N4 | 2005.

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A Crnica no Universo Jornalstico e Literrio
A Crnica no Universo
Jornalstico e Literrio
rica Michelline
Estudante do ltimo semestre de Comunicao Social / Jornalismo da
UESB (Universidade Estadual do Sudoeste da Bahia)..
Resumo
Este ensaio trata da classifcao da crnica como um gnero jornalstico opi-
nativo, procurando mostrar, ao longo do texto, que a narrativa cronstica pos-
sui caractersticas prprias e independentes da categoria opinativa. Discorremos
tambm sobre a diviso da crnica estabelecida pelo autor Luiz Beltro; uma
sistematizao fechada que no prev a liberdade do cronista como principio
bsico na elaborao da crnica. Ainda apresentamos a viso de alguns literatos
que consideram a crnica um gnero literrio, dividindo-a em diferentes modali-
dades. Por fm, tentamos mostrar que essa preocupao taxionmica de jornalis-
tas e literatos no consegue ampliar o conceito de crnica; uma narrao com
enorme riqueza discursiva que perpassa os limites da literatura ou do jornalismo.
Palavras-chave: classifcao da crnica, gnero jornalstico opinativo, gnero
literrio, riqueza discursiva.
Abstract
Tis assay deals with the classifcation of the chronicle as a opinionative journalistic
sort, looking for to show, to the long one of the text, that the chronicled narrative pos-
sess proper and independent characteristics of the opinionative category. We also dis-
course on the division of the chronicle established for the author Luiz Beltro; a closed
systematization that does not foresee the freedom of the chronicler as basic principle
in the elaboration of the chronicle. Still we present the vision of some literates that
consider the chronicle a literary sort, dividing it in diferent modaliteis. Finally, we
try to show that this taxonomed concern of journalists and literates does not obtain to
extend the chronicle concept; a narration with enormous discussable wealth that pass
by the limits of literature and journalism.
Keywords: classifcation of the chronicle, opinionative journalistic sort, literary sort,
discussable wealth.
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A Crnica no Universo Jornalstico e Literrio
1. A Crnica no Universo Jornalstico e Literrio
Os jornais impressos, no sculo XX, sofreram no apenas trans-
formaes do ponto de vista tecnolgico com a modernizao de suas
mquinas, mas tambm foram tomados por alteraes como a sistema-
tizao das informaes dentro do corpo jornalstico. Essas informa-
es passaram a ser agrupadas de acordo com as semelhanas que pos-
suam entre si, conforme procedimentos tcnico-lingusticos. A esse
agrupamento de informaes denominamos categorias jornalsticas.
Tais categorias sofrem algumas variaes de pas para pas. No nosso foco
de estudo, que compreende o jornalismo brasileiro, elas so constitudas
por nveis informativos, interpretativos e opinativos, de acordo com a clas-
sificao de Luiz Beltro. Entretanto, Jos Marques de Melo, tomando
como base a classificao de Beltro, por ter sido o primeiro estudo siste-
matizado sobre o tema, define apenas duas categorias - a informativa e a
opinativa. O estudioso afirma:
O jornalismo articula-se portanto em funo de dois ncleos de
interesse: a informao (saber o que passa) e a opinio (saber o que se
pensa sobre o que passa). Da o relato jornalstico haver assumido duas
modalidades: a descrio e a verso dos fatos (...). Entendemos que a
interpretao (enquanto procedimento explicativo, para ser fel ao sen-
tido que lhe atribuem os norte-americanos) cumpre-se perfeitamente
atravs do jornalismo informativo. (MELO, p. 63).
A informao, de acordo com vrios autores do jornalismo, possui carter opi-
nativo quando nela predomina o aspecto institucional, ou seja, a viso ideolgica da
empresa sobre os assuntos em destaque. O carter informativo, por sua vez, caracte-
riza-se pela busca de matrias fora da redao do jornal. Algumas dessas matrias, se-
gundo a citao acima, podem possuir um teor interpretativo, uma explicao mais
apurada em torno do fato jornalstico. Contudo, elas no deixam de apresentar seu ca-
rter primeiro que o informativo, mesmo que se sigam interpretaes sobre o tema.
Cada categoria, seja ela informativa, opinativa ou mesmo interpretativa constituda
por gneros jornalsticos. Estes gneros so agrupados de acordo com a semelhana
dos seus aspectos lingsticos e tcnicos. Ou seja, segundo Jos Marques de Melo,
conforme o seu estilo, estrutura narrativa e tcnica de codifcao (MELO, p.60).
Por exemplo, a crnica, nosso objeto de estudo, tanto para Beltro ou Jos Marques,
constitui-se num gnero jornalstico situado na categoria de Jornalismo Opinativo; a
narrativa cronstica caracteriza-se pela predominncia de assuntos do cotidiano, do
dia-a-dia , como matria-prima para o cronista.
Sabemos, no entanto, que o conceito de gnero no deve ser algo
fechado, ao contrrio do que apregoa muitos estudiosos, mas deve estar
aberto a possibilidades de enriquecer e ampliar sua carga discursiva e, con-
seqentemente, de significados. Sendo assim, a noo de gnero deve ser
ampliada, de forma a possibilitar uma variedade tal de discursos que destrua
a prpria hierarquia imposta aos gneros e admita serem eles suscetveis,
no s de misturarem-se, mas de romperem com suas prprias amarras
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A Crnica no Universo Jornalstico e Literrio
(RESENDE, pp.29-30). Assim, toda preocupao em se classificar os gne-
ros, hierarquizando-os, deve ser substituda por um universo de valores ca-
pazes de permiti-los que se complementem e possam ampliar suas definies.
A categoria jornalstica que iremos nos ater a do Jornalismo Opinativo
por concentrar nosso objeto de estudo, a crnica. Alm dela, esta categoria
formada pelo editorial, comentrio, artigo, resenha, coluna, caricatura e
carta. Esta diviso a proposta por Jos Marques de Melo. Ao contrrio
da diviso essencialmente funcional adotado por Luiz Beltro, que sugere
uma separao dos gneros de acordo com as funes que exercem junto
ao publico leitor: informar, explicar e orientar, Jos Marques trabalha um
carter especfico para o estudo de cada gnero em que considera estilo,
estrutura narrativa e tcnica de codificao.
Nesse contexto, A classifcao dos gneros jornalsticos, para a maioria
dos autores, leva em considerao, principalmente, as tcnicas utilizadas em
cada categoria jornalstica para anunciar fatos. Portanto, o gnero jornalstico
estudado de acordo com as especifcidades dessas categorias (PEREIRA, pp.135-
136). Dito isto, inferimos que as especifcidades que tornam um gnero perten-
cente a uma determinada categoria, ou melhor, as regras que defnem se um
gnero informativo ou opinativo constituem-se em critrios muito fechados.
Estes critrios visam atender a aspectos funcionalistas. Ou seja, esto mais
ligados ao mero cumprimento do efeito fnal e, supostamente calculado, que
um gnero tem por obrigao transmitir ao pblico leitor, do que ao potencial
esttico e semntico que esse gnero possui, e que se trabalhado pode contri-
buir de forma intensa para o enriquecimento intelectual dos leitores.
Alguns autores esto mais preocupados com a formulao de uma
metodologia capaz de defnir caractersticas especfcas para cada tipo
de gnero do que numa teoria ampliada. Uma teoria que possa pre-
ver o quanto, na realidade, cada gnero muitas vezes se complementa com
o outro. Nisso h uma grande intertextualidade nas matrias jornalsti-
cas, nas quais observamos textos ligados entre si, capazes de transmitir
uma riqueza de signifcados que ultrapassa o conceito restrito de gnero.
importante frisarmos, contudo, que toda essa diviso do jornalismo em
categorias e gneros atende, antes de tudo, s necessidades mercadolgi-
cas que imperam nas empresas jornalsticas. Os preceitos capitalistas de-
fnem quais formas de organizao so mais rentveis para o negcio.
As categorias jornalsticas, por exemplo, so formas de delimitar certos pro-
cedimentos tcnicos como a coleta de informaes e a construo dos fatos,
capazes de caracterizar um agrupamento de informaes, Enquanto as cate-
gorias delimitam fronteiras (...), os gneros jornalsticos so responsveis pelo
equilbrio do universo da linguagem jornalstica (...) (PEREIRA, p.133).
Cada gnero jornalstico empreende uma linguagem especfca no in-
terior do seu texto. Entretanto, um gnero opinativo, na prtica, pode trazer
caractersticas informativas ou interpretativas. importante, pois, estar aberto
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A Crnica no Universo Jornalstico e Literrio
aos mltiplos e diferentes aspectos que possam interagir no corpo do jornal.
Embora os gneros jornalsticos se constituam como unidades narrativas au-
tnomas (PEREIRA, p.135), a sua independncia esttica ainda no plena.
Isto , os discursos produzidos, geralmente, no ultrapassam a referencialidade
jornalstica e, portanto, no adquirem uma ampla carga de signifcados. A cr-
nica, contudo, foge deste contexto jornalstico, pois detentora de uma grande
riqueza semntica e lingstica, conforme assinala Wellington Pereira:
O importante perceber que os gneros, opinativos ou informativos,
demonstram um certo limite na produo de enunciados lingsticos,
sem dar ao leitor amplas possibilidades de compreender o texto jor-
nalstico. Isso no acontece com a crnica , porque ela no est presa
s regras estabelecidas para a concepo das categorias do jornalismo
contemporneo. (PEREIRA, p. 140).
O aprisionamento de um gnero aos simples mtodos e tcnicas de sua cate-
goria pode fazer com que um texto no tenha sua dimenso amplifcada, fcando
restrito apenas a normas e regras. No sendo capaz de transmitir ao leitor um dis-
curso jornalstico rico em signifcados e em possibilidades de leitura.
1.1. A CRNICA FOGE SISTEMATIZAO DOS GNEROS JORNALSTICOS
A crnica, no jornalismo brasileiro, confgura-se como um gne-
ro associado produo de opinio, isto , ela est situada na categoria de
Jornalismo Opinativo; assim como o editorial, comentrio, artigo, resenha,
coluna, caricatura e carta. Para os estudiosos a classifcao desses gne-
ros nessa categoria d-se devido ao carter de exprimirem um pensamento,
uma opinio sobre fatos. Eles tambm consideram a estrutura da mensagem
que segue os interesses da instituio jornalstica e assume duas feies: au-
toria (quem emite a opinio) e angulagem (perspectiva temporal ou espacial
que d sentido opinio) (MELO, p. 64). Todavia, a adoo dos critrios
mencionados acima so um pouco questionveis quando se trata da crnica.
No critrio opinio sobre um fato, interessante tentarmos fazer uma leitura
dos objetivos do cronista ao trabalhar sua narrativa. Certamente, seu propsito
no est essencialmente relacionado expresso de um juzo de valor, ou mes-
mo, uma opinio. Ele ultrapassa este objetivo ao dar uma autonomia esttica
ao seu texto; possibilitando inmeras leituras ao pblico receptor, conferindo a
este um papel de agente, a partir do momento em que lhe atribui a capacidade
de decodifcar vrios dos signifcados da mensagem.
De acordo com a refexo desenvolvida no pargrafo anterior, a crnica
pode estar aberta poeticidade, referencialidade ou mesmo expresso dos
sentimentos do seu autor sobre os fatos do cotidiano. Assim, como tambm
todas essas funes da linguagem podem se misturar, fazendo dela uma nar-
rativa de difcil classifcao. Portanto, a opinio apenas um das caracte-
rsticas em meio a um universo de possibilidades signifcativas que fazem da
crnica uma narrativa autnoma que no est, necessariamente, veiculada aos
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preceitos das categorias jornalsticas como declaram muitos estudiosos da rea.
A autoria, considerada outro critrio de classifcao, no caso da crnica, me-
lhor explicitada como uma colaborao onde o cronista no est diretamente
ligado funo de opinante dos acontecimentos, mas exerce um papel fexvel,
na medida em que trabalha com uma certa liberdade de criao. A autoria,
assim, no transmite a posio de um algum irredutvel ou taxativo em seus
pontos de vista, que se mostra de certa maneira previsvel em suas colocaes.
Ela esconde por trs uma pessoa que demonstra seus medos, questionamentos,
certezas, conjecturas e devaneios.
No aspecto categrico angulagem temporal e espacial, a crnica tambm
no se enquadra completamente, pois no mantm um cumprimento severo a
esses critrios. No tocante temporalidade, a narrativa cronstica nem sempre
ilustra situaes comprometidas com o tempo presente. Ela muitas vezes se utiliza
de fatos jornalsticos com uma certa defasagem temporal, uma vez que no seu
propsito dar aos temas utilizados pela imprensa a mesma abordagem dos jorna-
listas. Ao contrrio, ela busca tratar os fatos sem grandes preocupaes referen-
ciais, atendo-se s signifcaes interiores que eles podem causar nos indivduos.
bom lembrarmos que alm de trabalhar recriando e redimensionando acon-
tecimentos jornalsticos, o cronista tambm se ocupa de situaes onde predo-
minam o sentido conotativo. Neste caso, suas preocupaes no se relacionam
necessariamente com o universo das notcias, mas se voltam para diversas ques-
tes, sejam elas metafsicas, flosfcas, existencialistas, entre tantas outras.
Do ponto de vista da angulagem espacial, muito difcil analisar-
mos a crnica, pois ela est inserida num universo ampliado. Neste uni-
verso pode ser trabalhado o mundo do cronista, do leitor, enfm, um
espao que compreende as dimenses da vida. Na brincadeira de ser um
contador de histrias, o cronista retrata a banalidade da vida cotidiana.
Alm da crnica se diferenciar dos outros gneros que compem a categoria de
Jornalismo Opinativo nos pontos que analisamos acima, ela tambm possui ou-
tros aspectos em destaque: no precisa estar necessariamente ligada a fatores s-
cio-econmicos ou artsticos; tambm no segue regras ou normas que limitem
sua riqueza semntica e lingstica em busca de uma objetividade jornalstica.
Os critrios adotados para classifcar os demais gneros na categoria opi-
nativa, certamente, no so capazes de moldar a crnica e nem de torn-la
dependente de preceitos que regem as informaes jornalsticas nos diversos
espaos dos peridicos.
Diante disso, embora reconheamos que o jornal seja um dos veculos di-
fusores da crnica e muitas vezes um subsdio de trabalho para as narrativas do
cronista, no admitimos, no entanto, a sua classifcao como um gnero jor-
nalstico. Isto decorre do fato da narrao cronstica ter conquistado uma auto-
nomia esttico-estilstica que vem desde o sculo XIX com o escritor Machado
de Assis. O jornal, sem dvida, um suporte para a materializao da crnica.
No entanto, a multiplicidade de signifcados emitida pelo discurso cronstico
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bem como a sua capacidade de imprimir renovaes aos recursos lingsti-
cos, fazem dele um gnero narrativo que supera a referencialidade jornalstica.
Alm de persistir, entre estudiosos do jornalismo, a classifcao da crnica
como um gnero opinativo; persiste tambm, por parte de alguns deles, sua
diviso em diversos tipos, considerando-se a variedade de temas que abriga.
1.1.1. DIFERENTES TIPOS DE CRNICA NO JORNALISMO
Alguns autores, adotando critrios jornalsticos ou literrios, propem
a classifcao da crnica em variados tipos, conforme a natureza ou trata-
mento dado ao tema, ou mesmo adotando o carter literrio como parmetro.
Descreveremos agora a nica diviso jornalstica da crnica que encontramos
ao nosso alcance, feita pelo estudioso Luiz Beltro, um dos poucos da rea que
se dedicou a esse objetivo.
Para o autor foi a variedade de temas que caracterizou os diferen-
tes tipos de crnica no jornalismo moderno. Dessa forma, sua classi-
fcao se d quanto natureza do tema (BELTO, pp. 67-68): a) cr-
nica geral onde o autor aborda os mais variados assuntos; b) crnica
local trata da vida cotidiana da cidade; c) crnica especializada fo-
caliza apenas assuntos referentes a um campo especfco de atividade.
Quanto ao tratamento dado ao tema, o autor classifca a crnica: a) anal-
tica o texto tem caractersticas de um pequeno ensaio cientfco; b) sen-
timental - em que predomina o apelo sensibilidade do leitor; c) satrico-
-humorstica onde o objetivo criticar, com a fnalidade de advertir ou
entreter o leitor.
Respeitamos o trabalho do autor por desenvolver um dos poucos es-
tudos sistematizados, na rea jornalstica, sobre os gneros opinativos, in-
cluindo a tambm uma classifcao para os diferentes tipos de crnicas.
Contudo, pensamos que essa atividade de diviso da crnica, de acordo
com a natureza ou tratamento que dado ao tema, no consegue abrir es-
pao para uma concepo mais ampla e conscientizadora sobre o assunto.
Classifcar, atribuindo adjetivos s mais variadas crnicas reduz esta narra-
tiva, possuidora de to ricos signifcados e expresses lingsticas a uma
questo meramente taxionmica. Ou seja, h apenas uma preocupao em
organizar essas crnicas de acordo com os critrios estabelecidos, num es-
tudo mecnico que se interessa apenas nos preceitos a priori defnidos. Ser
que essa classifcao do autor capaz de abarcar as infnitas crnicas exis-
tentes? E quando uma crnica possui uma mistura das vrias caractersticas
elencadas pelo estudioso? E quando ela no possui nenhum desses aspectos?
No podemos compreender a crnica como um texto com caractersticas previ-
sveis num universo de conceitos fechados. Se assim o fzermos, no estaremos
abertos ao potencial dessa narrativa, que se materializa nas vrias possibilida-
des de leitura que oferece ao pblico receptor. A sua riqueza temtica e esttico-
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estilstica no se resume a normas taxativas e absolutas. Caso isso acontecesse,
no seria possvel a sua continuidade e renovao nos jornais dirios.
A crnica, contudo, no apenas objeto de estudo dos jornalistas. A
maioria das referncias que temos sobre ela parte da literatura, onde muitos
autores se debruam na sua pesquisa. Nessa rea, os estudiosos tambm com-
petem pela classifcao da crnica como um gnero literrio. Embora o nosso
objeto de estudo seja a crnica, enquanto componente do corpo jornalstico,
achamos importante situ-la no universo da literatura.
1.2. A CRNICA NO TERRENO DA LITERATURA
A Carta de Pero Vaz de Caminha foi a primeira crnica com sentido de
narrao histrica, no Brasil. Este tipo de relato cronolgico feito pelos primei-
ros portugueses que aqui chegaram foi denominado, por alguns estudiosos,
de literatura de informao sobre o novo mundo. Certamente, ao longo do
tempo, este sentido histrico e cronolgico dado crnica foi cedendo lugar a
uma narrativa veiculada pelos jornais, onde os fatores factual e temporal no
so tidos como determinantes.
A narrativa cronstica, sobretudo a partir do trabalho do escritor
Machado de Assis, foi tomando feies diferentes. Ela passa a discorrer so-
bre assuntos presentes no nosso cotidiano de forma criativa e em constante
renovao. Os mais diferentes temas, por mais simplrios ou sem importn-
cia que paream ser, nas mos do cronista, tm um tratamento esttico-esti-
lstico capaz de transmitir uma narrativa amparada por um discurso poliva-
lente. Cabe ao leitor decifrar e, principalmente, sentir os signifcados dessas
palavras que no se prendem objetividade que vemos no corpo do jornal.
Mesmo quando a crnica trabalha com fatos jornalsticos, recriando-os,
ela tenta ultrapassar a referencialidade prpria do veculo, dando uma nova
dimenso aos fatos. Como vimos, anteriormente, por esse e outros moti-
vos que consideramos a relao que a crnica mantm com o jornal im-
presso, mas no concordamos com a sua insero na categoria dos gne-
ros jornalsticos opinativos. E quanto literatura? At onde a participao,
ao longo do tempo, de jornalistas-escritores, no exerccio da crnica, fa-
zem ou no dela um gnero literrio? Como os literatos vem esta questo?
Para Afrnio Coutinho, os gneros literrios dividem-se em dois grupos.
O primeiro composto pela crnica, o ensaio, o discurso, a carta, o
aplogo, a mxima, o dilogo e as memrias, onde h uma explanao direta
dos pontos de vista do autor, dirigindo-se em seu prprio nome ao leitor ou
ouvinte. No segundo grupo, esto o gnero narrativo, a epopia, o romance, a
novela, o conto; o gnero lrico e o gnero dramtico; no qual o autor se dirige
indiretamente ao leitor (COUTINHO, p.105). Este ltimo grupo no com-
patvel com o presente estudo, uma vez que ele visa apenas situar e analisar a
classifcao da crnica no universo dos gneros literrios.
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A crnica, desde seu surgimento nos peridicos, no sculo XIX, foi
em sua maioria exercitada pelos chamados escritores-jornalistas. Eram, ge-
ralmente, escritores estreantes que viam na imprensa um caminho para
se profssionalizarem, uma vez que o mercado editorial brasileiro era escas-
so e os jornais se constituam numa ponte para uma possvel publicao
de seus livros. Assim, temos desde nomes como Machado de Assis, Lima
Barreto at, por exemplo, Joo do Rio, Rubem Braga, Carlos Drummond
de Andrade, Fernando Sabino, Clarice Lispector, entre tantos outros.
O exerccio da crnica por estes escritores nos jornais dirios, entretanto, no
se constituiu simplesmente numa transposio da literatura para os mesmos.
A narrativa cronstica foi conquistando um espao autnomo que representou
uma independncia tanto da literatura quanto do jornalismo.
Apesar da autonomia lingstica e semntica alcanada pela crnica,
muitos literatos a defnem como um gnero literrio de prosa (COUTINHO,
p.109). Contudo, h outros defensores de que, na literatura, h o risco de que-
brar no leitor a possibilidade de ver as coisas com retido, o que no acontece
com a crnica que, ao contrrio de oferecer um cenrio excelso, numa revoada
de adjetivos e perodos candentes, pega o mido e mostra nele uma grandeza,
uma beleza ou uma singularidade insuspeitadas (CANDIDO, p.14). A crnica
tem em si a capacidade de lhe dar com o cotidiano de maneira potica, referen-
cial, expressiva, metalingstica ou mesmo metafrica. Ela possui uma riqueza
lingstica capaz de incorporar narrativa diversos sentidos que a situam alm
dos conceitos de muitos literatos.
Mesmo os autores que trabalham a crnica como um gnero literrio,
assinalam que, A crnica imps-se, ainda que discretamente, pelo esprito de
independncia. E, encarada pelo cunho do individualismo que sempre a distin-
guiu, o pressuposto de que o cronista aja sempre de maneira livre e desemba-
raada (COUTINHO, p.122). Se o cronista deve trabalhar num espao onde
ele tenha liberdade de criao, possvel que seu produto no necessite, pois,
estar sob a custdia de uma classifcao de carter literrio ou jornalstico.
Nesse terreno em que os autores abrem espao para uma crnica livre, ao mes-
mo tempo tentam aprision-la, submetendo-a a classifcaes categricas.
1.2.1. A CLASSIFICAO DA CRNICA PELOS LITERATOS
Assim, como h no jornalismo uma tentativa, mesmo incipiente, para
uma taxionomia da crnica; na literatura, encontramos uma maior preo-
cupao neste sentido. Iremos descrever e, posteriormente, comentar so-
bre a sistematizao realizada por Afrnio Coutinho e Massaud Moiss.
A classifcao de Afrnio Coutinho leva em considerao os diferentes tipos
de crnicas (COUTINHO, p.120): a) a crnica narrativa o eixo uma estria
ou episdio, o que a aproxima do conto; b) a crnica metafsica constituda
de refexes de cunho mais ou menos flosfco; c) a crnica poema-em-prosa
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de contedo lrico, mero extravasamento da alma do artista ante o espetculo
da vida; d) a crnica-comentrio relata diferentes acontecimentos; e) a crni-
ca-informao a que divulga fatos, tecendo sobre eles comentrios ligeiros.
J para o literato Massaud Moiss, de acordo com o carter literrio, a crnica
deriva para o conto ou a poesia (MOISS, p.251e p.254): a)Crnica e Poesia
enquanto poesia a crnica explora a temtica do eu, resulta de o eu ser
o assunto e o narrador a um tempo s; b)Crnica e Conto- prima pela nfase
posta no no-eu, no acontecimento que provocou a ateno do escritor.
Com relao taxionomia estabelecida por Afrnio Coutinho, percebe-
mos uma tentativa de abarcar os mais singulares tipos de crnica adotando uma
nomenclatura transitria, que fxa parmetros situados entre a literatura e o jorna-
lismo. Por exemplo, ele fala de crnica poema-em-prosa e de crnica-informao.
A constatao na narrativa de uma funo potica ou de uma funo refe-
rencial da linguagem, no entanto, no signifca necessariamente dizer que
ela um poema ou uma informao, pois a autonomia esttico-estilstica
alcanada pela crnica permite que ela apresente em seu corpo uma estrutura
lingstica e signifcados amplos.
A poeticidade e a referencialidade, portanto, podem ser uma
das vrias caractersticas presentes na narrativa. Contudo, uma sis-
tematizao da crnica, difcilmente, ir prever os inmeros e varia-
dos elementos que a compem, geridos por uma enorme liberdade
criativa do cronista, a qual difcilmente se prender a normatizaes.
Quanto classifcao proposta por Massaud Moiss, percebemos uma situ-
ao semelhante anlise que fzemos da diviso de Afrnio Coutinho, pois
tambm h uma preocupao taxionmica, no prevendo o universo amplo
em que a crnica est inserida. Contudo, a sistematizao de Massaud consi-
dera apenas a crnica quando esta possui carter literrio. Ele no se refere ao
aspecto jornalstico e prope uma crnica-poema e uma crnica-conto.
A diviso de Massaud considera que a crnica , em certos momen-
tos, um espao voltado para expressar as emoes do seu autor crnica-po-
ema - e, em outros, um espao que no ilustra essas emoes ou sentimentos,
voltando-se apenas para a descrio de um acontecimento crnica-conto.
Dessa maneira, o autor no se atm s ilimitadas possibilidades signifcativas e
lingsticas da crnica, reduzindo-a a uma classifcao fechada. No h uma
preocupao em se trabalhar a narrativa cronstica, conforme as potencialida-
des que ela tem, capazes de perpassar o jornalismo e a literatura, mas no se
limitar somente a essas reas de conhecimentos.
O cronista possui uma independncia em relao ao seu texto que o deixa
livre para escrever sem estar preso a classifcaes, sistematizaes, normatiza-
es ou taxionomias. Assim, sua liberdade pode lhe permitir andar por vrios ca-
minhos sem, contudo, preocupar-se com o destino que toma nessa caminhada.
Mesmo percebendo a liberdade que o cronista detm na elaborao do seu
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texto, constatamos a preocupao de estudiosos do jornalismo e da literatura
em propor uma taxionomia da crnica. H uma tendncia nessas duas reas
de conhecimento de classifcar a crnica ora como um gnero jornalstico, ora
como um gnero literrio. Existem tambm os autores que defendem que a
crnica ocupa uma posio transitria entre o jornalismo e a literatura.
1.3. ALM DO JORNALISMO E DA LITERATURA
A crnica, para muitos autores, fca num terreno intermedirio, h-
brido, transitrio entre a literatura e o jornalismo. Nesse caso, alguns es-
tudiosos consideram que ela no tem caractersticas prprias que a faam
ocupar um espao independente com relao a essas duas reas. Isso con-
traria o nosso posicionamento que, ao longo deste ensaio, apregoa a au-
tonomia esttico-estilstica da crnica atravs da sua riqueza lingsti-
ca e da variedade de signifcados que ela pode transmitir ao pblico leitor.
Defnir um conceito hbrido para a crnica a tarefa de alguns autores que
discorrem sobre o tema: A crnica oscila, pois, entre a reportagem e a literatu-
ra, entre o relato impessoal, frio e descolorido de um acontecimento trivial, e a
recriao do cotidiano por meio da fantasia (MOISS, p.247). Essa defnio
submete a narrativa cronstica aos ditames do jornalismo e da literatura, pois a
situam ora como reprodutora do mundo dos fatos, ora como representante da
imaginao do cronista.
O carter aberto da crnica a uma variedade lingstica e te-
mtica no pode ser retirado de um conceito que a comprime entre o
mundo jornalstico e o literrio, reduzindo a autonomia de suas pro-
priedades discursivas a delimitaes impostas nesse dois universos.
Conforme vimos anteriormente, a crnica no apenas tomada pela poeticida-
de literria ou pela referencialidade jornalstica. claro que ela possui caracte-
rsticas referentes a esses segmentos. infuenciada pelo jornal, seu veculo de
propagao e tambm por elementos da literatura devido ao fato de ter sido, ao
longo do tempo, executada, sobretudo, pelos chamados escritores-jornalistas.
Mas, estas situaes ilustram apenas alguns exemplos frente s inmeras outras
caractersticas apresentadas pela narrativa cronstica, que nem sempre esto
ligadas s reas acima identifcadas
nesta linha de raciocnio que a crnica conceituada de for-
ma mais ampla: Defnimos a crnica no espao jornalstico como uma
narrativa que tem independncia esttica e pode inscrever vrias lingua-
gens em seu espao grfco, no se limitando apenas aos preceitos da li-
teratura ou do jornalismo (PEREIRA, p.170). O autor traz uma defni-
o mais aberta s vrias possibilidades de construo da crnica, as quais
no esto necessariamente ligadas aos aspectos jornalsticos ou literrios.
A crnica possui um espao autnomo frente s matrias que esto presas
ao rigor informativo ou opinativo inerente s categorias jornalsticas. A sua
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linguagem aproxima-se da oralidade, medida em que transmite um tom co-
loquial e simples narrativa. A renovao que imprime no corpo do jornal
decorrente da autonomia esttica, o que lhe possibilita gerar um discurso aber-
to aos mais diversos sentidos e signifcados, conforme discorre Luiz Roncari:
a crnica antes de tudo tenta se diferenciar, como se fosse uma
visitante ilustre num pas bruto, inculto e insensvel. Por isso (...)
ocupa um espao fxo, ao invs de fcar futuando perdida, seguindo
a vontade do compositor ou diagramador; no trata dos fatos que
tm importncia por si mesmos, ao contrrio, volta-se justamente
para aquilo que passaria despercebido se no fosse o cronista (...) usa
uma linguagem diferente , fora dos padres de registro da notcia,
apelando para o eu , o gosto e os caprichos pessoais; abaixa ou eleva
o registro da linguagem que a circunda, respondendo rigidez e
uniformidade que se d no jornal ao material lingstico (...) [grifo
do autor]. (Apud COELHO, p.157).
Com base na afrmao acima, possvel afrmar que defnir a cr-
nica uma tentativa difcil e de grande ousadia, pois acreditamos que de-
vido sua essncia libertria, ela no deva ser regida por normas e princ-
pios fxos. Talvez ela seja uma visitante, conforme afrma o autor acima,
por estar longe das obrigaes e imposies que so deliberadas aos ou-
tros gneros. Destaca-se, principalmente, por sua linguagem simples e
por seus temas mpares e singulares. O cotidiano a sua matria-prima.
O mrito do cronista est na sua capacidade em tratar de forma leve e hu-
morstica, ou de maneira engajada e comprometida, assuntos inusitados.
So as temticas inesperadas e o tratamento humano que o cronista lhes
imprime, a razo de provocar no pblico leitor tamanha admirao. As pes-
soas se sentem tocadas e, muitas vezes, retratadas nas histrias que lem.
A magia e a humanidade dessa narrativa, contudo, tende a ser suprimida quan-
do h uma preocupao maior em localiz-la no universo dos gneros, descon-
siderando, assim, um preceito bsico, a liberdade criativa do seu autor. Ser
que podemos situar a crnica num espao de no-confito ou, quem sabe, de
dilogo entre o campo jornalstico e literrio?
1.3.1. UM DILOGO POSSVEL ENTRE OS GNEROS
A crnica, como vimos, situada por muitos autores num ter-
reno hbrido, transitrio; creiamos que numa posio meio des-
confortvel e incua. Outros a conduzem para o mundo dos gne-
ros, identifcando-a como gnero literrio ou gnero jornalstico.
Assim, muitas vezes so estabelecidos conceitos fechados, onde no h espao
para uma tentativa de dilogo entre essas duas reas. Sabemos que so campos
de conhecimentos independentes. Entretanto, at onde, no caso especfco da
crnica, esse dilogo entre o jornalismo e a literatura pode legitim-la no como
uma narrativa dependente, mas como uma narrativa autnoma que pode, sem
problemas, apresentar caractersticas desses campos? At onde o conceito de
gnero pode podar as possibilidades discursivas da crnica?
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A questo dos gneros teve origem h muitos sculos atrs. Desde
Aristteles e Horcio, na Grcia Antiga, at a contemporaneidade este as-
sunto vem sendo discutido. As posies dos pensadores e estudiosos va-
riam desde aquelas defensoras de um conceito fechado de gnero, que-
las partidrias da sua dissoluo e tambm as que tomam uma feio
mais moderada, defendendo um conceito mais ampliado de gneros.
Talvez o nosso posicionamento esteja associado a uma concepo de gnero
mais vasta, no sentido de no estar presa a normas ou regras que impeam o
seu intercmbio, ou seja, a troca de propriedades discursivas dentro e fora da
rea de conhecimento em que atua.
Ao se pensar em gnero como manifestao discursiva, enquanto
textos que no so mais do que atos de fala constitudos de proprie-
dades idiossincrticas, abre-se um vasto campo de possibilidades que
entram em confronto com o determinismo implcito na antiga noo
de gnero (RESENDE, p.29).
Entendemos assim, que se trabalhamos o conceito de gne-
ro associado infnita possibilidade de discursos, certamente, esta-
mos ampliando a sua liberdade de ao dentro e fora do seu campo.
Ao considerarmos a autonomia esttica do gnero, no sentido de estender suas
signifcaes discursivas alm do seu prprio territrio, pensamos na riqueza se-
mntica e lingstica que essa alternativa pode trazer aos gneros jornalsticos e
literrios. Refetimos esses conceitos, sobretudo, pensando-os enquanto mani-
festaes da fala, enquanto discursos, conforme defende Fernando Resende:
Refetir sobre essas manifestaes no classifc-las nem categoriz-las
genericamente pois, desse modo, fcariam restritas ao cannico conceito de
gnero e alijadas do processo dinmico em que elas se do. Em outras palavras,
abrir o campo de atuao dos discursos jornalsticos e literrio no somente
contribuir com a prpria idia de ruptura dos gneros, mas tambm pensar
esses discursos enquanto variveis possveis do solo discursivo como um todo,
inserindo-os num universo verbal ampliado. (RESENDE, p. 34).
Pensarmos sobre a variedade discursiva tomarmos o nos-
so objeto de estudo, a crnica, no considerando a priori a sua inser-
o como um gnero jornalstico ou literrio. Mas, percebermos a sua
potencialidade enquanto um discurso rico em propriedades que pos-
sibilitam uma variedade de signifcaes junto ao pblico leitor.
Trabalhar a concepo de crnica no universo fechado dos gneros, defnin-
do caractersticas literrias ou jornalsticas, como se entre esses dois cam-
pos houvesse uma muralha que os separa, uma forma de no permitir o
exerccio intertextual da crnica. a capacidade que ela possui de ter ca-
ractersticas dessas duas reas de conhecimento e, ao mesmo tempo, a con-
quista de sua autonomia esttica, o que lhe garante sua riqueza discursiva.
Assim, o dilogo entre o jornalismo e a literatura, considerando a inde-
pendncia entre eles, uma forma de garantir a troca de propriedades
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discursivas, dentro de um universo ampliado dos gneros. Sendo assim,
deve-se no exatamente defnir os dois discursos, mas estabelecer vari-
veis que possibilitem sua aproximao, pens-los paradigmaticamente, tra-
zendo-os para dentro desse universo verbal ampliado (RESENDE, p.40).
Portanto, a delimitao e dependncia dos discursos, ou mesmo dos g-
neros, a regra, normas ou preceitos, normalmente, tendem a aprision-los,
no permitindo trabalhar todo o potencial que possuem originalmente.
nesse universo verbal ampliado, onde as sistematizaes ou clas-
sifcaes cedem lugar a uma possibilidade de discursos ri-
cos em signifcados e sentidos, que pretendemos situar a crnica.
Materializada nos peridicos e exercitada por vrios escritores-jor-
nalistas, ela foi crescendo e adquiriu uma liberdade nos mais di-
ferentes campos da linguagem, o que a permitiu ser aprecia-
da e contemplada alm dos ditames da literatura ou do jornalismo.
Hoje, sentimo-nos atrados por essa visitante ilustre a quem nos afeioamos
por tratar das coisas corriqueiras do dia-a-dia. Talvez seja a falta de preten-
ses em se tornar um texto jornalstico tomado pela objetividade ou mes-
mo uma narrativa com ares literrios, o que a faz to prxima de todos ns.
Ela no quer nos impressionar com uma linguagem difcil ou rebuscada. O
que ela quer tomar os nossos coraes com o mrito de quem torna a vida
mais simples e, por isso mesmo, mais fcil de ser vivida.
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