad de la torre de los depositos y de los ascensores, Estas indicacioncs solo son fragmentarias y a titulo de d=mostrncion. El Modulor reacciona, en verdad, sobre la totalidad de las mcdidas puestas t ·lljuego.

A=

B=

33 --43 86 11.3--

S.a" S.r., S.a., S.r"

+ +

i)

LTN II\'CIDE,\;TE. F1C. 60. EI gran fronton stir de cincucnta v seis metros de altura e'it{l sostonido IHII' los dos primer os pilares. ' Procisamente se iban a hormigonar el 13 de septiembre de 1948 en el momento en que yo abandonaba el obrador, pero perrnaneci ante la r-nt ihdcicm de madera, imaginando por encima y sobre cincuenta metros de .i lturu la red de los parusoles y me parecio que algo podria solemnizar cl 1.'39-

FIG .. 59

papel de estos pilares, magnificos servidores desnudos v robustos. En todo caso era preciso, en el mismo momento, y antes del horrnigonado, reservar una posibilidad y, para clio, incorporar dos mensulas, cs decir, dos soportes para una plastica eventual. Suelen clecir que YO odio las .irtes olasticas -escultura 0 pintura-10 cual cs una enorrnc mentira, puesto que desde haec

Dos mensulas: Alto 53 --- S.a. Ancho 16,.5 -- S.r. Voladizo . . . . . . . . . . . 86 - S.a. Separaci6n 183 -- S.r. . . Y como todo esto hormigon, al ser desencofrado, aparcce en cada juntura de las tablas del 11l01de, ordcno tornar tres tablonc:illos de anchuras armonizadas: 26,5 S.a. 16,5 --- S.r. 10 - S.r. In cual es una dernostracion j)
OT!,O I:'\CIDENTE.

del cmpleo del .U odulor en vivo, sabre el obriulor,

En el interior ele la cota 3,66 S.a. los carpiuteros sc instalan e6modamente, tr-niendo todos los objetos al alcance de la mano y pndicndo estar sentados I'll pie. Fig. 61. II UNA OFICINA
FIG.60

\HN(TSCULA. tiene eineuenta

Fig. 62.

lit. de Sevres v los elibujantes 10 ocupan casi por completo.

treinta afios pinto todos los dias, Lo cierto es que me horroriza el conlormismo y que si suefio can una sintesis autentica de las artes plasticas, orotesta contra los infantilism os que tan Irecncntemente nos proponcn los ~xegetas y los artistas: la compotera de Irutas sobre la mesa del comedor. Cuando el autom6vil roncaba ya, me traen el plano del hormizon de los pilares. Dibujo y dirnensiono en un minuto 10 que los eanteros'" van a tallar inmediatamente en la cntibaei6n:

metros de largo sobre la caLos empleados administrativos han sido llevados a los espacios medioeres. Personalment') heredo una ofieina sin ventana, con aire aeondicionado, donde mis visitantes reciben b impresi6n de que estoy como retirado, 10 cual les obliga a ser breves y ('()lIcisos. En algunas oeasiones recibo a cuatro personas a la vez, de manera qlle somos cinco en esta ofieina que mide: Aneho 226 ~- S.a. Profundo 226 - S.a. 33 - S.a.

Nuestro

taller de arquitectura

140 --

141 --

..
..,

x 165 4)R FIc. 61 FIC. 62

,. R

Alto 226 - S.a. Volurnen-tipo del Modulor: 226> 2:26 226. La concordancia de las me didas ha permitido una disposicifm eficaz de los rnuebles y del decorado: La mesa: 53 - S.a. 113 -- S.L La pintura mural (a la izquierda ) [camafeo fotografico ]: 166 (113 53). 226 - S.a. EI panel que queda, 86 --- S.a. Ires v.uillnx (:1 .2). La estatua de madera policromudu sohr« tin jledestal (1(' eli_pC! plegada: El pedestal: saliente . . . . . . .. 33 -- S.<I. ancho 16,.5 --- S.r. alto 16,.5--- S.r. Su situacion con respecto al :mgulo de ln pieza: Distancia a la izquierda: 4:3-- S.r. al techo. . . . . .. .53 --- S.a.

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III PREPARACION patrocinada DE UNA EXPOSICJ{)N museos VOLANTE Unidos

a) EI muro de deniostracion: 1). Fig. 63. C = 26,.5 -- S.r., espacio para las hojas impresas Y documentos pequefios, E = 86 - S.a., altura de la moldura, altura ele la sorie media de los documentos. F = 113 - -- S.r., eje de la documentacion de los impresos, G = 140 - S.a., altura de los documentos grandes. Agnllxm do, adcnuis, las cotas, se oncuentra la confirmacion de la "triada" v de la "dualidad" de las series del Modular. .E D E (86 53,.5 + 86) ::--= 226 (el-ltol11bre-col1-c1-brazo-levantado). G E G (140 86 140) =--= 366 (dos veces el h01l1 bre ('II pie L Esta ultima comprobacion solo se ha hecho para halagur el gllsto de mantr-ner todas las cosas a la escalu humana, 1)) El biombo: 2). B = 206, que es una dimension flotantc, la cual no constiituje una barrera del cspacio. Se ha elegido deliberadamcnte Iuera del Modular, y se r efierc II lu experiencia que os dice: 1a altura 226 obstruirui el cspacio, C = 226S.r. A = 140- S.a.

++ ++

+ ++

IV

par seis grandes

de los Estados

Exposici6n de arquitectura, urbanismo y piutura , Documentacion compuesta de hojas impresas extraidas de la "obra completa de L. C." (ediciones Erlenbach, Zurich), Formato italiano 29 23; ampllaciones fotogn\.ficas de diversos tamafios, y, por ultimo, cuadros reales, EI nurnero de las salas no esta determinado y varia de un museu a otro. POl' el contra rio, se puede prevel' para cada sala un mum de demostracion que reune documentos de distintas dimensiones y en medio de la pieza, nn biombo cubierto de fotograHas por sus dos caras.

TIPOGRAFIA Se trata de compaginar doscientos clises destinados al lIl1111CW especial d(' la Architecture d'Auiolird'/zui de Ia primavcra de 1948.~ El forma to de Ia revista es: :110 240 m/m. EI problema consistc en desculrrir 11n cierto numero de fonnatos de olises \ 1111 juego de dimensiones para cada uno de elIos. Fig. 64. El Modular ha dado los elementos annonizados entre S1.
Boulogne-sur-Seine. J.'Arc1dtectllre d'Aujoul'd-lllli. Segundo numero especial L.-C.

>

144-

145-

c.

Sc han recortado cartones de cstas dimensiones, y l.r compaginarion se hizo r-ntonces con rapidez, cxaetitud y facilidad. La primera dimension (A) sed. la rnisma que la de la revista. Paseando cl .\fodulor (la cinta graduada) por la p:lgina, se descubre una mcdida utilizahle, un intervalo situado entre las cotas 29,S v :328,8, es dccir, unos :300 ru/rn a proximadarnente. . Para la scgunda dimension, paseada la cinta a 70 largo (L la pJ.gina, ofrc-ce, por ejemplo, la lcctura siguiente: cl intervale entre 24 v 267, 10 (PH' da :_,!·1:3 S.r. (B). Este intervale , de :2·1:3 tota liza los val ores siguientcs clel ModuloI': Intervalos entre 24 y :39 39 -63 6:3 101,9 01,9 -164,9 164,9 :266,8

+ + + +

Para la tercera mcdida se aclmiten ([ priori m{lrgenes a la izquierda y " la d,'recha y se clige, por ejemplo, un intorvulo comprendido entre (lOO y ::!O,1,18=~ 20:3 m/m aproximadamonte (C). Para la cuartu. sc aclopta cl intcrvalo entre 000 v 164 (E) = 164. Para la quinta, cl intcrva 10 entre :29,8 v 164,4 ~c~ 1:H,6 (H). Se han obtcnido, pues, cinco cliniensioncs de discs. Busqucmos ahora los Iormatos, que varian clcsdc el cundrado hasta el rcctangulo alargaclo. Trabajando con (C) he puscaclo la cinta del M odulor v clegido el inter\';110 entre 38.,9 y :20:3,8 = 16:1,9; la diagonal cnlifica en 10 succsivo cl Formato (:). Llevanclo 164,9 a 10 largo, obtcngo (C 1) = un formato cuadrado. El punto de interseccion cle este con la cliagonal (C), da la medicla del intervale ~IJ,8- 164,9 = 1:35, cup diagonal dctcrrnina el Formato (D), (oblongo); d"s<lc lucgo, las diagoria les (D 1) y (D 2) clefincn formatos cuudrados, uno oi" 164,9 Y el otro ell' 1:3.5. Operanclo de lu misma m.mern sobre la dimension de 164, q1\e ha111<1 da147 --

c
FIG.

63

do (E), se obtiene el cuadrado (F) de 126 y el rectangulo (G) de 101 126. Operando sobre (H) = 136,6 101, resulta el cuadrado (I) =--= 101 J01. Esta experiencia de dirnensiones y formatos de clises ha descubierto intervalos situados entre val ores de la serie raja y de la serie azul, 10 cual da ciira« que no aparecen en el cuadro numerico del Modu lor, l)llesfo que resultan d; operaciones secundarias. Con tal motivo hay que destacur ('1 heche de que csta clase de operacionr-, cs de orden especificamente visual. El M odulor, en cuanto cinta .!frodll!lr7a (JUl.' 8C tieiie ('II 1(/ mallO, perrnitc al opcrador ver sus dimensiones, ]0 cuu l es de una importaneia capital. La dcsgrucia del tiempo presentc es que las medidas caen sicmpre en 10 arbitrnrio y en Ia abstraccion, y deberian ~('r carne, es

rlecir, expresion palpitante de nuestro universo, quo es el unico que concibe nuestra inteligencia

el universe

de los hombres,

v
UNA !\IANUFACTUHA ENSAINT-DIf: Jean-Jacques Duval es un [oven industrial amante de las cosas del artc ~' del pensamiento, y es a 61 a quien se debe la tentativa del plan de urbanismo de la ciudad de Saint-Die, que fue combatido y rcchazado por la mayor parte de los interesados, Con motivo de la construccion (actual mente en curso ) de su Hbric'l, se ha podido hacer una teen ica casi musical: contrupuuto y fuga regidos pOI el .\lod1l10r. Fig. 65. Hay tres eonjuntos: La columnata de los pilares a Ia vista: El paralelepipedo de los talleres, El coronamiento de las ofieinas y el jar din de invierno. Hay, ademas, tres cadencias, ritmos diferentes: a) La separacion del esqueleto que lleva el hormigon armado : pilrrcs, viuas y losas: h) El entramaclo (ele hormig6n) del parasol de la faehada de los talleres; c) La redecilla del tabique do vidrio (eonstrllceion en roble) que se exticn<i(' cletras ele los parasoles y clelante de los tallercs y de las ofieinas. a) El esqueleio La planta .listancia y la alzada elan: entre pilares

FIG. 64

:M =: (K

+ B)

= (.502 --- S.a.

+ 33 ~

S.a.) = 625.

148 ---

~ 149 ~

t'spesores voladizos

E 70 = S.r. D 53-S.H. C 43 --- S.r. I = 2~)6-- S.L I)) El

I)((I"IISU{

La plants y d corte: clan: uucho (leI alveolo .

"Ito
I'SPl'SOT o o

K-- :392- S.a. 1 == 286 -- S.r. A = 7,8 -- S.a. F ===. 11:3S.r. de cidriu T =c 36A - S.a. N = 86-S.a . P = 140- S.a.

profundidad

.- cla:

c) El tabiquc La fachada
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I,a tecnica realizada es la de las medidas directrices del esqueleto, del parasol y del tabique de vidrio, que son los tres distintos, independientes uno del ntro y sin coincidir (ni snperponcrse de ningun modo) es decir: 625 592 366 Pl'TO todos estan acordcs, todos son de la familia. Creo que esta musica, IfI('ada aqui por ol arquitccto, sera Firmc, sutil y matizada como la de Debussy.

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VI UN NUEVO TABIQUE DE VIDHlO CON ~rADEnA. Fig. GG

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Si I" 1,;)sl' ,·s 1(1:2 y :204, (,1 .'JUdlll"f ol ,'JOe/Ii/of
('special ('.Il,,·(·ial

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Se introclujo durante el afio de ] 948 en una construccion de 19,30, sometid.i anteriorrnente a una rcglameutacion municipal cuyo cfecto hubia sido Iimitai la altura de esta vcntana a 204 centimetres bajo una truviesa dc horrnigon arrnado, altura accidental que diet6 toda la proporciou del dcpartumento qlH se extiende detras de esta ventana, No se ha aplicado el Modular pie-pulgada de 183 - 53 - 226 ---- S.H.; pew se ha construido en esta ocasion uno especial (una especie de engafiifa ) sobr« la base de 165 - 204. Esto es interesante y ealifica nuestra aetitud respect! i ell' las formulas: husmear, olfatear en primer termino, apreciar y decidir Ell este caso se ha dccidido a mans alva que el Modular de 183 - 226 hubiese descalificado 10 que, en el caso presente, debia ser la causa emocional arquitcr tonica: el tabique de vidrio. Se ha afinado en cl 6rgano la sensacion arqui tectonica: el tabique de vidrio. La realizacion ha consagrado nuestra empresa: nadie duda del subterfugio. La armenia rein a en toda la pieza. He aqui, pues, en primer lugar, una cinta especial que va desde 0 hasta 267. Y, a continuacion, las medidas correspondientes de las vidrieras: Cristal principal: Cristal inferior: I X G = 169 X 123,5. EX I = 58,3 X 12.3}5. 152-

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\'11 MAGNlTUU t\lATEMATICA

LA MAQUETA

23

I'll

Marzo de 1947, Nueva York. Construccion del Cuartel Gcneral Manhattan. -

de las Naciones 153-

Unidas en cl East River,

· 194!. Est{m hcchos los pianos, intruduciendo Ia "'cindaci-radi(),a" ell el tr.i enzo de Nueva York. Sol, Espacio, Cesped. Tal es la prorncsa que se va a hacer. La ohra suneru p~r sus dimcnsior;es, a todo 10 que St' rcaliza dcsdc haec muclio ticmpo. A de' cir ver~ad, toc~avJa, no ha halndo ocasion de adrninistrar con los numeros ta i complejo arquitcctonioo.
[~ICO

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11

~~~r~~~~J~
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67

En 1a fig. fj~, he 'llIot,~d() una scric de cotus: a, 1), c, d, e, (e I, c 2, (' :31. J g, li que clebenan y podrinu hacer brillar la rudiacion matematica a trnves ckl c~pacio '. Este espaci~ es de cuatrocientos cincuenta metros ele longitud P')] ciento cincuenta de Ionrlo V doscientos de altura No se npelar.i a los m'm';cfos iayl porque qlli~~lCS han qnednrlo durfios <I, lu empresa, luego de las maniobras que triunfan en tales ocasiones, 'ion incl i ferentcs y extrafios a la cualidad cspiritual ucccsaria, a la Iinura, " la astucia \ a In curiosidad que incitan a [ranquear fa puerto de los milauros. . No solo el gran ritmo de los edificios podria hacer ref~lO'ir el cielo el, Manhattan, su pasion. de cristal, sino la tcxtura de los locales: ~entanas ilumi nadas, muros llcnos y parasoles, asi como los fustes de las column as de acero \ de horrnigon que aparccen por todas partes como los tobilJos de los gamo

Flc. GS
1[11<'

soportun csbcltnmente todo ('I ClIl'J'PO --Ia textura del inmenso conjunto podria SCI' llIUl Y gcncratriz ell' unidacl: tumulto en lu totalidad (e1 gran ritmo d(, los edificios }, pero uniformidad, unulad en el dctalle, No son solo las forIII1IS agrlljJ({(las l)(ljo la luz, sino un tejido interno, apretado como In pulpa de 1111;( Fruta sabrosa, y todo ello rcgido por la Icy armonica: una estratificacion. Hr-cuerdo 1<1s tapas que me han chocado huce poco tiempo: nuestro Palacio de e lux Soviets de 1931 y su confirmacion vista dcsde las ventanillas del rapido Paris-Roma, cl 4 de junio de 1934, a la derecha del Campo-Santo de Pisa. Fig. 67. Todo esto denunciaha el deseo de una organizacion. molecular de la" cosa ,.rfificada sobre medida arrnonica a la escula del hombre.

1.54-

155-

VIn
UHBANISMO
Plano de Paris 1937. La realizacion, 1111 dla, del Centro de Paris, podri« ser motivo de una magistral aplicacion de la Matematica al dominic edificado:

FIG.7()

FIG.

69

I'luuu de Saint-Die,

1945.

Plano lle Paris IH.l7.

--

}.'56 -

157-

FIC:. 71 Plano de Amborcs, orilla izquiortlu, 19:33. La Ciudad

FIG.

72 HJ3:2.

Itudiosa,

. 1;38_

1:'59 _._.

urhanismo de ires tlimensiones (en ('1 suelo y en el espacio ). Todo se puedc entonces matizar, variar, multiplicnr, SCI' infinitamente resonante, recurrentc. Estoy persuadido de que no hay otro camino para alcanzar la radiacion arquitect6nica: preludio, coral y fuga, me lodia y contrapunto, textura y r itmo. Fig. 69. En vez del Paris prestigioso, t,1l11 llien es posiblc ovooar la modcstixim« ciudud de Saint-Die, ('11 los Vosgos cuyo plan (rcchnzado ) era ritmo ) mclodin, gcoll1etria )' nuturalcza, pro porcionos humanas y paisajcs de mon tes y de valles. Fig. 70. Otra modulucion, infinita, incau sable ele todo el conjuuto y del mcnru detalle. la nrbanizacion de la orilla iz quierda de Amberes (Hl.'3:3). H'jg. 71 Despnes de esto, un sector ele l.. "Ciudad Hudiosa" que ha prcccdirlo ell dir-z afios a l.. UlIidad de Vi oiciula de Marsella )' que ('s posibl( <[U(, lu siga bajo una forma adaptad:i a las circunstaucias. Paris. "La 1\1<111 zana Insulubrc N') 6, 19:37". !i'ig. 72 En todas partes puc.len intcrveuu las mcdidus: pilares, calzadus y ('« minos, piscinas, cdificaciones; arrib« ahajo y cn cada objeto del interim aeropuertos ... FIG. 73 Por ultimo, para testimonial' nombre de let magnitud posible d« I El barrio de 10:, negocios de Argt-l, 1\l30.
('1

arquitectura y del urbanismo moderno, este arreglo del Basti6n 15 en la capital de Africa: Argel. Fig. 73. En aquel momento, 1939, afio en que se preparaba la realizaci6n de esta considerable obra, despues del Palacio del Ministerio de Educacion Nacional de Rio y precediendo a mi rascacielos cartesiano de la UN en el East River de Nueva York, todo eran ya medidas, coordinacion, combinacion, acci6n matcmatica, El Modular ha sobrevenido como Ia floraci6n de un largo esfuerzo durante los negros afios que hemos vivido con tanta violencia espiritual y tanta miseria material.

160 ----

161-

Capitulo 6 Simple Utensilio

muchos los que se han asustado ante la idea de que la medida arm/mica universal, de hecho, cstara siernpre atada a la pulgada ••• 0 al metro tradicionales, unicas bases de comparacion. Cuando las medidas de un edificio son cspecificadas par el futuro propict.uio, estas to son en pies y en metros y no con el Modulor" John Dale me hizo esta importante obscrvacion el 6 de agosto de H)48 en Nueva York. Aqui hay un equivoco y se puede tropezar con la picdru de cs("{mdalo. La cuestion es actual y permite aclarar el debate. (B) EI Modulor opera con metlidas "apreciadas" (Fenomeno activo). Todo problema que un cliente plantee a su arquitecto, 10 hara con las numeraciones usuales: el metro 0 el pie, etc., es decir, expresado en cifras (fen6meno pasiva [A]. EI M odulor interviene (activo) [B] para responder a (A). (A) es la petici6n individual 0 espontanea del cliente, aparte de todas las consideraciones de las tareas especificas del profesional, que son (B): - el equilibrio de la composicion; - el enlace con las inmediaeiones; - la norrnalizacion, la standardizacion, 1'1 preiabricacion, - y, por ultimo, la arrnonia resultante (respecto del vecino, creacion de nmbiente, civilidad y educacion, etc.), que corresponden al arquitecto. He contestado a John Dale: "Sus reservas sobre la rivalidad del Modular y las numeraciones "metro" y "pie-pulgada" permiten definir la razon de ser del Modular. Este es una ga"rna de medidas y el pie-pulgada 0 el metro son cifras. Estas numeracioncs "cifraoas (metro, pulgada 0 cualquiera otra en uso) perrniten designar los "ralores 0 metlulas del M odulor con los medias corrientes: su pulgada y nues"tro metro, "EI Motlulor es un utensilio de trabajo para los que crean (eomponen"proyectistas 0 dibujantes ) y no para los que ejecutan (albaniles, carpinteros, "mecanicos, etc.) ,"

" son

165-

Me llam6 la atenci6n una vifieta (que no era mia ) publicada en la revista inglesa Architectural Review de febrero de 1948 al frente del articulo Le Corbusier's Modular. Dicha vifieta reproduce un fragmento de las graduaciones matizadas del Modular definidas por una numeracion: m 15, m 17, m 19, etc. ( en serie roja), m 16, m 18, m 20, etc. (en serie azul) 1. Creo que aqui se abre un abismo. El empleo del Modular no s610 se h\111dira en la confusi6n y en 10 impracticable (porque m 160m 105, etc. son una pura y espantosa abstracci6n, 10 que equivale a decir que se retirara la savia de la vida), sino que se anulara uno de sus objetivos correlativos muy importante: la alianza, la armonia hechas posibles entre la pulgada y el metro. Esta armonia es de una gran importancia. Por esto me parece que el Modular debe mantener su numeracion original en cada una de sus graduaciones:
En milimetros Ell pulgadas . v
l .•........

.--------------------------------.1\11·'
2 Se cree uno lector de porvenir. .. iY no es mas que un retardatario! Cuando en 1920 0 1921 las fabricas de guerra de aviacion ahanrlonaran sus tareas y se pusieron a construir automoviles, algunos espiritus impertincntes hicieron publicar en los diaries: "2,Por que no hacer aviones para transportar el cor reo y tarnbien pasajeros?" =Jmbeciles, pensaba yo, van a montar los civiles en vuestros aviones para hacerse romper la cabeza, iNadie suhira a bordo!

lH'I Al\U:!

/ 6"492 I 203,8 I 8"024

I 164,9

266,8 10"504 329,8 12"984

431,7 16"997 533,6 21"008

etc. etc. etc. etc.

j para

la serie I . a sene

roia. I azu .

I I para

Mas aun: las calificaciones m 19, 111 17, m 1.5, etc., dejan suponer los indicativos: m 3, m 2,111 1, m O. Ahora bien, esto es imposible. El cero no se puede alcanzar nunca. Es el objetivo inaccesible de la serie decreciente 11>~.
"~.

En su scsion del 6 de abril de 1949. 111l(,SCr) CCllllilc' de Rcrous truccion y de Trabajos Publicos del Conscjo Economico, al oir mi oxposicion de principio de la "Carta de la Vivienda" que cornprcndin un estribillo sobre una medida armonica universal, el Presidente Caquot desarrollo el tenia, confirrnando el espantoso obstaculo ele la clualidad metro y pie-pulgada, y afiadio: "EI obrero que ejecuta, cl alhafiil, d rnecanico, deberan (y podran muy bien) acostumbrarse a manejar valores lineales, cada uno de los cuales cste designaclo por una lelra y una cifra, etc., etc." Como se ve, los inveutores cult ivan la semilla de los conscrv.ulorr-s. (Ahora hablo de mi.) Volviendo al Modular, a John Dalc y a mi mismo, sc pucdc obscrvar 10 siguiente: las generaciones sucesivas resolverrin los proble-mas. La proxima generacion ignorara el conflicto metro-pulgada y ]a siguicnte solo conocera medidas universalcs. Se habran abandon ado v olviclado los signos convencionales de hoy y 10 que yo declaraba (utolondradumente) "abstracto" sera la cifra convencional del dia ...

111

parcce

que

significa

Moriuirl1'.

166 -

167-

Quiero perrnanecer siempre cn el terreno dc la realidad. Las lineas anteriores demuestran la dificultad dc realizacion de tal deseo. En una de sus elocuentes invectivas, Henry Miller ha escrito: 3 "Volvemos a la alquimia, a esta faIsa sabidur ia alejandrina que ha producido nuestros sfmbolos hinchaclos de aire ... " Aplicando la algarada a la presente investigaci6n, escribi espontaneamentc: EI Modulor no debe ser un dios inaudito, sino un simple utensilio para ir de prisa, para atravesar los charcos de agua que obstaculizan la marcha. EI objetivo real asignado a los tecnicos del dibujo es cornponer, crear, inventor, demostrar "lo que tienen en el cientre", conseguir la proporcion; la poesui ... EI M odulor, instrumento de trabajo, barre la pista, pero sois cosotros y no el quicnes corrcis. Toda la cuestion reside en esto. j Sois uosotros los que correisl Hay quien quiere comprar siempre cn la tienda del droguero 0 del vendedor de ilusiones trueos que Ie den talento 0 genio. jPobres tipos! No existe mas que 10 que esta en el fondo de cada uno y el Modulor; "limpia la cas a", pero nada mas. Lo cual es bastante.

familia de musicos (musica oida durante toda Ia juventud), pasion del dihujo, pasi6n plastica, pureza, acuidad, des~o de ir al fondo, ar~nonia; ~ntonce~, el zig-zag a traves de las pistas que la VIda os ha.ce cruzar, sIrv~ subitamente de detector, de contractor intermitente, y se detiene uno en ciertos Iugares en los que otros, al proseguir su camino, no verian nada. Y un buen dia se descubre ...

""
A 10 largo de estos capitulos no hay lugar para hacer ciencia. Es m~18 sencillo: yo no soy un cientifico. Una pista fue atravesada y recortada en todos sentidos muchas veces y recorrida poco a poco por tarugos no empalrnados, sino por gentes animadas de un "instinto de la cosa", de una intuicion, aunque en el camino aparecio un dla una solucion. 2,Em esta In soluei6n? Nada 10 prueba, y los incriminados buscadores en esta obra son los ultirnos en poder juzgarla. El arbol se conoce pOl' sus frutos, 10 que nos lleva una vez mas a una gesti6n sin afeitcs y sin pretensiones, la gesti6n del descubridor, de los que tienen los ojos hien abiertos. Fue un problema particular de posici6n en el tablero del ajedrez social:
3

"

Tropique

du Cancer.

No ten go ni el orgullo ni In vanidad de habcr hccho un dcscuhrimiento, Estoy tembloroso y avido de saber y de comprobar, Se me dira: '"SI, una casualidad Ie ha heeho entreabrir la pucrta milagrosa. Pas6 delante de ella y luego la atraves6. Asi, los sabios (los que saben, p('ro que, acaso, no sienten, ni vibran, ni eomulgan a cada minuto con la vida por medio del arte y de la emocion poetica ), podran expliear, eorregir, perscguir, amp liar y hacer la cosa Mil a los hombres." Todas las mananas, a cad a paso, vuelvo a plantearme la cuesti6n y a rumiar el problema. Mi inquietud respeeto del Modular procedia, en gran parte, de la naturaleza de mis oeupaciones que me ohligaban a trabajar par medio de tereeras personas - mis j6venes con su entusiasmo, con su gusto por la novedad, su confusi6n y tam bien sus ingenuas pretensiones. Una mala suerte se eonvirti6 en buena: los norteamerieanos de 1947, despues que hube creado en Nueva York durante dieeioeho meses 10 esencial de los planos del Cuartel General de las Naciones Unidas, me dejaron regresar a Paris y ... se olvidaron de llamarme, 10 cual me permitio trabajar desde julio de 1947 en el taller de la calle de Sevres, en Paris, con mis propias manos y mi propia cabeza, en las aplicaeiones del Modular, grandes y pequefias, instantaneas 0 de largo alcanee, repercutiendo unas en otras ineesantemente. He usado el l.ipiz y manejado las cifras: he heeho experieneias personales y he llegado a tina certidumbre: que las cosas estaban aqui bastante decantadas para haber alcanzado el estadio de 10 seneillo desprovisto de todo enfasis, )' despues de 1111 largo camino sinuoso a traces de la noche, veia claro y podia desde en ton-

168-

169-

c~.s pretender esto: haber realizado la maqueta suficiente de un instrumento ebcaz, cuya terminaci6n haria despues quien quisiera y pudiera.

..

Me opon?re a toda formula y a todo utillaje que me prive de la menor parcela de hbertacl,. por que la quiero conservar tan intacta que, en el momento en que las cifras de oro y los trazados me propongan una solucion ortodoxa, respondere: "Tal vez sea ex acto, pero no es bello." Y concluire dicierrdo ~iel1lpr~: "Eso no me gusta, no 10 percibo con mi olfato, ni con mi gusto, m con mnguna de las intuiciones que estan presentes en mi para manclarme cleciclir. iNa lo quierol" En este ve~'e?icto no intervendra cicrtamente la Matematica (que esta tan cerca de 10 divino que nunca sera inasequible en sus infinitas trincher as ) ; poro el modo de haber enfocado la cuestion habra po dido ponerse en el banco de pruebas del Modular: Ia Matematica queda fuera de cuestion \ mi solucion (mi invcnto) es 10 unico que sera rcpudiable. . ..

Al emprender la redaccion de este ensayo, me obli gue a repasar toda la cuesti6n tanto en sus detalles como en su cronologia, a fin Cf qlV aparecif'ran los puntos salientes y se desprendiese el principio de que todo cs sencillo y natural, accesible al pr6jimo y, pm tanto, vulnerable, susceptible de scr impugnado 0 proseguido utihnente.

"

"

"

Algunos momentos despues de huber escrito estas palabras, hable del trubajo realizado a Henri Laugier, Seeretario General Adjunto de la UN ('!1 Lake-Success y jefe de la Secci6n Econ6mica y Social. Su reacci6n Iue instantanea: "Es una locura introducir una medida distinta del metro." EI Modular es un utensilio de trabajo, una gama para componer series de fabricaci6n v tarnbien para alcanzar, por unidad, las grandes sinfonias arquitect6nicas. .

..

..
•

Simple utensilio necesario para ayudar a climensionar los objetos. a) papel interno: la obra arrnonizada; b) papel externo: unir, poner de acuerdo el trabajo de los hombres actualmente clividido, e incluso rival. , Hhe permanecido en 10 asequible, en el campo psicofisiol6gico humano y solo e buscado los objetos que caian bajo la [urisdiccion del ojo:

~~~
Frc. 74

-170 -

171 -"

Capitulo 7 Comprobaciones Materiales

y Coda

l gal go levanta la caza, el inventor, siempre alcrta , s(' dcticne ante los testigos de su investigacion y donde otros pasan d« largo, el sc para y anota. He aqui algunas pruebas de esta actitud, 1

A/melia de Chaalis (cerea

de Paris).

Verano de 1948. Me encuentro ante estas ruinas cistereienses del siglo XIII. La puerta de entrada (del erueero, segun ereo) me choca pOl' sus bellas proporciones. Precisamente habia eomprado una tarjeta postal con la fotografia de esta ruina, y escribo al dorso: "Domingo 12 de junio de 1948 en Ermenonville. Entro en la abadia de Chaalis v saco del bolsillo el Modular: exacto 226 en (A). Mido la anchura (B) 226 y tambien (C) = 226 140 = 366. Me marcho contento. Rumio y discuto conmigo mismo. A los 200 meIros me digo: "Te has olvidado de medir el ancho de la puerta." Vuelvo sobre mis pasos y mido: = 11.3 (d). Me voy de nuevo verdaderamente satisfecho. (Moraleja: empleaban la secci6n aurea y tenian una referencia a la escala hurnana de 1,82 m = 6').

2 ":/.!ipto.
En el otofio del mismo afio de 1948 me acuerdo de los egipcios y de su ..rill imperial, elegante, riguroso y de firmeza impecable. Abro Les Premieres (:/pilisations de Gustave Lebon, en cuya pagina 425 hay una reproduccion ICllogrMica de un bajorrelieve del templo de Seti I en Abydos. Las medidas p.irecen confirmar la serie de Fibonacci tom ada de la estatura humana. Las .livl'rsas medidas sacadas del doeumento estan dadas en rnilirnetros y sus rela, IClIlt'sson bien significativas: serie cI> de Fibonacci en a, b y c. Los valores d

177-

=::±::~Iin==============::;'\ .., = 24 c = 39 d = 39 '" = 78 f = 78

b
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Ui

p: ;2

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I

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FIG.

75
FIG.

77

Y rl localizan con precision un pequeiio disco en el centro de una inscripcion

IrroglHica, el eual atrajo desde el primer momento mi atencion, acostumbrada mi vista a Ia practica de los trazados, y eneuentro que d d esta confirmado por f y par e.

,I.· jllvenes
FIG. 76

EI avian me deja en Istambul el 3 de octubre pasado. Al dia siguiente, rl profesor Wittemore me hace los honores de Santa Sofia donde su equipo
pjlllnras. arqueologos busea los mosaicos oeultos des de hace siglos bajo las Estamos en el triforio, en un punta especialmente sefialado par un 179 ~

178 ~

gran disco de marrnol negro, sellado en cl suelo ante la balaustrada que sobresale sobre la nave. "Este era el sitio del Emperador Justiniano." Me intriga esta hermosa pieza eseulpida en marrnol. El Modular sale de su estuehe y da la cota exacta: 113 cm.

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78
FIG.

79

-180 -

- 181-

4 Una hora despues estamos en el corazon de la vieja Bizancio, en la iglesia de Kahrie, celebre por los mosaicos que los turcos de todos los tiempos han respetado, La an chura del vestibula que hay ante la basilica me parec·~ bella. Apli cado el Modulor can el auxilio de un diplornatico frances a quien acabamode encontrar, da: ancho A = 226 113 = .339. El saba do siguiente, y esta vez es la puerta la colina en las murallas, a sus harenes, kioscos y fluencia del Bosforo, el la puerta: 226 el nicho lateral

5
al valverde Izmir, hago de nuevo escala en Istambul, del Gran Serrallo la que me detienc. (Sc abre sabre antes infranqueablcs, que guardaban a los sultanes y vegetaciones adorables, paisaje de ensuefio ('11 la C()Jlmar de Marmara y el Cucrno de Oro): del M odulor ) ;

+ 70 = 296

(tres medidas solo tiene 2,23 metros.

Durante estos ocho dias de Turquia europea y Turquia asiatica, y al misrno tiempo que mis trabajos, habia estudiado las medidas turcas, las cuales han dado origen a una arquitectura fuerte y bril1ante (Istambul, Brusa, etc.): Un zira arquitectonico 24 parmaks (puJgadas) = 24 X 12 hats (lineas) = 288 X 2 noktas (puntos) = 0,7.5774 metro.

Lectura:

(El ( (

1 zira :C~ 0,758 ill 1 parmak = 0,031m 1 hat 0,0026 ModuloI' da 0,70 m) -~ 0,03 m) - 0,0025 )

till 296).

La

puerta

del Gran

Serrallo:

4 ziras

= 4 X 758 = 303,8

(EI

Modular

Par ultimo: 1 kulak (un-hombre-con-Ios-brazos-separado~) (EI Modulor da 182). 6

= 2)~ ziras: 188

FIG.

80

EI monte Athas (Hagion-Oros, Calcidica ). En esta peninsula del mar Egec es don de desde el afio 800 de nuestra era se refugio una parte de la civilizacion hi zan tina en las bibliotecas de estos conventos y en las pinturas de sus iglesias.

182-

-183

Al regresar de mi breve excursion a Turquia, se me ocurrio dar un vistazo a mis cuadernos de viaje de 1910 cuando, estudiante y con la mochila al hombro, ernprendi durante siete meses un gran viaje al Oriente, en el que aprendi much as cosas. Mi pantalon tenia un bolsillo especial para un doble metro, ~ ya en aquel tiempo comprobe la necesidad de tomar medulas. Mis croquis de' viaje estan atiborrados de ellas y, al releerlas hoy, me he dado cuenta de que entonces no hacia casu de las minucias operatorias a que mas tarde me condu jeron mis preocupaciones, Mis mcdiclas de 1910 s610 deben considerarse, pOI tanto, como simples indicaciones. Iglesia del convento de Filoteo. Fig. 81.
J\IODULOR J (base de 1,75111) MODPLOR II (base de 1.82m) 1,40 2,26

1,45111 :3,40 111

3,70m 4,10m 4,15 m 4,20m 2,20 rn 2,10m 2,16 3,.'50 4,.'58

3,66

Filoteo

7 Pompeya Templo (cuaderno del Foro

MODULOR I (base de 1,75111) 108 108 11 = 119 MODULaR II (base de 1,82 m) 11.'3

FIG. 82

de viaje 1910). Fig. 82.

1,05
1,20

FIG.

83

18.'5-

1,65 1,75 1,85 3,70 12,00 15,00 16,00 Casa del Nogal de Argento. 300 400 460 640 ]2,20 16,00

134

175 17.5

140 183 366 12,53 15,50

350

Fig. 83.
l\10DULOB

~IODULOR

3.50

4.58

+ 50

II 296 366 33 478 592 .53 12,54 15,50

+ +

8 Pompeua (continuacuni). Fig. 84.

La celda del Temple 114 146 570 810 de Ap% (Foro). Monin.on I
MODULOR

to

1.-

~~ __=-__~ __ ~Ior
II

II)

566

591 775

113 140

I;
I.
FiG. 84

+ 33

186-

- 187-

MODULOR

MODULOR

II

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226 33 43 70 86
113

Volo! 1., d.e 9alot.e-Sopbl.e

d Laena f on s en miltr&9 de certain.s qu.1 'lout vcus Ln t dr-o s s e r r

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~~U~J.1.e.La dh.netre du dlaque DoifJau 101 .. cie'Vnnt 14 be Lu s t r-ede est de 1:32 em. La hauteur d. IIJi-to 1& balu,trado Inj,lqu~e par vous est de 11:5 em •• t~

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9~eO •• 1lord I 2.90 Ell.(marl.umj 2.GB S. (1I.1nll1ulI Bud. 2.90 II. (... x1I1N111) 2.57 •• (a1nlmum)

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53 70 296 366

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FIG. 85

Ja Join, une 1a oopiiJ du Pann.au 1 'orlgiDal.

d'lnvltatlon pour l'expos1tion d. II Couu:ollDedODt vous a1'e.l pu 1'olr

J'.,p.~re que vou, t!'OU1'erez 1lD m.oaeat pour 1'l.ltel' 1a Blbl1oth~que de l'Inat1tut B7zautla avant mOD d~part d.. P.ri. pour Lont5r ••• t le, Btat.-ODlll Le 13 ~c8Zlbr ••

er011",

ClIo.

~s1.ur.

•• e •• entaent.

d'1'ou',.-

)U-~.

188-

Paris, 1e 10 Dace.bre 1948

Monsieur Ie Profes8eur WITTEMORE Institut Byzant1n Haghia Sophia ISTAMBOUL (Turquia I Traducci6n de la carta reuroducida. Char Mon8iaur~ J'ai bien reQu vot~ a1mable lettre du Decembre at voua en remereie vivement. Je m'efforcerai da venir vous voir avant votre depart pour l'Am~rique, mai. ja auis dans una periode extr@mement remplie en ce moment-c1. Je voua donne, a titre de curiosit~, la ~ponsa du "Modulor- avos chiffres 1,13 1,32 3,32 32,00 4,65 22,6 9,60 2,90 2.90 meilleura. 1,13 1,13 + 1,13 + 32,81 4,787 20,28 9,57 2,959 2,959 O,20} 2,26 1,33 3,39

f'S

Hasta ahora, al regresar a Paris, no he poclido contestar a su curta del 13 de octubre. He aqui las dimensiones de ciertas partes de Santa Sofia, que van a interesarle: Balaustrada del sineceo. - EI diamctro del disco negro, en el suelo ante la balaustrada, de 1.'32em. La altura de la balaustrada indicada por usted, es 11:3em. Nllce. - Orientaci6n Norte-Sur: Ancho de las pilastras: 3,32 III. Luz del area entre las pilastras: :3:2 11\, Orientactan Este-Oeste: Longitud de las pilastras: 4,65 III. Luz del area entre las pilastras: 22,6 m, Nurt cx. Largo: 9,60 m. Ancho de la pu ertu Norte: IU{lXiuIO, 2,90 Ill. Anr-ho d" lu puerta Sur:
minimo, 2,6H m,

maximo, 2,90 111. minirno, 2,57 m. Le incluyo una tarjeta de i.r, it.rcion a la exposicion de lu copia del Panel Juan II COI\1neno, cuyo original ha podi-Io ver listed. Espero que encuentre un momento para visitar la Biblioteca del Instituto Bizantino antes de mi partida de Paris para Londrr-, )' Estaclos Unidos el 13 de diciernbre. (CO/IIO se t_;e ('II e] membrete, esin carta tienc techa 4 de diciemhre de 1948.)

Croyaz, Char Monsieur,

mes senti~ents 1••

FIG.

86

-- 190-

191-

9
Pabellon suizo ae La C uulad. Uuiccrsitaria de Paris, 1930-32. Fig. 87. Construido bajo nuestros cuidados, pero sujeto a los rigores y arbitrariedades de los reglamentos municipalcs. Con motivo de una pintura mural hccha por 1111 en septiernbre de 1948

Traduccion

de la carta reproducida.

rncntos en un periodo de mucho trabajo. A titulo dc curiosidad, Ie cloy 1a respucsta del Modular a sus cifras: 1,13 1,1.3 1,32 1,13 -I- 0,203 1,.33 .3,32 1,13 -I- 2,26 3,38 32,00 32,81 4,65 4,787 22,6 20,28 9,60 9,57 2,90 2,959 2,90 2,959

10 posible por verle antes de su partida para America, pero me enouentro en estos mo-

He rccibido su amablc carta de dicicmbre que Ic agradezco vivamente. Hare todo

FIG. 87

192 -

193 --

sobre 1a parcel eneorvacla de la hibliotcca, observe una c<ljl:tci( Ltd lllakm;,tica no preconcebida, que proccde de ln simple intuicion. 366 (produdn nproxiruudo de:2 "] S2)" Al revestir cste muro curvo cle un artesonnclo ell' plucas (1(' a isl.m!« CO]l cubrejuntas, sc han poclido ucloptar las cotas: l·tO U() iO ;liCC\;lllcio ('1 rr-sto a un basamento uti! como bnsc de la pinturu sobre ('I suclo y su dc~cnc()Ltdura del teeho.

140

2:26

digo que 10 mismo se haee en la construccion de paquebotes para los cama, rotes de los pasajeros", La preoeupaei6n por el bienestar y la economia general de la obra han puesto a los eons~ru~to,res sobre la pista ell' los arquitectos del siglo XVIII, euando buseaban intimidad y comodidad a peticion de las mujeres: los "pequefios departamentos", Fig. 88. 12 Los cagones del [errocarril. Fig. 89 Cofres de hombres con mcdidas de hombres. Cosecho. 13 El Parten6n. Octubre de
ell mis manos

10
En el momenta de hacerlo, ell scpticmbrc (Ie] 94S" sc rcvclu en cl muro la continuacion del boceto unido a los valores del "UoilIlTor. I a miqucta llwclLI 17 Jf em X ,55 em, y el muro 3,.30 m Ll.rn. No sc han elihujudo c;nplc;tllclo una cundricula, sino tomando solamcnte algunus ubscisus y orclcn.iclus. v Sf' ha visto que estas coordenadus proccdon del "'!odulor (pm simpl« c!ccto de un.i ley de armonia): 33 45 5.3 70 113 140 -! lS:2 22G, etc.

++++

11
[,os cargos.

Mi compaiiero ell' :1\,1011 entre Tzmir e Istnmhul es 1111 [ove-n ingellicrn turco ell' la Mnrinn ~rerC:lIlt('. '111(' me clijo: "Vny a Cotom huruo a rccibir 11 \1 cargo para mi pais" - "Digumc In alturu-tipo que, en ]a eonstl'11ccicm de los cargos, eletermina cl espncio Iibre eni Fe }JIIClltcs" -"La altura-tipo lihre entre puentes es 2,26 m" - "d.Qllierc nstccl oxprcsnrlo por un dibujo? - "Helo aqui: y tam bien lc 194 -

2~o

una excepcional do cum entaciou, Se trata de una copia de los planes originales estableeidos en Atenas en 1923-1931 par Balanos, 105 cuales contienen los datos rizurosos de cada uno de los bloques dOemarmol que entraron en la eonstrueei6n del Parten6n: graderias, eolumnas, entablamentos,
conclucir

~-+
216).

~ J1 Ll il &_,.--t
Reo 45

".,0

60

Los griegos

Flc.8!J

eran,

ciertamentc

El exam en de cstas medidas puede a mil eonclusiones de las que no se saca nada perentorio ni nada simplista. Una primera lectura de las cifras que Henan mas de veinte grandes hojas de papel, me incita I poneI' de testigo al M otlulor I (basado en una estatura de ] .7,5 m 108mas bujos que los anglosajones y los HJ5 ---

vikings. En estas condiciones, la lectura de dichas cifras es bastante optimista. .. mediante la convicci6n y algunos golpes de pulgada -0 milimetrossugeridos por Ia fe. Por definicion, el Partenon es el monumento excepcional, lugar de todos los matices. Es una verdadcra escultura v no un edificio. Multinlica las "correcciones opticas" dehidas a S\l situacion sabre la Acropolis y"';1 la intensidad de la luz atica. Ictinos, Calicrates y Fidias sc nos escapan dc entre las manos cuando. Call motivo del dimensionamiento de las columnas, las cifras dan friamentc la medida exacta de 10.000 metros - [anticipada consagraci6n de 1a Convencion Nacional Francesa de 1793! Repito quc estamos ante una grandiosa escultura inserta en el paisajc del Himeto, del Pentelico, del Pi reo y de las islas, y no ante una construeci6n organizacla esencial y necesariamcnte sobre la recurrencia de los numeres, como pOl' ejernplo, una catedral (b6vedas y arbotantes ), 0 como la Torre Eiffel, 0 simplernente la Unidad de Vivienda de Marsella (significacion texturica [textnra] de las medidas).

23

14
Urbanisnio
('II

cl Peru, 1948.

Jose Luis Sert, presidente del Camejo mundial de los ClAM 1 me escribe desdc Nueva York el 13 de septiembre: "Haciendo un trabajo para Lima (un plano de urbanismo) he ensayado ol Modular. IQue magnifico hallazgo! Es un precioso auxiliar en el urbanismo y en los trazados a gran escala. Gracias a el se pueden determinar las alturas reglamentarias, fijar los galibos y tam bien los volumenes-limites, aSI como establecer la basc de un c6digo de legislaci6n urbana. Hasta ahora no existe nada scmejante."
Congresos Intcrnacionales rraz (Suiza).
1

FIG.

90

de Arquitectura

Moderna, fundados en 1928 en el Sa-

-196

197 --

1.'5

Un fara6n.
Ramses II confirma la existencia de los trazados. Fig. 90. Las cifras del croquis que reproduzco expresan en milimetros las dimensiones de la imagen segun ChampoHion, tomadas del libro de Custave Lebon Les Premieres Civilisations. El lector puede comnrobar la existencia de relaciones matematicas. ~ 16

Fachada de un comercio (BALLY) lena en Paris, 1948. Fig. 91.

a consiruir en el buleoar de la Magdapor tres huecos. La corn-

Se trata de un revestimiento metalico horadado posici6n present a una diversidad indiscutible.

Cl

= 86 -_ g (13) S.a. = 73. h= 43-S.r. i = 11.3 -_ g (13) S.a. = 100.

17

b c g d e

= 226 -S.a. = 86,3 - S.a. = )~ 26,6 - S.r. de = 140 - S.a.

= 113

-S.r.

FIG.

91

= 13,3.

Trazados

regular/orcs

(/11(,

{WI!

)J(,1"1I1ili(/o

hacer la composicion. de cuadros.

Figs. 92, 93 y 94. Los trazados se dan uqui a titulo de testigos de una practica introducida en mis trabajos de arquitectura desde 1911 y en mis cuadros desde 1919. Particularmente, el primer trazado de dos cuarlros de 1920, uno de los cuales esta en la coleccion La Roche, de Paris, y el otro en el Museo de Arte

Modemo de Nueva York, da, en A, la solucion Hamada "del Ingar del angulo recto", que sirvi6 espontaneamente de incitador <l las investigaciones del Modular en 1942, veintid6s aries mas tarde. El trazado 2 de un cuadro de 1929 tiene en cucnta la espiral logaritmica. El trazado 3 reline el cuadrado y el pentagono . Se impone una observaci6n: se ve que los trazados no parten de los cuatro angulos de la tela, sino que dejan un residuo (especialmente en el trazado 2): los M y N en los dos bordes; (trazado 3) el residuo da la vnelta, entre 1, 2, 3, 4 y ABCD. El exegeta no advertido se esforzara pOl' reconocer en estas obras trazados que parten de los cuatro angulos de la tela, pero no 10 conseguira 0 caera en 10 arbitrario. Aunque practico los trazados regulaclores desde hace mas de treinta afios, declaro que aI transcurrir el tiernpo y desfaHecer la memoria, es muy dificil volver a encontrar el verdadcro trazarlo regulador cn una obra de hace diez 0 treinta afios, a menos que se 199-

El cuadro :3 advicrte otra trumpa: bador sobre la prueba fotografica 0 cl dedor del elise ele crista! del Fotografo. del cuadro y el exegcta cucr.i, una vez

('1 rnazucotr- dd fot,-')grafc, 0 (Id graelise, 0 la cinta de papel pegada alroYa no existe la intcgrklarl de-l Formato mas, en 10 arbitrario.

FIe. n2

huvun anotudo prudeutemcnte algunos puntos de referencia tales como los de'los cuadros numeros 2 y .3. En cl trazado .3 se ha tenido en cuenta un rectangulo <I>,y en el 4 un gnomon de crecimiento arm6nico. Ambos dejan fuertes residues, cnlazados, sin embargo, con el propio trazado, En el cuadro 4, construido segun una geometria indiscutible, el pintor ha experimcntado el gusto de reproducir, en pequefio, el trazado sobre Ia tela; pero 10 ha acornpafiado de una ... pera, encantado de indicar asi el peligro que corren los artistas si no conservan, por encima de todo, su juicio v su vision de plasticos. A] huen entendec1or ... (Fig. 93.)

L__
FIG.

D3

.u-umular

EI autor de un estudio sobre pintura, el fot6grafo factores de incertidumbre 0 de inexactitud, rriente y el lector resulta victim a de un engafio. 201 -_

v cl grabador to cual ':'s de

~;Il('I(,lI
I1S0

co-

200 --

18 De lin cuadro a lin rascacielos. Fig. 9,5. 1938. Vuelvo a Argel donde rompo otra lanza en pro de la urbanizaoion moclerna de la eiudad y sus alrededores, EI futuro raseacielos del centro co-

construido mentalmente la teoria del "rascacielos cartesiano" opuesto al disparatado rascacielos de Nueva York 0 de Chicago ": biologin intcma. estruetura, actitud general, .. Hoy, se produce de rr-pcnte Ia eclosion: la proporcion ~ unidad, vuriedad, ritmo. POl'l11l lado (cl del acantiluclo ) s(' re-

t'

.B
FIG.

l_---l.

-\--_

•
Trazado regulador del dorso de un cuadra de 1931. Rascacielo de Argel, FIG. 95
) NOTA: Los trazados reguladores de las figuras 92, 93, 94 y 95 estrin illvertielos; pero ,.'el lector los puede facilmcnte imaginar girados de elerecha a izquierda. 2 Vease Cuando las catedrales erati blancas, Editorial Poseidon, Buenos Aires.

94

mercia] ocupa mi espiritu. Al abrir la puerta de mi taller me llama [a atencion un trazado regulador pintado en la misma tela, al dorso de un cuadro de 1931, y experimento una escapada espiritual: he aqui Ia armadura de las proporciones que van a situar en el paisaje de Argel el rascacielos en el que pienso desde 1930, es decir, desde hace ocho alios, durante los cuales he

202 --

20.3 -

duciran las directrices verticales, Y pOl' otro (±rente al mar) los espacios arquitect6nicos se arnpliaran hacia la Iejania ... . EI tema es inagotable. Mis lecturas de la tarde me dan la prueba en el Il1ISmOmomento en quc acabo dc escribir cstas lineas. Henry Knhnweiler me ha enviado su noble libra dedicado a Juan Cris 3. Este, de quien tuve la fortuna de ser amigo, pinto todos sus cuadros a base de trazados a priori de gran poder geometrico, en cuyo interior colocaba, rompia y forz,~ba gliita;ras, cornpoteras, vasos, botellas, frutas y figuras. Juan Cris era el hombre mas afecto al arte de pintar (arte mancra de hacer). Fue, v aparece hoy incontestablemente, cl mas firme y noble de los pintores cubistas. La ob~'a de Kahnweiler (3,50 gran des paginas ) esta dcdicada a demostrar el unico fen6meno pictorico, manifestado particularrncnte en nuestro tiempo por Seurat, Cezanne, Cris: "Ienomenos", pintores-pintores fundamentalmente. Cris geometrizaba a priori: "Para Cris, se trata de encontrar un tramp olin v no U1 pre til, y una vez eneontrado el trampolin -aparentemente por casualicladya no se entrega a ningun calculo ni hace intervenir el compas." Una pagina antes, habia escrito Kahnweiler: "La empresa de Cris no tenia ninguna relaci6n con ciertos metodos PC'dantescos y vacios que no hacian mas que entorpecer el espiritu y la mana del pintor que los adoptaba, Tal fue, especialmente, el caso de la recelacion de Serusier en el alto valle del Danuhio, en cl pais de los Hohenzollern, en cl afio 1897, revelacion de «una estetica inedita, de un nuevo hieratismo y de teorias de arte basadas en la Maternatica el nurnero la Ceometria: teorias que profesa una grande y florecientc e~cuela mona~tica: la de lo~ benedictinos de Beuren ... que nunca han conseguido hacer obras de valor . '.' Las teorias de Beuren han influido sobre muchos pintores, siguien-Io con Irccucncia un camino subterraneo, a espaldas de los intereses que 1)f0hablcmcnte ignoran tanto las obras como los escritos del P. Didier (Beuran) Citare, ospecialmcnte, a varios cubistas de segunda fila: [earmeret y C

faut durante su epoca purista, y la casi totaliclacl de los nartid.uios del Ar/c Abstracto. Todos estos artistas creon, como Beuron y Serusier, en una bellc:a calculable y en la posibilidad de obtcnerla pOI' medics mute-maticos.' El Jeanneret soy yo ". Los tcstigos estan, pUCS, presentr-s. 01 prouunciar el. n?mbre de Beuron hacia 1922 6 192.3; pero yo soy cl mas hur.uio d(' los :1_ISCipulos, y, a decir ve.rd~d, soy 10 contrario de un discipulo. T\o he expcrirnentado la menor curiosidad pOl' Beuron, el cual me inspirnbu la 111{lS impills iva desconfianza. Mi vida est,'! hccha de observaciones pcrsonnlcs, y planteo el prohlema que nos va a conducir a la conclusion de estc onsavo: • u~a obra vis:JaI destinada a dcleitar el espiritu empleando Iormas, superficies .comparbmentadas, hoyos y promontorios, en una palabra: elementos medibles opuestos 0 conjugados (hablo de arquitectura v de pinturn ), .:tiene derecho a tomar en cuenta la Ccometria v las relaciones matematicas:' Esto por .10 que toea a la superfluidad espiritual; porque aqu i mi problema ?O se refICr.e. a las fabricaeiones, los obraclores, la serif" sino 1,) que en 1a jerga del oficio se llama la phistica. La respuesta es normalmente afirmativa, esta en el orclcn de las cosus. La introduccion de esta base de la eomposici6n 0 de cstc Ilorccimiento del deleitc puede intervenir al principio del camino, 0 mientras se rccorre 0 al final del mismo. . .' . ~.Cnando naee la idea? (en la jerga del oficio: la inspiracion }. j\ ntes 0 mientras el artista tom a 0 tiene en la mana el lapiz? Es cuestion d~ indivi. dn~s,. de circunstancias, de condiciones diversas, de trabajo, de n.ituraleza I ~ ';pmtual y tam bien de comportamiento. Divcrsidad. diferencia d(' casos, I /) . ianico de los espiritus. Kahnweiler toma partido: "Para Cris sc truta de Ic?ntrar un trampoHn y no un prctil" (sin polemizar poclrfn clccirsc lin a11danvel). No hay reglas de ark, sino exito 0 fracaso dcspues de la solucion pro~. puesta al conflicto de las ideas. de las ernociones, de la Fisica de proccdi-

r.,

k
I,

:\ [uuu Cris, sa iic, son oeuvre, scs ecrits, Calltmard.

4

Mis primcros

cuuclros,

de HllS a 1\):28 ('stAn finn ados 205 ~-

JEAN!\,El\tT.

-_ 204 --

rniento, etc., puesto que una obra de arte termina en una interpretaci6n material, una increible, inconcebible € inenarrable batalla interior. EI caso matematico cs uno de los elementos constitutivos, como el color, los valores, el dibujo, el espacio, etc., etc., 0 el equilibrio 0 el desequilihrio, la c61era 0 la <erenidad, etc. Pido para el arte el derecho a la diversidad. Reconozco en el arte el deber de la novedad, de 10 nunca visto ni jam as concebido. Reclamo para el arte Ia parte de dcsafio ... de los juegos, del juego, siendo el juego Ia propia rnanifestaci6n del espiritu. EI gamo que da saltos gigantescos de una piedra a otra cayendo con todo S11 peso sobre una pezufia sostenida pOl' un tobillo de dos ccntimetros de diametro, es un desaffo y es matematica. EI fenomeno matematico evoluciona constantemente desde la simnls Aritmetica, uti] para la vida ordinaria, hasta cl numero, anna de los dioses, que estan detras del muro donde juegan a los numeros, Para nosotros no hay ninguna necesidad de adoptar una actitud confitada 0 extasiada evocando ems destellos ele verdad fundamental que nos gusta cap tar a veces en la encrncijada de los carni nos y que son un autentico heche religioso; pero cuando se percibe en alguna parte cl hecho religioso es ta mbien inutil caminar de puntillas y hacerse e] beato. Las palabras son las palabras y sirven para desiznar las cosas. Hay cosas que, afortunadamente, no conciernen a todo el mnndo. Por el contrario, pnrocc que la armenia arranca de Ia aquiescencia de todos, y aqui la palahra todos solo designa una parte: las personas honestas. 2,Y quienos son las personas honestas en esta cuesti6n? Una vez mas: Ia Naturaleza, que ofrece a los hombres una incansable diversidad en la unidad, v yo soy feliz al pcnsar que tal diversidad esta al alcance de nuestras manos. Estc ensavo habla de un utensilio, cl Modular, colocado sobre el tablero de dibujo al '!ado cIel lapiz, la escuadra y la taza de teo EI te y la escuadra ~son crimenes de leso pensamiento, de lesa tarea? No hay que polemizar ni desviar cl debate. Solo me resta situar dos hechos que pueclen muy bien ser la expresion de dos grupos de pensamiento:

19 La reula y el compos. Citemos a Paul Claude] de L'Annonce faite d Marie: "Me acuerdo c6mo ha castigado a uno de nosotros que siempre estaba dibujando en su rinc6n: "Lo envi6 durante todo el dia a los andamios con los albafiiles, para que Ies sirviera y les pasase los cubos y las piedras. "Diciendo que al cabo de la jornada sabria dos cosas mejor que por medio de la regia y el dibujo: el peso que un hombre puede transportar y la altura de su cuerpo. "Y del mismo modo que la gracia de Dios multiplica buenas acciones, cada una de vuestras

"As] nos ensefi6 10 que se llama «el Siclo del Templo», y esta morada de Dios, de la que cada hombre hacs 10 que puede "Con su cuerpo, es como lin cimiento secreto; "Lo que son el pulgar y la mana y el codo y nuestra envergadura y el brazo extendido y el circulo que se describe con "EI pie y el paso; "Y como nada de todo esto no es nunca 10 mismo. "~.Creeis que el cuerpo fue indiferente a Noe cuando hizo el area? Es indiferente "El numero de pasos que hay des de la puerta al altar, y la altura a la que esta permitido elevar los ojos y el mimero de almas que tienen reservadas los dos Iados de Ia Iglesia. "Porque el artista pagano 10 hacia todo por fuera, y nosotros 10 hacemos to do por dentro como las abejas. "Y como el alma hace por el cuerpo: nada hay inerte, todo vive, "To do es acci6n de gracias." Durante rnucho tiempo he dud ado en citar este texto, porque queria

206-

207

evitar las delicias, las seducciones y las emboscadas del poerna en este ensayo. Pero Cluudel 10 encadena a uno: "El alcalde. -- EI hombrecito habla bien. "UI1 ohrero. - Oizanle repleto como una urraca de las palabras de su duefio. "Un aprendiz. -- Hable COil respeto de Pierre de Craon. "El alcalde. --~ Es verdad que se trata de un burgues de Heims que se llama el Maestro del Cornpas. "Como antes Micer Loys se llamaba el Maestro de lu Regla." El Maestro del Compas y el Maestro de la RegIa eran dos hombres, dos seres c1istintos. Creo que estas palabras: RegIa y Compas, no se han propuesto sin razon. Me parece que c1ebajo 0 detras de ell as hay .ilgunas significaciones que no conozco. En este punto culminante hay que beneficiarse una vez mas de In ignorancia, hermuna ele la ingenuidad. Intento vcr claro. Este verano, al pagar mi aperitive ell una taberna a orillas del Marne, me he quedado divagando ante lu viiicta del billete de cincuenta francos que me tendia cl 1110Z0: un grabaclo de Leverrier, que representa (probablemente ] al arquitccto Mansnrt, con cl cornpas en la mano, contemplando su obra maestra: el Observatorio de Paris. Como el grab ado cs del mas puro estilo "Bellas Artes", Illcc1ite: "Bcllas-Artes-Arquiteetura", y escribi en mi cuaderno de notas: "El azote ele Ia arquitcctura es cl compas (no el de Copemico ), el cornpas de las Bellas Artes, indifercnte a las medidas, que trata con la misma indiferencia cl metra que los cien metros 0 el kil6metra durante una manipulaci6n abstract-a, sin hueso, sin carne, sin vida, sin sangre. Simple continuacion, suma alineacion de igualdades que proporcionan una exactitud sin sal. La medida cs una apreciacion, un juicio, una adopcion despues de un debate o exam en mediante el juego de reflejos, 0 por razonamiento: la ~did.l que.se tiene en las manos, entre los brazos separados, y que se aprecia con los ojos a fin de transferir su potcncia a toclas las cosas que estan al alcance directo, cl Modular de 2,26 ill 0 e] metro 0 cl doble metro corrientes plegados, mars

ana de los cuales se aprecia en la cabeza. j Se aprecial Intc.rviene entoncr-s Ja tensi6n de espiritu, se establecen relaciones inteligentcs e lllt('ns~ls. y una accion sobre nuestra sensibilidad infinitamente mas implacable y fulminanto que la trivial contabilidad del compas." Esto para el compas en las manos del dibujante, colocado sob«: S1I tabl('~o: tic, tic, tic, tic. Un cuarto a la derecha: tic, tic, tic. Dos cruct> estrcllns. <']<'s ell los planos, planos en estrellas y toda la serie de consecul'l:cJas amOl;Jas. Pero hay otro compas: el de Pierre de Craon. EI compas del geomc.tL~, susceptible de realizar, determinar y pro\'ocar entre sus. pnntnx ce~"Cos Inl1}tantes 0 proyecciones hacia el infinito, capaces. de un juego (~e Ceometria introductor de las delcctaciones Ilirnitadas y peligrosas de 10'; simbolos y de la metaHsica, provocador a veces de soluciones, e illv~t:l1ldo talll~)i.en a la evasion. Peligroso utensilio segun la naturaleza del espuitu que dirigc a la mano. Siento la tentaci6n de clasificar los resultados asi: ., El espiritu geometrtco conduce a formulas captables, c(.lIno expresion de las realidades arquitect6nicas: muros en pie, areas pcrcepti b!~s cntre. C~l<ltro paredes, angulo recto como signo del equilibr~o y ?C la .:stablbdac1. DI.re: espiritu puesto bajo el signo del cuadrado, y mi designacion se. enc~lC~tJa co!~firmada por el nombre tradicional allantica dado al arte arquitectornco mediterraneo y, por consiguiente, antiguo, basado en el cuadrado. . o entonces, el espiritu geometrico conduce ~ los trazaclos ,de bocetos chispeantes, dirigiendo sus rayos en todos los sentidos 0 ~'eplegand~se en triangulos u otros poligonos, abiertos 10 mismo a la arnplitud esp~cJal que ~,Ia simb6lica subjetiva y abstracta. Dire: espiritu puesto bajo e~ signo de~ t~langulo y del pentagono convexo 0 estrellado y sus consecuencias v?!umetncas.: el icosaedro y el dodecaedro. La arquitectura bajo el signa del trwngulo calificada por el Renacimiento de allagermanica. . Aqui, la fuerte objetividad de las formas, bajo la intensa luz de un sol mediterraneo: arquitectura macho. Alli, subjetividad ilimitada ocupando cielos tamizados: arquitectura hembra.

-- 208 -

209-

Los del cuadrado no empleaban el cornpas porque sob cousideraban superficies 0 prism as simples cuya representaci6n por medio de cuadrados 0 rectangulos determina relaciones que se manifiestan muy objetivamente y en plena Facilidad de apreciacion, Los del triangulo tienen el com pas entre los dedos. Cosmografi.i, estrelIas ... jAtenci6n! Lo subjetivo nos hace pchst, pchst ... Queda el hombre de la regIa, Mi Sefior Loys. Tengo pOI' cosa normal que una ley intern a anima una obri de creacion humana, Me refiero a las definiciones aproximadas del diccionario: RegIa: dirigir. Principio: ley. Disciplina, orden (Larousse ). Me siento lIevado a este sencillo razonamiento: pOl' una parte, cos.is que se yen y se miden, y pienso: arquitectura; par otra parte, casas que nos proyectan lejos, a los mundos ilimitados e inaccesibles, y pienso: metafisica. Dos fen6menos consecutivos: el uno excede al otro v 10 sobrepasa tell vez peligrosamcnte. Soy un arquitecto, un plastico, un constructor. Me he inclinado a ello al buscar la explicacion de las circunstancias de invenci6n de un utensilio de trabajo destinado a las personas que se ocupan de las construcciones. Este utensilio es apto para unificar la textura de la obra arquitectonica dandole la firmeza interna, que es la propia salud. Esta recuperacion intern a de tcdas las formas del arte ha sido la gran busqueda de los de mi generaci6n como dice Kahnweiler en sus conclusiones sobre la revolucion cubista: "Fuesen pintares, arquitectos 0 musicos, todos estes artistas nacidos hacia 1880 5 estan animados del deseo de darse cuenta de la verdaclera naturaleza del arte que
;; Acaba de examinar su aportucion: Cris, Picasso, Braque, Leger, Schoenberg y Satie, y clespues recuerda la de los poetas: Max Jacob, Reverdy y scriala la concordancia con mis propias investigaciones: "L. C. se esfuerza en su arquitectura por crear entidades nne"vas basad as, tanto en su conjunto como en sus partes, en una proporci6n {mica respetando. "como Cris, la ley nacida al principio de la creacion de una primera relaci6n convertida en "generatriz ele la existencia objetiva de la obra ... POI' otra parte, L. C. es, mas aun que 'el inventor de [ormas en el espacio que se demuestra, un creador de espacios que 10 UlH'1l "a los granclcs arquitectos del barroco que dan su sentido complete al arte de construir."

practican y de volver a encontrar, para este arte, una base inquebrantublc porque se funda en su propia esencia, Todos estos hombres intcnt.m clear obras que existan pOl' si mismas, tan fuertemente como sea posilil«, obictos con la unidad asegurada pOI' un ritmo potente, supeditando las partes al toclo. Quieren garantizar a cada uno de estes objetos nacidos de la cmocion, una cornpleta autonornia en su unicidad. Quieren hacer obra de su arts, tall puramente, tan fuertemente como sea posible. Todos estan de acuerdo ('11 cuanto al producto de su trabajo." Sin informacion exacta del hombre del compos y del hombre de la regla, yo preguntaba recicntemente: cCual culmina de los dos? Se me dijo: "Ustcd sabe bien que es el del compas." Pues bien; yo no se nada de nada. Presiento que hoy ---pcriodo de prima construccion, fuera de los restos de una civilizacion moribunda->la regIa es necesaria y el compris peligroso. EI com pas (no el del billete de cincuenta francos) explicaria todas las cosas ilimitadas, esoterismo, pitagorisrno, etc., y como soy constructor y no exegeta, estimo pcligrosas las puertas que se abren hoy (repito) hacia la evasion, Y diciendo y haciendo esto, me colocare en el puesto inferior de simple obrero, Tanto mejor. Cr.icia».

P'll+';, ~.5 de noviernbre

LE

ell' 1948.

CORBPSIER

..
- 211-

210-

Capitulo 8 Afluyen los Documentos

y
..

la Informacion Los usuarios tienen la palabra

...

OdaVia zumba en el aire un perturbador "como y por que". El 25 de octubre de 1948 he redactado el cuestionario siguiente para E. Maillard con objeto de que entre sus amistades de la Sorbona encuentre una respuesta:

215-

L
primer trazaclo flag

P.
:2;1

PREGUKTA:

dQue relacion hay entre kf y cff' 2.entre kf, eg y ei? La tangente en la oblicua 111 II Taton
COIl

PHEGUl\TA:

dtienen alguna rclacion r-ut rr- sir 2,a donde van? d.se encuentran en algl'lIl punto:'

lugar del angulo recto; el trazado da i y tam bien III y n

,
I

El matematico

testa :

e I angulo recto inscripto en el circulo da una tangente oblicua t t' siendo k cl punto medio de g i.

"Paris, ,"5 de noviembre de 19~H. "Muy Sr. mio: "Le envio las contestaciones a las preguntas que usted me ha heoho. Las conclusiones van en la hoja mecanogrufiada y los calcos en la otra hoja. "Espero que Ie satisfagan las respuestas. De todas maneras, quedo gustoso a su disposici6n para nuevas aclaraciones 0 para contestar a nuevas preguntas. "Celebre que esta ocasion me hay a permitido conocerle y le ruego que tenga a bien agregar la expresion de mis mas respetuosos sentimientos. "Firmado: R. TATe)N." He aqui las conclusiones (figs. 97 y 98): "1 a Tomando por unidad el lado del cuadrado inicial gk = ki = 1,006 (siendo k el punto medio de gi: centro del circulo que pas a par g, i Y f circunscrito, por tanto, en el angulo recto gfi). "Par consiguiente, los cuadrados construiclos sobre gk y ki son visualmente cuadra dos, pero matematicamente son rectangulos cuya forma es aproximadamente cuadrada, "2'.1 La razon entre kf y ef es 1,006 (porque kf = radio del circulo i. "La razon entre kf y ei es 1,006/0,8944 = 1,1125. "La tangente en f y la oblicua mn son paralelas, perpendiculares al raclio kf y forman un angulo de 6°19' con la horizontal.

aparece el triangulo kfc ef = eje mediano del cuadrado kf = radio del circulo,

inicial,

FIG.

96

216 _-

- 217-

"La tangente corta a la horizontal de la base a 4,44 a la derecha del punto e. "3'.1 Si se consideran los triangulos decrecientes sucesivos obtenidos mediante el proceso indicado en la figura, el punto p' s610 existe para la tangente en f. Las rectas mn, relativas a los triangulos sucesivos, son paralelas entre si y a la tangente; la primer a corta a la horizontal de la base en p de tal modo que ep = 4,44 y las otras 1<1cortan en puntos que se aproximan constantemente a p'. "Obseroacuin: Los trlangulos sucesivos se acercan constantcmente al punto p', pero no 10 alcanzan nunca porque con cada triangulo se encuentra en el mismo caso que para Ia figura inicial mediante un cambio ell:' escala. "Cada dimension cs los 4/5 de la anterior. Firmado: H. T ATON
"

He aqui las dos hojas de calculo:

- 218-

En la practica diaria, seis milesimas cs un valor clesprcciuble q\l~ no se tiene en cuenta; no se ve can los oios. Pero en filosoHa (y yo no he tenido acceso a esta severa ciencia) presumo que SEIS MILESIMAS de algo tienen un significado infinitamentc prccioso. Esto no esta cerrado, no esta taponado, el aire pasa; la vida esta alli, hecha de la repeticion de una fatidica igualdad que no es precisamente ni rigurosamente igual ... . . . Lo que da el movimiento.

""
EI 4 de diciembre de 1948, Elisa Maillard me trae la respuesta del compas con est a anotacion en lapiz: "3 cuadrados, "4 circunferencias, " ... diagonales de los compartimicntos, cuaclraclos unos y otros rcctangulos aureos. "diagonales de pentalfa de las dos pequefias circunferencias prolongadas fuera de los circulos."

"

....
FIG. U8

La respuesta d~l matelr:~tico se interpreta asi: La hip6tesis de partida (1.9~2) que~a co.nfuma?a: Tomad dos cuadrados iguales y contiguos e inscribid en elmtenor de este, en el lugar lIamado "del angulo recto" un tercer cuadrado igual a los otros dos. '
PERO .••

"

"

"

EI 12 de diciembre de 1948 ponia en pie y en color este dibujo de Maillard acostado. En el inscribi el hombre-en-pie-con-el-brazo-levantado y reduje la lectura de los circulos a una lectura de recuuigulos y cuadrados.

Pero el matematico afiade: sus cuadrados inicialcs dEl sus lados es seis milesimas mayor que el otro. . .

no son cuadrados.

'

uno

220 --

221-

FIG.

99

FrG. 100

Y apunte:

- 223-

"Este boceto cierra el estudio tesis de partida." "Yaun: "AQui, los DIOse; juegan!
y contemplo,

del Modulor

por confirmaci6n

de Ja hipo-

quedandome

prudenternente

Iuera

de este jurdin

de delicias."

Desde fines del aiio 1948 hasta hoy, 23 de septiembre de 1941), t"'n1/111: lie dado la orden de tirada del presente ensasjo, se ha operado una [crmcntacion en torno al Modular. Par infiltraci6n, por simple porosidad, la ulca h« 11('gada a personas y medias tanto de Europa como de America prof'o('(/Ilr/o ('11riosidades, inquietudes, preguntas e intervenciones. Desde liacc 111/ (11'0 st: acumulan los docunientos en mi expedienie del Modulor. Estc libro "in)(' r/e respuesta. Despues, se vera bien. Yo se que quienes han tocad a can este instrument.o afinado, ya no 10 pueden deiar. Ellos tienen la palabra: ellos y totlos los demtis a quienes enstujam, 8(' obstinard, discutiui, corregira, propondra. Desde 1946 yo habia dicho a John Dale: "Day de lado la patent» [inanciada 11mantengo la regla, la cinta del Modulor como utensilio de ira 1)(1;0 , para fabricarla en los Estados Unidos; acompaiiard al comptis en el tablero de dibuio. La que hay que hacer verdaderamente es Los AMIGOS DEL Monur.on, asociaci6n universal de los que crean en el, animada par un boletin mutulia! redactado en diversos uliomas mas otra lengua artificial de trabajo 1, en dorule los promoiores 11los usuaries camhiaran sus ideas can el fin de hacer perfeccionamientos grandes y pequciios. dTemas de esta revista? Desde la mas alta Matemdtica hasta las nU18 modestas repercusiones sabre la vida, sobre su ambiente, sabre los obietos de usa y consumo; des de la bateria de cocina hasta las [uturas catedrales de un mundo que busca su unidad. Los usuaries tienen la palabra.

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:2:24 -

QU€

no podria

tarclar

on irnponerse.

225-