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Fulcanelli

Fulcanelli

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06/07/2011

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Premio Nacional de Crítica y Ensayo:Arte Contemporáneo en Colombia
Categoría:
Ensayo Largo
Fernando Maldonado:
Revelaciones
Seudónimo:
FULCANELLI
C.C. 19.498.336
 
Fernando Maldonado
:
Revelaciones
Por 
Fulcanelli
La aguzada percepción de un artista que navega por varios cauces de la plástica, desde eldibujo y la pintura, hasta la escultura y la ilustración, advierte que la sobre exposición delcuerpo por parte de lo mediático y lo virtual amenaza la extraordinaria existencia del erotismoen la Tierra, y constituye una temeraria avanzada que nos aproxima inexorablemente a sudesaparición.Si vivimos la post-historia como algunos teóricos han llamado a este tiempo servil,debemos habituarnos por tanto a la ausencia del hombre como concepto y resignarnos
al reino donde el sujeto parece haber encontrado su extinción, su suicidio losóco; o
en caso contrario, fecundar —como lo hace Fernando Maldonado— una opción donde elcuerpo impere colmado de los signos que por milenios lo han convertido en un espacio tan perturbador.Primero fue el arte abstracto el que hace un siglo promulgó su abolición y en estasúltimas décadas, vigías de otra forma de su agonía, debimos presenciar como el cuerpo fueatrapado en el estadio de lo explícito, de lo hiperreal, de lo fácilmente expuesto. Y así, si lecreemos a Roland Barthes, nuestra sexualidad se encontró anulada por la aparente libertadque nuestra sociedad propala: por la "ausencia de represión". Esas ventanas y rendijas
 por donde observa el espectador a las guras pintadas por Maldonado, aquellos cuerpos
femeninos sorprendidos en sus rituales privados, no son otra cosa que el intento de recobrar una formulación prohibida, de decirnos que estamos espiando algo proscrito para recuperar 
 
al evasivo erotismo, para crear dentro de nosotros ese dique que intensica las fuerzas
transgresoras de lo imaginario.En la pintura de Fernando Maldonado los personajes padecen de una soledad que notransige sino con la muerte. Sus imágenes pintadas asiduamente desde una perspectivaimposible, donde se suman dos o más puntos de fuga que le conceden su alta violenciaestética, dejan muchas veces percibir en las sombras de sus adustos hombres y de susdeleitosas mujeres, agujeros luminosos que nos recuerdan la omnipresencia de la muerte, desu ojo solar siempre acechante, de su sigilo ineludible. La metáfora de la sombra perforada,tan cara al artista, es una seña sobrecogedora y halla su desbordamiento si evocamos lasentencia de Edmond Jabès inscrita en
 El libro de las preguntas,
que podría ser sin lugar a
dudas una excelsa denición de toda pintura: “los colores son los gritos de la sombra”. Un
alarido luminoso, un canto que retrae a las tinieblas...
Las guras de Maldonado parecen avizorar la lejanía, se enfrentan serenas al destierro
interior, y en realidad expresan su ser amurallado, su presencia inaccesible. Las estancias endonde las sorprendemos enfatizan su condición de objeto y aquellos seres ensimismados seexponen a nuestra contemplación, porque el pintor quiere potenciar nuestra mirada, decirnosque ellos son lo expuesto, pues jamás advierten que los observamos —y allí radica una delas claves de su inquietante pintura—, debido a que por ese artilugio de inocencia, por esedistanciamiento singular, nos convertirnos en el sujeto que espía, en el
voyeur 
que presenciaun acto privado, que revela una soledad irreductible o que elucida un oráculo íntimo.Lo teatral habita esta pintura propiciadora, tal vez porque el barroco ha dejado su herenciaen este universo intimista, pues como lo señalara André Malraux en
 Las voces del silencio,
 

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