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Mijail

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06/07/2011

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 Premio Nacional de Crítica y Ensayo«Trompe le Museé»
Ensayo BrevePresentado por:
 
Mijaíl.
 
CC. 1 032 423 852 Btá.
 
TROMPE LE MUSEÉ
 
“…Cuánto puede cambiar la conducta personal del ejecutante la realización de una obraque se sitúa en el contexto del Arte?” 
1
Esta pregunta la formula Álvaro Herazo dos meses antes de inaugurarse el VI SalónAtenas en el Museo de Arte Moderno de Bogotá. La razón, Fernando Cepeda, uno de losartistas representantes de la costa, participaría con su obra
Trampa
. Para Herazo, artistay comentarista cultural, esta obra podría ser entendida como un ejercicio de meditación,en el cual el público se vería evocado a una “
experiencia visual 
 2
, bajo esta premisa, laobra es reseñada en su columna en el Heraldo un mes antes de que el museo abriera suspuertas a ocho propuestas llamadas a “
convulsionar los circuitos artísticos
3
Creo haber dado una idea somera sobre el carácter de este certamen, no obstante, paracomprender la importancia que 1980 tuvo el VI Salón Atenas es preciso exponer algunos. Sinembargo, Herazo jamás imaginó que llegado el momento sería él y no Cepeda, quienentraría en la
Trampa,
para dar respuesta a su pregunta.
TRAMPA
Infracción maliciosa de las reglas de un juego o de una competición.” 
 Desde su primera versión en 1975, el Salón Atenas produjo un corte trasversal con laoficialidad reinante en el Salón Nacional, dinamizando el panorama de las artes plásticasen el país. Como es natural, este espacio llamado a acoger las propuestas de corteexperimental, ponía en marcha el andamiaje institucional y atraía momentáneamente laatención del gran público sobre las manifestaciones artísticas locales.A diferencia del Salón Nacional los parámetros de organización del Salón Atenasgarantizaban la eficacia del certamen: ningún artista podía participar en más de unaoportunidad, propiciando la difusión de nuevos nombres con cada versión. Además, lamodalidad de bolsas de trabajo, que dividía el patrocinio dado por Atenas Publicidad enpartes iguales, les permitía a los participantes financiar la realización de sus obrasgarantizando cierta libertad en la experimentación con nuevos lenguajes. De esta manera,dentro de los artistas invitados para las primeras versiones, rápidamente figuraronAntonio Caro, Miguel Ángel Rojas, Alicia Barney, Nadin Ospina, por nombrar sólo algunos.
1
HERAZO, ALVARO.
Trampa
EL HERALDO, Octubre 21 de 1980.
2
 
Ibíd.
 
3
SERRANO, EDUARDO.
VIII Salón Atenas. Texto introductorio
. Museo de Arte Moderno de Bogotá.Noviembre 1982.
 
conflictos con que el país recibió el nuevo decenio. En primer lugar, roto el hechizó delFrente Nacional, quedó al descubierto el abandono estatal en gran parte del territorio; enconsecuencia, cada región tuvo que asumir la imperiosa labor de pensarse a sí misma,llenando el vacío que dejaron las estructuras identitarias tradicionales, a saber, lospartidos políticos. En resumen, esta situación generó mayores demandas en pos de laampliación de los canales de difusión para la producción cultural de cada región:
“Somos un archipiélago de culturas regionales sin que hasta el presente la política artísticade Colcultura haya intentado una integración nacional del arte a través de las exposiciones periódicas como sería una de sus obligaciones (…) Por otra parte (sic.) es bastantedesconocido el esfuerzo que hacen los artistas en sus ciudades para divulgar su producción
”.
4
En segunda instancia, la bonanza económica producto del narcotráfico, que no lograbapermear a los sectores más amplios de la sociedad, se tradujo en un mayor interés delEstado por invertir en un evento de gran aceptación social como lo habría sido laorganización del mundial de futbol en 1986. Es así, como días antes de la inauguración delsalón, había iniciado un debate público sobre la pertinencia de servir como sede delmundial. El expresidente Lleras Camargo rechaza la asignación de la FIFA afirmando que
“mientras se destinan cientos de millones de pesos para financiar el campeonato del futbol del 86 (mundial), la cultura vive de la caridad pública o privada
 
5
(...) Alberto Casas Santamaría habló en nombre de Atenas Publicidad (…) En una claraalusión a las palabras del expresidente Lleras Camargo durante la instalación del forosobre Financiamiento de la Cultura, Casas Santamaría afirmó que lo que la culturanecesita para desarrollase es dinero y no una Dimayor. Agregó que no es convenienteenfrentar la cultura con el futbol y observó que se necesita mejor futbol y más cultura.” 
. Es fácil comprender porqué durante la inauguración del Salón Atenas la polémica salió a flote:
“ 
NO A DIMAYOR CULTURAL
 
6
 
4
MÁRCELES DACONTE, EDUARDO.
La Generación Vanguardista y las Artes Plásticas en Barranquilla
. Bogotá,26 de Octubre de 1979. Pág.51.
5
EL TIEMPO.
Cultura vs. Futbol 
. Diciembre 7 de 1980.
6
GONZALEZ, GUILLERMO.
 Arte Nuevo, Arte Viejo, Politica, Futbol 
. EL ESPECTADOR, Diciembre 11 de 1980.
Ahora bien, para su sexta versión, las políticas del salón habían garantizado que sin tenerel carácter institucional del Salón Regional, el certamen se preocupara por ser incluyente yriguroso en la selección, por lo tanto, no es de extrañar que Fernando Cepeda miembrodel Grupo 44 de Barranquilla fuera invitado a participar. Este colectivo enfocado en lainvestigación
no en la creación de una propuesta grupal, característica de otros gruposcomo el Sindicato
estaba integrado por Delfina Bernal, Anne Bertrand, Ida Isbra, ÁlvaroHerazo y Eduardo Hernández.

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