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CRNICAS, REPORTAJES, ANCDOTAS, RECOMENDACIONES DE CDS, DVDS, LIBROS, PROGRAMAS DE RADIO, EVENTOS Y MS DE

BLUES! BLUES! BLUES!

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DIRECTORIO
AMblues
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CONTENIDO

DIRECTORIO CONTENIDO LA PORTADA (1) EDITORIAL un estilo de vida para leer (1) ANCDOTAS (2) ZONA MGICA (3) ESTACIN METROBLUES (4) BLUES DEL SUR (5) ENTRE LA CELDA 2 Y 3 DE UNA ARMNICA (6) MANISH BOY (7) EN OPININ DE MARIO COMPAET (8) LIBROS DE BLUES (1) EL REPORTAJE AZUL!!! (9) LAS FOTOS DE ROBERTO (10) ESPECIAL (6) LAS RECOMENDACIONES cds.(1) LAS RECOMENDACIONES dvds.(1) LA BANDA DEL MES (11) BLUES EN EL RADIO (1) EVENTOS DEL MES (1)

PRESIDENTE: Jorge Garca Ledesma SECRETARIO: Gilberto Casillas Prez TESORERO: Eduardo Jaimes Velzquez REPRESENTANTE: Jos Alfredo Reyes Palacios

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VOCALES: Mario Martnez Valdz, Francisco Lpez Velzquez, David Pedraza

PALABRA DE BLUES

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EDITOR: (1) Jos Luis Garca Fernndez

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COLABORADORES en este nmero: (2) Francisco Lpez Velzquez, (3) Juan vila, (4) Alfredo Freddy Reyes (5) Jorge Garca Ledesma, (6) Victorio Montes Silva, (7) Arturo Olvera Hernndez, (8) Mario Compaet, (9) Mara Luisa Mndez, (10) Roberto Dueas, (11) Juan Hernndez Reyes.
DISEO DE LOGO Y APOYO TCNICO: Jos Luis Garca Vzquez: dj_james88@hotmail.com

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Todos y cada uno de los artculos son responsabilidad de quin los firma.

La opinin del editor y los colaboradores no refleja necesariamente la opinin de todos los miembros la AMblues como tal.

Enve sus comentarios a: palabradeblues@hotmail.com

Registro de Derechos de autor ante el INDAUTOR en trmite.

MUDDY WATERS (foto: www.muddywaters.com)

Muddy Waters (4 de abril de 1915 30 de abril de 1983), su verdadero nombre fue McKinley Morganfield, naci en Rolling Fork, Mississippi. Fue el heredero por excelencia de los legendarios cantantes-guitarristas itinerantes del delta de los aos 30s como: Son House, Willie Brown y Robert Johnson, traslad al contexto urbano toda esta tradicin rural. Fue uno de los mximos exponentes del slide, en 1941 Alan Lomax lo encuentra y graba por vez primera, en 1943 arriba a Chicago donde trabaja como obrero. Es en este lugar donde forma su banda generalmente con excelentes msicos: Little Walter, Otis Spann, Jimmy Rogers, Junior Wells, Smokey Smothers y Big Walter Horton, entre otros. Muddy dej para la posteridad la frase: El blues tuvo un hijo y lo llamaron rock and roll

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Editorial
Un estilo de vida para leer
Imagina a toda la gente viviendo la vida en paz ... Puedes decir que soy un soador pero no soy el nico John Lennon

Hola a todos!

Ha sido un mes intenso lleno de situaciones, actividades y por supuesto de mucho blues, la respuesta al boletn ha superado las expectativas por lo que agradezco a todos los colaboradores, y a quines se han interesado dando su opinin a la misma. Entre las diversas situaciones quiero mencionar una que se dio con motivo del Tercer Encuentro de Blues y del Ciclo de Jazz y Blues en el Centro Cultural Jos Mart, ya que en estos eventos nos presentamos algunas bandas asociadas, otras independientes y de las identificadas con los amigos del colectivo blues mexicano, todas caminando los senderos del blues hecho en Mxico, pero cada quin por su lado, ojal algn da lo hagamos juntos y logremos esa unin tan necesaria para hacer las cosas mejor. En fin dicen que soar no cuesta nada, pero que tambin los sueos se hacen realidad y as ha sido para m: escribiendo para este boletn, tocando el blues con las bandas, grabando disco, componiendo y arreglando rolas, etc. etc; con mucha actividad como les digo. Pero bueno hablemos del contenido para este nmero de mayo que tendr las columnas de Jorge Garca, Blues del Sur, ahora con el tema Los Encuentros de Blues Hecho en Mxico, Freddy Reyes con su Estacin Metroblues que nos presenta Anita de Serpiente Elstica, En Opinin de Mario Compaet escribe una breve semblanza de George Harmonica Smith, Paco Lpez se estrena con: Ancdotas de los apodos de las guitarras de los famosos, en otro estreno Juan vila en su Zona Mgica plasma una interesante investigacin en El Blues de la Serotonina, Arturo Olvera el Manish Boy nos dice: que Alex Dixon, nieto de Willie estrena disco y adems nos habla del Aniversario luctuoso y de nacimiento de Muddy Waters, el espacio de La Banda del Mes ser en esta ocasin para Juan Hernndez y su Banda de Blues, las colaboraciones siempre interesantes de Victorio Montes Silva con la segunda parte del Especial, y su columna Entre la Celda 2 y 3 de Una Armnica con el tema La Prehistoria del Blues de Armnica 1 parte, El Reportaje Azul de Mara Luisa Mndez nos entrega sendas entrevistas con integrantes de los grupos participantes en las tocadas del Ciclo de Jazz y Blues en el Mart: Callejn Azul y La Rambla, no faltan las Fotos de Roberto y como complemento esencial las Recomendaciones de Libros, Cds y Dvds. Reciban un abrazo y hasta el prximo nmero que estar de nuevo lleno de sorpresas, en verdad se los digo Palabra de Blues.

Jos Luis Garca Fernndez

1 de mayo de 2009

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ANCDOTAS de Paco Lpez

Francisco Lpez Velzquez, miembro fundador de la AMblues, guitarrista, cantante y lder de La Tregua fco_lopezvelazquez@yahoo.com.mx

Atrs de un gran hombre siempre hay una gran mujer, Atrs de una gran guitarra siempre hay un gran apodo.
Hablar de guitarras es evocar el canto de diosas y mujeres divinas quienes deambulan en la tierra con la nostalgia de encontrar un hombre que pueda comprender el secreto de sus almas. Son contados los varones cuyo corazn ha podido abrazar el dilogo de esas deidades que en cada nota musical sugieren un mundo espiritual posible y terreno. Hablemos de ellas a travs de sus nombres.

Regres al recinto que estaba a punto de colapsarse para salvar a su instrumento, el msico estuvo a punto de perder la vida durante el rescate. A la maana siguiente, B.B. se enter que aquellos dos hombres peleaban por una mujer de nombre Lucille a quien l nunca conoci. Decidi bautizar a su Gibson acstica con el apelativo de Lucille y a todas las guitarras que ha tenido desde aquella noche para que siempre le recordaran su accin y que nunca la volviera a repetir.

Lucy.
Albert King naci el 25 de abril de 1923 en Indianola, Mississippi. En esta misma localidad naci Riley King y aunque no tuvieron ninguna relacin de parentesco, l sola decir que B.B. King era su medio hermano. Albert aprendi a tocar sin la ayuda de un maestro. Desarrollo una tcnica personal al tocar la guitarra al revs, es decir la sexta cuerda abajo y la primera arriba, ya que era zurdo natural, adems rasgaba las cuerdas con su dedo pulgar izquierdo en lugar de utilizar una plumilla. En 1956 emigr a St. Louis, ciudad donde la escena del blues se desarroll gracias a la estancia del Rey Alberto. Aqu conoci a la amante de toda su vida, una guitarra Gibson, modelo Flying V que sera bautizada con el nombre de Lucy.

Lucille.
Riley King, conocido como B.B. King, ha estado con ella desde 1949. Lucille es una guitarra Gibson modelo ES-355. El guitarrista ha contado la historia de su musa muchas veces. Una noche fra del ao 1949 dos hombres iniciaron una pelea cerca de un bote con queroseno en llamas, cayeron encima del recipiente que de inmediato se reg por todos los rincones del lugar, como un ro de lava ardiente.

Number one (nmero uno) tambin llamada first wife (primera esposa). Number one es la mezcla del cuerpo de una guitarra Fender Stratocaster modelo 1959 con un diapasn Stratocaster modelo 1962. Todos los all presentes, incluyendo a B.B., corrieron hacia la puerta de salida. Una vez afuera del lugar, Riley se dio cuenta que haba olvidado su guitarra, una Gibson acstica, adentro en el infierno. Stevie Ray Vaughan la recibi a cambio, en 1973, por la primera Fender Stratocaster modelo 1963 que haba comprado en 1969.

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Stevie vio a la deidad en Ray Henning Heart of Texas Music en Austin donde sinti que una mirada fue suficiente para saber que era la compaera ideal para l, en otras palabras fue amor a primera vista.

Byron Barr, un asistente de SRV en ese tiempo, finalmente compr la guitarra. ste junto con Lenny obsequi el instrumento musical a Stevie durante la celebracin de uno de sus cumpleaos. La novia prometi que reembolsara el dinero a Byron. Inici una serie de quinielas entre sus amistades para recabar fondos pero nunca reuni lo suficiente. Finalmente, Stevie liquid el prstamo dando dinero en efectivo y una chamarra de cuero a su amigo. As concluy la deuda, pagando su propio regalo.

Blackie.
Fue el apodo afectivo que Eric Clapton dio a su guitarra favorita: una Fender Stratocaster color negra. En 1970 Clapton dej de utilizar guitarras Gibson para tocar con Stratocasters, influido por Jimi Hendrix y Steve Winwood. Su primera compaera recibi el apelativo de Brownie (morenita) debido a su acabado color bronceado, quemado por el sol. Durante el mismo ao, Eric fundo el taller de guitarras Sho-Bud en Nashville, Tennessee. El afamado guitarrista compr 6 guitarras Stratocaster usadas que costaron $100,00 dlares cada pieza; obsequi una a George Harrison, una a Pete Townshend, y otra a Steve Winwood. Clapton desarm las tres restantes, modelos 1956 y 1957, para tomar las partes que ms le gustaron y as ensambl a Blackie, el color negro de su piel tersa le vali tal nombre. El querido instrumento apareci por primera vez frente a una audiencia en el Rainbow Concert del 13 de enero de 1973. Clapton tocara con Blackie durante muchos aos adentro y fuera del escenario hasta que en una gira de conciertos, en la localidad de Hartford, ao 1985, qued jubilada debido a problemas en el mstil. La ltima actuacin de Blackie est fechada el ao 1991 en los conciertos del Royal Albert Hall donde fue invitada a participar en una cancin.

De acuerdo con las palabras del guitarrista y cantante: number one era la guitarra mestiza Stratocaster que todos conocemos y amamos. El mestizaje nace de la unin de los modelos 1959 y 1962, color tobacco-sunburst (traducido al espaol: una belleza de piel morena). Existe un rumor de que number one fue enterrada junto con Stevie en el Laurel Land Cemetery cerca de Dallas, Texas.

Lenny.
Guitarra Fender Stratocaster modelo 1963 o 1964, color naranja-caf con diapasn de maple. Stevie Ray Vaughan la bautiz con el mismo sobrenombre de su entonces novia y despus esposa, Lenny (Leonora).

La leyenda dice que Stevie la encontr en una tienda de empeo Oak Cliff pero no tena dinero suficiente para comprarla.

En el ao 2004, Blackie fue vendida por la cantidad de $959,500.00 dlares en la subasta Christies para recabar fondos, destinados al proyecto Crossroads Center. Centro de rehabilitacin fundado por Clapton donde atienden a vctimas de las drogas y el alcohol. Saludos a ritmo de Sweet Home Chilango: PACO LOPEZ

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Zona Mgica
vila

por Juan omniblues@gmail.com

Juan vila es un incansable promotor del blues en Mxico, lder, guitarrista y cantante de la banda Omniblues.

EL BLUES DE LA SEROTONINA!!!
LA EXPLICACIN DE QUE EL BLUES, UNA MSICA TRISTE Y DESGARRADORA, SURGE DE LAS CONDICIONES TAN LAMENTABLES EN LAS QUE VIVAN, LOS ESCLAVOS DEL SUR DE LOS ESTADOS UNIDOS DE NORTE-AMRICA, PARECE TENER MUCHO SENTIDO. SIN EMBARGO, VEAMOS EL SIGUIENTE ENFOQUE: ES DE ESPERARSE QUE UNA PERSONA TRISTE Y DEPRIMIDA GENERE PENSAMIENTOS TRISTES. GENERALMENTE AS ES, UNA PERSONA TRISTE, TIENE UNA PERCEPCIN DISTORSIONADA DE LA REALIDAD, LO QUE LE GENERA, PENSAMIENTOS NEGATIVOS Y TRISTES, LO QUE PRODUCE BAJA AUTO-ESTIMA, QUE A SU VEZ LE GENERA DEPRESIN Y ESTE ESTADO EMOCIONAL DA COMO RESULTADO UNA BAJA PRODUCTIVIDAD, EN TODOS LOS SENTIDOS; FISICAMENTE, MENTALMENTE, CREATIVAMENTE, LO QUE GENERA MAS PRESIN Y A SU VEZ CIERRA UN CRCULO VICIOSO. LA MAYORA DE LOS ESPECIALISTAS EN LA MATERIA, ESTN DE ACUERDO EN QUE LA DEPRESIN GENERA UNA BAJA ENERGTICA Y UNA CAPACIDAD DE REACCIN Y DE CREATIVIDAD ESCASA.LO CUL HACE QUE EL INDIVIDUO SE VEA INMERSO EN UN CRCULO VICIOSO, DEL QUE ES MUY DIFCIL DE LIBRARSE. EL ESTRES Y LA DEPRESIN SE RETROALIMENTAN Y HACEN QUE EL INDIVIDUO CONSUMA GRANDES CANTIDADES DE ENERGA, AL GRADO DE QUEDAR EXAUSTO, CON CONSECUENCIAS LETALES Y NEFASTAS, YA QUE ESTA PERSONA QUEDA TOTALMENTE INCAPACITADA PARA PENSAR, SOBRE TODO PENSAR POSITIVAMENTE, CREAR, CONSTRUIR, CONCENTRARSE ETC. LA DEPRESIN PUEDE DEFINIRSE COMO UN ESTADO EMOCIONAL ACOMPAADO DE TRISTEZA Y AISLAMIENTO QUE SE PRESENTAN POR PERIODOS PROLONGADOS. ENTONCES, SI LA DEPRESIN BLOQUEA LA CAPACIDAD DE CREACIN, ENTRE OTRAS COSAS; POR QU ESTOS ESCLAVOS DEL SUR DE LOS ESTADOS UNIDOS, QUE VIVAN EN CONDICIONES LAMENTABLES, OPRESIVAS Y GENERADORAS DE UNA ALTA DEPRESIN, CREARON LA

MSICA QUE ES LA RAZ DE GRAN PARTE DE LA MSICA QUE SE ESCUCHA HOY EN DA? POR QUE CREARON CIENTAS, SINO ES QUE MILES DE CANCIONES LLENAS DE TANTA FUERZA Y ENERGA? POR QUE SU MSICA SIRVE DE SOPORTE, INFLUENCIA Y MOTOR PARA GENERAR EL JAZZ, EL ROCK, EL SOUL, EL FUNKY, ENTRE MUCHAS OTRAS CORRIENTES? LA EXPLICACIN DE QUE; "EL BLUES ES TRISTE, POR QUE PROVIENE DE GENTE TRISTE Y OPRIMIDA", PARECE NO ENCONTRAR MUCHO SENTIDO EN ESTE CONTEXTO. INSISTO, POR QU GENTE QUE VIVA EN CONDICIONES DEPLORABLES, INFRAHUMANAS, OPRESIVAS Y MISERABLES FUERON TAN CREATIVAS? REITERO QUE LA EXPLICACIN DE QUE, "SU CREATIVIDAD PROVIENE DE SU PROPIA TRISTEZA" SUENA POETICA Y HERICA, PERO NO ENCUENTRA SENTIDO DESDE UNA PERSPECTIVA MAS TCNICA CIENTIFICA. POR LO QUE SE REQUIERE BUSCAR UNA EXPLICACIN CAPAZ DE RESISTIR UN ANLISIS MAS ESTRICTO. LOS NIVELES DE SEROTONINA EN LA FISIOLOGA DE ESTOS INDIVIDUOS PODRAN DAR UNA EXPLICACIN MS SLIDA A SU AMPLIA Y PROLFICA CAPACIDAD CREATIVA Y DE SUPER-VIVENCIA.

LA SEROTONINA ES UNA MONOAMINA NEUROTRANSMISORA -LO QUE NO NOS DICE MUCHOPERO VEAMOS SUS FUNCIONES: En el sistema nervioso central, se cree que la serotonina representa un papel importante como neurotransmisor, en la inhibicin del enojo, la agresin, la temperatura corporal, el humor, el sueo y el apetito. (wikipedia). ADEMS; La serotonina es la nica neurohormona que puede impedir o interrumpir el aumento de la formacin de las hormonas del estrs, cortisol, adrenalina, y noradrenalina, que se conoce como la temida cascada de estrs.

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A la serotonina se le relaciona con la plena funcin de aspectos mentales y corporales importantes como por ejemplo la capacidad de carga, control de sueo y estado despierto, control de temperatura y del dolor, creatividad, control de impulsos, aumento del grado de concentracin, atencin, disponibilidad para esfuerzos fsicos y mentales y capacidad de memoria y aprendizaje. La serotonina modula a travs de sus receptores repartidos en todas las zonas del cerebro la formacin de otras hormonas como la hormona de la memoria acetilcolina, la hormona de la felicidad dopamina, hormonas sexuales como estrgeno y testosterona y la hormona de amor o relacional oxitocina. La serotonina, se forma en el organismo de los aminocidos L triptfanos. (Dr. Rdiger Dahlke). SIGUIENDO ESTE ORDEN DE IDEAS PODRAMOS ESPECULAR QUE STOS INDIVIDUOS, LOS ESCLAVOS, TENAN CANTIDADES "PTIMAS" DE SEROTONINA EN SU ORGANISMO, MUY PROBABLEMENTE PROVENIENTE DE LA DIETA QUE TENAN Y QUE LOS HACA ENTRE OTRAS COSAS RESISTENTES AL DOLOR Y A LA VEZ ALTAMENTE CREATIVOS. VEAMOS:

El triptfano es el nutriente ms estudiado en la comunidad psiquitrica orientada a la investigacin en nuestros das. Se han encontrado niveles bajos sricos de triptfano frecuentemente en los pacientes anorxicos. Se ha iniciado un nuevo uso del triptfano en la reduccin del dolor. El triptfano es especialmente efectivo en la depresin agitada. Algunos estudios sugieren que el triptfano y la serotonina pueden inhibir el comportamiento agresivo en animales y humanos (Dr. Hctor E. Solrzano del Ro). Fuentes de triptfano. El triptfano es un aminocido esencial o sea que slo se obtiene a travs de la alimentacin. Abunda en los huevos, la leche y los cereales integrales. La comida de los esclavos, estaba compuesta bsicamente por; tasajo, pltanos machos grandes, maz (Manuel Moreno Fraginal). El cereal integral es la porcin completa de cualquier cereal, ya sea maz, trigo, arroz, avena u otros. En el cereal integral estn integradas todas las partes del grano. La mayora de los granos que son procesados para utilizarse en productos alimenticios, tienen una parte que es removida durante la molienda o el proceso de refinacin. Cuando los cereales son molidos o refinados, el salvado o fibra (la cubierta externa) y el germen (la parte interna), son removidos, dejando slo el endospermo (la capa intermedia). Desafortunadamente, al ser procesados, el mayor valor nutricional del grano tambin desaparece, debido a que cada parte del cereal integral contiene sus propias caractersticas nutrimentales, pero es la combinacin de las tres lo que le da un verdadero valor en nutrientes, lo que la fibra por s sola no le puede dar. Los beneficios a la salud que provienen del cereal integral, estn en el paquete del grano entero completo, no solo de la fibra y sus nutrimentos individuales. Las diferentes partes proveen nutrimentos distintos.

Varios estudios han demostrado que la concentracin de serotonina en el cerebro es directamente proporcional a la concentracin del triptfano en el plasma y el cerebro. La ingesta diettica de triptfano influye directamente en la cantidad de serotonina en el plasma, el cerebro y los niveles en todo el cuerpo. Los pacientes pirolricos que tienen deficiencia de zinc o de vitamina B-6 frecuentemente experimentan severa tensin interna, ansiedad y fobias. Estos pacientes mejoran mucho con los complementos de triptfano.

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Los granos estn constituidos por tres capas: 1. La capa de salvado o fibra (externa) contiene cantidades concentradas de fibra, vitamina B, (tiamina, niacina, riboflavina, piridoxina y cido pantotnico), minerales (hierro, zinc y cobre), protenas y fitonutrimentos. 2. La capa de endospermo (intermedia) concentra el 80% del cereal integral y contiene carbohidratos, protenas y pequeas cantidades de vitamina B. 3. La capa de germen o ncleo (centro), contiene un gran suministro de nutrimentos incluyendo minerales, vitamina B, vitamina E y fitonutrimentos. Adems de ser una rica fuente de fibra, el cereal integral tambin contiene antioxidantes, vitaminas, minerales (incluyendo hierro, zinc y cobre), carbohidratos complejos y fitonutrimentos, los cules actan juntos para ayudar a proteger al cuerpo de enfermedades. Investigaciones recientes sugieren que la fibra por s sola no ofrece todo el potencial del grano ya que no proporciona todos los nutrimentos que se encuentran en el cereal integral. Esto confirma que es el paquete entero del grano (incluyendo sus otros componentes, antioxidantes, vitaminas, minerales, carbohidratos complejos y fitonutrimentos), lo que puede contribuir a proteger al cuerpo de varias enfermedades. (Hill & Knowlton Mxico/).

En la actualidad, comer cereales no procesados, sino enteros, es considerada una prctica saludable, pero en esa poca, muy probablemente era considerada una prctica "poco refinada", ad-hoc para esclavos.

CONCLUSIN: QUINES ERAN REALMENTE LOS ESCLAVOS? LOS BLANCOS QUE VIVAN DOMINADOS POR SUS PASIONES, POR LA SED DE PODER Y RIQUEZA O LOS NEGROS QUE FINGAN SUMISIN Y OBEDIENCIA, PERO QUE EN EL FONDO ERAN MS LIBRES QUE SUS VERDUGOS? TENAN LIBERTAD DE PENSAMIENTO Y CREATIVIDAD QUE DIO COMO RESULTADO UNA FUENTE INAGOTABLE DE INSPIRACIN MSICAL!!! EL PRNCIPE CHI, ERA PARIENTE DEL TIRANO, MOTIVO POR EL CUL NO LE ERA POSIBLE RETIRARSE DE LA CORTE, DE MODO QUE OCULT SU DISPOSICIN BONDADOSA Y SIMUL LOCURA. AS SE MANTUVO COMO ESCLAVO, SIN QUE LAS ADVERSIDADES EXTERIORES LOGRARN DESVIARLO DE SUS CONVICCIONES (I CHING).

ES ACEPTABLE PENSAR QUE LOS ESCLAVOS NO CONSUMAN CEREALES PROCESADOS, SINO ENTEROS!!!

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Anita, Anita Dime dnde ests? Tu foto sali en la procu Y hasta en la televisin Tu padre sigue buscando Tu madre se desquici.

por:

Alfredo

Freddy

Reyes

areyes_p@hotmail.com

ANITA L y M David Pedraza Ella estaba saliendo De la primaria Xc Con su mochila de lado Y su faldita caf. Cada semana celebro el da mundial del vive sin estrss, es decir acostumbro dejar el auto o la motocicleta en casa y abordar un autobs que por la fabulosa cantidad de dos pesitos me conduce sin sobresaltos hasta el trabajo, llevo el I-pod con algo de msica recin cargada y de repente se provoca un flash en mi mente, est sonando la cancin Anita de mis amigos de Serpiente Elstica cuando reparo en la cantidad de fotocopias pegadas en el camin, que al estilo del viejo oeste preguntan: le has visto?, caras, muchas caras de gente que aunque haya visto estoy seguro que no reconocera en las calles. La lluvia que le golpeaba Fue la que la empuj A dar la mano A aqul extrao Qu lejos se la llev. Llego a la oficina y por pura curiosidad entro al portal electrnico de la PGJDF y cul va a ser mi sorpresa cuando lo primero que salta a mi vista son fotos, infinidad de fotos (tan slo en el primer trimestre de ste ao ms de 569 casos) de personas, como t y como yo que estn tcnicamente desaparecidas, extraviadas o ausentes, de inmediato me remito a otras pginas y encuentro esta perla: La trata de personas es el tercer negocio ms lucrativo para la delincuencia organizada a escala mundial -slo superado por el trfico de drogas y el de armas-, ya que produce ganancias anuales por unos 9 mil 500 millones de dlares. De acuerdo con cifras de la Organizacin de Naciones Unidas, al menos 27 millones de personas en todo el mundo han sido vctimas de explotacin laboral, sexual o comercial en los ltimos 25 aos Alfredo Mndez, La Jornada, 08 de junio de 2007

A pesar de que la Ley Federal Para Prevenir y Sancionar la Trata de Personas, se modific en el ao de 2007 y que como consecuencia de ello se endurecieron las penas contra quien cometa ste tipo de ilcitos, la realidad es que los casos se siguen acumulando en los archivos de las procuraduras de todos los estados y no existe a ciencia cierta un dato que nos permita conocer con exactitud el porcentaje de casos resueltos. Han pasado tres aos De soledad Sin importarles consejos No paran de buscar. En Mxico, 16 mil menores son sujetos de explotacin sexual cada ao y 85 mil son usados en actos de pornografa, mientras en 21 de las 32 entidades del pas existe turismo sexual, segn datos del Instituto Nacional de Estadstica, Geografa e Informtica y del Fondo Internacional para la Infancia., y ante esta oleada de cifras es verdaderamente lamentable que an se siga dando el plazo de 72 horas para iniciar una investigacin de los casos, setenta y dos horas que a buena velocidad y sin tropezones nos alejaran de la ciudad algo as como la cantidad de kilmetros para ir dos veces a Argentina, nada ms!! Que donde quiera que ests Anita, Que no te atrape el dolor Que donde quiera que ests Anita, Que no te alcance el dolor! De los casos de explotacin laboral o comercial mejor ni hablar ya que las cifras son de dar espanto o de plano no creerse. Es tiempo ya de crear conciencia, de no cerrar los ojos ante sta situacin, hacen falta manos, muchas manos que ayuden, muchos ojos que vigilen los patios de juegos de nuestros hijos, hace falta saber que los hijos de una madre son los hijos de todas las madres, que exista justicia para quienes han sido vctimas de stas redes de enfermos mentales, en las que lamentablemente se encuentran coludidos algo ms que simples robachicos de pelcula, es tiempo ya de que no nos alcance el dolor, como dicen mis estimados amigos elsticos. lbum: Resistiendo Serpiente Negra (Puebla) 2005 Ed. Independiente, Mxico Estacin MetroBluesBajaaaaan

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BLUES DEL SUR

Jorge Garca Ledesma

por

follajeblues@hotmail.com

LOS ENCUENTROS DE BLUES HECHO EN MXICO

El blues, no es negro y blanco, es la verdad Van Morrison. El blues es la presencia musical por excelencia a nivel mundial junto con sus afluentes queridos como son el rock y el jazz, han venido configurndose desde principios del siglo XX y por aadidura lo que va de este siglo XXI. Estos tres gneros han hecho la cultura musical global, su fuerza ha permeado a toda la msica hasta hoy conocida, contienen en sus notas las races humanas y tambin su historia con ese marcador no favorable a la misma especie, por eso vienen representando el derecho humano de justicia, libertad y sobre todo el disfrute musical compartido de roce sensual elemental y primordial. Las grandes ciudades con sus fuertes y duros bloques de cemento nos dejan asombrados ante sus tremendas construcciones y calles en las alturas donde ruedan las maquinas y trenes esquivando sus propios obstculos debido al crecimiento alocado y pernicioso de aglutinarnos como lapas, esas son nuestras ciudades atrincheradas, mentes indiferentes llenas de blues. El Museo Universitario del Chopo de la Universidad Nacional Autnoma de Mxico (UNAM) recibi a las primeras tribus rockeras despus de los atolondrados aos setentas del siglo pasado donde vino el apagn para nuestras msicas modernas libertarias, el museo abri las puertas a su comunidad con actividades artsticas, de aprendizaje y cinematografa

Es tan importante la proyeccin del Museo Universitario de Chopo de la Colonia Santa Mara la Ribera, en la calle de Enrique Gonzlez Martnez nmero 10, para nuestra ciudad que acun y luego liber al gran Tianguis del Chopo, que por ms de 27 aos, es el lugar de intercambio de todas las posibilidades musicales y de identidades ideolgicas ms diversas tambin. Esto es una aportacin sin medida y con clemencia de su labor tan noble y comunitaria en el centro de la ciudad. Siempre los conciertos ya sean de rock, jazz, blues, trova, tecno, pop, folklore, progresivo, fusin, dentro de este recinto, se han visto envueltos de una atmosfera especial y de acercamiento muy estrecho; danza, teatro, cine y sus talleres hacen un conjunto poderoso de formacin y cultura universal.

As, dentro de esta cascada de actividades con su comunidad, el museo permiti tambin dentro de sus proyectos incluir la msica madre de las modernas, el Blues, que desde 1991 realiza por los meses de octubre o noviembre su ciclo dedicado al Blues Hecho en Mxico. Son XVII encuentros a la fecha de promover la msica de nuestros hermanos afroamericanos en su lnea del blues, porque esta msica afro es el canto de muchos pases en nuestra Amrica, con sus caractersticas especiales de los lugares donde fueron trados esclavos en esos siglos (XVI - XIX) de vergenza para la formacin de nuestro sistema mundial econmico actual de grandes desigualdades y pocas oportunidades. Los cantos buscan y se persiguen en la igualdad. La lista de quienes han pasado por el Dinosaurio, ese multiforo querido, es muy nutrida, bandas que se inician, otras veteranas, bandas fusin, bandas amigas y bandas borrachas del blues, se han congregado para empezar a darle forma a nuestro blss, entre las que podemos citar a: Dulce Nio de Aguamiel, Chivo Azul, Gato Callejero, Nios de Azotea, Blues del Barrio, Blues Boys, Vago, Mara, Tex Tex, Trolebus, Jorge Trujillo, Macedonio Ruiz, Rubn Varela, Betsy Pecanins, Real de Catrorce, Liranroll, Delta Sur, Javier Btiz, Baby Btiz, Hot Jam & the Blues Gang, Iconoclasta, Lalo Rocker, Bluesing, Blues 40, Aos Blues, Enrique Crdenas, La Tregua, Ginebra Fra, Sebastin Hernndez, Vernica Ituarte, La Divisin del Norte, Isis, Ludella, Guillermo Briseo, Hangar Ambulante de Blues, Vernica Campos, Bostik, Mayita Campos, Nina Galindo, Rafael Catana, Julio Villegas, El Tren del Blues, Albatros, Ten Con Ten, Armando Rosas, Rock Moviloy, Vieja Estacin,

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Radio Blues, Seoritas de Avignon, Solaris Blue, Penny Black, Omniblues, Callejn Azul, Red Eye, La Rambla, Alce Blues, Juan Hernndez, Rosina Conde, Freddy King, Alma Blues, Rafael Catana, Follaje, Julio Revueltas, Teresa Estrada, el Club del Algodn y Verdaderas fiestas han sido estos encuentros, donde se comunican y acercan las bandas, en esa tristeza, queriendo acabarla, que no sea para siempre, as el blues se renueva en su msica y nuestros actos terrenales harn el alimento amargo o mejor dicho agridulce de nuestros nuevos tiempos. Entonces el blues no acaba, nunca podr ser ortodoxo, tiene la vena corriendo a flor de piel, en cambio constante, en bsqueda con el ltimo suceso de ayer, esa imagen, la esperanza del siguiente da. Hoy nos pudieron haber dado duro y a la cabeza, maana ya vern que Robert Johnson har el interminable pacto y tomar el camino de los vagabundos creativos que se mantienen en movimiento, no importa que sea en zig-zag por las cervezas inspiradoras que tomaron o por el lunes tormentoso de cruda realidad que pasar con los siguientes das de trabajo tambin jodidos, para que el prximo sbado se pueda levantar y en la noche salir a tocar los blues de todas las formas acariciables. Al mismo tiempo que los encuentros de blues se realizaban en el Museo Universitario del Chopo, tambin este, se reparti en el teatro Rafael Solana del Seguro Social, all por la Avenida Politcnico en el norte de la ciudad. Ms o menos habrn sido unos tres o cuatro aos en los que el blues tuvo eco por estos lares de hospitales para curar un poco la crisis eterna del pas. Otro foro para el encuentro se logr ubicar tambin en la ciudad de Morelia Michoacn que por doce aos se viene presentando en el recinto del Len de Mecenas dirigido por el psiclogo Ernesto Ayala. Aqu tenemos que nombrar a nuestro buen amigo y carnal Micky Enrquez como un promotor del blues por aquellos lugares tanto en la radio como por conseguir este antro, donde no ha parado el blues religiosamente. Nada ms esperamos que no llegue a su fin porque el presente ao parece que cierra sus puertas este lugar de cultura y por lo tanto se resentir continuar con el blues en uno de los escenarios ms queridos para el blues nuestro de todos los das.

El encuentro blusero pasa en estos momentos por una calma obligada debido al cierre temporal del museo por remodelacin, pero an as se ha realizado fuera de este, como en el teatro Benito Jurez en la delegacin Cuauhtmoc y en el teatro Carlos Pellicer de la delegacin Xochimilco, as la continuidad pausada, viene reflejando un pequeo movimiento que ha forjado otros festivales tanto en el interior del pas como en la misma capital, han nacido agrupaciones para promover su difusin, hay una cierta apertura en lugares donde se toca msica en vivo y por all se va colando poco a poco el blues, gotas de esperanza aguardando y creciendo a mejores momentos de colaboracin y proyeccin.

Este ao habr al menos dos propuestas del Encuentro de Blues Hecho en Mxico una en el Multiforo Cultural Alicia de la avenida Cuauhtmoc y la otra en el Saln el Paraso de la calle de Izazga y Bolvar en el Centro Histrico de la Ciudad. Esperemos pues, estas fechas en la segunda mitad del ao e ir al encuentro perdonando la redundancia, del blues mexicano o ms bien a la mexicana, consolidar nuestro estilo en este nuevo paso del proceso, las creaciones originales de los grupos, las recreaciones clsicas, el palomazo obligado y el ejercicio blusero cotidiano hacia la libertad. Buenos recuerdos de un trabajo en conjunto, Museo Universitario del Chopo y Blues Hecho en Mxico, una memoria musical que se escribe con el transcurrir de los aos y las experiencias. El blues es ms sencillo cuando extiendes la mano, cuando estrechas la mano y cuando acabas la noche en el mismo camino.

Penny Black en el Teatro Benito Jurez

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ENTRE LA CELDA 2 Y 3 DE UNA ARMNICA por Victorio Montes Silva

silvaharp@hotmail.com

LA PREHISTORIA DEL BLUES DE ARMNICA 1 PARTE

Algunos personajes y sus grabaciones.
Como vimos en la entrega pasada, la armnica ha acompaado a los msicos de Blues por poco ms de cien aos, y en la actualidad son muchos los ejecutantes, el instrumento se toca en todo el mundo y en los gneros ms diversos, no obstante, es el Blues quien se lleva las palmas en cuanto a que es el estilo ms interpretado con la armnica; el camino ha sido largo, y estoy convencido de que es menester mirar hacia atrs, ver, escuchar, y entender el origen de lo que los grandes armonicistas de hoy en da hacen; msicos ha habido muchos, viendo en retrospectiva podemos entrever distintas etapas en la evolucin del instrumento dentro del Blues, fases en las que han destacado algunos hombres al aportar nuevas tcnicas de ejecucin, aplicaciones de la teora musical, el uso particular de algn elemento tecnolgico como lo son los micrfonos y los amplificadores, por citar slo algunos aspectos. As pues hablemos de algunas grabaciones que en mi opinin personal constituyen la prehistoria del Blues de armnica. La armnica fue adoptada rpidamente por las grandes masas debido a su bajo costo, de esta forma se conjugaron los ingredientes para que las clases oprimidas execraran sus ms profundas y reprimidas emociones, mucha gente descubri la nobleza y la expresividad sin par de la armnica, dando inicio a grandes leyendas. No se sabe a ciencia cierta (al menos yo no lo s de cierto) cuando se empez a tocar Blues en armnica, pero en base a los datos histricos, los cuales son generalmente indirectos, se puede inferir que dicho gnero se empez a interpretar en el periodo de transicin del siglo XIX al XX, fechas en las que la armnica ya estaba ms que establecida en el continente americano, el problema de precisar o datar grabaciones de Blues se agudiza tambin por la simple y sencilla razn de que la gente que lo interpretaba no tena acceso a estos recursos, pues se trataba de una

comunidad oprimida, para quienes la abolicin de la esclavitud era ms un bello sueo escrito en papel que una realidad; cierto es que existen grabaciones muy antiguas, pero suelen ser de artistas blancos, lo cual es una verdadera lstima, pues sin duda que se han perdido en forma irremisible verdaderos tesoros sonoros, y a decir verdad no exista pretexto (con excepcin de la cerrazn humana) para que no se grabara la msica de la gente de color, puesto que por esas fechas ya exista el autofongrafo de Leon Scott, el fongrafo de Edison, y el Gramfono de Emile Berliner que opacara rpidamente la creacin de Edison. Pero no todo est perdido, las grabaciones son ms que raras, pero existen, Pat Missin refiere que el primer afro-americano en grabar una pieza con armnica fue Pete Hampton, este personaje naci en Kentucky en el ao de 1871, la primer pieza que el grab se titula Dat Mouth Organ Coon, y fue grabada usando un cilindro de Edison en el ao de 1904, la pieza cae ms en el estilo vodevil, y los elementos de Blues son casi nulos, pero no por ello deja de tener valor histrico, no obstante se pueden escuchar algunos elementos que se convertiran algunos aos ms tarde en algo as como el santo y sea de los armonicistas, cosas como la imitacin de la cacera del zorro por ejemplo, esta grabacin se ha reeditado en la antologa titulada The Navvy's Motor Ride: A Glance Back At Music Hall On Phonograph Cylinders de Old Bean Music Records. Pat Missin tambin comenta que Pete Hampton realiz grabaciones hasta el ao de 1911, fecha en que los mexicanos menos agraciados estaban partindose el alma contra los pelones, y la armnica ya llevaba su rato en nuestras tierras por supuesto, pero eso es otra historia y ya habr ocasin para hablar de ello.

Pete Hampton y su esposa

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Otro personaje interesante es alguien a quien se le conoca como Professor Dickens, quien grab en dos cilindros de Edison en el ao de 1908, las dos piezas son dos Medleys, o lo que en Mxico llamamos Popurr, las dos tomas aparecen en un disco que acompaa a un libro titulado "A Band In A Waistcoat Pocket" escrito por Ray Grieve, el CD fue editado por Larrikin Records, aunque hasta donde s ya no se edita ms. En el periodo que va de 1900 a 1930 tambin aparece un hombre llamado Arthur Turelly, quien fue bastante popular en su tiempo, en 1925 aparece un artculo periodstico donde lo describen como el nico msico de armnica mandado a comparecer ante la Realeza Britnica. Subsisten cuatro grabaciones que hizo para Columbia Records en el ao de 1915, "Imitation Der Wiener Burghwach Parade", "Tiroler Holzhackerbaum Marsch", "Toreador Marsch" e "Irish Tango". Columbia edit estas dos ltimas piezas con ttulos en ingls, Jolly Lumber Jack y Toreador March, en Jolly Lumber Jack, Turelly usa dos tonos de armnica distintos, una en tono de Fa en primera posicin para las partes inicial y final y una en Si bemol en segunda posicin para la parte central. En Toreador March Arthur hace uso de los mismos tonos de armnica, pero realiza un juego muy interesante, en algunas secciones de la meloda la tonalidad pasa a ser Sol menor, y Turelly usa aqu la armnica en Si bemol, lo cual constituye un ejemplo muy temprano del uso de la cuarta posicin. Hubo un silencio de varios aos en lo referente a grabaciones, aunque dicho silencio es casi seguro que se deba ms que nada a que se hayan perdido los medios fsicos que albergaban las grabaciones, ms que a un efectivo cese de grabaciones; el salto en el tiempo nos hace aterrizar en 1923, ao en que Henry Whitter graba varios temas para el sello Okeh, y la primera toma se titula Rain Crow Bill Blues, tema que adems tiene un valor histrico adicional, pues se trata de la primera grabacin usando la llamada segunda posicin, un dato curioso es que este personaje era blanco, algunas piezas de Whitter se pueden encontrar en "G.B Grayson and Henry Whitter: Early Classics Vol. 1 & 2" editado por Hold Homestead Records, en el especial de este mismo nmero de Palabra de Blues encontraran datos adicionales de Henry Whitter. Otro msico de quien tambin se tiene poca informacin es W. W. MacBeth, un texano que en los aos 20 apareca regularmente en la radio de la regin, grab para Okeh en 1925, Vocalion en 1928 y

Brunswick en 1929 y 1930, y es en 1930 cuando aparecen los temas Dixie Medley y Southern Melodies; en la primera pieza, MacBeth usa una armnica cromtica en tono de La, en la segunda meloda se escucha algo extrao para la poca, y es que se puede apreciar una armnica afinada en tono menor, aunque dichas afinaciones ya aparecan en los catlogos de la poca es difcil precisar si se trata de una diatnica afinada en tono menor o de una cromtica donde un juego de lengetas era en afinacin mayor y el segundo juego estaba afinado en el relativo menor. Pat Missin proporciona un dato curioso, en 1925 aparece en The Daily Ardmoreite un artculo titulado Texas vs Oklahoma, se trataba de un concurso de armnica organizado por la WBAP StarTelegram, donde MacBeth se enfrentaba a un tal C.H. Wright quien era gerente de la maderera Madill, y aparentemente Wright fue el ganador. Hasta aqu dejamos nuestro recorrido, en la prxima entrega terminaremos el recuento de esta increble e interesante prehistoria del Blues de armnica, la segunda parte se solapa ya con la etapa conocida como Blues de la Pre-Guerra, la cual tiene su apogeo en los aos 20 y 30, por las fechas que se mencionan se deriva que por pre-guerra se entiende antes de la Segunda Guerra Mundial. Que el bending los acompae, suerte y hasta la prxima. NOTA: La informacin procede de varias fuentes entre quines destaca el seor Pat Missin.

Pat Missin

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MANISH
Hernndez

BOY

Por

Arturo

Olvera

mojoaoh@hotmail.com

En tanto los Stones se hacan miembros de la realeza, Muddy cargaba slo con el orgullo de su raza negra. Sin embargo su legado musical qued ah, en los discos de las ms grandes bandas de rock como McKinley Morganfield. Fue, sin duda, el heredero por excelencia de los legendarios cantantes-guitarristas itinerantes del delta en aquella poca de 1930, cuyos nombres fueron Son House, y Robert Johnson. Sus bigrafos sealan que de nio gustaba retozar en los charcos y el fango, de ah su alias de Aguas Lodosas. Muddy de chaval se inici tocando la armnica, pero a los 15 adopt la guitarra, de la cual ya no se separ jams, logrando un perfecto amasiato de asombrosa productividad y originalidad. Waters traslad al contexto urbano toda esta tradicin rural y posteriormente la electrifica. l es quiz, con Elmore James que muri casi 20 aos antes de Waters, el mximo exponente del bottleneck o cuello de botella, tambin conocido como slide, tubito que utilizaban en uno de sus dedos, deslizndolo sobre las cuerdas para distorsionar los sonidos de su guitarra y lo que a la larga le otorgara su estilo caracterstico. En 1941, y de manera fortuita, el investigador y folklorista Alan Lomax lo localiza y graba, cuando su forma de tocar e interpretar el blues era netamente rural. Waters arrib a Chicago en 1943, donde trabaj como obrero en una fbrica de papel y luego chofer de un camin en una fbrica de persianas en el da y como msico por las noches en los ms srdidos bares de Chicago, donde haba que desgaitarse ante un pblico bronco, desmadroso y hasta delictuoso. En ese tiempo fue impulsado por otra leyenda del blues, Big Bill Broonzy, de quien tom el ejemplo de abrir las puertas a los jvenes en busca de oportunidades de grabar, y uno de ellos fue nada ms que el mismsimo Chuck Berry. McKinley se rode de excelentes msicos para formar sus bandas de excepcional factura, de esta manera pasaron por su grupo gente de la talla de Little Walter, Otis Spann, Jimmy Rogers, Junior Wells, Smokey Smothers y Big Walter Horton, entre tantos otros, estos hicieron en buena medida la banda de Muddy, la ms poderosa de todo Chicago. Fue en 1953 cuando empez a despuntar con fuerza su talento y da a conocer temas como Im your hoochie coochie man y Manish boy, piezas de impactante fraseo y lirismo arrebatador que de inmediato conmociona al escucha.

El blues para m significa la vida, no he hecho otra cosa: Muddy Waters. Se cumplen 26 aos de su deceso y 94 de su nacimiento.

Foto: Portada de la revista Acstica

Abril es un mes de regocijo y a la vez fatdico para los apasionados por el blues, pues el 4 de abril de 1915, en Rolling Fork, Mississippi, en una plantacin de algodn y maz, naci McKinley Morganfield. Y el mismo mes, el da 30 de 1983, falleci en Westmont, IIIinois, cerca de Chicago, fue piedra angular de la msica popular actual, cuando contaba ya con el reconocimiento universal por su aportacin a la cultura contempornea. A 26 aos de su muerte y a 94 de su nacimiento, quiz pocos se acordarn de l, incluso los que se hicieron millonarios en buena medida a sus costillas, como los Rolling Stones, si Muddy les hubiera cobrado en todo lo que valan sus regalas slo por haber tomado su nombre de una de sus rolas, y luego de todas las que le grabaron, sin duda hubiera muerto millonario hace ms de un cuarto de siglo.

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Muddy recorri buena parte del mundo, dejando a su paso constancia de su enorme calidad vocal e instrumental. En 1958 realiz su primera gira por Gran Bretaa, donde es casi estudiado con microscopio por Cyril Davis y Alexis Corner, los principales cultivadores del blues britnico. En 1959 actu por primera vez en el Carnegie Hall de Nueva York, donde logr el reconocimiento del pblico blanco y al ao siguiente participa en el Newport Jazz Festival. Desde 1963 actu en el American Folk Blues Festival que se realiz durante varios aos en Europa, al lado de los ms renombrados maestros del gnero, Muddy fue quien logr la mayor influencia en los ms espectaculares grupos ingleses como The Rolling Stones, quienes incluso adoptan su nombre gracias a un tema de l. Waters logr varios Grammys entre 1977 y 1979, ao este ltimo en que se present por primera y nica vez en el Segundo Festival de Blues en Mxico, durante los das 1, 3 y 4 de noviembre, ataviado con su traje oscuro llevando su guitarra de colores roja y blanca para entonar Hoochie coochie man, Baby please dont go, They call me Muddy Waters con su delirante estilo slide, o Manish boy acompaado por msicos como Pinetop Perkins al piano, Jerry Portnoy en la armnica y Willie Big Eyes Smith en la batera, entre otros de enorme capacidad. Los que tuvimos oportunidad de disfrutarlo en alguna de esas fechas nos marc de manera instantnea y nos mostr con calidad lo que es una real propuesta de blues sin artificios, el blues en su forma ms descarnada y natural.

Ana ha colaborado tambin con figuras como Eric Clapton, tambin participa el bajista Albino Bennett, quien se ha codeado con la banda de Koko Taylor. Otro bajista participante en este proyecto es Gerald Johnson, msico que ha tocado al lado de Greg Allman. En la guitarra acta Zach Prather, msico experimentado y fogueado en las bandas de Luther Allison y Etta James. Se dice que el lanzamiento del disco ser el ms importante de la familia Dixon desde el lanzamiento en 1970 del lbum I Am the Blues de su inmortal abuelo. Lo realmente importante es que Alex contina con la labor de la creacin y difusin del blues como lo hiciera Willie durante dcadas, esperemos sea otro ilustre embajador del gnero a nivel internacional, habremos de esperar para escuchar su propuesta musical. Rising From the Bushes se ha puesto a disposicin del pblico interesado a partir del 28 de abril en las tiendas virtuales de iTunes y Amazon . La familia Dixon cuenta tambin entre sus filas a otra jovencita de nombre Keisha que escuchamos en el Teatro de la Ciudad en el Dcimo Festival de Blues de la Ciudad de Mxico en el 2006, cuando se le brind un homenaje a Willie Dixon, y en esa ocasin la chica de aproximadamente 18 aos enton Wang dang doodle, ante la admiracin de su abuela Marie, acompaada en la armnica por Billy Branch, quien fuera parte de la banda de la Chicago Blues All Stars del maestro Willie.

Alex Dixon, nieto de Willie Dixon presenta disco, se titula Rising From the Bushes
La nueva generacin de bluesmen empieza a forjar su propia brecha, y uno de estos msicos que trae el blues desde la mdula es Alex Dixon, nieto del genial maestro Willie Dixon.
Informacin que nos llega desde Los Angeles, California, seala que este 28 de abril se hace la presentacin de la pera prima de este msico de estirpe netamente blusera. Alex toca el piano y para este disco se hace acompaar de msicos de la talla del experimentado baterista James Gadson, participa tambin la serbia Ana Popovic, quien se present en noviembre de 2007 en el D.F. en un concierto efectuado en la Sala Ollin Yoliztli.

En fin que el ilustre apellido puede seguirle brindando pginas doradas a la historia del blues.

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EN OPININ DE MARIO COMPAET

elblues@hotmail.com

UNO DE LOS GRANDES MAESTROS DE LA ARMONICA, ME REFIERO A GEORGE HARMONICA SMITH

George tena influencias de Larry Adler, otro grande de la armnica pero que interpretaba, msica clsica y swing, siguieron los xitos de George, Soul Feet, Hawaian Eye, Down in New Orleans y Blue Fog, graba en Inglaterra el lp No Time for Jive producido por Mike Vernon propietario del sello Blue Horizon. Ms adelante recin muerto Little Walter grab un homenaje tributo a l para World Pacific, acompaado por la banda del jefe Muddy Waters, en 1969 graba para la marca Bluesway un lp ms, en 1970 graba tambin en Inglaterra el lp que nunca ha sido reeditado en cd me refiero al lp Arkansas Trap producido por Mike Vernon, una superjoya, en la marca Decca y Deram. En Estados Unidos, graba tambin con Rod Piazza y el grupo Bacom Fat dos lps, que tampoco han sido reeditados en cd. En 1971 se presenta en un festival, donde aparecen: Big Mama Thornton J.B. Hutto. Muddy Waters y l, existe video y cd de stas grabaciones. En 1982 graba lo que sera su ltima sesin, un lp producido por Rod Piazza uno de sus alumnos. Ese mismo ao muere uno de los grandes de la cromtica, el jefe George Allen Harmonica Smith, quin influenci a William Clarke, Kim Wilson, James Harman, entre otros.

George Allen Smith, naci el 22 de abril de 1924 en West Helena Arkansas, su familia se traslad a El Cairo, Illinois Chicago, aprendi a tocar la armnica bajo la tutela de su madre, en 1949 se uni a la banda de Otis Rush, en 1954 graba un sencillo para RPM, Blues in the Dark, uno de sus grandes xitos, que le abrieron las puertas para seguir grabando ms xitos: Oopin Doopin Doopin, Telephone blues, con armnica cromtica.

En esa poca Little Walter que era el rey de la armnica no le qued ms remedio que reconocer a George Smith, como otro gran rey de la armnica.

Consulta su discografa en: www.wirz.de/music/smitgfrm.htm

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LIBROS DE BLUES
EL CAMINO TRISTE DE UNA MSICA. El Blues en Mxico y Otros Textos de Blues de Jorge Garca Ledesma LOS FESTIVALES DE BLUES EN MXICO (19782008) de Arturo Olvera Hernndez

Informes: follajeblues@hotmail.com

Informes: mojoaoh@hotmail.com

Jimmy D. Lane, Charlie Musselwhite, Kenny Neal, Lucky Peterson, Bobby Rush, Carl Weathersby, Lil Ed Williams. Texas Marcia Ball, Anson Funderburgh and Sam Myers, SmokinJoe Kubek and Bnois King, Delbert McClinton, Sherman Robertson, Tommy Shanon, Jimmie Vaughn, Kim Wilson. East Coast Rory Block, John Hammond, Taj Mahal, Bob Margolin, Dave Maxwell, Paul Rishell, Duke Robillard, SaffireThe Uppity Blues Women. West Coast Al Blake, Robert Cray, Debbie Davis, James Harman, Fred Kaplan, Keb Mo, Doug MacLeod, Coco Montoya, Kelly Joe Phelps, Rod and Honey Piazza.

Children of the Blues es un libro ampliamente recomendable, contiene una semblanza de 49 msicos de la nueva tradicin en el blues. La lista completa es la siguiente: Real fathers, Real children, Chicago and the South Luther Allison, Bernard Allison, Loonie, Roonie Baker, and Wayne Baker Brooks, Johnny Clyde and Shemekia Copeland, Kenny Brown, Big Jack Johnson,

Ver ms en: www.amazon.com

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EL REPORTAJE AZUL!!!
Por Mara Luisa Mndez F.
mlmendez2001@hotmail.com

Cmo defines su estilo? PONERLE NOMBRE ES COMO ETIQUETARNOS, PERO DEFINITIVAMENTE LAS RACES E INSPIRACIN DE LA BANDA SON PRINCIPALMENTE EL BLUES Y EL ROCK. Cul es su material discogrfico? y pronto uno nuevo? EL PRIMER MATERIAL LO EDITAMOS EN EL AO 2003 LLAMADO "CALLEJN AZUL" ESTE LO HICIMOS POR LA VA INDEPENDIENTE, ESPERAMOS PARA EL PRXIMO VERANO EDITAR EL SEGUNDO MATERIAL, TODAVA NO SABEMOS CMO SE LLAMAR PERO TRAER 12 TEMAS QUE SEGURO LES GUSTARN. Cules son sus prximas tocadas? EL 9 DE MAYO EN XOCHITEPEC, XOCHIMILCO STO DENTRO DEL 4 FESTIVAL DE BLUES DE XOCHITEPEC, ALTERNANDO CON FOLLAJE Y TEN CON TEN BB ENTRE OTRAS BANDAS LOCALES.... Y EL 16 DE MAYO EN EL MULTIFORO CULTURAL ALICIA, EN EL D.F. ALTERNANDO CON JOS CRUZ Y LOS ZNGANOS. Algn mensaje a los blueseros mexicanos? PUES QUE EL CAMINO ES ESTRECHO Y UN POCO DIFCIL, PERO HAY QUE ENTRARLE Y SEGUIR ADELANTE, Y QUE NO IMPORTA SI ERES CREADOR O SLO INTERPRETAS: EL BLUES ES LO QUE IMPORTA.... Y ENTRE MS UNIDOS ESTEMOS MEJOR NOS VA A IR " LA UNIN HACE LA FUERZA"... QUIERO INVITAR A TODOS LOS QUE QUIERAN A QUE SE UNAN A LA AMBLUES www.amblues.org.mx.

DE CALLEJN AZUL
BREVE ENTREVISTA A SALVADOR ARCEO BAJISTA DE CALLEJN AZUL, EN EL MARCO DE SU PRESENTACIN EN EL CENTRO CULTURAL JOS MART DEL PASADO 11 DE MARZO DE 2009.

De dnde proviene el nombre de la banda? ESA ES UNA BUENA PREGUNTA.... STE SURGI DESPUS DE LA BSQUEDA Y EXPERIMENTACIN CON VARIOS NOMBRES, PERO LO QUE SE BUSCABA ERA SINTETIZAR LO QUE ES LA ESENCIA DE LA BANDA.... EL "CALLEJN" COMO UN CAMINO ESTRECHO Y A VECES DIFCIL POR EL QUE NO CUALQUIERA QUIERE PASAR Y EL "AZUL" UN ESTADO DE NIMO, EXPRESAR LO QUE SIENTES EN EL ALMA, ALGO POR LO QUE MUY POCOS QUIEREN ATRAVESAR.... EN FIN, "CALLEJN AZUL" PODRA SER "LA EXPRESIN DEL ALMA ATRAVS DE LA MSICA: EL BLUES" (LA MSICA, EN ESTE PAS, ES UN CAMINO DIFCIL DE RECORRER, SOBRE TODO CUANDO LAS CANCIONES SON ORIGINALES.....). Quines la integran? EST INTEGRADA ACTUALMENTE POR: MARYCARMEN VELZQUEZ VOZ, JOS LUIS GONZLEZ GUITARRA, JUAN GARCA SAX, SALVADOR ARCEO BAJO Y ANDRS COLMENERO BATERA. Desde cundo aparecen en el mbito del blues en Mxico? COMO "CALLEJN AZUL" DESDE EL 2002, PERO MARYCARMEN Y UN SERVIDOR DESDE UNOS AOS ANTES CUANDO FORMAMOS PARTE DE OTRAS BANDAS DE BLUES ENTRE ELLAS LA INMEDIATA ANTERIOR "AOS BLUES".

"BLUES Y VIDA"... SALVADOR ARCEO.

Visita: www.myspace.com/callejonazul

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ACERCA DE LA RAMBLA
PRESENTO AHORA ENTREVISTA CON ARTURO MEDINA, GUITARRISTA DE LA RAMBLA, DESPUS DE SU PRESENTACIN EN EL CENTRO CULTURAL JOS MART DEL 26 DE MARZO DE 2009.

UN BLUES HECHO EN MEXICO O SEA EL BLUES CON FUSIONES DE ROCK, JAZZ, AUNADO A LAS INFLUENCIAS MUSICALES DE CADA UNO DE LOS INTEGRANTES , ESTO SE PUEDE NOTAR EN LAS INTERPRETACIONES EN VIVO. Cuntos discos han grabado? Y para cundo el nuevo? LA RAMBLA TIENE DOS DISCOS GRABADOS, EL PRIMERO TITULADO LA RAMBLA, EL SEGUNDO TITULADO DEL BLUES AL ROCK Y HEMOS PARTICIPADO EN ALGUNOS ACOPLADOS CON OTROS GRUPOS COMO EL DE LAS ROLAS DEL ROL, EL TRIBUTO A STATUS QUO Y EL TRIBUTO A B.B. KING. ACABAMOS DE SALIR DEL ESTUDIO DNDE ESTUVIMOS GRABANDO EL TERCER DISCO CON EL CUL ESTAMOS SATISFECHOS MUSICALMENTE YA QUE TIENE MUCHO BLUES, PUNCH Y FEELING, SOLO FALTAN LIGEROS DETALLES PARA QUE SE TERMINE AL 100% Y PODAMOS SACARLO A LA VENTA. TODAVA NO TENEMOS EL TTULO PERO LO SABRN MUY PRONTO. Hacia dnde camina La Rambla?

Foto: Arturo Medina y Gilberto Casillas en el Jos Mart. Desde cundo nace LA RAMBLA? LA RAMBLA INICI COMO GRUPO DESDE EL AO DE 1998 TOCANDO ROCK, POSTERIORMENTE EL GRUPO SUFRE CAMBIOS DE INTEGRANTES Y DESDE EL AO 2001 A LA FECHA TOMA EL CAMINO DEL BLUES CON LOS INTEGRANTES ACTUALES QUE SON: HCTOR FLORENTINO EN LA BATERA, RAFA GARCA EN EL BAJO, GILBERTO CASILLAS EN LA VOZ Y GUITARRA Y UN SERVIDOR ARTURO MEDINA EN LA GUITARRA Y VOCES, EN EL TECLADO TENEMOS COMO COLABORADOR A JOS LUIS GARCA Y EN EL SAX A RICHARD SAX COMO MSICO INVITADO, EN LA ARMNICA HAY VARIOS CUATES QUE NOS HAN ECHADO LA MANO EN DIFERENTES MOMENTOS COMO EL MAESTRO JORGE GARCA (FOLLAJE), MARIO MARTNEZ (SOLARIS BLUE), FREDDY KING, ETC. Qu significa para ti la banda? ES ALGO MUY IMPORTANTE, ES MI MEDIO DE EXPRESIN, PARA LIBERAR MIS EMOCIONES, MIS SENTIMIENTOS, MI STRESS Y SOBRE TODO ES COMO PUEDO LLEVAR Y MOSTRAR MUSICALMENTE A LA GENTE LO QUE ES EL BLUES PARA MI Y PARA LA RAMBLA. Cmo defines el estilo que a travs de los aos ha adquirido la banda? BUENO PUES YA HAN SIDO ALGUNOS AOS DE ANDAR POR ESTE CAMINO Y CREO QUE CADA ETAPA HA SIDO IMPORTANTE PARA DEFINIR EL ESTILO MUSICAL DE LA RAMBLA, DESDE QUE TOCBAMOS ROCK, HASTA LA ACTUALIDAD. YO DIRA QUE ES NUESTRO ESTILO MUSICAL ES

EL CAMINO ES DIFCIL, TODAVA FALTA MUCHO TRAMO POR RECORRER, EL CAMINO DE LA RAMBLA ES EL CAMINO DEL BLUES, ES CONTINUAR CON LA DIFUSION DEL BLUES EN MXICO, ES SEGUIR TOCANDO PUERTAS PARA ABRIR NUEVOS ESPACIOS, Y LOS ESPACIOS EXISTENTES RETOMARLOS, TAMBIN TENEMOS QUE EVOLUCIONAR MUSICALMENTE Y HACER LAS COSAS CADA DA MEJOR, ES IMPORTANTE BUSCAR ALIANZAS CON OTROS GRUPOS Y GENTES RELACIONADAS CON EL BLUES. POR AHORA NOS VAMOS A ENFOCAR A LA DIFUSIN Y PROMOCIN DEL NUEVO DISCO QUE EN ESTOS MOMENTOS ES UN ASUNTO PRIORITARIO PARA LA RAMBLA. Cul es tu mensaje para los blueseros de Mxico? PIENSO QUE LO MS IMPORTANTE ES ALGO QUE DIFCILMENTE SE DA EN MEXICO POR LO MENOS EN ESTE GNERO, LA UNIN DE TODOS LOS BLUESEROS LLMESE MSICOS, GENTE DE MEDIOS, EN GENERAL LA GENTE QUE NOS GUSTA EL BLUES, TODOS TENEMOS QUE UNIRNOS Y APOYARNOS PARA LOGRAR REALMENTE UN MOVIMIENTO DE BLUES EN MEXICO, COMO SUCEDE EN OTROS PASES (ARGENTINA, ESPAA, ETC.) EN DONDE SI EXISTE UN MOVIMIENTO FUERTE DE BLUES. Y FINALMENTE AL PBLICO QUE ASISTE A NUESTROS CONCIERTOS LES AGRADECEMOS INFINITAMENTE SU APOYO. Quisieras agregar algn comentario a la presente entrevista? A TODA LA GENTE QUE VISITEN LA PGINA DE LA RAMBLA (www.larambla.com.mx) , QUE ESTN AL PENDIENTE DEL NUEVO DISCO EL CUL VIENE RECARGADO DE BLUES Y QUE EST POR SALIR, QUE HAY QUE SEGUIR APOYANDO AL BLUES INTERPRETADO Y HECHO EN MXICO, Y QUE SIGA EL BLUES.

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LAS FOTOS DE ROBERTO

por Roberto Dueas La Gran Banda de Blues formada por un ensamble de msicos de los diferentes grupos de la AMblues se present un 4 de diciembre del 2007 en el Centro Nacional de las Artes, de la Ciudad de Mxico. Ah tuve la oportunidad de tomar stas fotos, la alineacin de la Banda en esa ocasin fue: Alfredo Freddy Reyes, armnica; Jorge Garca, armnica y voz; Mario Martnez, armnica y percusiones; Javier Tapia, bajo y percusiones; Salvador Arceo, bajo; Marycarmen Velzquez, voz; Paul Stankevic, voz; Vctor Vicke, batera, Gilberto Casillas; guitarra, Geordi Villeda, guitarra; Francisco Lpez, guitarra; Jos Luis Garca F. Piano; Jos Luis Garca V., rgano.

JOS LUIS JR, JOS LUIS, SALVADOR, MARYCARMEN, VCTOR, JAVIER, GEORDI, FREDDY, GIL, PAUL, JORGE, PACO Y MARIO.

GEORDI, GIL, JORGE, VCTOR Y PACO

PACO, SALVADOR Y MARIO

FREDDY, JOS LUIS, JOS LUIS JR Y GEORDI

GEORDI, VCTOR Y PACO

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ESPECIAL
ARMNICA, BLUES Y LOCOMOTORAS de Victorio Montes Silva Parte 2: Lost Train Blues de Henry Whitter, 1923 Ahora si empezaremos a revisar las imitaciones de trenes que se han grabado, dicha revisin ser en orden cronolgico. Hasta ahora la grabacin ms remota que conozco es un tema titulado LOST TRAIN BLUES, tema que fue grabado por Henry Whitter en 1923, Henry Whitter naci el 6 de abril de 1892 (dato importante para mi ya que yo tambin naci un 6 de abril) y falleci el 17 de noviembre de 1941. Un dato interesante es que contrario a lo que se pensara, Whitter era blanco, y la tradicin de las imitaciones de trenes viene principalmente de la gente de color, aunque cabe decir que precisamente su color es lo que seguramente le permiti grabar en fechas tan tempranas.

Rain Crow Bill Blues (de la cul Sonny Terry tambin grab una versin), Lost Train Blues y The Old Time Fox Chase.

Estas y otras de sus grabaciones pueden aun escucharse en "G.B Grayson and Henry Whitter: Early Classics Vol. 1 & 2" Old Homestead Records, aunque tambin el sello Document Records a reeditado las grabaciones completas y en orden cronolgico. Lost Train Blues y algunas otras de las grabaciones que comentar posteriormente, son piezas muy difciles de analizar desde una perspectiva tonal, puesto que para esas fechas la tecnologa de grabacin era por dems primitiva, he detectado por ejemplo, que un mismo tema, publicado en ms de una recopilacin, llega a tener tiempos de reproduccin distintos, vaya, creo que muchos hemos tenido experiencias con tornamesas de discos de vinil, y hemos descubierto que determinada pieza se escucha a una velocidad distinta en diferentes tornamesas, y por lo general resulta que las frecuencias se alteran de forma tal que el sonido final resulta ligeramente ms grave. As que aqu surge la pregunta de Cul habr sido el tiempo de ejecucin o interpretacin real de los msicos de aqullas pocas?, para el caso de Lost Train Blues he podido entrever que la tonalidad de la armnica usada por Whitter era en Tono de B (Si), y la interpretacin es en primera posicin, aunque debido a los factores que mencionaba antes, cabe la posibilidad que la velocidad haya sido alterada y que la pieza haya sido interpretada originalmente con una armnica en tono de C (Do). Si deseas un fragmento de audio de este tema Lost Train Blues, solictalo a: silvaharp@hotmail.com Hasta la prxima!

Whitter fue uno de los primeros msicos de country en grabar en forma comercial, y uno de sus primeros xitos fue The Wreck of the Southern Old 97, Whitter afirmaba haber hecho grabaciones de prueba en marzo de 1923 para el sello discogrfico Okeh, aunque sus primeras grabaciones oficiales fueron en diciembre del mismo ao para la disquera Okeh en la ciudad de Nueva York, las tres primeras piezas de esta sesin fueron precisamente temas de armnica, dichos temas eran:

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Clapton, Steve Ferguson, Bernard Fowler, Steve Jordan, Michael Ray, Keith Richards, Joey Spampinato y Bernie Worrel en 12 temas: Tanqueray, Hush oh hush, Johnnie b. bad, Creek mud, Fault line tremor, Stepped in what!?, Cant you stand it, Key to the highway, Blues #572, Baby whats wrong, Cow cow blues y Movinout.

baby), Mick Hucknall (Please send me someone to love), Bonnie Raitt (Baby I love you), DAngelo (Aint nobody home), Dr. John (There must be a better world somewhere), Marty Stuart (Confessin the blues), The Rolling Stones (Paying the cost to be the boss), Joe Cocker (Dangerous mood), Heavy D (Keep it coming), David Gilmour & Paul Carrack (Cryin wont help you babe) y Willie Nelson (Night life).

PUTUMAYO PRESENTS: MISSISSIPPI BLUES / VARIOS Coleccin de 11 temas compilados en el 2002, que nos llevan por un viaje a travs del rio Mississippi con blues clsico desde Memphis hasta Nueva Orleans participant: Luther Allison (Part time love), Junior Wells (Come on this house), Arthur Big Boy Crudup (Mean ol Frisco), Artie White (The more you lie to me), Ike & Tina Turner (3 oclock in the morning blues), Bobby Bland (St. James Infirmary), Mississippi John Hurt (Make me a pallet on your floor), Chris Thomas King (Come on my kitchen), John Lee Hooker (Baby dont do me wrong), Memphis Minnie (I got to make a change blues) y Memphis Slim (Stewball).

THE BEST OF JOHNNY WINTER Disco de antologa que presenta 16 temas con el texano guitarrista albino de blues, los nombres de las rolas: Rock and roll Hoochie Koo, Im yours and Im hers, Johnnie b. good, Ill drown in my tears, Come on in my kitchen, Rollin and tumblin, Highway 61 revisited, Hustled down in Texas, Mother-in-law-blues, Dallas, Miss Ann, Its my own fault, Mean town blues, Still alive and well, Be careful with a fool y Memory pain. THE SAVOY BROWN COLLECTION featuring KIM SIMMONDS De 1993 , coleccin de 29 temas repartidos en dos cds del longevo grupo de blues-rock britnico lidereado por el guitarrista Kim Simmonds: Savoy Brown. Los temas:

JOHNNIE JOHNSON JOHNNIE B. BAD Un buen disco de un extraordinario pianista grabado en 1990-1991, se dijo alguna vez que con frecuencia, Johnson compona un tema musical en el piano y Chuck Berry lo transcriba para guitarra y escriba las letras. De hecho, el tema de Chuck: Johnny B. Good es un tributo a Johnson. En este lbum colaboran Al Anderson, Tom Ardolino, Eric B.B. KING DEUCES WILD Uno de los ms clebres guitarristas de blues viviente, presenta este interesante lbum en 1997 de 13 temas con colaboraciones de msicos como: Van Morrison (If you love me), Tracy Chapman (The thrill is gone), Eric Clapton (Rock me

Disco 1: I Ain't Superstitious, Shake 'Em Down, Stay With Me Baby, Mr Downchild, Train To Nowhere, Louisiana Blues (live), She's Got A Ring In His Nose And A Ring On Her Hand, Made Up My Mind, I'm Tired, Hard Way To Go, Needle And Spoon, Stay While The Night Is Young, Poor Girl, Money Can't Save Your Soul, Sunday Night y Leavin' Again. Disco 2: Tell Mama, I Can't Get Next To You, Street Corner Talking, All I Can Do, Wang Dang Doodle, Hellbound Train, Shot In The Head, Second Try, Coming Down Your Way, Everybody Loves A Drinking Man, Stranger Blues, Walkin' And Talkin' (live) y Double Lover.

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El promedio de duracin de los videos es de una hora 40 minutos cada uno. Scorsese titul el suyo Feel like going home. No se trata de documentales ortodoxos, sino de lecturas personales a propsito del mundo del blues. Los ttulos de cada video son: 1. Feel like going home

(Nostalgia del hogar) dirigido por Martin Scorsese. 2. The Soul of a man (El Alma del hombre) dirigido por Wim Wenders. MARTIN SCORSESE PRESENTS THE BLUES Producida por un deseo personal y antiguo de Martin Scorsese -que ha demostrado en muchas ocasiones su amor por el blues. THE BLUES es una serie de personales e impresionantes pelculas documentales dirigidas por algunos de los directores ms importantes de los ltimos tiempos, que capturan la esencia de la msica blues, mostrando su influencia y su historia, desde sus races africanas a su papel inspirador de la msica actual, del rhythm and blues o el country al rock and roll y el hip-hop. Realizadores como el mismo Scorsese, Clint Eastwood, Wim Wenders o Mike Figgis han puesto su cmara y su talento al servicio de esta msica, de su historia y de su espritu. En estos episodios vemos a artistas del calibre de John Lee Hooker, Ray Charles, Muddy Waters, B.B. King, Van Morrison, Lou Reed o los mismsimos Rolling Stones, interpretando clsicos del gnero. 3. The road to Memphis (El camino a Memphis) dirigido por Richard Pearce. 4. Warming by the devils fire (Calentado por el fuego del Diablo) dirigido por Charles Burnett. 5. Godfathers and sons Baby please dont go (1992) con Van Morrison, Maudie (1960), Hobo blues (1965) It serves me right to suffer (1969), Crawlin Kingsnake (1978) con Foghat, The boogie (1980), Never get out of these blues alive (1981), Worried life blues (1981), Too many women (1984), Boom boom (1984), Im bad like Jesse James (1986), Im in the mood (1990) con Bonnie Raitt, Bottle up and go (1990) con John Hammond, Tupelo Blues (1993), Hobo blues (1990) con Ry Cooder, The healer (1990) con Carlos Santana, Boogie chillen(1989) con Eric Clapton y The Rolling Stonesy I need love so bad (1994). Adems, contiene interesantes comentarios del llamado Rey del Boogie. Coleccin de 18 videos de diferentes pocas en donde se ve a John Lee Hooker interpretar sus grandes xitos acompaado de msicos reconocidos en el terreno del blues: john lee hooker COME AND SEE ABOUT ME / THE DEFINITIVE DVD

(Padrinos e hijos) dirigido por Mark Levin. 6. Red, white and blues, (Rojo, blanco y blues) dirigido por Mike Figgis. 7. Piano Blues (El piano de blues) dirigido por Clint

Eastwood.

Los protagonistas: B.B. King, Taj Mahal, Marcia Ball, Ray Charles, Dr. John, Clint Eastwood, Pinetop Perkins, Nick Cave, Lou Reed, Marc Ribot, Chris Barber, Jeff Beck, Jack Bruce, Eric Clapton, Marshall Chess, Chuck D., Bessie Smith, Dinah Washington, Chester Burnett, The Coasters, y muchos ms.

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LA BANDA DEL MES

JUAN HERNNDEZ Y SU BANDA DE BLUES
Aunque los avances de Juan Hernndez como fusilero eran notables, l senta que algo le faltaba, sola caminar algunos kilmetros por la cercana va del ferrocarril mirando los lejanos volcanes iluminados por el sol de oriente, cantaba para s mismo sus propias canciones de ritmo libre y simple siguiendo la mxima blusera, no importa mucho el ritmo si no entrar a tiempo dicho en otras palabras, sencillamente toca y canta con el alma, tambin acostumbraba asistir a algunas tardes a sentarse en un desvencijado puente y practicar con su flauta versiones de Peregrina de Palmern y Mara Bonita de Agustn Lara, hermanando inconscientemente su blues autctono con el de los negros norteamericanos. Luego form Vuelo Libre, conjunto inclinado de plano al blues, pero an con el inconveniente de que mucho de su material lo cantaba en ingls? Como buen blusero nmada desfila acompaando a Javier Btiz y con el ltimo Three Souls in My Mind, s, aquel del Fuimos, Somos y Seremos donde la mayora de las composiciones eran del tal Juan Hernndez. Toda esa experiencia adquirida desemboca finalmente en la fundacin de su grupo definitivo hasta la fecha, la mtica Juan Hernndez y la Real Banda de Blues... Ha pasado tanto tiempo que casi haba perdido la cuenta espero, ya son veinte largos aos de andar rodando y cayendo en el camino del buen blues, a tal grado que Juan Hernndez como guitarrista y cantante se ha institucionalizado dentro del Rock Nacional. Hurgando en mi memoria, recuerdo cmo sufri para producir el disco Vuela Libre de manera independiente, el cual a travs del tiempo conserva cierta ptina mgica...

Toda su obra es recomendable sobre todo, El Rincn de los Corazones Solitarios, El Blues del Perdido, En Rebelda, La Tormenta, Mrtires de Chiapas, entre otras, donde retrata el: ya no puedo ms de la miseria humana, es un tocar fondo de alguien que de por s ya est en el fondo del abismo, ms que cancin es una pintura que muestra el dolor desgarrado, es un alguien-algo, que busca una esperanza en el lugar donde se fabrica la desesperanza.

SEMBLANZA DE UN ROCKANBLUSERO

El caso de Juan Hernndez Reyes, puede ser como el de cualquier muchacho que suea desde su niez emular las hazaas del boxeador o futbolista de moda, pero como su capacidad fsica no es la adecuada, decide ser estrella de rock... guitarrista que se decide a formar su primer conjunto, El Sper Dazzle, cuyo repertorio estaba basado en refritos de Jethro Tull, Ten Years After, Muddy Waters, John Lee Hooker, Elmore James, y sobre todo de Jimmy Reed.

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Cuando lo escuchamos, a pesar de sus limitaciones y fallas tcnicas, el sonido contina vital y fresco gracias a la sinceridad de los msicos que quisieron hacer bien las cosas. Lo mismo puedo decir de la Tormenta y de Siguiendo el Blues, trabajos que capturan indudablemente otra de las virtudes de Juan Hernndez, que l es el nico que desarrolla su estilo tanto en el estudio de grabacin como en actuaciones en vivo. Acaso el sufrimiento humano es un estado de blues ? Todos lo conocen, pero muy pocos lo llevan hace poco, en el Museo del Chopo, Juan dijo -antes tocaba la msica de los negros, ahora toco lo que siento en las tripasEsa ocasin la banda de blues son vigorosa, metlica, convincente y blusera, Ricardo Gutirrez al bajo, Roberto Hernndez Aguilera en la batera, Juan Amadeus Hernndez Aguilera en la guitarra y Siddhartha Hernndez Aguilera en las percusiones, son el complemento ideal para que el guitarrista se siga sublimando en el blues como lenguaje primario y pueda interpretarlo, como forma de vida, como acto de fe, de generacin en generacin. Por lo que se desprende Juan Hernndez y la Real Banda de Blues seguir trabajando arduamente tratando de crear canciones que valgan la pena y el boleto.

www.juanhernandezysubandadeblues.com

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BLUES EN EL RADIO
LUNES "EL BLUES INMORTAL" con Mario Compaet Radio UNAM 96.1 FM de 16:00 a 17:00 hrs. Transmisin por internet www.radiounam.unam.mx LUNES Y MIRCOLES PNTALO DE NEGRO con Juan Carlos Velzquez Radio Universidad Puerto Vallarta, Jal. 104.3 de FM de 21:00 a 22:00 hrs. Transmisin por internet http://www.radioudg.com.mx VIERNES POR LOS SENDEROS DEL BLUES con Ral de la Rosa Horizonte 107.9 FM de 22:00 a 24:00 hrs. Transmisin por internet www.horizonte.imer.com.mx VIERNES HBITOS NOCTURNOS con Pepe Andrade, Antonio Martnez Chrisna y Gonzalo Huerta. Radio Universidad de Quertaro de 22:30 a 24:00 hrs. 89.5 FM / 580 AM Transmisin por internet
http://148.220.8.97/ProgramacionGral.htm

SBADO BLUES, SLO Jorge Blanco BLUES con

XEKS 960 AM de Saltillo, Coah. de 19:00 a 20:00 hrs. SBADO TIEMPO DE Gerardo Corts BLUES con

Radio Nuevo Len OPUS 102 FM de 23:00 a 24:00 hrs. Transmisin por internet www.radionuevoleon.com.mx

CARTELERA

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