PREMIO NACIONAL DE CRTICA Y ENSAYO: ARTE CONTEMPORNEO EN COLOMBIA.

MINISTERIO DE CULTURA UNIVERSIDAD DE LOS ANDES

TTULO: MARQUETERIA MAL UNIDA

SEUDNIMO: ANAS NIN

DOCUMENTO DE IDENTIDAD: CC. 52.487.437 DE Bogot.

CATEGORIA: ENSAYO LARGO

BOGOT 201

BREVE INTRODUCCIN Considero que realizar un ensayo sobre arte colombiano contemporneo, merece despojar a ste de frialdad, arraigar los cientos de textos con acotaciones de personajes y sujetos de trayectoria visible en el medio artstico, en mi opinin la subjetividad de las ideas deben prevalecer sin que stas sean apremiantes, es por esto que considero que algunos autores de arte pretenden recibir aprobaciones en cuanto a sus investigaciones, representaciones y pensamientos, lo cual est ntimamente ligado con el prevalecer, ese sentimiento de perdurar, de ser recordado, alabado, enaltecido.el hombre dentro de su supervivencia ha encontrado en la perpetuidad una respuesta inmediata al narcisismo que lo carcome.

EL PASADO, SUGERENTE DEL PRESENTE Un da encontr un libro, tal vez a la edad de 14 aos, se titulaba Los hombres que cambiaron el mundo, en ste se encontraban las biografas de varios personajes dentro la historia, as fue como conoc a Pablo Picasso, le su historia, vi sus pinturas y por tal motivo inici la copia de dichas obras. ste fue el primer acercamiento que tuve con el arte, ya que en el colegio no se imparta tal clase y nadie en mi familia mostraba inters por l mismo; es as como emprend mis continuas visitas a la Biblioteca Luis ngel Arango, all me preocupe por buscar informacin acerca del arte, sacaba fotocopias de imgenes y las reproduca en mis libretas con colores y marcadores, de esta manera me inici en el arte, la expresin y su multiplicidad, en aquel momento y bajo mi ingenuidad de auto aprendizaje, pensaba entender el arte. Cuando inici mi carrera en artes plsticas me sent muy segura de lo que saba, para este entonces haba ledo demasiado sobre arte colombiano, latinoamericano, universal, supona que ostentaba las bases suficientes, al paso de los semestres consolid al dibujo como mi mejor aliado, disfrutaba de ste y de la teora, por tal razn no concibo la prctica artstica sin una base terica; de repente me sent desorientada y algo agobiada, entr en una estrecha relacin misantrpica con mi entorno acadmico y social, pero bajo las contradicciones que me acogen no conceba estudiar otra cosa. Mi experiencia con la academia me mostraba el afanoso reconocimiento que demandaban algunos de mis compaeros, comprend que el arte traa consigo cierta displicencia, de repente me incorpor en un estado en donde no comprenda mi entorno artstico ni sus conductas. Empec a notar que en cuanto al arte cualquiera poda opinar, poda realizar crticas atroces y despiadadas hacia obras avaladas bajo una compleja conceptualizacin.

OBSERVACIONES Al momento de empezar este ensayo pens en Montaigne, record sus escritos y la afinidad que tengo hacia ellos, entonces recurr a wikipedia, all deca:

Montaigne concibe sus Ensayos como una "marquetera mal unida", y reivindica su desorden como prenda de su libertad y de su buena fe".1 A lo anterior pens: Marquetera mal unida, el buen Montaigne en el siglo XVI propicio el mejor nombre que un ensayo puede tener, y dentro de mi capricho y el ya instaurado apropiacionismo artstico, voy a hacer uso de l. Ahora me dispondr a realizar mis reflexiones alrededor del arte colombiano y lo har bajo la libertad que Montaigne me confiere. Me asombra la franqueza con la cual el arte colombiano se desenvuelve, la naturaleza que lo asedia, el arte, sea cual sea la coordenada geogrfica debe estar adictamente relacionado con las dinmicas sociales en el cual se despliega; De lo anterior deseo dejar claro lo siguiente, soy consciente de la sociedad que me rodea, diariamente veo en ella una dura rivalidad entre sus componentes, me codeo con una hostilidad abrumadora, en ocasiones siento temor y paranoia, sta ltima me orienta a sentir una profusa desconfianza por cualquiera, supongo que l que esto suceda, tiene que ver bastante con mis propias particularidades al igual que las condiciones que a cada uno nos ha cercado. Tomando como base dichos escenarios, puedo decir que las personas que me rodean tienen una historia de violencia que contar, hurtos, rias, resentimientos, venganzas, etc., en un simple recorrer cotidiano he visto situaciones que me hacen sentir una fuerte vulnerabilidad hacia el exterior. Me parece aborrecible que para sostenernos en el crculo en el cual estamos, la peor flaqueza que podemos poseer es mostrarnos compasivos o humanitarios, nuestra debilidad hacia el exterior es ser afables hacia terceros. Dentro de las contradicciones que me cobijan, la anterior es una muy marcada, por un lado el arte debe dilatarse a travs del entorno, por otro, no concibo aquellas manifestaciones artsticas que se aglomera en torno a exhibir la intimidacin que nos asedia. El arte dentro de sus diversas funciones propicia el generamiento de crtica, pero la fabricacin de sta se puede lograr por medios que no provoquen a lo que diariamente estamos expuestos. Considero que el arte se trata de pertenencia, ms all de pertenecer a un pas, una ciudad o un grupo especfico, la importancia que tiene el pertenecer a uno mismo; esto se propicia por medio de los modelos que desde pequeos nos han sido aprehendidos, por tanto cada comportamiento externo a nosotros pero cercano al mismo tiempo, se convierte en una condicin a seguir a travs del tiempo, estas condiciones suelen ser familiares y sociales y cada una de stas se complementan para promover un individuo en particular. Hablar de arte contemporneo colombiano suena bastante presuntuoso por parte de quien se decide a hacerlo; extenso, exhaustivo y complejo, seran las coordenadas de realizacin. En este momento deseo hablar de aquellos que han compartido conmigo sus trabajos, esas personas con las cuales me he reunido y he sentido afinidad por lo que hacen, sobre todo aquellos artistas que conversan con el dibujo y accionan sobre ste. Este ensayo no est interesado en nombrar a los renombrados, tampoco ahondar dentro de justificaciones paradigmticas acerca de la utopa artstica que nos circunscribe.

Extrado de: http://es.wikipedia.org/wiki/Ensayos_(Montaigne)

PRETEXTOS Este escrito nace de la permanente necesidad de incitar memoria, crear e incentivar memoria puede parecer algo no pretencioso, pero esta bsqueda individual pude ser difcil y frustrante, ya que a medida del tiempo se pierden instantes que han sido relevantes para crear todo un tipo de relaciones inherentes en la persona que ejerce la memoria misma. Me interesa investigar, remover, indagar, examinar, analizar, preguntar, conocer y reconocer (entre muchos ms), situaciones, recuerdos, momentos, escenarios, instantes, estados, realidades y entornos que proporcionan y generan un fuerte ejercicio de memoria, y que dentro de m contemplacin antagnica puedo decir que all descansa lo que denominamos arte. En este texto simplemente testifico a travs de lo que he visto, expongo en un espacio que lo permite mis consonancias estticas con terceros.

MNIMAS CONTUNDENCIAS Un da despert y recib un mensaje de mi amigo Marian Alefes , ste deca: Recordaras que hace unos das te enve un dibujo titulado: Triciclo habitado por la silueta de dos nios. Como te dije, esta pieza pertenece al ejercicio (ejercicio-proyecto) Evocaciones adventicias". Para retomar el asunto, el trabajo consiste en ir capturando a travs de la indagacin de fotos e imgenes o la reconstruccin a partir de conversaciones, objetos y elementos que de alguna manera se revelan o se insinan esenciales para m. Obteniendo como resultado una imagen fabricada que rebuja algn instante o sentimiento. Alguna vez alguien me pregunto qu sentido tena crear cosas y no mostrarlas a los otros, a lo que respond: para compartir no se necesitan de los grandes nmeros, solo hace falta un ser dispuesto a tender los puentes es de esta forma, segn considero, que se llega a crecer, proceso que no nos har ms grandes ni ms viejos, pues el crecimiento del alma no es un asunto de tamao o de tiempo, est ms all de tales consideraciones. Cuando el alma crece, el ser se hace pequeo, descubres que lo ms hermoso en ti, es lo que los otros han dejado. En todo caso, mostrar lo que haces a los otros no precisa de un reconocimiento como hoy en da lo entendemos y creemos indispensable, desvelarse a la multitud por la mera necesidad (espuria necesidad) de ser alguien para los otros y, la aun ms artificiosa pretensin de perpetuarse entre los das. Somos un ligero suspiro en esta eternidad
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Y as lo creo, las imgenes visuales nos evocan placer, y es en ese goce donde reposa la esencia del arte. Para m el arte contemporneo debe rememorar, desenterrar y aludir, puede que sta sea una contemplacin puramente romntica, pero despojar al arte de la misma se convierte en un acto restringido e inentendible. Volviendo a Marian Alefes, la imagen de la que habl anteriormente y de la cual me hizo partcipe, me conmovi:

Marian Alefes est continuamente abocado al dibujo, la literatura y la auto-experimentacin constante; nuestra amistad se ha nutrido de largas conversaciones a travs del arte, los libros, las exquisiteces de la vida, las taxonomas y la clasificacin.

Triciclo habitado por la silueta de dos nios

Considero que el arte contemporneo colombiano ha perdido el acto de conmover, pero, por otro lado, la volubilidad de la prctica se me hace sugestiva y hasta entretenida, sin embargo su frivolidad se hace cada vez ms contundente, para m la teora del arte es fundamental, pero sta no debe basarse en justificaciones plagadas de abrumadores conceptos.

DELEITES COTIDIANOS Tuve la oportunidad de participar en una residencia artstica en Medelln, fueron treinta das en los cuales me dediqu y resguarde insistentemente en el dibujo, en ste particip en do con un ilustrador bogotano, nuestro trabajo se convirti en una plcida retroalimentacin. La calidez de la lnea de sus dibujos me sobrecoga, pasbamos largos momentos debatiendo en torno a la ilustracin, el diseo, el arte y el dibujo. Gracias a l, viaj a la ciudad de Armenia, donde fui espectadora de una exposicin y una charla de l mismo. Fue as como conoc la narracin grfica, debo decir que dentro de mi ignorancia, las historietas se resuman en seres con sper-poderes, chicas voluminosas y personajes malvados con una fuerte persistencia para acabar con el bien; admito que al momento de vislumbrar aquellos dibujos y junto con stos las historias que lo acompaaban, sent que me haba perdido de cierta satisfaccin. Ha sido un camino lento que he emprendido poco a poco y sin afanes, es ms, las historietas son el noveno arte3 , lo que me atrae de l es su descontaminacin hacia el concepto; s que debo remitirme a las dinmicas de arte contemporneo colombiano, y bien, siento que lo estoy haciendo, puesto que con este escrito auto reflexivo, especulativo y subjetivo, dejo de lado lo agobiante que puede llegar a ser la prctica plstica.
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En verdad no sent inters alguno por ahondar quien o de donde haba salido este trmino, sinceramente conoca hasta el sptimo.

Por lo anterior y bajo mi arbitrariedad, en este momento me apetece conversar alrededor de tres historias que captaron mi atencin y a su vez me permitieron curiosear a travs de recuerdos e invenciones grficas.

I. Empezar con Andrezzinho4, quien me inici en esta delectacin, sus historietas me condujeron a esos fracasos amorosos vividos en pocas pasadas, aquellos de los cuales no hay exencin alguna, me repas las condiciones amorosas que me han envuelto y que gracias a esta historieta comprend que han cercado a cientos. Lo que comenz como una serie de historietas virtuales, se convirti en una publicacin, el prlogo para la misma estuvo a cargo de Diego Guerra, me sedujo tanto esta introduccin que no veo necesidad de crear algo parecido con distintas palabras; A continuacin dicho prlogo:

Ambos estn sentados en un caf, l junta fuerzas para preguntarle algo, mientras ella habla de temas anodinos. Luego de dudar por un momento l le preguntaba a ella si an lo ama, y ella calla con una sonrisa culpable, entonces l intentar conocer a otras mujeres, buscar olvidar, y lo que vendr a partir de ah ser un viaje, una historia de encuentros y desencuentros en la que nuestro protagonista sin nombre emprende una tortuosa educacin sentimental, fragmentada en brevsimos episodios de pocas vietas, en los que seguiremos a un personaje annimo, del que no sabemos mayor cosa, pero con el que podremos congeniar rpidamente, mientras aora, ama, anhela, se enamora y se desenamora, es un caballero, es un patn, es dulce, es tierno y es cruel. Bastonazos de ciego de Andrezzinho, una tira en internet, un web comic que empez como una prueba, un experimento, fue adquiriendo regularidad, y una descomplicada continuidad, en la medida en que lectores de varios pases fueron leyendo los episodios que se publicaban en un blog, a la manera de folletn electrnico. En el blog podan leerse por separado, pero ahora, ledos de corrido forman una historia con la que es imposible no identificarse, incluso sin ser lector habitual de cmics, y es que Los bastonazos son un relato sobre las relaciones afectivas contemporneas, sobre el miedo al compromiso, y a la soledad. El lenguaje es minimalista, los personajes estn dibujados con una lnea sencilla, amable, los encuadres a veces son increblemente sencillos, otras veces son verdaderos planos cinematogrficos, algunas pginas son diagramadas con limpieza, otras son abiertamente experimentales, pero lo que priva es la historia que se nos cuenta, por encima de la belleza del dibujo y la elegancia de las palabras. Lo que tenemos entre manos es una obra sofisticada, pero para nada frvola. Bastonazos de ciego es una narracin eclctica, incmodamente grata, dolorosamente divertida, 5 y, leda en libro, un placer exquisito.

Totalmente de acuerdo con las palabras de Diego Guerra, debo decir que el primer da que las le, estaba inmersa en tantas cuestiones existenciales que en este momento no recuerdo con exactitud cules eran, y estas historias me cautivaron, le las cincuenta hasta altas horas de la madrugada, las mismas generaron heterogneos efectos, me arrojaron a episodios pasados, me condujeron por caminos de ferocidad amorosa, me distrajeron con su irona y sinceridad.
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Andrs Prieto. Bogot, 1975. Diseador grfico e ilustrador de la Universidad Nacional de Colombia. Bastonazos de ciego. Prlogo, pg. 4. Burlesque Editorial. Ciudad Autnoma de Buenos Aires.

Martes 11 de diciembre de 20076

El amargo sabor de la venganza

Imagen extrada de: http://bastonazosdeciego.blogspot.com/.

Mientras llueve

Retomando la historia de cmo conoc a Andrezzinho, quiero hacerlos participes de algunos dibujos de este ilustrador, los cuales nacieron de la residencia artstica que realizamos en Medelln.

II. Continuando con el incitar memoria, sigo con las siguientes historietas, en este momento me remitir a Trucha frita 7 historietista de la ciudad de Medelln. Una noche de aquellas aburridas, estaba yaciendo sobre la cama, haciendo un zapping de canales interminable, de pronto record los librillos de Trucha frita que tena en mi biblioteca, aquellos que no haba ni ojeado, encontr que aquel momento era el propicio para leer. De un momento a otro me vi sumergida en toda una historia llena de sucesos de la infancia, de relatos culturales, de sentimiento y recuerdos, estaba frente a Los cuadernos Gran Jefe, diarios de Trucha frita, sta, la edicin nmero cuatro titulada: Una edicin para mi padre.

1974, Medelln. Historiador de la Universidad de Antioquia. (lvaro Vlez)

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Cuando termin de leer la historieta, inmediatamente pens en mi abuelo, en mi infancia con l, pens en su fuerte temperamento, en su voz alta, record su postura perfectamente erguida, su inters por ver todos y cada uno de los noticieros del da as como sus comentarios de dichas noticias en el almuerzo o la cena, su gusto por sentarse en su silla y mirar hacia la calle, su amor por los perros y su gran orgullo de ser un veterano de guerra. Record el da que para una clase de dibujo V me corresponda realizar un dibujo libre, despus de mucho meditar y pensar alrededor del mismo, decid que cada miembro de mi familia se comprometiera a autorretratarse, fue uno de los ejercicios que ms me ha trado satisfacciones y, a pesar de la primera negativa de algunos miembros de mi familia, finalmente accedieron, su principal rechazo tena que ver con el hecho de que no saban dibujar.

Aqu el autorretrato de mi abuelo:

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Autorretrato de mi abuelo

III. Dentro de las narraciones grficas, el humor y la irona se presentan de diversas formas, ahora, cursar mis predilecciones hacia una historieta titulada: Papel higinico suicida, de la serie grfica Historias pendejas jams antes contadas, realizada por el bogotano Inu Waters8. Debo decir que el da que la le me re bastante y an cuando la desempolvo crea la misma reaccin en m; me agrada la sencillez, el dibujo, al irona, y s, la pendejada en la que est envuelta, esa misma que le da carcter.

1.981, Bogot. Artista plstico. Universidad Nacional de Colombia.

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IV. Esta parte del texto Deleites cotidianos inici recalcando como conoc a algunos personajes y con stos el relativo universo de la narracin grfica, recalqu que esto se dio gracias a una residencia artstica realizada en la ciudad de Medelln, especficamente en Taller 7; esta experiencia ha sido una de las ms significativas dentro mi recorrido artstico, me cautiv las

reuniones que se daban cada viernes alrededor del dibujo, en stas un cierto grupo de personas llegaban alrededor de las 9:00 a.m., el primer lugar de reunin de esta inmensa casona antigua ubicada en el centro de Medelln y donde funciona el taller, era la cocina, all, compartan de un tinto, unas galletas y dems comestibles que traan los participantes, unos veinte minutos despus se disponan a dibujar hasta las 5:00 p.m. aproximadamente. Un da Julin Urrego, artista plstico de Medelln y fundador de Taller 7, me obsequi un librillo, mientras lo haca me comentaba acerca del mismo, ste se trataba de una recopilacin de dibujos realizados dentro de un llamado rally, el cual reuni a personas en torno a la prctica del dibujo, cada uno de ellos seguan instrucciones para la creacin de cada dibujo en particular. A continuacin transcribir la introduccin del librillo Rally de dibujo, as como los ejercicios que se siguieron9:

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El rally de dibujo surge del espacio de intercambio generado por las sesiones de dibujo que desde el ao 2004 se vienen realizando en Taller 7, donde un grupo de personas provenientes de diversas disciplinas se rene los viernes con el nico inters de dibujar durante todo el da; las sesiones se han caracterizado por poseer un carcter abierto, permitiendo que a lo largo de los aos se continen vinculando nuevas personas al grupo base, estableciendo una estructura flexible con circulacin permanente de experiencias. Para el rally, un grupo de 33 personas se encontr con la excusa de dibujar nuevamente, pero esta vez los dibujos, fueron construidos a partir de una lista de 10 ejercicios previamente formulados, con un tiempo mximo de elaboracin de 20 minutos por dibujo. El proyecto nunca plante una competencia entre dibujantes, sino un simple juego, una carrera contra el tiempo, una prueba de resistencia donde despus de la interminable lucha contra la hoja en blanco quedaron cientos de dibujos, algunos de los cuales se encuentran reunidos en esta publicacin. El rally fue realizado en Taller 7 el viernes 30 de octubre de 2009 entre las 8: 00 a.m. y la 1:00 p.m. Ejercicios: 1. Cada uno saca al azar una palabra de una bolsita. 2. Alguien saca al azar una palabra de una bolsita, y todos la dibujamos. 3. Cada uno dibuja lo que le pide otro participante del rally. 4. Cada uno dibuja un objeto de la casa. 5. Cada uno hace un retrato de otro participante. . Descanso 6. Cada uno hace una copia de una imagen de la historia del arte. 7. Cada uno hace un dibujo de un dibujo de otro participante. 8. A cada uno se le da un significado de una palabra para que la dibuje.
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09:00 09:20 09:20 09:40 09:40 10:00 10:00 10:20 10:20 10:40 10:40 11:00 11:00 11:20 11:20 11:40 11:40 12:00

Los dibujos de cada participante se recopilaron en una publicacin, sta hizo parte de la X bienal de Bogot, MAMBO. 2009.

9. Cada uno hace un dibujo libre. 10. Cada uno hace un dibujo de una lmina de chocolatina jet.

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Dejando claro la dinmica del Rally, desplegar algunos dibujos del mismo:

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Participantes:

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RELATOS AL AZAR -Mira estas fotos, me dijo algn da mi amigo Andrs, se refera a las fotos de Byron Vlez , fue as como recurr a su pgina de flickr y not que mientras vea sus tomas fotogrficas, poco a poco me vea fascinada de ellas. Sus fotografas estn manipuladas desde su propio cotidiano, conciertos, reuniones familiares, fotos de amigos, viajes, etc., sin mayor relevancia a una construccin minuciosa y detallista de la cotidianeidad, expresa por medio del encuadre y el color cierta potica y complacencia. Me agrada que no existe tras la fotografa un pensamiento exhaustivo de ella, considero que dicho encuadre se da gracias al momento indicado para obturar la mquina, momentos que se apoyan por hechos que invaden las dinmicas vivenciales del artista. Algunas fotografas se presentan en forma narrativa, cuentan alguna historia, otras, simplemente son imgenes unitarias que reflejan momentos breves, temporales, provisionales. Algunas fotografas de Byron Vlez me transportan a crear ficciones alrededor de las mismas, sin saber mucho de su crculo familiar, especulo que ste se conforma de un marcado crculo matriarcal, al mismo tiempo me place inmiscuirme en aquellas estticas heterogneas que se dan de una ciudad a otra.
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*Las siguientes fotografas de Byron Vlez aqu desplegadas tienen el permiso de publicacin del artista.

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Medelln. Artista plstico. Universidad Nacional de Colombia.

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Paralelamente Byron nos sumerge en sus propias historias de vida a travs de su blog Topfaiv, aqu relata de forma espontnea hechos ocurridos a travs de su infancia, adolescencia y sus vivencias actuales, nos encauza hacia las historias de las calles de Medelln, de la comuna en donde naci y se cri, historias de sus amigos y de las mecnicas de su ciudad. A continuacin uan historia de su blog: TOP 5 Tarde del terror en un trancn de carros por ms de cinco malditas hijuetantas horas 5. Todo porque al maldito Juanes le dio por dar un concierto en la orilla del ro y entonces han cerrado vas principales por ms de una semana. 4. Aunque s que perderamos por minora humanidad estpida-, a los que no nos gusta Juanes ni poquito, nos deberan consultar si queremos que un tipo que se daa las cuerdas vocales cada vez que grita tengo la camisa negra nos mantenga en puto trancn de carros por ms de cinco horas. Mucho soar de manera estpida, as somos los humanos. 3. Das antes: - Vas a ir al concierto de Juanes? - No. - Nooo? Todo el mundo vamos a estar all. Definitivamente a usted no le gusta nada. No me gusta nada? Juanes lo es todo? Soy un retrasado de mierda, segn parece. 2. Digo: Que os follen a todos . Pero eso no es un insulto. A la humanidad entera le gusta ser follada, ya sea que te lo metan por los ojos o por lo odos. 1. Le subo volumen a una cancin de La Polla Records: "...Mogolln de gente vive tristemente, van a morir democrticamente, y yo, y yo, y yo no quiero callarme. La moral prohbe que se proteste, ellos dicen mierda y nosotros amn, amn, amn. 11

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COMENTARIOS CONCLUYENTES Martha Castillo y yo estbamos tomndonos un caf, las dos somos personas que nos relacionamos dentro de un reducido crculo social, de hecho nos encontramos poco, pero s mantenemos largas conversaciones virtuales.
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http://topfaiv.blogspot.com/

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1983. Bogot, Artista plstica. Universidad Jorge Tadeo Lozano

Un da decidi compartir conmigo el trabajo que por aquel entonces se encontraba realizando, ste me cautiv por el mtodo de trabajo que ella se impuso, a su vez, particularmente capt mi atencin ya que el trabajo constante, sistemtico y clasificatorio me extasan por completo. Un da, por alguna razn artstica Martha decidi recolectar durante 27 das su propio cabello, aquel que desechaba mientras se peinaba, con ste realizaba un cuadro diario, la forma de accin sobre el material consista en medir cada cabello y unirlo al siguiente formando de esta forma una gran lnea, cada cuadro exhibe la longitud total del cabello recogido en un da, finalmente y despus de 27 das, Martha lleva con s la extensin total del cabello perdido en un ciclo temporal determinado. Encontr en este trabajo un acercamiento netamente femenino que habla de un ciclo que indiscutiblemente nos acoge, a su vez y a diferencia de otros trabajos que despliegan grotescamente las mecnicas femeninas, ste posee cierta sutileza avalada bajo una dinmica impuesta.

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ANEXO FINAL Cuando me acerco a prcticas artsticas ya sean de artistas plsticos o personas de otras disciplinas con cercanas estticas, advierto que en nuestro pas nos distingue la capacidad de promover intercambios en miras de crear dilogos a travs de los diferentes escenarios que nos circunscriben. Dentro de las conversaciones del arte colombiano, podemos adherirnos a complejas esferas sociales, esas donde se tejen toda una serie de relatos que parten de la historia que envuelve al lugar; se pertenece a una misma territorialidad, sin embargo, las diferencias que nacen de una poblacin a otra se expresan a partir de los sistemas de convivencia del lugar, convivencia que

se ve afectada por el nmero de habitantes que componen el espacio, la ubicacin geogrfica del mismo, los cascos urbanos que circunscriben la ciudad, etc., y lo ms relevante, las condiciones vivenciales de cada individuo en particular. El arte contemporneo de nuestro pas se expresa de la singularidad hacia la pluralidad, nos aproxima a rutinas sociales, nos incluye hacia los diversos funcionamientos de espacios que bajo la experiencia nos sitan dentro de nuestra pertenencia cultural. Encuentro concordancia con todos los que se pronuncian a travs de la decodificacin de simbolismos de lugares, espacio y de s mismos, en aquellos que se remiten a descubrir las contradicciones de los valores sociales que implican las hbridas relaciones que nos corresponden, halago a los que indagan, preguntan, inspeccionan, observan, descubren y deducen, mitos, indiferencias, supersticiones, relatos y fbulas de contexto, aquellos que despliegan de manera sencilla su forma de ver el ambiente, para que todos y cada uno de nosotros encontremos en esta sencillez una tercera mirada de nuestras propias vivencias. Me despido de nuevo con un mensaje de mi amigo Marian Alefes, en ste l apeteca aconsejarme acerca de un proyecto que le haba comentado en das anteriores, y el cual estaba a punto de comenzar. Estaba meditando entorno al proyecto del Kardex, y sin el propsito de prevalecer o figurar, solo con la intencin de aportar, he realizado una sucinta reflexin que incluye, pura necesidad o patologa, un nombre tentativo para el proyecto: [Mnimas taxonomas] El evento, reducido a su mnima expresin, lo cotidiano; no obstante, es la suma o sucesin de lo intrascendente la que da forma al da. Este insignificante inventario, compila algunos de muchos eventos, que inadvertidamente fabrican los periodos. Procurando salvaguardar esa acumulacin de cosas, que entre una y otra coyuntura flotan y se desvanecen. Es probable que se trate de una labor intil, como sin duda lo es cualquier labor semejante, pero no est exenta de complejidades, y tampoco de encanto.

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Estoy de acuerdo, debemos abocarnos a nuestros recuerdos, nuestras vivencias, nuestro comn, tocar a los dems con sucesos subjetivos con cierto grado de pertenencia e identidad, esos que irremediablemente se conjugan por medio de la misma sociedad que nos ha formado, corrodo, insensibilizado, la que nos hace huir y regresar, la que nos hace querer y detestar.