R E P OR T A J E

e tri asqis hac rfrcia a a btci d pa-cr a sr íctia d acts d crdad  dii. esta s araíz d a xprsi agsaja mascr, pr tabié úc d ccpt, q dia a  tip d idjgsc ds d jgabiidad q frstra d agú d asxpctatias iicias d jgadr stádar  sacia as d a-g tr tip d jgadrs…

• lara SáNcHEz cOTEróN

I you want a lover,I’ll do anything you ask me to,And i you want another kind o love,I’ll wear a mask or you (...) Or i you want to strike me down in anger,Here I stand. I’m your man.

lard Ch

La pulsión del sexo y la del juego tienen compasessimilares y el instinto que lleva a un jugador a sentir-se manipulado por el diseñador del juego tiene algunasimilitud más que obvia con el impulso descrito por elescritor austriaco

lpd  Sachr-masch

en sunovela

La Venus de las Pieles

(1870), de hacerse atar,azotar y humillar, en este caso, por una mujer corpulentavestida con pieles. Los jugadores con tendencia a estemodelo de juego son la versión contemporánea de aque-llos personajes retratados por el austriaco en la segundamitad del XIX. El jugador de Masocore rma una suerte decontrato tácito de esclavitud con el dispositivo de juego quele orece el diseñador del mismo y por ende, con el propiodiseñador.

MaSOcORE: La ESTéTIcaDEL aTROPELLO

R E P O R T A J E

Porque eectivamente, al otro lado de esta paralia jugable se en-cuentra la gura del diseñador de juegos Masocore. Tal y comoarman dierentes autores como

Dgas Wis

migSicart

[1],

Aa Athrp

[2] o algunos editores en

Giant Bomb

[3], el Masocore, en su núcleo creativo, parece hablarnos de unapostura estética por parte del diseñador muy al margen de lascorrientes predominantes. Este tipo de juegos trabajan con la rus-tración como discurso estético, con la satisacción de llevar másallá del desaliento al jugador.Dejaremos para otra ocasión juegos como

Mighty jill o

(«Poderosa masturbación emenina» sería la traducción a un cas-tellano un poco menos quinqui que la versión original), en los queel sadomasoquismo orma parte de la narración explicita del jue-go.

Mighty jill o

podría darnos para un buen repaso sobre géne-ro, sexualidad y videojuegos, además de tratarse de uno de esosejemplos muy acertados en los que la mecánica de juego reuerzade algún modo el mensaje. Sin embargo, nos vamos a centrar enese otro tipo de desarrollos en los que el diseñador uerza unarelación mucho más tensa con el jugador, la mayoría de las vecesa nivel ormal o instrumental, aunque también veremos casos enlos que esta tensión puede verse intensicada a nivel narrativo,emocional o de experiencia. En general el núcleo conceptual deeste tipo de juegos tiene más que ver con el tipo de interacciónentre el jugador y el juego -como extensión de la gura del diseña-dor-, que con la presentación de una serie de hechos que narrenrelaciones de sado-masoquismo.Existen dierentes corrientes de desarrollo dentro del masocore,y también distintas clasicaciones según los conceptos de taxo-nomía elegidos por los varios autores que han revisado el género[1, 2 y 3]. Aunque aún asistimos a una cierta alta de consenso encuanto a la categorización ormal exhaustiva, en la mayoría de loscasos, los dierentes investigadores que han abordado el temacoinciden en que para entender estos sistemas de juego, se re-quiere ir un paso más allá de las convenciones habituales de losgéneros clásicos por parte del jugador.

el CASTIGo: mASoCoRe InSTRumenTAl y

JugadOrES HardcOrE

El masocore que he denominado instrumental es quizás la másconocida de todas las tendencias del género. Nos reerimos aaquellos juegos cuyo nivel de desaío es tan alto que en algunoscasos roza lo absurdo y que parecen pensados en exclusividad

MigHTy Jill Off

(

Dssgga Gas

,2008) es un videojuegode plataormas, de scrollvertical, que revisa laclásica historia de«salvemos a la princesa»y transorma a este típicopersonaje pasivo,habitualmente víctima desu destino, en unadominatrix exigente. Laprotagonista del juego(ambos personajes sonemeninos), es lanzadadesde lo alto de la torre ydebe llegar de nuevohasta donde se encuen-tra esta reina del sadopara conseguir única-mente su aprobación. Eneste juego no buscare-mos salvarla de nada nide nadie.

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para un público objetivo como es el del jugador experimentado,curtido en mil partidas, con una coordinación y control extremode la motricidad na sobre el mando de juego. Juegos que retanlas habilidades de los usuarios de dedos hábiles y mentes másrápidas.Muchos de los casos que nos encontramos dentro de esta ca-tegoría son videojuegos de plataorma.

Kaizo Mario World

esprobablemente el más amoso de ellos. La traducción del térmi-no japonés «kaizo» es algo parecido a «modicado» o «piratea-do». Renombrado por los jugadores anglosajones como

Asshole Mario

(«Mario cabroncete»), consta de una serie de modica-ciones de varios niveles de

Super Mario World

para la consola

Spr nitd

. El diseño original de

Kaizo Mario World

se leatribuye al hacker de roms japonés

T. Takt

y según la docu-mentación que existe en internet sobre el juego, este desarrolloue creado como parte de un desaío que

T. Takt

lanzó a suamigo

R. Kiba

. De hecho muchos de los videos que encontramosen

ytb

sobre este mod están supuestamente jugados por

R. Kiba

. La echa exacta de creación no está documentada, perola mayoría de la inormación que encontramos en internet sobre

Kaizo Mario

data del año 2007 [4]A excepción de algunos videos de jugadas grabados bajo la me-diación de dispositivos del estilo de ralentización del juego o mar-cas de salvado adicionales, en los que podemos ver una serie deniveles jugados de continuo [5], la mayoría de la documentaciónvideográca sobre este mod nos muestra innitas muertes deMario para conseguir pasar cada nivel.No sabemos si a pesar o a partir de su altísimo grado de dicul-tad,

Kaizo Mario

se ha hecho considerablemente amoso en lacomunidad de jugadores

hardcore

. No en vano es uno de esosjuegos que ocupan posts y posts en los oros especializados. Sibien es cierto que este tipo de prácticas sobre revisiones de di-seños de jugabilidad clásicos, que persiguen conseguir dinámicasimposibles de jugar, han acabado convirtiéndose en tendencia enlos últimos tiempos -parece que cualquiera puede hacer un diseñoinjugable-, no todo el mundo sabe darle el ritmo y la originalidadque un juego debe tener para enganchar al jugador. Sin embargosi revisamos

Kaizo Mario

, nos podemos dar cuenta de que noestamos hablando de un diseño rívolo de niveles insuperables,sino que en general

T. Takt

trabaja sobre la habilidad y elconocimiento previo del jugador sobre

Super Mario World

, peroeso sí, con un nivel de obstáculos realmente elevado. Quizás la