GUIA DE AUTODESARROLLO LENGUAJE Y COMUNICACIN GNERO DRAMTICO NOMBRE CURSO FECHA

EL GENERO DRAMATICO I.- Lenguaje: La funcin predominante es la apelativa: la historia y el argumento se desarrollan a travs del dilogo entre los personajes. Desaparece el narrador y slo aparecen los personajes que hablan entre s, sin ninguna intermediacin. II.- Estructura: Los elementos o recursos estructurales del gnero dramtico son los mismos que en el texto narrativo, exceptuando el narrador; es decir, ACCIN, PERSONAJES, ESPACIO Y TIEMPO. Se pueden distinguir dos estructuras: estructura interna: el esquema que se sigue para contar; la estructura bsica sera: Presentacin, Desarrollo, Nudo o Clmax y Desenlace); 2. estructura externaque es la distribucin en ACTOS (partes en que se divide la obra, y cuyo cambio se suele sealar por la cada del teln), CUADROS (a cada uno le corresponder un cambio de decorado) y ESCENAS (corresponden a la permanencia en escena de los mismos personajes).
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La preceptiva clsica planteada por Aristteles, impona fuertes restricciones en la estructura de la accin, el espacio y el tiempo. A esto se le denomin REGLA DE LAS TRES UNIDADES. Lo caracterstico del discurso o TEXTO DRAMTICO son: las PALABRAS DE LOS PERSONAJES (texto principal) y las ACOTACIONES (texto secundario mediante el cual el autor hace indicaciones sobre elementos escnicos: comportamiento de los personajes, decorados, etc; son comentarios de carcter narrativo y descriptivo). A su vez, en el discurso de los personajes hay que distinguir DILOGOS, MONLOGOS (habla un personaje sin dirigirse a otro; SOLILOQUIO, si el personaje se dirige a si como reflexionando en voz alta) y los APARTES (palabras que un personaje pronuncia y que, por convencin, otros presentes en la escena no pueden or). Adems de estos gneros literarios fundamentales aparecen otros cuyo carcter puramente literario se discute: LA DIDCTICA (el autor trata de transmitir al receptor una enseanza), la HISTORIA (narracin objetiva de hechos reales) y la ORATORIA (textos de carcter oral y con funcin persuasiva). III.- Personajes:
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Protagonista: Personaje ms importante que representa al grupo; Antagonista: Personaje que se opone a los fines del protagonista; Personajes secundarios: Son aquellos que no representan una de las dos fuerzas en conflicto, sino que se suman a una de las dos, dando su apoyo ya sea al protagonista o al antagonista. Personajes colectivos: Son un tipo de personaje que, a pesar de ser una sola persona, representa a muchas otras; es como si fuera la encarnacin de un grupo. Puede ser, por ejemplo, un representante del pueblo, o de los sbditos de un rey, por ejemplo. Personajes alegricos: Constituyen la encarnacin de aquellas cosas abstractas, que no son personas. Evidentemente, estos son personajes simblicos, a los que se les dan las caractersticas de aquellas cosas a las que representan. Esto ocurre en aquellas obras donde participan como personajes La Primavera, por ejemplo, o La Muerte, representada como una mujer vestida de negro, que aparece de pronto. En una famosa obra dramtica

denominada El Gran Teatro del Mundo intervienen varios de estos personajes, como el Mundo ACTIVIDADES I:Lee la definicin de los siguientes gneros del drama. TIPOS DE GNEROS GNEROS MAYORES TEXTOS DRAMTICOS TRAGEDIA DEFINICIN Presenta a personajes de carcter heroico que luchan contra un destino implacable que los impulsa hacia la catstrofe. Presenta conflictos o costumbres de la vida cotidiana desde una perspectiva humorstica. Aunque puede presentar, a veces problemas humanos serios, se caracteriza por la resolucin final del conflicto. Presenta una accin grave y conflictiva, a menudo con final desdichado.
Se conoce como paso o entrems a una pieza dramtica jocosa y de un slo acto, protagonizada por personajes de clases populares, que sola representarse durante el Siglo de Oro espaol, es decir, a fines del siglo XVI y durante el siglo XVII y XVIII hasta su prohibicin en 1780, entre la primera y segunda jornada de una obra mayor. Posteriormente ser llamado sainete. En Europa, su equivalente es la farsa, cuya denominacin se aplic en Espaa a cualquier tipo de representacin teatral.
Una farsa es un tipo de obra teatral cuya estructura y trama estn basadas en situaciones en que los personajes se comportan de manera extravagante y extraa, aunque por lo general mantienen una cuota de credibilidad. La palabra se deriva del vocablo latino farcire ("rellenar"), por la costumbre de emplear las farsas como breves interludios cmicos en los dramas serios. Un auto sacramental es una pieza teatral religiosa alegrica de uno o varios actos y de tema preferentemente eucarstico el dia del Corpus entre los siglos XVI y XVIII, hasta la prohibicin del gnero en 1765, por lo general con gran aparato escenogrfico. Representaciones de episodios bblicos, misterios de la religin o conflictos de carcter moral y teolgico. Inicialmente representados en los templos o prticos de las iglesias; el ms antiguo es el denominado Auto de los Reyes Magos. Despus del Concilio de Trento, numerosos autores, especialmente del Siglo de Oro espaol, escribieron autos destinados a consolidar el ideario de la Contrarreforma, se destacan: Caldern de la Barca, Tirso de Molina, Lope de Vega, etc. La palabra monologo viene del griego monos uno y logos discurso, que significa discurso que se hace uno a s mismo. Un monlogo es un discurso corto e ininterrumpido dicho por una sola persona, que puede estar expresando en voz alta sus sentimientos o dirigindose a otras personas, como por ejemplo, a una cosa, a un personaje o a un lector, narrador. El monlogo es un recurso utilizado en todos los gneros literarios: pueden encontrarse monlogos tanto en el cuento como en el peridico o en la discusin.

COMEDIA

DRAMA

GNEROS MENORES

ENTREMS

FARSA

AUTO SACRAMENTAL

MONLOGO

TEATRO MUSICAL

PERA

ZARZUELA

SAINETE

La voz pera (del italiano opera, "obra musical") designa, desde aproximadamente el ao 1650, un gnero de msica teatral en el que una accin escnica es, armonizada cantada y tiene acompaamiento instrumental (en algunas ocasiones con pequeos adornos), donde los actores utilizan estilos poco comunes al cantar. Las presentaciones son ofrecidas tpicamente en teatros de pera, acompaados por una orquesta o una agrupacin musical menor. La pera forma parte de la tradicin de la msica clsica europea u occidental. La zarzuela es una forma de msica teatral o gnero musical escnico surgido en Espaa con partes instrumentales, partes vocales (solos, dos, coros...) y partes habladas. Su nombre procede del Palacio de la Zarzuela, nombre del pabelln de caza cercano a Madrid donde se hallaba el teatro que alberg las primeras representaciones del gnero. Un sainete es una pieza dramtica jocosa en un acto y normalmente de carcter popular, que se representaba como intermedio de una funcin o al final. Sustituye al entrems en los siglos XVIII, XIX y XX.

II. Lea el siguiente texto. Luego, marque con una lnea oblicua (/) la opcin correcta. TEXTO 1 BARTOLO.- Vlgate Dios y qu durillo est este tronco! El hacha se mella toda, y l no se parte... (Corta lea de un rbol inmediato al foro; deja despus el hacha arrimada al tronco, se adelanta hacia el proscenio, sintase en un peasco, saca piedra y eslabn, enciende un cigarro y se pone a fumar.) Mucho trabajo es este!... Y como hoy aprieta el calor, me fatigo, y me rindo, y no puedo ms... Dejmoslo, y ser lo mejor, que ah se quedar para cuando vuelva. Ahora vendr bien un rato de descanso y un cigarrillo, que esta triste vida, otro la ha de heredar... All viene mi mujer. Qu traer de bueno? MARTINA.- (Sale por el lado derecho del teatro.) Holgazn, qu haces ah sentado, fumando, sin trabajar? Sabes que tienes que acabar de partir esa lea y llevarla al lugar, y ya es cerca de medio da? BARTOLO.- Anda, que si no es hoy, ser maana. MARTINA.- Mira qu respuesta. BARTOLO.- Perdname, mujer. Estoy cansado y me sent un rato a fumar un cigarro. MARTINA.- Y que yo aguante a un marido tan poltrn y desidioso! Levntate y trabaja. BARTOLO.- Poco a poco, mujer, si acabo de sentarme. MARTINA.- Levntate. BARTOLO.- Ahora no quiero, dulce esposa. MARTINA.- Hombre sin vergenza, sin atender a sus obligaciones! Desdichada de m! BARTOLO.- Ay, qu trabajo es tener mujer! Bien dice Sneca, que la mejor es peor que un demonio. MARTINA.- Miren qu hombre tan hbil para traer autoridades de Sneca. BARTOLO.- Si soy hbil? A ver, bscame un leador que sepa lo que yo, ni que haya servido seis aos a un mdico latino, ni que haya estudiado el quis vel qui, qu, quod vel quid y ms adelante, como yo lo estudi. MARTINA.- Malaya la hora en que me cas contigo. BARTOLO.- Y maldito sea el pcaro escribano que anduvo en ello. MARTINA.- Haragn, borracho. BARTOLO.- Esposa, vamos poco a poco. MARTINA.- Yo te har cumplir con tu obligacin. BARTOLO.- Mira mujer, que me vas enfadando. (Se levanta desperezndose, encamnase hacia el foro, coge un palo del suelo y vuelve.) MARTINA.- Y qu cuidado se me da a m, insolente? BARTOLO.- Mira que te he de cascar, Martina. MARTINA.- Cuba de vino. BARTOLO.- Mira que te he de solfear las espaldas. MARTINA.- Infame. BARTOLO.- Mira que te he de romper la cabeza. MARTINA.- A m? Bribn, tunante, canalla, a m? BARTOLO.- S? Pues toma. (Da de palos a MARTINA.) MARTINA.- Ay!, ay!, ay!, ay! BARTOLO.- ste es el nico medio de que calles... Vaya: hagamos la paz. Dame esa mano. El mdico a palos, Moliere (fragmento)

1. Bartolo cita a Sneca con la finalidad de: a) demostrar su nivel cultural b) fundamentar su prejuicio hacia las mujeres c) demostrar su amor a Martina d) cambiar la conversacin

2. Segn el fragmento, el motivo por el cual Bartolo golpea a Martina es porque: a) su esposa prefiere su antiguo oficio de c) lo obliga a trabajar ayudante de mdico b) su esposa le levanta la voz y lo descalifica 3. El texto anterior corresponde a una: a) comedia b) tragedia c) sainete d) auto sacramental d) ella le encara su alcoholismo

4. El protagonista de la obra es: a) Martina b) Don Gernimo c) Geronte d) Bartolo

5. En la obra, Lucas es un personaje: a) protagonista b) colectivo c) antagonista d) secundario

6. La finalidad que busca la obra El Mdico a Palos es: a) burlarse del machismo b) burlarse de los mdicos charlatanes c) ensear cmo debe ser tratada la mujer d) ayudar a buscar soluciones a enfermos del lugar

7. El nombre que recibe la problemtica tratada en toda obra dramtica se denomina: a) parlamento b) ambiente c) accin o trama d) drama

8. Todo el lenguaje que se usa para dar forma a la conversacin entre los personajes Esta definicin corresponde a: a) monlogo b) aparte c) escena d) parlamento

9. Obra que presenta asunto terrible y desenlace funesto, en la que intervienen personajes ilustres o heroicos Tal definicin corresponde a: a) la tragedia b) la comedia c) el drama d) el sainete

10. El origen del teatro tiene su raz en las festividades realizadas en la antigua Grecia en honor al dios: a) Apolo b) Zeus c) Dionisio d) Poseidn

11. Obra dramtica y musical del gnero menor en la que alternativamente se declama y se canta. Tiene su origen en Espaa Tal definicin corresponde a: a) sainete b) pera c) opereta d) zarzuela

12. La diferencia esencial entre obra dramtica y obra teatral radica en que: a) la primera pertenece al gnero literario y, la segunda, al gnero dramtico b) la primera es una obra literaria y, la segunda, un espectculo artstico c) la primera es una obra indita y, la segunda, su publicacin masiva d) no hay diferencia entre ambas 13. La clasificacin de las obras dramticas son: a) gneros mayores, medianos y menores b) gneros mayores, menores y teatro musical c) gneros mayores, menores y comedias d) gneros mayores, medianos y teatro musical 14. Una nueva realidad, un mundo nuevo, ficticio, pero que parece real cuando nos aventuramos a leer una obra dramtica .Tal definicin corresponde a: a) mundo narrativo b) mundo literario c) mundo dramtico d) mundo teatral

15. Los acontecimientos se desarrollan hasta llegar a un punto que es el de mayor tensin, donde el problema alcanza su mximo grado. Esta definicin se refiere a: a) clmax b) apogeo c) desarrollo d) desenlace