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Letters to Young Filmmakers Sample

Letters to Young Filmmakers Sample

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Published by: Michael Wiese Productions on Jun 07, 2011
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04/30/2013

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original

 
ONG
    t          o
F   i  l   m m a  k e r  s 
E T TER S
Howard Suber 
CREATIVITY
 
&
GETTING YOUR FILMS MADE
MICHAEL WIESE PRODUCTIONS
 
 Con† ent
Dedication
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .v 
Contents
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .vii
 Acknowledgements
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ix
Foreword
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .xi
Introduction
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .xiii
Becoming a Filmmaker
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . xiv 
Becoming a Proessional Filmmaker
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .xvii
The Contents o This Book 
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . xix
The Letters
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
Fate vs. Destiny 
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
 War
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
It’s Who You Know 
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
“Born Creative”?
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
The Principal Principle o Creativity 
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
Inspiration
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
Originality 
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
Ideas
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
Pitching
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
 What’s It About?
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
I The Screenplay Is So Important, How Come Screenwriters Are So Oten Treated Like Shit?
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
Emotional Storyboards
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
 Write What You Know?
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
Creating Recognizable Characters
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
Developing Your Writing
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
The Audience
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
 What Audiences Want
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
Strategy and Artistic Freedom
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
Logistics
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
Prioritizing
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
Hollywood
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57
 What Movie Are You Living Now?
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59
Decisions
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
 vii
 
 Active vs. Eective
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64
Negotiating
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66
 Aggression
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68
Motivations vs. Goals
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
Rules vs. Principles
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73
 What’s Most Important?
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75
Treatments
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77
Readers and Coverage
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79
Development
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82
Options
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87
Marketplace Value o First Time Screenplays
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
Credits
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91
 Writers vs. Producers
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94
Producers vs. Everyone Else
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97
Confict
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100
Partnerships
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103
Mentors and Models
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107
Sharing Your Passion
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .110
How Much Does A Film Cost?
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112
 What Happened To The Studios?
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .114
The Golden Age o Independent Film
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117
Making an Independent Film
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120
 Agents
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123
Managers
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126
Hip-Pocketing
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128
Getting Started as a Director
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .131
Getting Started as a Producer
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134
Doing Things or The Good o the Film
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 136
Exhibition and Distribution
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139
Marketing
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142
Minorities and Women in the Industry 
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 144
 Ageism and Youthism
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 147
Copy and Other Rights
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150
Lie Rights and Roman à Cle 
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160
Being Screwed
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164
Other Opportunities
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .167
The End o the Industry 
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169
 What Determines Success?
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171
 Why Try?
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175
Index
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 185
 About the Author
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .191
etters
 
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F
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 viii

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