Uma proposta metodolgica para anlise de infogrficos A methodologic proposal to analise infographics

CALOMENO, Carolina Mestre - Unicenp

Palavras Chave: anlise, metodologia, infografia Este artigo apresenta uma proposta metodolgica para anlise de infogrficos, fundamentada nos textos de pesquisadores como Gonzalo Peltzer, Jose Manuel De Pablos, Jose Valero Sanches, Jean-Marie Floch e Groupe . O trabalho objetiva comparar os diversos autores e seus trabalhos, na rea de infografia e representao grfica, no intuito de apontar uma estrutura metodolgica que permita analisar um produto visual to complexo como so os infogrficos. A metodologia exemplificada com anlises de infogrficos do perodo da Guerra do Iraque, em 2003, quando houve uma grande profuso de infogrficos em nas mdias impressas (jornais e revistas), eletrnica (televiso) e digital (internet). Keywords: analysis, methodology, infography This article presents a methodological proposal to analyse infographics, based on the texts of Gonzalo Peltzer, Jose Manuel De Pablos, Jose Valero Sanches, Jean-Marie Floch e Groupe . The objective of this work is to compare the authors works in the infography area and graphical presentation to point out a methodological structure that makes it possible to analize such complex visual product as infographics. The methodology is exemplified using an analysis of the Iraq War infographics, published in 2003, when there was a great profusion of infographics in printed media (newspapers and magazines), electronic media (television) and digital media (Internet).

Introduo A infografia viabiliza a exposio de contedos complexos, como foi o caso das tticas, batalhas e tecnologias blicas da Guerra do Iraque, por meio de conjuntos de elementos visuais, textuais, fotogrficos e cromticos, representando, assim, um exemplo do que se pode chamar de linguagem sincrtica. Para analisar um infogrfico e seus elementos componentes, ou seja, um sistema como um todo, necessrio estudar o seu modo de produo de sentido, as interpretaes, as dimenses semi-simblicas (GREIMAS E COURTS, 1991 p.228) do discurso em questo. O termo infografia um neologismo adotado entre os anos 70 e 80, para nominar um antigo gnero grfico informativo, caracterstico pela mescla de mensagens verbais e visuais. No incio da dcada de 80 ocorreu seu grande ressurgimento no jornalismo, nos Estados Unidos como information graphics ou grficos de informao, logo passando a ser infographics. Pouco depois, com a notoriedade estilstica alcanada pelos jornais norte-americanos, por meio do USA Today, o termo atingiu a Europa, e na Espanha resultou no termo infografa e, por conseguinte adotado na lngua portuguesa como infografia. (De Pablos, 1999, p.18) No Brasil, o termo infografia, segundo Ary Moraes (1998, p.67), utilizado desde a dcada de 80, quando das reformas grficas de alguns dos principais jornais do pas, como O Estado de So Paulo e Zero Hora. As reformas grficas foram efetivadas com a vinda de profissionais espanhis, sobretudo da Escola de Navarra, para consultorias, cursos e conferncias, quando se falou sobre infografia e, a partir de ento, o termo difundiu-se pelas redaes brasileiras. Na Guerra do Iraque, em 2003, os leitores foram inundados de infogrficos, difundidos em jornais, em revistas, na televiso e na internet. Foi uma guerra anunciada pelos meios de comunicao e todos os preparativos foram articulados com antecedncia, inclusive a cobertura jornalstica visual. Projetos grficos de cadernos especiais sobre a guerra, iconografias geogrficas e representativas dos temas relacionados ao Iraque, infogrficos, foram estruturados previamente para estarem prontos para o incio do conflito. Foi uma cobertura jornalstica onerosa suportada somente pelas grandes corporaes de comunicao que dispunham de tais recursos. Apenas dois reprteres brasileiros, da Folha de S.Paulo, o jornalista Srgio Dvila e o

fotogrfico Juca Varella, em Bagd, cobriram o conflito direto de Bagd. Portanto, muitas das matrias que foram veiculadas no Brasil, tiveram como fonte as grandes organizaes de comunicao americanas e britnicas. Para estabelecer bases tericas e a metodologia para analisar os infogrficos recorreu-se aos textos de Gonzalo Peltzer (1991) Jornalismo Iconogrfico, Jose M. De Pablos (1999) Infoperiodismo - El Periodista Como Creador de Infografia. Jos Luis Valero Sancho (2001) La Infografia: Tcnicas, Anlisis Y Usos Periodsticos, Jean-Marie Floch (1993) em Semitica marketing y comunicacion, Groupe (1993) em Tratado del Signo Visual. Para exemplificar a metodologia proposta, foram elaboradas duas anlises de infogrficos da Guerra do Iraque, veiculados no perodo da guerra. Definies de infografia As terminologias e classificaes, esse de gnero grfico informativo, encontradas na pesquisa bibliogrfica, apresentam noes bem distintas, pois as reflexes e pesquisas sobre o assunto so relativamente recentes. A seguir algumas definies concordantes, de autores e pesquisadores do assunto, sobre o termo infografia. Jos Manuel de Pablos Coelho (1999, p:19), pesquisador espanhol, da rea do jornalismo, apresenta uma definio bem ampla para infografia, inclusive evocando seus registros histricos, ... a apresentao impressa de um binmio imagem + texto (bI+T), seja em qual for o suporte onde esta unio informativa se apresente: tela, papel, plstico, barro, pergaminho, papiro, pedra. Jos Luis Valero Sancho (2001, p:21), tambm pesquisador espanhol da rea do jornalismo, adiciona outros aspectos mais pragmticos, ... a infografia impressa uma contribuio informativa, realizada com elementos icnicos e tipogrficos, que permite ou facilita a compreenso dos acontecimentos, aes ou atualidades ou alguns de seus aspectos mais significativos, e acompanha ou substitui o texto informativo. Ary Moraes (1998 p.68), designer grfico, infografista brasileiro e o primeiro pesquisar a academicamente infografia, na rea do design, no Brasil, comenta que ... a infografia corresponde ao registro grfico da informao, pela combinao das linguagens verbal e iconogrfica, com certo predomnio desta ltima. inegvel que a infografia e a informtica tm afinidades, pois o advento dos computadores, na dcada de 80, realmente, contribuiu para agilizar o processo de construo de um infogrfico, mas esses equipamentos no so pr-requisitos essenciais para a criao de uma infografia visto que a incidncia da infografia nos meios imprensso se deu muito antes da inveno desses equipamentos.

Bases tericas Sendo um infogrfico um representante da linguagem sincrtica, para analis-lo bem como seus elementos componentes, necessrio estudar o seu modo de produo de sentido, as interpretaes, as dimenses semisimblicas (Greimas e Courts, 1991 p.228) do texto1 semitico plstico em questo. A anlise semitica potencializa a estruturao, a organizao e a explicao dos atos de linguagem (enunciao), do texto como discurso ou qualquer outra manifestao significante, bem como a sua produo de sentido e o seu esquema narrativo. Como comenta Martine Joly (2001, p.28) que "(...) possvel dizer atualmente que abordar ou estudar certos fenmenos em seu aspecto semitico considerar seu modo de produo se sentido, ou seja, a maneira como provocam significados, isto , interpretaes." Os textos infogrficos analisados nesse trabalho se baseiam na semitica plstica, expresso empregada por Jean-Marie Floch no livro Petites Mythologies de laeil et de lesprit - Pour une smiotique plastique (1985) apud Santanna (1999). A semitica plstica constitui-se a partir dos estudos do dinamarqus Louis Hjelmslev sobre o sistema semisimblico, desenvolvido posteriormente por Algirdas Greimas. Jean-Marie Floch foi discpulo de Greimas

que junto a outros pesquisadores europeus como Roman Jakobson, Lvi-Strauss e Roland Barthes, que fundaram o Crculo Parisiense de Semitica em 1967. Os sistemas semi-simblicos segundo Greimas (2004, p.93) se definem pela conformidade que se opera entre as categorias de dois planos de linguagem e no entre os elementos isolados, como acontece nas semiticas simblicas. Floch, inspirado em Hjalmslev, define os sistemas simblicos e os semi-simblicos (1993 p.106 e 107):
- Los sistemas simblicos son lenguajes en los que los dos planos el plano de la expressin y el plano del contenido estn em conformidad total; a cada elemento de la expressin le corresponde uno y solo uno de los elementos del contenido, hasta el punto de que ni siquiera es rentable distinguir los dos planos, dado que tienen la misma forma. - Se considera que los sistemas semisimblicos constituyen um tercer tipo, dado que dependen de outra forma de semiosis, de outro tipo de relacin entre expresin y contenido.

Ento o sistema semi-simblico se define pela relao entre as categorias do plano de expresso e do plano de contedo, o que permite semitica plstica analisar separadamente expresso e contedo, compor categorias de expresso e categorias de contedo e estabelecer relaes entre estas categorias nos dois planos. Para efetuar interpretaes a atividade semitica incumbe-se da descrio das condies de produo e compreenso do sentido, investigando o sistema de relaes invariveis, que so os signos, ...o invarivel, na variao. - a forma significante, e conforme Floch (1993 p.23) ... la forma significante se reconoce siempre por su primer objetivo: buscar el sistema de relaciones que hace que los signos puedan significar. A trajetria de anlise da produo de sentido do texto semitico se estabelece das estruturas profundas s estruturas de superfcie, do mais simples ao mais complexo, do mais abstrato ao mais concreto. Nesse percurso distinguem-se trs nveis de explicao dos mecanismos e regras que engendram o texto, da base para o topo, cada qual com dois componentes, uma sintaxe e uma semntica, segundo Floch (1993 p.25): o nvel profundo, das estruturas fundamentais, estruturas elementares (lgico-conceptual); o nvel de superfcie das estruturas narrativas, nvel sinttico-semntico intermedirio (antropomrfica); e o nvel das estruturas discursivas (enunciao). Alm da trajetria da produo de sentido do texto semitico, Diana Luz Pessoa de Barros (2001, p.3) indica trs pontos de concepo do discurso e sua possvel anlise: a relao do discurso com a enunciao e com as condies de produo e de recepo; o discurso como lugar, ao mesmo tempo, do social e do indivduo; e a articulao entre a narrativa e o discurso, isto o discurso constitudo sobre estruturas narrativas que o sustentam. E ainda completa com trs possibilidades de anlises estruturais: anlise interna e imanente do texto, compreenso das estruturas objetivas e articulao do discurso com suas condies de produo Neste trabalho, a anlise do texto infogrfico ser baseada na articulao das estruturas narrativas internas e imanentes ao texto, sem considerar, por exemplo, no caso da mdia revista, a sua localizao nas sees, na diagramao e a sua proporo na pgina da revista. Somente os elementos que esto nos limites espaciais do texto infogrfico sero analisados. Encontrar o que essencial no discurso do texto semitico plstico o foco da anlise e para conceber um estudo do signo visual e faz-se necessrio um levantamento das categorias e figuras do plano de expresso responsveis pelo suporte do contedo, e por conseguinte das formas significantes subjacentes. Segundo o Groupe (1993) em Tratado del Signo Visual, so categorias e figuras de expresso, ou formantes plsticos: a categoria relacional topolgica, a categoria relacional eidtica, a categoria constitucional cromtica e categoria textural. Segundo Greimas (2004, p.88) o reconhecimento das categorias topolgicas, cromticas e eidticas, no findam a sua articulao, so as bases taxionmicas capazes de tornar operatria a anlise da linguagem. Ainda, o sistema visual humano e sua capacidade de perceber as dimenses de espacialidade, forma e cromatismo, analisa, integra e organiza os estmulos, em especial de inibio e extrao de figuras. Ento

isso refora que o enunciado plstico pode ser examinado numa sistemtica do espao, das formas e das cores, com suas respectivas unidades mnimas. (Groupe , 1993 p.82). Categoria topolgica As categorias topolgicas referem-se a um contrato logicamente pressuposto, estabelecido entre o enunciador-produtor e o enunciatrio-leitor (Greimas, 2004 p.86). Segundo Greimas um ato produtor que ... instaura (...) um espao enunciado do qual ser o nico comandante capaz de criar um universo utpico separado desse ato: garantindo, desse modo, ao objeto circunscrito o estatuto de um todo de significao... Esta categoria est relacionada combinao das coordenadas polares de posio e suas derivadas, que delimitam regies, orientam percursos e segmentam o conjunto e pode ser classificada, por exemplo, como: centrfuga / centrpeta, horizontal / vertical, ascendente / descente, esquerda / ascendente, direita / descendente, direita / ascendente, e esquerda / descendente. Categoria eidtica A categoria de expresso eidtica ou formal uma organizao de formemas, cujo significante descreve-se como mais que a soma dos seus componentes: a posio e a dimenso. (Groupe , 1993 p.219). Ento, o formema a unidade significativa mnima da forma e pode definir-se nos parmetros posio e dimenso. A posio est relacionada ao fundo (delimitado pelos hbitos culturais) e ao foco, e pode ser: centro / margem, ascenso / lateral e alto / abaixo / esquerda / direita. J a dimenso est relacionada a forma, ao fundo e ao foco. Poder ser grande e/ou pequena em funo da escala do observador e do tamanho do fundo, e classificada como: grande / pequeno, (para unidimensional), vasto /exguo (para bidimensionalidade), volumoso / diminuto (para tridimensionalidade), comprido /curto (para perspectiva) e amplo / estreito (para lateralidade). Categoria cromtica A categoria de expresso cromtica ou cor define-se pela sua posio num espao de trs dimenses, por trs coordenadas ou cromemas (unidades significativas): a dominncia, a luminncia e a saturao. (Groupe , 1993 p.227) A dominncia ou o tom a qualidade que distingue uma cor da outra, a luminncia ou o valor o grau de claridade ou obscuridade refletida e a saturao ou a pureza corresponde ao grau de intensidade da cor. Toda cor estrutura-se no sintagma: enquanto unidade do plano de expresso, est situada em um ponto preciso de cada uma das trs escalas: de luminncia, saturao e dominncia cromtica. enquanto unidade do plano de contedo, toma lugar individualmente em um dos vrios eixos semnticos disponveis. entre em uma rede de relaes com as outras cores presentes no enunciado. Categoria textural A categoria textural compe-se de duas formas de percepo: uma de ponto de viso integradora, pela qual a textura se d plenamente e outra desintegradora, quando a viso consegue obter a forma em detrimento da textura. Ao considerar as relaes de dimensionalidades da textura, o gro a sua terceira dimenso e a mancha a sua distino em duas dimenses. Para uma classificao das texturas, os critrios exploratrios so: os elementos da microfotografia com seus sub-elementos - o suporte e a matria, e a lei da repetio com as variveis: suporte e maneira de executar. Exemplos de anlise de infogrficos

Para efetuar uma anlise de um infogrfico se faz necessria uma leitura visual para estabelecer as relaes entre significado e significante, ou seja, na semitica plstica, entre as categorias do plano de expresso e de contedo. Ataque ao Iraque - Revista Veja O primeiro infogrfico selecionado, intitulado "Ataque ao Iraque"(Fig. 01), foi veiculado na Revista Veja, n 12, pgina 53, de 26 de maro de 2003 (a primeira edio da revista aps o incio dos conflitos em 21 de maro), em uma diagramao diferenciada, sendo esta edio um exemplo do quanto os meios de comunicao anteciparam o seu design de editorial e de informao para a representao visual do acontecimento, que j havia sido anunciado meses antes. Esse infogrfico apresenta as estratgias de ataque da Coalizo no perodo de uma semana, com o recurso de um mapa poltico e de relevo da regio, representado com desenhos e cores.

Figura 01 . Infogrfico da Revista Veja

No canto superior esquerdo, num retngulo de fundo branco, estabelece-se uma codificao associando elementos visuais e verbais para permitir a leitura do infogrfico. A cor azul para o avano terrestre, a cor vermelha para ataques areos, o cone de uma figura humana com pra-quedas, para indicar tal ofensiva e uma forma estrelada, pontiaguda, para indicar as cidades bombardeadas Conforme as bases tericas citadas anteriormente, inicia-se a anlise pelo plano de expresso e suas categorias topolgicas, eidticas, cromticas e texturais. Ver tabela 1, a seguir.
Tabela 01 - Sntese da anlise do plano de expresso e plano de contedo do infogrfico Ataque ao Iraque categorias plano de expresso plano de contedo topolgica acima / abaixo percurso de leitura, viso area do terreno centrpeta / centrfuga sentido de deslocamento das tropas da coalizo eidtica sinuoso / retilneo contornos do pas cromtica contraste / continuidade hierarquia de leitura e suporte de fundo / deserto e mar, tipos de ataques contraste quente / frio legibilidade contraste claro / escuro transio e estabilidade textural opaco / transparente definido e indefinido gro grosso / gro fino geografia plana / montanhosa

Relacionando as categorias do plano de expresso e do plano de contedo, pode-se observar a reiterao e uma sobreposio nos diversos formantes plsticos, num total significante. O primeiro efeito de sentido se estabelece com a representao de um plano superior, distante, areo, conferido pela textura de gro grosso e fino da representao do relevo (montanhas e plancie) da regio semelhante s fotografias registradas em grandes altitudes; pelas indicativas vermelhas com sombras projetadas ao solo e pela proporo dos cones dos avies e msseis, na cor preta. Trata-se de uma imagem de tal dimenso e distncia do observador que permite ao enunciatrio, identificar o local do acontecimento, os pases vizinhos, os mares das cercanias e o relevo da regio. O pas alvo destacado pela cores, mais intensas na sua superfcie, laranja e amarelo ouro, em degrad, muito mais quentes do que seus vizinhos, tons de bege a ocre e os mares, pelas cores branca e azul clara.

Nesse caso, esses tons podem colaborar no efeito de sentido da aridez do deserto (tons areia) e de gua, quando se colocam em aproximao cor do objeto concreto. Contudo, algumas cores, neste infogrfico, no esto cumprindo funes materiais, nem simblicas. O vermelho, culturalmente associado ao perigo e materialmente associado ao sangue, o azul, associado tranqilidade e o preto, associado morte, aqui, desempenham a funo de cores contrastantes, para que as informaes possam ser lidas. Os boxes em preto do ttulo do infogrfico e branco da legenda, esto em contraste formal com as sinuosas representaes dos limites fsicos dos pases e ainda produzem um sentido de acima e abaixo, indicando um primeiro, segundo e terceiro plano de leitura. O movimento de fora para dentro se estabelece com as indicativas vermelhas e azuis com a extremidade da ponta prxima a Bagd. As indicativas vermelhas tm o seu incio em degrad, pouco saturado em relao ao fundo, logo se tornando cor saturada, por representarem os ataques areos sem um ponto definido de partida ou ento fora do ngulo de viso do enunciatrio. J a indicativa azul, de cor saturada, tem o seu incio preciso no territrio do Kuwait. Depois, divide-se em duas, por meio de curvas, para direes distintas. A indicativa azul da direita alcana as proximidades de Bagd, fragmentada em pequenos traos, representando o trajeto a ser percorrido por terra. Os sons do ataque - jornal O Globo O prximo infogrfico (Figura 2), composto em pgina dupla do jornal O Globo, publicado no dia 21 de maro, nas pginas 8 e 9, apresenta o incio da guerra com o bombardeio capital iraquiana, Bagd. O ttulo Os sons do ataque refere-se ao momento do bombardeio. Pode-se observar uma comparao do aparato blico da coalizo com o do Iraque, em nmero de homens, armamentos, foras reas e terrestres. Destacamse em maior proporo o Caa F-117 Nighthawk e o mssel Tomahawk, dos norte-americanos. Anteriormente, afirmou-se que houve todo um preparo dos meios de comunicao para o advento da Guerra do Iraque. Esse infogrfico, de pgina dupla, veiculado logo na manh posterior ao incio dos ataques da coalizo, refora tal afirmao. Devido s suas dimenses e composio de inmeros elementos, demandaria um tempo de preparo muito maior do que foram as poucas horas entre o acontecimento do bombardeio e a impresso do jornal. Conforme as bases tericas citadas anteriormente, segue uma anlise do infogrfico, segundo a semitica plstica (FLOCH, 1985). Ver Tabela 2, abaixo:
Tabela 02 - Sntese da anlise do plano de expresso e plano de contedo do infogrfico Sons do ataque categorias plano de expresso plano de contedo topolgica acima / abaixo viso area do terreno centrpeta / centrfuga sentido de deslocamento das tropas da coalizo horizontal / vertical percurso de leitura esquerda descendente sentido do alvo, Bagd eidtica margem / centro grande / pequeno volumoso / diminuto vasto / exguo limite fsicos do Iraque e seus circunvizinhos comparao de poderio blico (tanques e msseis) nmero de tropas

cromtica

contraste quente / frio contraste claro / escuro degrad / monotonal gro fino

distino das indicativas ao fundo e aos mares, para legibilidade / deserto e mar indefinido / definido indefinido / definido bom acabamento

textural

Ao abrir a pgina dupla, o leitor percebe, sua direita, margeando a pgina toda, uma coluna de informaes referentes s foras iraquianas atuantes no conflito. A nacionalidade est indicada por meio de um elemento circular no qual se inscreve a bandeira do Iraque, cabeceando a coluna. O texto Iraque, alinhado na proximidade lateral inferior esquerda, sana um possvel no reconhecimento do smbolo nacional iraquiano. Lateralmente oposta, encontra-se a coluna de informaes referentes s foras da coalizo atuantes no conflito e, da mesma forma, se d o reconhecimento da nacionalidade, EUA e Gr-Bretanha.

Figura 02 . Infogrfico do Jornal O Globo

Logo se estabelece a relao comparativa entre as duas colunas e os dados distinguem o poderio blico das duas naes. A figura humana e muitos equipamentos esto representados formalmente com o mnimo de informaes visuais, em silhueta, em alto contraste, com a cor preta sobre fundo branco. Esses cones apresentam uma idealizao de soldado, de tanque, de porta-avies, de navios, de bombas, etc, por isso servem para representar tanto um grupo como o outro; contudo a sua incidncia acompanhada pelos correspondentes volumes numricos de cada um dos lados envolvidos no conflito. Os limites territoriais do Iraque esto representados, esquematicamente, com linhas retilneas reduzindo ao mnimo os detalhes geogrficos das fronteiras. No mapa, Iraque distingue-se dos seus vizinhos por uma espessa linha que lhe confere uma elevao simblica, visto que no corresponde s caractersticas geofsicas da regio, no intuito de destac-lo. Isso pode ter sido configurado devido necessidade de singularizar o pas dos demais, numa area grfica onde h um grau de dominncia cromtica de muita proximidade entre as partes. Isso no ocorre na seleo cromtica para as reas de mar a cor azul, em total contraste ao laranja claro e ao ocre (rea do Iraque). Azul e ocre esto exercendo o efeito de sentido de gua e deserto por associao material e distinguem-se prontamente ao olhar do leitor. As ofensivas areas aparecem com as indicativas vermelhas e extremidades pontiagudas prximas a Bagd, estabelecendo o movimento da margem para o centro, ou seja, a representao do ataque da coalizo capital iraquiana. Da mesma forma que em outros infogrficos, as indicativas vermelhas tm o seu incio em degrad, pouco saturado, possivelmente por representarem os ataques areos sem um ponto definido de partida ou, ento, fora do ngulo de viso do enunciatrio. Uma nica forma estrelada no foco das indicativas vermelhas, de cor alaranjada, representa as exploses da noite do bombardeio. Essa forma possui um volume formal central maior e as extremidades, menores, pontiagudas, produzindo um efeito de sentido de movimento centrfugo, similar aos deslocamentos provocados por uma exploso. O olhar do leitor atrado pela representao do caa F-117A, de cor predominantemente cinza escuro, de forma pontiaguda, posicionado de forma a indicar o alvo, a capital iraquiana. Por proximidade, estabelecese um percurso de leitura, pelo ttulo OS SONS DO ATAQUE, em uma tipografia sem serifa, negrito, condensada, inserida em dois retngulos (box): um vermelho e outro preto. Uma grande capitular A, na seqncia chama a ateno do leitor ao texto. Mas o leitor pode optar em seguir o grande mapa que apresenta, visualmente, os acontecimentos da noite anterior. As colunas de informaes complementares dos aparatos blicos dos grupos envolvidos no conflito margeiam e emolduram o mapa. Trs dos maiores

elementos grficos dessas colunas direcionam-se da margem ao centro, reforando o percurso de leitura e o objeto principal desse complexo infogrfico de duas pginas. Concluso O presente trabalho apresente uma proposta metodolgica de anlise de infogrficos. Primeiramente apresenta definies de infografia, pois sendo um neologismo, necessita desse tipo abordagem para localizar e consolidar o uso especfico dessa nomenclatura. A seguir apresenta as bases tericas, fundamentada nos textos de pesquisadores espanhis, como Gonzalo Peltzer, Jose Manuel De Pablos, Jose Valero Sanches, do francs Jean-Marie Floch e do grupo de pesquisa Groupe . A partir das bases tericas exemplifica-se a metodologia em duas anlises de infogrficos da Guerra do Iraque, veiculados na Revista Veja e no Jornal O Globo. Observa-se nessas anlises que a metodologia proposta permite analisar a estrutura interna e imanente do texto infogrfico, compreender as estruturas objetivas e articulao do discurso visual. Como continuidade, esta proposta metodolgica permite analisar outros tipos de infogrficos, como os digitais e eletrnicos, os quais podem ser alvo de futuras pesquisas, pois a infografia tem ainda poucos trabalhos desenvolvidos na rea do design.
Texto, segundo Greimas (1979, p 460-61) ou textualizao so entendidos como a juno do plano de contedo com o plano de expresso. Ainda, segundo Winfried Nth (1999, p.54) O texto a totalidade na qual se manifestam as estruturas do sistema. As estruturas dos sistemas so deduzidas do texto, com o alvo de determinar classes de

Nota
1

Bibliografia BARROS, D. L. P. de. Teoria do discurso: fundamentos semiticos. So Paulo: Humanitas/FFLCH/USP, 2001. ____. Teoria Semitica do texto. 4.ed.So Paulo : Editora tica, 2002. BETTETINI, G. (1996). Semitica, Computao Grfica e Textualidade. In Parente, Andr. Org. Imagem Mquina. A Era das Tecnologias do Virtual. Rio de Janeiro. Editora 34. BOUNFORD, T. (2000). Diagramas Digitais. Barcelona : Gustavo Gili. DE PABLOS, J. M. de. Infoperiodismo - El periodista como creador de infografia. Madrid : Editorial Sntesis, 1999. FLOCH, J. Petites mythologies de loeil et de lesprit. Pour une smiotique plastique. Paris-Amsterdam: ditions Hads-Benjamins, 1985. ____. Semitica, marketing y comunicacion. Barcelona : Editorial Paids, 1993. GREIMAS, A. J. C. Dicionrio de Semitica. So Paulo: Cultrix, 1983. ____. Semitica figurativa e semitica plstica. In OLIVEIRA, Ana Claudia de (org.). Semitica Plstica. So Paulo : Hacker Editores, 2004 GROUPE . Tratado del Signo Visual. Para una retrica de la imagen. Madri : Editora Catedra, 1993. HOLMES, N. (1993). Lo Mejor em Grfica Diagramtica. London: Rotovision. ITTEN, J. The elements of color. New York : J. Wiley & Sons, 2003. JOLY, M. Introduo anlise da imagem. 4.ed. Campinas, SP : Papirus, 2001. JORNAL O GLOBO, pg. 8 e 9, 21 de maro de 2003 MORAES, A. (1998) Infografia - O Design da Notcia. Dissertao de Mestrado . Programa de PsGraduao. Curso de Mestrado em Design. Departamento de Artes. PUC. Rio de Janeiro NTH, W. A semitica no sculo XX. 2.ed. So Paulo : AnnaBlume, 1999. PELTZER, G. (1991) Jornalismo Iconogrfico. Lisboa : Planeta Editora REVISTA VEJA. Editora Abril, n12, pg. 53, 26 de maro de 2003. SANTANNA, A. L. A marca smbolo da campanha de preveno s drogas. Revista Significao, nmero 20. VALERO SANCHO, J. L. (2001) La Infografia: Tcnicas, Anlisis Y Usos Periodsticos. Barcelona : Universitat de Valncia : Publicaciones de La Universitat Jaume I WILDBUR, P. e BURKE, M. (1998). Infogrfica. Barcelona : Gustavo Gili. Carolina Calomeno carolcalomeno@terra.com.br