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Giacomo Balla

Giacomo Balla

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1
PREMIO NACIONAL DE CRÍTICA
Título:
Portátil: micropolíticas en la obra de Mario Opazo
Seudónimo
: Giacomo Balla
Ensayo largo
 
2
PORTÁTIL: MICROPOLÍTICAS EN LA OBRA DE MARIO OPAZO
El artista colombo-chileno Mario Opazo obtuvo recientemente uno de los premiosmás importantes para un artista consolidado en el contexto panorama artístico colombiano:el premio Luis Caballero. Opazo presentó para la convocatoria del premio una instalacióntitulada
Expulsión del paraíso
en la cual retomaba ideas y trabajos de anteriores proyectospara insertarlos en los nuevos, todos estos involucrados en esa misma gran temática que sutrabajo ha abordado: el viaje y el territorio móvil.El motivo más importante por el cual la obra de Opazo aparece descollante en laproducción local es por su imposibilidad de poderse identificar con un territorio; es decirque a diferencia de la obra de otros artistas contemporáneos, Opazo
 – 
desde dinámicas quehan sido catalogadas como gestos micropolíticos
 – 
toma una postura crítica que no alude aun territorio especifico sino a una condición humana. Como colombiano, Opazo ha dadoregistro de su percepción del desplazamiento violento y sin tener una postura que lo casecon un bando específico se ha acercado como un etnógrafo a las manifestaciones sociales yculturales que el éxodo forzado ha dejado en las sociedades afectadas. Como chileno hadado testimonio del exilio y su desarraigo al paisaje natal ante la expulsión por la dictadura.Como saharaui honorario, su condición nomádica lo hizo identificarse con una Repúblicasin territorio y lo llevó a hacer una propuesta artivista en la cual por primera vez sus gestosmicropóliticos dieron paso a una denuncia directa por medio del documental
 Amargo comola vida
 
de 2007. Como artista “periférico” del terce
r mundo ironizó el American Dream delos latinoamericanos en
 Ícaro González
(1993), una instalación donde se centraba en lahistoria de un balsero intentando escapar de Cuba para buscar unas mejores condiciones
 
3
como inmigrante en Miami. Como hombre del siglo XXI, Opazo ha anunciado sudesintegración física para convertirse en un formato digital al ser scaneado y convertido enbits con su video registro de la acción
 A través del espejo
(2007), dejando clara prueba queel territorio natural ha sido suplantado por una plataforma virtual donde las nociones detiempo y espacio son variables, infinitas y accesibles.Esa necesidad de desplazamiento o de destierro del hombre actual es la inquietudque gira en torno a su producción. Opazo es mas que un nómada, un
radicante
en palabrasde Nicolas Bourriaud: una condición de errancia donde no existe un arraigamiento alterritorio, sino mas bien un estado de habitabilidad portátil, que se lleva y se trasplanta en eltrayecto
1
. Opazo había definido la naturaleza de su trabajo con una contundente frase: “
Yovivo de una forma muy
 portátil
, no tengo mucho apego por los lugares ni por los objetos,
 por lo que pensé que mi obra también debería ser así”
2
.
Scarabeus sacer 
, video realizado por Mario Opazo en 2007 y presentado en laBienal de Venecia se aprecia una nueva metáfora del artista radicante, pero además deldesplazamiento al que alude Opazo. Scarabeus sacer es el nombre científico del escarabajopelotero, un insecto nómada que como equipaje solo carga una bola de excremento quesirve como alimento y a la vez protección para sus crías. En la obra, un hombre asciendeuna duna y al acercarse a la cima se desploma violentamente y rueda retrocediendo el
1
BOURRIAUD, NICOLAS.:
 Radicante.
Adriana Hidalgo Editora. Buenos Aires. 2009
2
RAMÍREZ, SERGIO.:
 Reencuentro con el mundo
, en
Arteria.
No. 13. Diciembre de 2007- Marzo de2008.Bogotá. Pág. 22.

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