ELEMENTOS TCNICOS DE LA PRODUCCIN TEATRAL

La produccin de teatro y la gestin de estos espectculos en vivo es una profesin poco conocida y en ocasiones mal interpretada y relacionada con conceptos inadecuados. La mencionada produccin escnica surge por la necesidad de un determinado espectculo artstico el cual requiere una gestin adecuada junto con la planificacin necesaria de sus propios recursos para as poder conseguir como resultado final la mayor rentabilidad de los mismos. La labor despeada por un productor de espectculos es bastante polifactica, pudiendo variar incluso dependiendo en la fase del proyecto en la que se embarque. Puede ser un productor que desarrolle todas las fases conocidas en el mbito expuesto, o por el contrario ser el ayudante de produccin al cual se le asignan determinadas tareas asignadas por el mismo, o podra tambin haber sido contratado para una fase ejecutiva, e ntrando en el proceso de seguimiento de los ensayos y el desarrollo del espectculo hasta el da del estreno. No podemos olvidarnos del que es contratado para la venta del espectculo, con lo cual entrara en la fase de explotacin. Un productor tiene que tener conocimientos de empresa,de administracin y gestin contable, marketing, luz, sonido, maquillaje, etc., pero no es una persona que tenga que dirigir el espectculo, porque para ello ya existe el llamado director artstico, que configura esa idea, aunque de alguna manera, s es la persona que est coordinando todos los elementos que incluye ese proyecto. Entre los elementos tcnicos tenemos: 1. Texto dramtico Es el parte literaria del teatro. Sobre l se estructura la representacin. Son fundamentales tres elementos dentro del contenido dramtico: el espacio en el que se desarrollan los acontecimientos, el tiempo y la accin principal. Actores Dan vida a los personajes . Espacio teatral Espacio fsico donde se desarrolla la representacin. No exige, forzosamente, un escenario preparado. Pblico El xito del hecho teatral se produce a travs de la qumica o coincidencia entre actores y pblico en un mismo estado de nimo. Director Estudia la obra en su totalidad y coordina el funcionamiento del elenco teatral . Autor del texto El creador del texto dramtico, el escritor. Elementos escnicos Decorado, escenografa, luces, efectos sonoros, etc. Contribuyen a crear la ilusin de realidad y dar vida al texto dramtico. Personal del teatro

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El personal tcnico. 9.

puede

dividirse

en

administrativo,

creativo

(artstico)

Productor El productor es el responsable d e toda la administracin: bsqueda y distribucin de fondos, contratacin de personal y supervisin de todos los aspectos de la produccin, entre otros.

10. Director El director toma todas las decisiones creativas o artsticas y es el responsable de la uni dad armnica de una produccin. En coordinacin con los diseadores (y quizs el productor) decide sobre conceptos, motivos o interpretacin del guin o argumento; selecciona el reparto, y supervisa audiciones y ensayos; tambin tiene un papel definitiv o en lo referente a decorados, vestuario, iluminacin y sonido. El diseo de escenario es la organizacin del espacio teatral; el decorado, o escenario, es el entorno visual en donde se desarrolla la obra. Su objetivo es sugerir un lugar y un momento determinados y crear el ambiente o atmsfera adecuados. Los escenarios pueden clasificarse de modo general en: realista, abstracto, sugerente o funcional. 11. Vestuario Se entiende por vestuario lo que lleva puesto el actor. Los diseadores de vestuario se concentran principalmente en ropas y accesorios, pero tambin han de encargarse de pelucas, mscaras y maquillaje. El vestuario ofrece informacin sobre el personaje y ayuda a crear el ambiente adecuado para la produccin. Como el vestuario puede indic ar factores como clase social y rasgos de personalidad, e incluso puede simular caractersticas fsicas como la obesidad o la deformidad, un actor recibe una gran ayuda en su trabajo si el diseo es el adecuado. En gran parte del teatro oriental, como e n el teatro clsico griego, el vestuario es un elemento formal. 12. Mscaras Un elemento especial del vestuario es la mscara. Aunque pocas veces utilizada en el teatro occidental contemporneo, las mscaras eran esenciales en el teatro griego y romano, y hoy da son utilizados en la mayora del teatro africano y oriental. Las mscaras de la tragedia y la comedia, tal y como se usaban en el antiguo teatro griego, son de hecho smbolos del teatro. Las mscaras obvian la expresin facial para la comunicacin y, por tanto, acercan al actor a la marioneta; la expresin depende exclusivamente de la voz y del gesto. La mscara traslada el centro de atencin del actor al personaje y clarifica, de ese modo, distintas partes del tema y la trama, dando al perso naje una mayor universalidad. 13. Maquillaje El maquillaje tambin puede funcionar como mscara, especialmente en el teatro oriental, donde se pintan las caras con colores muy elaborados e imgenes que exageran y distorsionan los rasgos faciales. En el teat ro occidental, el maquillaje es utilizado con dos propsitos: resaltar y reforzar los rasgos faciales que podran perderse bajo los focos o en la distancia, y alterar la apariencia de la edad, el tono de la piel, o la forma de la nariz.

14. Produccin tcnica Los aspectos tcnicos de una produccin pueden dividirse en preproduccin y produccin. El trabajo tcnico de preproduccin es supervisado por el director tcnico en coordinacin con los diseadores. Durante esta fase se realizan los decorados, los accesorios, el vestuario a cargo del personal especializado en los talleres del teatro o, como es el caso de la mayor parte del teatro comercial, se encarga el trabajo a un estudio profesional. 15. Sonido y efectos de sonido En la actualidad el sonido, si es necesario, se graba durante la fase de preproduccin. Desde los primeros tiempos, la mayora de las representaciones teatrales han sido acompaadas por msica que, hasta hace poco, se produca en directo. Los sonidos son utilizados en la mayora de los casos para dar realismo, pero tambin podran servir para crear un determinado ambiente o ritmo. 16. Direccin de escena El director de escena sirve de enlace entre el personal tcnico y el personal creativo, supervisa ensayos, coordina todos los aspectos de la produccin y controla la representacin durante la funcin, pero sobre todo aporta su concepcin esttica al montaje de la obra.

LENGUAJE DE IMGENES
El lenguaje grfico lo ha utilizado el hombre desde hace millones de aos. El hombre primitivo siempre sinti la necesidad de expresarse a travs de grficos, ms o menos artsticos. La comunicacin grfica es establecida mediante imgenes, aunque hayamos empezado hablando del hombre de las cavernas, hoy en da, el uso de grafismos es algo a la orden del da, y cada vez en mayores cantidades, como sucede con la publicidad. Tal y como afirma Prendes (1995), esto refuerza la idea de la necesidad de "educar para la imagen", ensear los cdigos de la comunicacin grfica ya en la escuela. Es ne cesaria la educacin de los alumnos en el campo de la comunicacin grfica" as como "por parte del autor y del ilustrador, un buen conocimiento de la poblacin a la que se dirigen. La actividad didctica del diseador (emisor) consiste en aislar el pblic o-objetivo (receptores) y tener en cuenta el nivel de conocimientos bsicos y su capacidad de esfuerzo antes de emprender la tarea real del diseo. La combinacin del lenguaje grfico y el textual permiten delimitar y completar el significado de la imagen , aunque tambin hacer ambiguo el significado de la imagen. Lenguaje y contenido: inseparables El modo de actuar no slo depender de la obra sino que tambin de la realidad que el director quiere comunicar. Andrs Pilares, profesor y director de varias obras en el " Teatro Refugio", sostiene que la esttica es el lenguaje que se utiliza para reflejar o evocar determinada realidad. Y depende de la realidad que quieras evocar, no solamente la actuacin, sino todos los elementos que conformen ese lenguaje: "no se puede separar lenguaje de contenido". Para que todo eso sea posible el actor debe observar la realidad desde su juego artstico, su imaginacin debe estar llena de imgenes del mundo. Debe tomar a la realidad como modelo: " Las tcnicas de base te habilitan para luego encarar la esttica que se desee. Tiene que ver con conocer y conocerse como instrumento

expresivo. Un actor es un instrumento que mueve las manos, utiliza su vos, mezcla sus emociones y sobre todo parte de su imaginacin." Pero para trasladar al lenguaje escnico una obra hecha de palabras para ser ledas en forma individual, no slo se necesita de un actor como instrumento. Pilares sostiene que es una tarea arriesgada, porque la adaptacin debe lograr que los hechos representados valgan ms o por lo menos lo mismo que mil palabras. Por eso es necesaria la utilizacin adecuada de otros elementos que integran el lenguaje teatral.

LENGUAJE DE COLOR EN EL ESCENARIO

Tambin se puede hablar de teatro teniendo en cuenta el espacio en el que se produce. Los escenarios y auditorios han tenido distintas formas en cada poca y en cada cultura. Los teatros de hoy tienden a ser flexibles y eclcticos en el diseo, incorporando elementos de diversos estilos; se les conoce como salas mltiples o multiuso. Una representacin teatral, sin embargo, no tiene por qu tener lugar en una estructura diseada a tal efecto, ni siquiera en un edificio. El director ingls Peter Brook habla de la creacin teatral en un "espacio vaco". Muchas de las primeras frmulas teatrales se desarrollaban en las calles, espacios abiertos, plazas de mercado, iglesias, habitaciones sin ms, o edificios no construidos para uso teatral. A travs de la historia, la mayora de los teatros han empleado tres tipos de escenario: de proscenio, de corbata y circular o arena. Escenario de proscenio Desde el renacimiento, el teatro occidental ha estado dominado por la variante escnica llamada teatro de proscenio. El proscenio es la zona que separa el escenario del aud itorio o patio de butacas. El arco del proscenio, que puede tener diversas formas, es la abertura del muro a travs de la cual el pblico ve la representacin. Un teln que, o bien eleva o bien se abre hacia los laterales, puede ocupar este espacio. El proscenio fue desarrollado en respuesta al deseo de enmascarar el escenario, esconder la maquinaria y crear un espacio fuera del escenario para las entradas y salidas de los intrpretes. El resultado aumenta la ilusin de la escena al eliminar todo aquello que recuerde la artificialidad de la representacin y tambin anima al pblico a imaginar que aquello que no ve es una continuacin de lo que ve. Escenario de corbata Un escenario de corbata, conocido tambin como de tres cuartos, es una plataforma rodeada de pblico por tres partes. Esta frmula fue la utilizada por el teatro griego antiguo, el teatro isabelino, el teatro clsico espaol, el teatro ingls de la restauracin, el teatro clsico chino y japons y gran parte del teatro occidental del siglo XX. La plataforma que sobresale hacia el patio puede estar respaldada por un muro o ser simplemente la prolongacin de un escenario de proscenio de algn tipo. Dado que no existen barreras entre los intrpretes y el pblico, este tipo de escenario crea una mayor intimidad, como si la representacin tuviera lugar

en medio del patio de buta cas, permitiendo la creacin de efectos a travs del uso del fondo escnico y de los espacios adyacentes al escenario. Escenario circular o arena La arena o escenario circular es un espacio escnico totalmente rodeado por el auditorio. Esta disposicin ha sido puesta en prctica en diversas ocasiones durante el siglo XX, pero sus antecedentes histricos se encuentran en formas no dramticas como el circo y tiene un uso limitado. La necesidad de proveer a todos los espectadores con igual posibilidad de visin crea unas circunstancias especiales sobre el tipo de escenario y los movimientos de los actores, ya que en cualquier momento una parte del pblico podra estar viendo a un actor por la espalda. Auditorios Los auditorios del siglo XX son en su mayora variantes del auditorio construido (1876) por el compositor Richard Wagner para su famoso teatro de la pera de Bayreuth, Alemania. Estos auditori os por lo general tienen forma de abanico y una inclinacin hacia arriba empezando desde la primera fila, los asientos se disponen de forma alterna para no obstruir la visin. Algunos tienen una seccin superior o anfiteatro, y otros, como los de la pera, poseen palcos; asientos en secciones abiertas o cerradas a lo largo de los muros del auditorio; que son una herencia de la arquitectura teatral del barroco.