Pr modernismo / Moderismo Prof.

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1. UEMS Em Morte e Vida Severina, a obra mais popular da produo de Joo Cabral de Melo Neto, o autor compe um Auto de Natal Pernambucano. Considerando a leitura dessa obra, assinale a(s) alternativa(s) correta(s). (01) Em Morte e Vida Severina, enfatizam-se a decadncia histrica dos engenhos, substitudos pelas usinas, e a conseqente expulso dos trabalhadores da zona rural para a cidade. (02) O adjetivo severina, que acompanha o itinerrio de vida e morte do sertanejo, resultado da coisificao do nome prprio Severino, passando a representar todos os retirantes que morrem de velhice antes dos trinta, / de emboscada antes dos vinte, / de fome um pouco por dia.. (04) O clmax do drama de Severino atingido quando o personagem, j sem esperanas, decide suicidar-se no rio Capibaribe. H um aprofundamento desse clmax quando Severino dialoga com seu Jos, morador de um dos mocambos entre o cais e a gua do rio, e o dilogo interrompido por uma mulher que anuncia: Compadre Jos, compadre, / que na relva estais deitado: / conversais e no sabeis / que vosso filho chegado?. (08) A criana que nasce no mangue no uma criana qualquer, ela levar uma existncia diferente daquela vivida por seu pai, sem sofrimento, e que ultrapassar sua origem severina. Isto o que afirma uma das ciganas: trago papel de jornal / para lhe servir de cobertor; / cobrindo-se assim de letras / vai um dia ser doutor.. D, como resposta, a soma das alternativas corretas. 2. UnB-DF Psicanlise do acar O acar cristal, ou acar de usina, mostra a mais instvel das brancuras: quem do Recife sabe direito o quanto, e o pouco desse quanto, que ela dura. Sabe o mnimo do pouco que o cristal se estabiliza cristal sobre o acar, por cima do fundo antigo, de mascavo, do mascavo barrento que se incuba; e sabe que tudo pode romper o mnimo em que o cristal capaz de censura: pois o tal fundo mascavo logo aflora quer inverno ou vero mele o acar. MELO NETO, Joo Cabral de. Obras completas. Julgue os itens que se seguem, relativos ao poema acima.

( ) A partir do poema, pode-se associar o processamento da cana, em especial o branqueamento do acar, tendncia de mascaramento da natureza humana por imposies sociais. ( ) a partir do verso 5, o poeta utiliza os vocbulos cristal e mascavo para denotar, respectivamente, as etnias branca e negra que trabalham na lavoura aucareira, valorizando o segmento simbolizado pelo cristal. ( ) Contrariando a tradio modernista, mais especificamente cabralina, esse poema lrico apresenta um esquema regular e constante de slabas e rimas. ( ) Em o cristal capaz de censura (v.10), verifica-se que esse poema apresenta traos do Surrealismo, terceira fase do Modernismo literrio brasileiro. 3. UEMS A respeito do romance So Bernardo, de Graciliano Ramos, correto afirmar que: a) Escrito em terceira pessoa, este romance se prende anlise do mundo exterior. b) Produzido na primeira fase do Modernismo, um dos pontos altos de nossa literatura. c) Em So Bernardo, livro de estria de Graciliano Ramos, a nota de regionalismo encontra-se em primeiro plano. d) So Bernardo representa um mergulho do escritor na alma humana com o propsito de desvendla. e) A obra inaugurou a tendncia regionalista na dcada de 20. Texto para a questo 4: O trabalho era duro. De picareta na mo, cavando terra, no servio puxado com os companheiros acostumados fazendo as coisas na maciota, conversando uns com os outros. Parecia o eito do Santa Rosa. O feitor estava tomando conta, os cabras de ps no cho, e a terra na frente, a tarefa dura para tirar. Criou calos nas mos. E o sol queimava-lhe as costas, um sol como o da ilha. Os primeiros dias foram difceis, mas aos poucos foi se acostumando. Os homens falavam da vida de cada um. E riam-se alto das troas, das pilhrias que tiravam. Botavam apelidos, falavam de mulheres, de episdios, de amores, de desgraa dos outros. A vida para eles era as noites que eles tinham para gozar e os domingos e os dias santos em que se espichavam pelas portas dos mocambos quando no se davam s mulheres, cachaa, aos folguedos dos ensaios para os grandes dias do carnaval. Ricardo levou dias sem fazer conhecimento que fosse mais ligado. Chegava para o servio e saa para casa como entrara a primeira vez. Terminou porm entrando na conversa dos companheiros, embora pouco tivesse para contar. Pouco sabia para fazer os outros abrir em gargalhada enquanto a picareta tinia na terra dura. Estavam construindo o leito da linha para os bondes que vinham substituir as maxambombas, os trens que davam queles caminhos de Beberibe um sinal de vida mais humana, com os seus apitos saudosos e aquele ir e vir de comboios compridos, com horas certas, com passageiros que tiravam prosas, que se familiarizavam. Viriam os bondes amarelos, parando de poste em poste. A Encruzilhada j se despojara de seus trens. E agora chegava a vez de Beberibe. Com pouco as maxambombas ficariam l para as oficinas encostadas. Muitas seriam vendidas para as usinas. Iriam apitar pelos canaviais, pelas ingazeiras, pelas cajazeiras, arrastando cana para as esteiras. REGO, Jos Lins do. O moleque Ricardo. Rio de Janeiro: INL/MEC, 1980, p. 28-9.

4. UnB-DF Julgue os itens abaixo, relativos ao texto e literatura brasileira. ( ) O texto construdo pelo foco narrativo de primeira pessoa, em que uma personagem revela seus pensamentos, suas lembranas, seus sentimentos e suas sensaes. ( ) As informaes do texto comprovam que a literatura neo-realista produzida pelo romance regionalista reflete a realidade da sua poca, constituindo tambm uma forma de documento que registra os costumes e o contexto social e econmico do perodo que focaliza. ( ) A obra de Jos Lins do Rego abrange a decadncia da economia dos engenhos de cana-deacar, o cangao, o misticismo, a explorao do trabalhador rural e a seca, configurando uma prosa regionalista nitidamente pertencente ao que se costuma chamar de romance social nordestino, cujo marco inaugural A Bagaceira, de Jos Amrico de Almeida. ( ) No texto, a enumerao de aes exemplifica o recurso literrio do fluxo de conscincia, muito caracterstico da prosa realista. 5. UFMS Considerando as proposies abaixo, assinale a(s) correta(s). (01) Em Fogo Morto, vrios temas so abordados, dentre os quais: a falncia da sociedade patriarcal nordestina, o surgimento do cangao e a denncia da misria e da explorao de grande parcela da populao do Nordeste. (02) Em Fogo Morto, configuram-se aspectos da realidade social nordestina de uma poca: a fragilidade de um seleiro, vtima do autoritarismo do dono das terras onde vive; o desprestgio de um senhor de engenho arruinado pelo surgimento de novas relaes de trabalho e produo; a aspirao por justia numa sociedade oprimida pelas arbitrariedades do cangao, da polcia e da politicagem das elites. (04) Em algumas passagens do romance Capites da Areia, percebe-se a inteno de garantir a semelhana com a vida real. Exemplo claro desse tipo de procedimento encontra- se no comportamento da personagem Sem-Pernas. Explorando o prprio defeito fsico, o garoto aproximase das pessoas para, depois, trair-lhes a confiana. (08) O desfecho de Capites da Areia trgico: alm da morte de Dora, a nica mulher aceita pelo bando de Pedro Bala, ocorre o assassinato do prprio Pedro Bala, pondo fim aos sonhos dos garotos abandonados. D, como resposta, a soma das alternativas corretas. 6. UEGO A respeito de Clarice Lispector, autora de Laos de Famlia, entre outras obras correto afirmar que: ( ) Em Laos de Famlia, com exceo apenas de O jantar, todos os doze contos so narrados em 1 pessoa do singular. ( ) Suas narrativas so centradas em momentos de vivncia interior das personagens fluxo de conscincia que geralmente no seguem ordem cronolgica.

( ) Laos de Famlia est impregnado de inteno crtica, perceptvel medida que a contista arma seu jogo narrativo no interior do seio familiar burgus, cuja insatisfatria rede de relaes subjuga o ser humano, condiciona-o e limita sua liberdade, em troca de valores ilusrios. ( ) Laos de Famlia um romance composto de treze captulos independentes que tematizam os dramas cotidianos vividos pela famlia. ( ) A tnica existencialista alimenta a progresso das personagens em seu drama particular, explorando a fragilidade do ser ante o compromisso inevitvel da vida. 7. UFMS Sobre o livro de contos Brs, Bexiga e Barra Funda, correto afirmar que: (01) os contos integram formao cultural do brasileiro a contribuio dos imigrantes italianos: ao recriar sua linguagem, Alcntara Machado traz tona a forma de expresso de uma populao marginalizada, desmistificando a existncia de uma assimilao passiva da cultura e da tradio locais pelos imigrantes italianos. (02) ao olhar o progresso de So Paulo com ceticismo, Alcntara Machado demonstrou a decadncia das famlias quatrocentonas e a contribuio das culturas italiana e espanhola para a construo da identidade nacional. (04) no conto Nacionalidade, o barbeiro Tranqillo Zampinetti, radicado em So Paulo, constri uma pequena fortuna na cidade que o acolheu e, com o passar do tempo, integra-se definitivamente ptria que o recebeu, culminando com o requerimento de naturalizao brasileira pelo patriarca da famlia Zampinetti. (08) Bruno Zampinetti, no conto Nacionalidade, representa o elo definitivo entre o patriarca da famlia Zampinetti e a nova ptria, na medida em que, depois de ter concludo o curso de Cincias Jurdicas e Sociais na Faculdade de Direito de So Paulo, reduto universitrio dos filhos da elite paulistana, foi ele o autor do requerimento que solicitou ao Ministro da Justia e Negcios Internacionais do Brasil a naturalizao de Tranqillo. (16) no conto Nacionalidade, os filhos de Tranqillo Zampinetti, Bruno e Lorenzo, no queriam saber de falar italiano. Nem brincando. Essa negao dos rapazes a negao da manuteno da cultura paterna, o que acaba contribuindo para a desarticulao do discurso de superioridade do colonizador europeu, veiculado pelo patriarca da famlia. D, como resposta, a soma das alternativas corretas. Texto para a questo 8: NOVOS & VELHOS Mrio Quintana No, no existe gerao espontnea. Os (ainda) chamados modernistas, com a sua livre potica, jamais teriam feito aquilo tudo se no se houvessem grandemente impressionado, na incauta adolescncia, com os espetculos de circo dos parnasianos. Acontece que, por sua vez, fizeram eles questo de trabalhar mais perigosamente, sem rede de segurana coisa que os acrobatas antecessores no podiam dispensar. Quanto a estes, os seus severos jogos atlticos eram uma sadia reao contra a languidez dos romnticos.

E assim, sem querer, fomos uns aprendendo dos outros e acabando realmente por herdar suas qualidades ou repudiar seus defeitos, o que no deixa de ser uma maneira indireta de herdar. Por essas e outras que mesmo um equvoco esta querela, ressuscitada a cada gerao, entre novos e velhos. Quanto a mim, jamais fiz distino entre uns e outros. H uns que so legtimos e outros que so falsificados. Tanto de um como de outro grupo etrio. Porque na verdade a sandice no constitui privilgio de ningum, estando equitativamente distribuda entre novos e velhos, em prol do equilbrio universal. E, alm de tudo, os novos significam muito mais do que simples herdeiros: embora sem saber, embora sem querer, so por natureza os nossos filhos naturais. 8. AEU-DF Julgue os itens que seguem, em relao teoria literria e aos estilos de poca na Literatura Brasileira. ( ) Ao falar do prprio fazer potico e do conflito existente entre as diferentes geraes, Mrio Quintana posiciona-se como poeta novo. ( ) Ele reconhecidamente um dos grandes nomes da literatura nacional, seja por seus textos em prosa, seja pelos seus poemas. ( ) Em seus poemas, presenteia-nos com uma poesia musical e leve, a tratar, acima de tudo, de temticas ligadas vida e a sua beleza. 9. U.Catlica de Braslia-DF O poema que se segue apresenta algumas das reivindicaes bsicas do Modernismo Brasileiro. Leia-o com ateno para responder s questes propostas, colocando Verdadeiro (V) ou Falso (F). Manuel Bandeira Potica Estou farto do lirismo comedido Do lirismo bem comportado Do lirismo funcionrio pblico com livro de ponto expediente protocolo e manifestaes de [apreo ao sr. diretor Estou farto do lirismo que pra e vai averiguar no dicionrio o cunho vernculo de um vocbulo. Abaixo os puristas Todas as palavras sobretudo os barbarismos universais Todas as construes sobretudo as sintaxes de exceo Todos os ritmos sobretudo os inumerveis Estou farto do lirismo namorador Poltico Raqutico Sifiltico De todo lirismo que capitula ao que quer que seja fora de si mesmo. De resto no lirismo. Ser contabilidade tabela de co-senos secretrio do amante exemplar com cem modelos de cartas [we as diferentes maneiras de agradar s mulheres, etc. Quero antes o lirismo dos loucos O lirismo dos bbados O lirismo difcil e pungente dos bbados O lirismo dos clowns de Shakespeare

 No quero mais saber do lirismo que no libertao. ( ) Nesse texto Manuel Bandeira se ope perfeio formal do Parnasianismo, ao purismo que freia a liberdade criadora do artista e o afasta de sua inspirao, para preocupar- se com aspectos alheios ao poema. ( ) O poema expressamente uma reivindicao de uma linguagem preciosa, elegante e rara para a arte literria. ( ) Em relao ao Modernismo Brasileiro, pode-se afirmar que, passados o entusiasmo e o dinamismo, de que do mostras os versos de Manuel Bandeira, a nossa literatura se acomodou a um lirismo comedido, metrificado, de rimas raras. ( ) Nestes versos Estou farto do lirismo que pra e vai averiguar no dicionrio o cunho vernculo de um vocbulo (v.5, v.6), Manuel Bandeira se ope ao purismo parnasiano, que no admitia o uso de estrangeirismos e de vulgarismos. ( ) Os versos Quero antes o lirismo dos loucos / O lirismo dos bbados / o lirismo difcil e pungente dos bbados / O lirismo dos clowns de Shakespeare / No quero mais saber do lirismo que no libertao (v.21 - v.25) apresentam relaes com as propostas do Surrealismo, pois exaltam o lirismo nascido do inconsciente.

10.U.Catlica-GO ( ) Sobre o Modernismo que produziu Macunama, podemos dizer que apresentava nacionalismo exacerbado, constante busca por uma linguagem nacional, parodizao de textos do passado, liberdade formal de modo a integrar forma e contedo, bem como irreverncia irnica e sarcstica. ( ) Em Macunama, Mrio de Andrade, fiel ao preceito modernista de criar uma lngua nacional, evita o uso de arcasmos e grias bem como as palavras de origem africana. ( ) Macunama divindade dos indgenas macuxis, acavas, arecunas, taulipanques e carabas que habitam o oeste do planalto de Roraima e o Alto Rio Branco. o ser que trabalha noite, esprito grande e bom que criou a terra e as plantas. Mrio de Andrade, fiel aos princpios modernistas de ironia, deu esse nome ao seu anti-heri por esprito de contradio e sarcasmo. Quando o heri saiu do banho estava branco louro e de olhos azuizinhos, gua lavara o pretume dele. E ningum no seria capaz mais de indicar nele um filho da tribo retinta dos Tapanhumas. ( ) No passo anterior, o autor descreve o banho tomado por Jigu, irmo de Macunama, na lapa de guas mgicas que o transformaram em branco. Macunama e Maanape tambm foram banhar-se nas guas encantadas, para se tornarem brancos. No trecho em questo, sob o manto da fantasia, o autor faz referncia s trs raas que constituem a etnia do povo brasileiro: o branco, o ndio e o negro. ( ) Macunama deve ser considerado o prottipo do anti-heri: feio, maldoso, ardiloso, capaz de trair o prprio irmo, possuindo-lhe a mulher. ( ) O heri criado por Mrio de Andrade devia contrapor-se, como o fez, ao modelo europeu de indivduo, sem mculas, sem vcios, sem defeitos de carter. Devia, igualmente, humanizar o homem

brasileiro tornando-o real, com todos os seus defeitos e todas as suas virtudes, caractersticas de todo o ser humano. 11.UFBA Texto I D seu jeito... Balduno encolheu os ombros. O soldado abriu a mo na cara de Antnio Balduno, mas o negro j estava por baixo, as pernas batendo nas do soldado que caiu. Se levantou com o sabre na mo. Antnio Balduno abriu a navalha: Venha se homem! No tenho medo de macho... Eu no respeito farda e Antnio Balduno foi arrancando o sabre do soldado que j levava uma navalhada no rosto. Depois que desarmou o soldado, largou a navalha e esperou Osrio na escurido. Vinha gente, homens e guardas e mais soldados. Osrio se atirou em cima de Balduno e recebeu um daqueles socos pesados do negro. Ficou estatelado no cho. Um gringo que apreciava a luta puxou Antnio Balduno: V embora que vem muito soldado a. (...) AMADO, Jorge. Jubiab. So Paulo: Martins, 1961. p. 117. TEXTO II O CAPOEIRA Qu apanh sordado? O qu? Qu apanh? Pernas e cabeas na calada. ANDRADE, Oswald de. Pau-Brasil. 6. ed. So Paulo: Globo, 1998. p. 87. A leitura dos textos I e II permite afirmar: (01) Em ambos os textos, ocorre a ruptura com a tradio literria nacional, um incorporando a linguagem popular, e o outro abandonando a rima e a mtrica. (02) No ritmo e nas aes dos dois textos, h um contraste: o primeiro rpido e imprevisvel, e o segundo, lento e previsvel. (04) Os dois textos se diferenciam tanto pelas caractersticas do gnero escolhido quanto pela sntese do segundo e pelo estilo emocional do primeiro. (08) Oswald de Andrade consegue uma forma de dar maior autenticidade ao seu poema, transcrevendo a fala coloquial e popular nos dilogos, sem respeitar as normas ortogrficas. (16) Nesse trecho do romance de Jorge Amado, a presena repetida de nomes prprios e comuns para identificar os lutadores contribui para evitar a ambigidade em um momento de ao to rpida. (32) Qu apanh (v. 1 e 3) uma realizao popular de duas formas verbais no infinitivo. D, como resposta, a soma das alternativas corretas. 12. Unifor-CE Considerando-se as caractersticas mais marcantes de prosadores da chamada gerao de 30, correto afirmar que: a) os contos e romances de Clarice Lispector e Guimares Rosa podem ilustrar a valorizao dos costumes e da cultura regional. b) o romance Angstia, de Graciliano Ramos, desenvolve tema muito semelhante ao do romance Menino de Engenho, de Jos Lins do Rego. c) Jorge Amado e Jos Lins do Rego manifestaram preocupao em caracterizar aspectos culturais, sociais e econmicos de suas respectivas regies. d) os impulsos da memria pessoal so fundamentais para a construo de Vidas Secas, de

Graciliano Ramos, e para a elaborao de Capites da Areia, de Jorge Amado. e) Graciliano Ramos e Jorge Amado cultivam o mesmo pessimismo em relao ao homem, sobretudo quando se comparam Gabriela, Cravo e Canela e So Bernardo. 13. Unifor-CE Caso se queira encontrar dentro da literatura informaes sobre a vida nos engenhos de cana-de-acar nordestinos, ou sobre a influncia da economia cacaueira na vida das pessoas, ou sobre a atuao poltica dos velhos coronis e dos cangaceiros, tais informaes podem ser colhidas na fase de nossa literatura reconhecida como a: a) da gerao de 45. b) do romance de 30. c) do regionalismo naturalista. d) do regionalismo romntico. e) da literatura dos viajantes. 14. UFSE Referindo-se gerao de 30; um crtico considera: A prosa de fico encaminhada para o realismo bruto de Jorge Amado, de Jos Lins do Rego, de rico Verssimo e, em parte, de Graciliano Ramos, beneficiou-se amplamente da descida linguagem oral, aos brasileirismos lxicos, e sintticos, que a prosa modernista tinha preparado. De acordo com essa considerao, correto afirmar que: a) Rubem Fonseca e Clarice Lispector so autores diretamente influenciados por Macunama e Memrias Sentimentais de Joo Miramar. b) os romances do ciclo da cana-de-acar e do ciclo do cacau devem algo de sua linguagem a conquistas do Modernismo. c) as realidades regionais do pas tornaram-se temas literrios somente a partir de Menino de Engenho e Gabriela, Cravo e Canela. d) as obras de Monteiro Lobato e de Lima Barreto refletem as opes estticas trabalhadas por Mrio de Andrade e Oswald de Andrade. e) os romances que tratam da vida violenta dos marginalizados nas grandes cidades constituram a principal linha de trabalho dos prosadores modernistas de 22. 15.UFBA O dia de hoje est difcil; no sei onde vamos parar. Deviam dar um aumento, ao menos aos deste setor de c. As avenidas do centro so melhores, mas so para os protegidos: h sempre menos trabalho e gorjetas pelo servio; e mais numeroso o pessoal (toma mais tempo enterrar os ricos). ........................................................ Mas no foi pelas gorjetas, no, que vim pedir remoo: porque tem menos trabalho que quero vir para Santo Amaro aqui ao menos h mais gente para atender a freguesia; para botar a caixa cheia

dentro da caixa vazia. E que disse o Administrador, se que te deu ouvido? ........................................................ No de Casa Amarela me deixou mas me mudou de arrabalde. E onde vais trabalhar agora, qual o subrbio que te cabe? Passo para o dos industririos, que tambm o dos ferrovirios, de todos os rodovirios e praas-de-pr dos comercirios. Passa para o dos operrios, deixas o dos pobres vrios; melhor: no so to contagiosos e so muito menos numerosos. , deixo o subrbio dos indigentes onde se enterra toda essa gente que o rio afoga na preamar e sufoca na baixa-mar. ........................................................ a gente retirante que vem do Serto de longe. ........................................................ E da maneira em que est no vo ter onde se enterrar. ........................................................ E esse povo l de riba de Pernambuco, da Paraba, que vem buscar no Recife poder morrer de velhice, encontra s, aqui chegando cemitrios esperando. No viagem o que fazem, vindo por essas caatingas, vargens; a est o seu erro: vm seguindo o seu prprio enterro. MELO NETO, Joo Cabral de. Morte e Vida Severina. 2. ed. Rio de Janeiro: Sabi, 1967. p. 96, 99, 100 e 101. A leitura desses fragmentos e de todo o poema permite concluir: (01) As falas dos coveiros so marcadas por um tom crtico, bem como por um realismo impiedoso, mas involuntrio. (02) O dilogo entre os dois personagens individualiza-os, distanciando-os do carter simblico de outros personagens da obra. (04) O cemitrio o lugar em que o protagonista toma conhecimento da existncia da morte hierarquizada. (08) O encontro de Severino com a morte, tema recorrente em todo o poema, ilustra bem o descompasso entre o esperado e o acontecido. (16) O personagem-smbolo Severino mostrado, no desenrolar de toda a ao, sempre na condio de observador distanciado, ouvindo dilogos e solilquios de

outros personagens, exceto na fala inicial, quando ele se apresenta. (32) Severino, ao chegar ao cemitrio, descobre o verdadeiro sentido da morte, e sua vida toma um novo rumo: o retorno ao ponto de origem. (64) O poema trabalha no sentido de valorizar positivamente a morte como o fim desejvel para uma vida de desafios insuperados. D, como resposta, a soma das alternativas corretas. 16. Uneb-BA Sinh Vitria tinha amanhecido nos seus azeites. Fora de propsito, dissera ao marido umas inconvenincias a respeito da cama de varas. Fabiano, que no esperava semelhante desatino, apenas grunhira: Hum! hum! E amunhecara, porque realmente mulher bicho difcil de entender, deitara-se na rede e pegara no sono. Sinh Vitria andara para cima e para baixo, procurando em que desabafar. Como achasse tudo em ordem, queixara-se da vida. E agora vingavase em Baleia, dando-lhe um pontap. RAMOS, Graciliano. Vidas Secas. 18. ed. So Paulo: Martins, 1967. p. 48. Inserindo-se o fragmento no contexto do romance Vidas Secas, de Graciliano Ramos, correto afirmar: a) Sinh Vitria possui desejos de consumo que traduzem a nsia de acumular posses. b) O grunhido de Fabiano revelador da sua dificuldade para se comunicar atravs da linguagem verbal. c) A cadela Baleia considerada, pela famlia, to-somente como um animal de estimao. d) A narrativa prende-se, sobretudo, discusso de problemas que se esgotam no regional. e) Fabiano e Sinh Vitria no se adaptam ao meio rural, por isso desejam o convvio com as pessoas na cidade. 17. Unifor-CE Considere as seguintes preocupaes de um romancista: I. Narrar uma histria de modo a entrelaar o destino das personagens com as especficas condies culturais, sociais e econmicas da regio em que vivem. II. Nos dilogos, buscar ser fiel linguagem oral das personagens, por mais rudes que sejam. III. Nas descries, acentuar a importncia que tm os elementos da natureza para o modo de vida das personagens. Nos casos de Fogo Morto e Menino de Engenho, constituram preocupaes de seu autor: a) II, somente. b) I e II, somente. c) I e III, somente. d) II e III somente. e) I, II e III. 18.UFPE Esse incessante morrer que nos teus versos encontro tua vida, poeta, e por ele te comunicas com o mundo em que te esvais. (...) No o canto da andorinha, debruada nos telhados da Lapa, Anunciando que tua vida passou toa, toa. No o mdico mandando exclusivamente tocar um tango argentino,

Diante da escavao no pulmo esquerdo e do pulmo infiltrado. No so os carvoeirinhos raquticos voltando encarapitados nos burros velhos. No so os mortos do Recife dormindo profundamente na noite. (...) Que o poeta Manuel Bandeira escute este apelo de um homem humilde. ANDRADE, Carlos Drummond de. Ode no cinquentenrio do poeta brasileiro. A partir da leitura do texto, analise as proposies a seguir: 1) Drummond homenageia Bandeira com um exerccio de intertextualidade, abordando o universo do poeta pernambucano com suas prprias palavras. Essa homenagem no gerou imitao. Bandeira est na vertente mais clssica do modernismo; j Drummond assimilou as conquistas de vanguarda. 2) Drummond alude freqente tematizao da morte nos poemas confessionais de Bandeira, ao clima de melancolia e desejo insatisfeito que percorre a obra deste. 3) A intertextualidade explorada, utilizando os versos de Andorinha, de Pneumotrax, de Profundamente, de Vou-me embora pra Pasrgada (de Libertinagem) e dos Meninos Carvoeiros e de Cotovia (de Ritmo Dissoluto). 4) O poema adota a pardia e o lirismo exacerbado, dentro dos preceitos da esttica modernista. Est(o) correta(s): a) 1, 3 e 4. b) 1 apenas. c) 2 apenas. d) 1 e 2 apenas. e) 2, 3 e 4 apenas. 19. Unifor-CE Em sua obra, um tema praticamente permanente a crise da subjetividade. Esta crise se manifesta com tamanha gravidade que o prprio ato de narrar ameaa ser impossvel. No admira, pois, que em alguns de seus romances a velha noo de enredo j no absoluta: s vezes importa mais a metfora estranha, a entrega aos livres pensamentos, a crise existencial que no est apenas nas personagens, mas no prprio narrador. O trecho acima est levantando algumas caractersticas que se encontram presentes em: a) Grande Serto: Veredas. b) A Hora da Estrela. c) Fogo Morto. d) A Estrela Sobe. e) O Tempo e o Vento. 20. UFSE Epigrama n 10 A minha vida se resume, desconhecida e transitria, em contornar teu pensamento, sem levar dessa trajetria nem esse prmio de perfume que as flores concedem ao vento. No poema acima de Ceclia Meireles, o tema, muito caracterstico da autora, : a) a transitoriedade da vida e o desejo de evaso; as estrofes so regulares, com versos

livres. b) a transitoriedade e a inconseqncia da vida: as estrofes so regulares, com versos livres. c) o desejo de evaso e de utopia; os versos so redondilhas maiores, brancos. d) o desejo de evaso e de utopia; os versos so octosslabos rimados. e) a transitoriedade e a inconseqncia da vida; os versos so octosslabos rimados. 21.UFMA Sejam as estrofes finais do poema Aniversrio, de lvaro de Campos, heternimo de Fernando Pessoa: (...) Vejo tudo outra vez com uma nitidez que me cega para o que h aqui... A mesa posta com mais lugares, com melhores desenhos na loua, com mais copos, O aparador com muitas coisas doces, frutas, o resto na sombra debaixo do alado , As tias velhas, os primos diferentes, e tudo era por minha causa, No tempo em que festejavam o dia dos meus anos... Pra, meu corao! No penses! Deixa o pensar na cabea! Hoje j no fao anos. Duro. Somam-se-me dias. Serei velho quando o for. Mais nada. Raiva de no ter trazido o passado roubado na algibeira!... O tempo em que festejavam o dia dos meus anos!... Ao longo desses versos, o poeta contrape o passado ao presente, sugerindo que: a) a nitidez do presente impede a viso do passado distante, perdido na infncia. b) no tempo em que festejavam seu aniversrio, as tias e os primos escondiam a festa debaixo do alado. c) o corao pare no presente para que s o pensamento, nico mvel para a felicidade, continue a pulsar. d) a inocncia perdida no passado possa ser reavivada no presente solitrio da fase adulta do poeta. e) os dias do presente sejam somados quela infncia melanclica, marcada pela sombra. 22.UFBA Quem me dera que eu fosse o p da estrada E que os ps dos pobres me estivessem pisando... Quem me dera que eu fosse os rios que correm E que as lavadeiras estivessem minha beira... Quem me dera que eu fosse os choupos margem do rio E tivesse s o cu por cima e a gua por baixo... Quem me dera que eu fosse o burro do moleiro E que ele me batesse e me estimasse... Antes isso que ser o que atravessa a vida Olhando para trs de si e tendo pena... PESSOA, Fernando. Obra potica. Poemas completos de Alberto Caeiro. Rio de Janeiro: Jos Aguilar, 1992. p. 215. Constitui caracterstica da poesia de Caeiro comprovvel no texto: (01) Repdio ao misticismo.

(02) Desejo de integrao plena com a natureza. (04) Valorizao das sensaes visuais. (08) Percepo de fragmentos da realidade. (16) Descompromisso com o futuro. (32) Viso de mundo marcada pela simplicidade do existir to-somente. (64) Negao da interioridade das coisas. D, como resposta, a soma das alternativas corretas. 23.UERJ Manifesto da poesia Pau-Brasil (fragmento) Lanado por Oswald de Andrade, no Correio da Manh, em 18 de maro de 1924. Houve um fenmeno de democratizao esttica nas cinco partes sbias do mundo. Institurase o naturalismo. Copiar. Quadro de carneiros que no fosse l mesmo no prestava. A interpretao do dicionrio oral das Escolas de Belas-Artes queria dizer reproduzir igualzinho... Veio a pirogravura. As meninas de todos os lares ficaram artistas. Apareceu a mquina fotogrfica. E com todas as prerrogativas do cabelo grande, da caspa e da misteriosa genialidade de olho virado o artista fotgrafo. Na msica, o piano invadiu as saletas nuas, de folhinha na parede. Todas as meninas ficaram pianistas. Surgiu o piano de manivela, o piano de patas. A Playela. E a ironia eslava comps para a Playela. Stravinski. A estaturia andou atrs. As procisses saram novinhas das fbricas. S no se inventou uma mquina de fazer versos j havia o poeta parnasiano. (...) Nossa poca anuncia a volta ao sentido puro. Um quadro so linhas e cores. A estaturia so volumes sob a luz. A poesia Pau-Brasil uma sala de jantar domingueira, com passarinhos cantando na mata resumida das gaiolas, um sujeito magro compondo uma valsa para flauta e a Maricota lendo o jornal. No jornal anda todo o presente. apud TELES, Gilberto M. Vanguarda Europia e Modernismo Brasileiro. Petrpolis: Vozes, 1977. Duas caractersticas da poesia modernista que aparecem sugeridas no ltimo pargrafo do Manifesto da Poesia Pau-Brasil so: a) incorporao da temtica cotidiana enfoque no presente. b) valorizao dos encontros familiares enaltecimento da natureza. c) aproveitamento do elemento musical retrato de cenas familiares. d) citao jornalstica da realidade reproduo do noticirio histrico. 24.U. Uberaba-MG Considere as seguintes afirmaes sobre a literatura brasileira no sculo XX: I. O interesse pela paisagem nacional e pelos temas ligados ao cotidiano, o verso livre e a linguagem coloquial so procedimentos comuns poesia dos modernistas. II. A Semana de Arte Moderna foi uma reao aos ataques de poetas parnasianos que consideravam a obra dos primeiros poetas modernistas um tanto incipiente. III. Definem a potica de Joo Cabral de Melo Neto: a elaborao de uma linguagem concisa, elptica, de acentuada economia de meios e a preocupao de fazer da imagem o ncleo do poema. Est correto o que se afirma: a) apenas em I. b) apenas em I e III. c) apenas em I e II.

d) Em I, II e III. 25.U. Uberaba-MG Leia as assertivas que se seguem e faa o que se pede. I. Lucola, de Jos de Alencar, uma narrativa em que predomina o enredo do amor, apesar de existirem preocupaes de ordem social. II. Dom Casmurro, de Machado de Assis, uma narrativa voltada para os acontecimentos exteriores, privilegiando, assim, o tempo cronolgico. III. O narrador, em Vidas secas, de Graciliano Ramos, est na terceira pessoa, distante dos fatos narrados por ser aquele que somente organiza a histria, apresentando-a ao leitor. IV. Na obra Libertinagem, Manuel Bandeira alcana, com desenvoltura, o ideal potico preconizado pela poesia moderna: lirismo esfusiante e libertao do verso clssico. V. Na poesia de Carlos Drummond de Andrade a preocupao social abrange o regional, o nacional e o universal. Assinale a alternativa que contm as alternativas corretas. a) I, II, III e V. b) I, III, IV e V. c) II, III, IV e V. d) I, II, III e IV. 26.U. F. Uberlndia-MG Muitos autores brasileiros do Modernismo foram influenciados pelas vanguardas artsticas europias, as hoje chamadas vanguardas histricas. Leia o texto abaixo e indique a que vanguarda ele se filia. O pastor pianista Soltaram os pianos na plancie deserta Onde as sombras dos pssaros vm beber. Eu sou o pastor pianista, Vejo ao longe com alegria meus pianos Recortarem os vultos monumentais Contra a lua. Acompanhado pelas rosas migradoras Apascento os pianos que gritam E transmitem o antigo clamor do homem. Murilo Mendes. a) Surrealismo. b) Futurismo. c) Cubismo. d) Dadasmo. 27.U. Uberaba-MG Infncia Meu pai montava a cavalo, ia para o campo. Minha me ficava sentada cosendo. Meu irmo pequeno dormia. Eu sozinho menino entre mangueiras lia a histria de Robinson Cruso, comprida histria que no acaba mais. No meio-dia branco de luz uma voz que aprendeu a ninar nos longes da senzala e nunca se esqueceu chamava para o caf.

caf preto que nem a preta velha caf gostoso caf bom. Minha me ficava sentada cosendo Olhando para mim: Psiu... No acorde o menino. Para o bero onde pousou um mosquito. E dava um suspiro... que fundo! L longe meu pai campeava no mato sem fim da fazenda. E eu no sabia que minha histria era mais bonita que a de Robinson Cruso. ANDRADE, Carlos Drummond de. Antologia potica. Feita a leitura do poema, indique a alternativa que no est correta: a) O estilo livre de construo dos versos e de organizao das estrofes insere o poema no Modernismo. b) A primeira estrofe do poema tem carter narrativo referenciado pela cena dinmica que apresenta. c) O tema deste poema est expresso em seu ttulo e um tema que se repete na obra de Carlos Drummond de Andrade. d) A presena do pronome Eu o elemento nico e essencial que permite classificar este poema como lrico. 28.U. Uberaba-MG I Quando nasci, um anjo torto desses que vivem na sombra disse: Vai, Carlos! Ser gauche na vida. II Alguns anos vivi em Itabira. Principalmente nasci em Itabira. Por isso sou triste, orgulhoso: de ferro. III Que pode uma criatura seno, entre criaturas, amar? amar e esquecer, amar e malamar, amar, desamar, amar? sempre, e at de olhos vidrados, amar? Com base na leitura dos fragmentos acima, do poeta Carlos Drummond de Andrade, julgue verdadeiras (V) ou falsas (F) as afirmativas abaixo: I. ( ) Sua poesia tem vrias faces, ora mostra o desajuste do eu-lrico diante do mundo, ora se volta para as suas razes ancestrais, ora tematiza o amor em seus encontros e desencontros. II. ( ) O primeiro fragmento exprime o sentimento de quem vem na contramo, reforado pelo adjetivo torto e pelo galicismo gauche. III. ( ) No segundo fragmento, Drummond demonstra desprezo pela terra natal que o tornou triste. Angustiado, o poeta acredita que a sada para a problemtica existencial reside na lembrana de Itabira. IV. ( ) No terceiro fragmento, o poeta no v o amor como algo inevitvel: mesmo

diante desse sentimento acredita no poder de opo e no livre arbtrio do homem. A seqncia correta : a) F / V / V / V. b) V / V / F / F. c) V / F / V / V. d) F / V / F / F. Texto para a questo 29: Vosmec me faa a boa obra de querer me ensinar o que mesmo que : fasmisgerado... fas-me-gerado... falmisgeraldo... familhas-gerado...? Disse, de golpe, trazia entre dentes aquela frase. Soara com riso seco. Mas, o gesto, que se seguiu, imperava-se de toda a nudez primitiva, de sua presena dilatada. Detinha minha resposta, no queria que eu a desse de imediato. E j a outro susto vertiginoso suspendia-me: algum podia ter feito intriga, invencionice de atribuir-me a palavra de ofensa quele homem; que muito, pois, que aqui ele se famanasse, findo para exigir-me, rosto a rosto, o fatal, a vexatria satisfao? Saiba vosmec que sa indhoje da Serra, que vim, sem parar, essas seis lguas, expresso direto pra mor de lhe preguntar a pregunta, pelo claro... Se srio, se era. Transiu-se-me. L, e por estes meios de caminho, tem nenhum ningum ciente, nem tm o legtimo o livro que aprende as palavras... gente pra informao torta, por se fingirem de menos ignorncias... S se o padre, no So o, capaz, mas com padres no me dou: eles logo engambelam... A bem. Agora, se me faz merc, vosmec me fala, no pau da peroba, no aperfeioado: o que que , o que j lhe preguntei? Se simples. Se digo. Transfoi-se-me. Esses trizes: Famigerado? Sim senhor... e, alto, repetiu, vezes, o termo, enfim nos vermelhes da raiva, sua voz fora de foco. E j me olhava, interpelador, intimativo apertava-me. Tinha eu que descobrir a cara. Famigerado? Habitei prembulos. Bem que eu me carecia noutro interim, em indcias. Como por socorro, espiei os trs outros, em seus cavalos, intugidos at ento, mumumudos. Mas, Damzio: Vosmec declare. Estes a so de nada no. So da Serra. S vieram comigo, pra testemunho... S tinha de desentalar-me. O homem queria estrito o caroo: o verivrbio. Famigerado enxio, : clebre, notrio, notvel... [...] Famigerado? Bem. : importante, que merece louvor, respeito... Vosmec agarante, pra a paz das mes, mo na escritura? Se certo! Era para se empenhar a barba. Do que o diabo, ento eu sincero disse: Olhe: eu, como o senhor me v, com vantagens, hum, o que eu queria uma hora destas era ser famigerado bem famigerado, o mais que pudesse!... Ah! Bem!... soltou, exultante. ROSA, Guimares. O Famigerado. In: Primeiras Estrias. 29. Cefet-RJ Assinale a opo falsa. Em Guimares Rosa, autor ps-modernista, a) a criatividade acaba por submeter-se tirania da gramtica e dos dicionrios dos outros, ainda que isso provoque mutilaes irreversveis. b) o serto aparece como uma forma de aprendizado sobre a vida, sobre a existncia, no apenas do sertanejo, mas do homem. O serto o mundo. c) a linguagem a verdadeira matria e, ainda que calcada em aspectos do falar sertanejo, mistura-se pesquisa erudita, explorao sonora, sinttica e semntica do portugus. d) o folclrico, o pitoresco e o documental cedem lugar a sua maneira nova de repensar as dimenses da cultura. e) o serto no se restringe aos limites geogrficos brasileiros, ainda que dele extraia a sua

matria-prima. 30. F. M. Tringulo Mineiro-MG Leia os versos a seguir para responder questo. Multipliquei-me, para me sentir, Para me sentir, precisei sentir tudo, Transbordei-me, no fiz seno extravasar-me. Nos versos acima, o poeta expressa a sua necessidade de conhecer o universo alm da contingncia individual. Para isso, ele recorreu aos heternimos e desdobrou-se em personalidades. Trata-se de: a) Fernando Pessoa. b) Lus Vaz de Cames. c) Camilo Castelo Branco. d) Alexandre Herculano. e) Ea de Queirs. 31. Cefet-RJ A caatinga estende-se, de um vermelho indeciso salpicado de manchas brancas que eram ossadas. O vo negro dos urubus fazia crculos altos em redor de bichos moribundos. Anda, excomungado. O pirralho no se mexeu, e Fabiano desejou mat-lo. Tinha o corao grosso, queria responsabilizar algum pela sua desgraa. A seca aparecia-lhe como um fato necessrio e a obstinao da criana irritava-o. Certamente esse obstculo mido no era culpado, mas dificultava a marcha, e o vaqueiro precisava chegar, no sabia onde. RAMOS, Gracialiano. Vidas secas. So Paulo: Livraria Martins, 16 ed. p. 3. Considerando o romance Vidas secas, de Graciliano Ramos, falso afirmar que: a) o seu regionalismo crtico, indo alm do neo-realismo, que caracterizou a segunda fase modernista. b) o heri sempre um problema: no aceita o mundo, nem os outros, nem a si mesmo. c) a natureza interessa ao romancista s enquanto prope o momento da realidade hostil. d) o autor abre ao leitor o universo mental esgarado e pobre de um homem e sua famlia, tangidos pela seca e opresso dos que podem mandar: o dono e o soldado amarelo. e) o narrador, ao apresentar-se na 1 pessoa do discurso, parece ter sumido por trs das criaturas, mas na verdade apenas deslocou o eu para a natureza e para o latifndio. 32.U. Caxias do Sul-RS Lima Barreto, ............. e .......... apontam para uma renovao da Literatura Brasileira, que se convencionou chamar de ............ , numa poca em que os estilos passadistas ainda tentavam se impor. a) Graa Aranha / Graciliano Ramos / Pr-Modernismo b) Euclides da Cunha / Monteiro Lobato / Pr-Modernismo c) Monteiro Lobato / Simes Lopes Neto / Naturalismo d) Graciliano Ramos / Euclides da Cunha / Naturalismo e) Simes Lopes Neto / Graa Aranha / Regionalismo 33. UFRS Assinale a alternativa incorreta sobre a obra de Monteiro Lobato. a) A obra literria de Lobato, um dos intelectuais mais importantes da sua poca, se insere no Regionalismo Pr-Modernista. b) O conto Urups, que d ttulo ao primeiro livro do autor, nasceu de um panfleto em que Lobato criou a figura tpica do Jeca-Tatu.

c) As denncias de Lobato sobre as queimadas nos campos e sobre o caboclo miservel, indiferente e preguioso, ajudaram a projet-lo como ficcionista. d) Alm de contos, crnicas e ensaios variados, a obra de Lobato compreende vrios textos de literatura infantil. e) A prosa de Lobato marcada pelo gosto documental naturalista e pelo uso de uma linguagem ornamentada, como pode ser comprovado nas obras Fruto Proibido, de 1895, Serto, de 1896, e Cana, de 1902. 34. PUC-RS A produo potica da transio do sculo XIX para o XX evidencia duas tendncias principais: uma que rejeita formalmente o Romantismo, outra que busca a genuna expresso potica. Registra-se, ainda, na poca, o caso isolado do poeta _________, cuja reduzida produo caracteriza-se pela linguagem __________ e, ao mesmo tempo, ___________. a) Alphonsus de Guimaraens / subjetiva / plstica b) Augusto dos Anjos / cientificista / corrosiva c) Eduardo Guimaraens / erudita / sugestiva d) Augusto dos Anjos / impressionista / sonora e) Alphonsus de Guimaraens / cientificista / grotesca 35. PUC-RS Associar a Conscincia Humana imagem de um morcego, assim como fazer poesia sobre o verme, ou afirmar que o homem, por viver entre as feras, tambm sente necessidade de ser fera so algumas das imagens poticas de ________. Apesar das crticas contundentes de que foi alvo, o poeta, muito distante da obsesso _________ pela forma, ou da sugesto das imagens __________, j revelava, a seu tempo, elementos de modernidade. a) Cruz e Sousa / simbolista / parnasianas b) Augusto dos Anjos / parnasiana / simbolistas c) Alphonsus Guimaraens / parnasiana / realistas d) Cruz e Sousa / romntica / parnasianas e) Augusto dos Anjos / simbolista / parnasianas 36. PUC-RS INSTRUO: Para responder questo, enumerar a segunda coluna de acordo com a primeira, relacionando as idias, expresses, autores e obras ao que convencionou denominar de Pr-Modernismo e Gerao de 22. 1. Pr-Modernismo 2. Gerao de 22 ( ) Oswaldo de Andrade ( ) Lima Barreto ( ) Mario de Andrade ( ) Os Sertes ( ) fragmentao da narrativa ( ) ruptura com a tradio ( ) ecletismo ( ) irreverncia A seqncia correta, de cima para baixo, a da alternativa: a) 2 2 2 1 1 1 1 2. b) 2 1 2 1 2 2 1 2. c) 2 1 2 2 1 2 2 2. d) 1 1 1 1 2 2 1 2.

e) 1 1 2 1 2 2 1 1. 37. UnB-DF A partir do mapa que segue, em que cada seta aponta para uma regio geogrfica do Brasil, e das informaes relativas a parte da exploso da energia criativa brasileira no campo literrio no sculo XX, julgue os itens a seguir. ( ) Efetivamente, as condies geogrficas contribuem para que haja baixo ndice demogrfico na regio A; em conseqncia, as manifestaes artsticas que a ela se referem so esparsas. Merece destaque, no entanto, pelo componente histrico, a narrativa Galvez, o imperador do Acre. ( ) Circunstncias geogrficas fizeram surgir na regio B uma vasta produo literria em que predomina o carter local, principalmente de natureza econmica, conforme os exemplos citados. ( ) A regio C no tem tradio literria, por ser rea fronteiria, local de passagem obrigatria para quem busca os pases vizinhos a oeste; merecem ser citados apenas os dois autores de romances do perodo simbolista. ( ) Devido a ser, historicamente, o maior plo econmico, com grande densidade populacional, a regio D apresenta intensa atividade cultural, concentrando a maior parte da tradio literria brasileira, conforme exemplificado. ( ) Na regio E, com exceo de Simes Lopes Neto, que essencialmente um escritor de temtica regional, os demais autores mencionados desenvolvem tambm temas voltados para problemas existenciais, em uma dimenso universalista, atemporal. 38. UnB-DF A criatividade dos artistas produz obras que conseguem vencer a veloz passagem do tempo e a brevidade da vida. Na tabela acima, que apresenta aspectos essenciais da Histria da Literatura Brasileira, todos os elementos de uma mesma coluna mantm-se em relao. Julgue se as informaes dos itens seguintes completam, respectiva e corretamente, os espaos numerados. ( ) Barroco ( ) Ubirajara ( ) Helena e Capitu ( ) Oswald de Andrade ( ) aventuras e desventuras da vida de uma emigrante nordestina na cidade grande 39.UFMT Ateno ao Sbado Acho que sbado a rosa da semana; sbado de tarde a casa feita de cortinas ao vento, e algum despeja um balde de gua no terrao: sbado ao vento a rosa da semana; sbado de manh, a abelha no quintal, e o vento: uma picada, o rosto inchado, sangue e mel, aguilho em mim perdido: outras abelhas farejaro e no outro sbado de manh vou ver se o quintal vai estar cheio de abelhas. No sbado que as formigas subiam pela pedra. Foi num sbado que vi um homem sentado na sombra da calada comendo de uma cuia de carne-seca e piro; ns j tnhamos tomado banho. De tarde a campainha inaugurava ao vento a matin de cinema: ao vento sbado era a rosa de nossa semana. Se chovia s eu sabia que era sbado; uma rosa molhada, no? No Rio de Janeiro, quando se pensa que a semana vai morrer, com grande esforo metlico a semana se abre em rosa: o carro freia de sbito e, de sbito, antes do vento espantado poder recomear, vejo que sbado de tarde. Tem sido sbado, mas j no me perguntam mais. Ento eu no digo nada, aparentemente submissa. Mas j peguei as minhas coisas e fui para domingo de manh. Domingo de manh tambm a rosa da semana. No propriamente rosa que eu

quero dizer. LISPECTOR, Clarice. Os melhores contos de Clarice Lispector. Seleo de Walnice Galvo. So Paulo: Global, 1997. ( ) O texto de Clarice exemplifica a vertente intimista da 3 gerao modernista. ( ) O ttulo Ateno ao Sbado pode indicar tanto o tema a ser desenvolvido quanto um convite/alerta ao leitor. ( ) O eixo do texto a preocupao com o trabalho e os compromissos dele decorrentes. cronologia/ especificao perodo literrio autor obra tema personagens sculo XVIII 1 Toms Antnio Gonzaga Marlia de Dirceu sentimento amoroso idealizado, bucolismo Marlia / Dirceu sculo XX (2 metade) Contemporaneidade Clarice Lispector A hora da estrela 5 Macaba / Olimpo sculo XIX (1 metade) Romantismo Jos de Alencar 2 indianismo, idealizao das relaes branco versus nativo Peri / Cei sculo XIX (2 metade) Realismo Machado de

Assis Dom Casmurro cimes e suspeita de traio feminina 3 sculo XX (1 metade) Modernismo 4 Amar, verbo intransitivo educao sexual do jovem do sexo masculino Carlos / Frulein Elza 40.UFMS Considerando a leitura do Auto da Compadecida, de Ariano Suassuna, assinale a(s) alternativa(s) correta(s). (01) O namoro de Chic e Rosinha funciona como o elemento romntico que ameniza a composio picaresca de Chic, um sujeito tosco que vive metido em confuses. (02) Quem anuncia o espetculo para o pblico um palhao, espcie de representante do autor em cena, cnscio de que sua alma um velho catre, cheio de insensatez e de solrcia. (04) O motivo alegado por Joo Grilo para se vingar do padeiro e de sua mulher o tratamento a ele dispensado por ocasio de uma doena: ele passara trs dias entrevado em uma cama e sequer um copo dgua lhe fora mandado. Para acertar as contas com os patres, o amarelo safado e inteligente vale-se do ponto fraco de ambos: o fato de a mulher trair o marido. (08) Joo Grilo o malandro que passa a vida engambelando aqueles que vivem ao seu redor. No entanto, durante o julgamento, a Compadecida traz cena as dificuldades pelas quais passou o amarelo: se Joo Grilo hbil na malandragem, existe uma histria de privaes que o conduziu a isso: Joo foi um pobre como ns, meu filho. Teve de suportar as maiores dificuldades, numa terra seca e pobre como a nossa.. D, como resposta, a soma das alternativas corretas. 41.UFGO O teatro de Dias Gomes caracteriza-se pelo esprito de discusso social, tema predominante na dramaturgia brasileira, na virada dos anos 50/60. Dessa forma, ( ) a religiosidade ingnua de Z-do-Burro retoma, em O pagador de promessas, a tradio moralizante dos autos medievais, em que a nfase no sagrado pressupunha a retomada de valores espirituais negligenciados pelas prticas mundanas. ( ) as personagens-tipo constituem um grande recurso do teatro de Dias Gomes. Em O pagador de promessas, esses tipos (Bonito, Minha Tia, Ded Cospe-Rima) so caracterizados por traos superficiais e estereotipados, formando a paisagem humana de fundo, que se solidariza ou se contrape aos objetivos de Z-do-Burro. ( ) alm da atitude religiosa obstinada de Z-do-Burro, que desconsidera o formalismo dogmtico da igreja catlica, a pea tambm representa um mundo governado por foras superiores, cujo sistema organizado volta-se contra um indivduo fantico e desprotegido.

( ) a personagem Z-do-Burro mostra-se incapaz de medir as conseqncias dos dissabores causados por sua promessa, quando ingenuamente ameaa a sustentao de valores cristalizados. Acusado de subversivo e impedido de cumprir seu compromisso religioso, no se submete, mesmo assim, diante do inevitvel insucesso de seu empreendimento. 42. Mackenzie-SP A estrofe que NO apresenta elementos tpicos da produo potica de Augusto dos Anjos : a) Eu, filho do carbono e do amonaco, Monstro de escurido e rutilncia, Sofro, desde a epignese da infncia, A influncia m dos signos do zodaco. b) Se a algum causa inda pena a tua chaga, Apedreja a mo vil que te afaga, Escarra nessa boca que te beija! c) Meia-noite. Ao meu quarto me recolho. Meu Deus! E este morcego! E, agora, vede: Na bruta ardncia orgnica da sede, Morde-me a goela gneo e escaldante molho. d) Beijarei a verdade santa e nua, Verei cristalizar-se o sonho amigo minha virgem dos errantes sonhos, Filha do cu, eu vou amar contigo! e) Agregado infeliz de sangue e cal, Fruto rubro de carne agonizante, Filho da grande fora fecundante De minha brnzea trama neuronial. 43. AEU-DF OUTRO BRASIL QUE VEM A Gilberto Freyre Eu ouo as vozes eu vejo as cores eu sinto os passos de outro Brasil que vem a mais tropical mais fraternal mais brasileiro. O mapa desse Brasil em vez das cores dos Estados ter as cores das produes e dos trabalhos. Os homens desse Brasil em vez das cores das trs raas tero as cores das profisses e regies. As mulheres do Brasil em vez das cores boreais tero as cores variamente tropicais. Todo brasileiro poder dizer: assim que eu quero o Brasil todo brasileiro e no apenas o bacharel e o doutor, o preto, o pardo, o roxo e no apenas o branco e o semibranco. Qualquer brasileiro poder governar esse Brasil lenhador lavrador pescador vaqueiro

marinheiro funileiro carpinteiro contanto que seja digno do governo do Brasil que tenha olhos para ver pelo Brasil, ouvidos para ouvir pelo Brasil, coragem de morrer pelo Brasil, nimo de viver pelo Brasil, mo para agir pelo Brasil, mos de escultor que saibam lidar com o barro forte e novo dos Brasis. Mos todas de trabalhadores, pretas, brancas, pardas, roxas, morenas, de artistas de escritores de operrios de lavradores de pastores de mes criando filhos de pais ensinando meninos de padres benzendo afilhados de mestres guiando aprendizes de irmos ajudando irmos mais moos de lavadeiras lavando de pedreiros edificando de doutores curando de cozinheiros cozinhando de vaqueiros tirando leite das vacas chamadas comadres dos homens. Mos brasileiras brancas, morenas, pretas, pardas, roxas tropicais sindicais fraternais. Eu ouo as vozes eu vejo as cores eu sinto os passos desse Brasil que vem a. Julgue os itens que seguem, em relao teoria literria e aos estilos de poca na Literatura Brasileira. ( ) Ainda que em versos brancos, o poema apresenta ritmo variado e isometria. ( ) uma ode que, por sua temtica, busca discutir a realidade nacional e encontrar solues para seus problemas. ( ) Autor do antolgico Casa-Grande e Senzala, alm de Sobrados e Mocambos e Ordem e Progresso, Gilberto Freyre dedicou-se a fundo ao estudo da formao do povo brasileiro. ( ) Em sua juventude, embora no tenha participado da Semana de 22, destacou-se como um dos mais geniais poetas da 1 Gerao do Modernismo. 44. Uneb-BA I. Antnio Balduno agora era livre na cidade religiosa da Bahia de Todos os Santos e do paide-

santo Jubiab. Vivia a grande aventura da liberdade. Sua casa era a cidade toda, seu emprego era corr-la. O filho do morro pobre hoje o dono da cidade. Cidade religiosa, cidade colonial, cidade negra da Bahia. Igrejas suntuosas bordadas de ouro, casas de azulejos azuis, antigos sobrades onde a misria habita, ruas e ladeiras caladas de pedras, fortes velhos, lugares histricos, e o cais, principalmente o cais, tudo pertence ao negro Balduno. S ele dono da cidade porque s ele a conhece toda, sabe de todos os seus segredos, vagabundeou em todas as suas ruas, se meteu em quanto barulho, em quanto desastre aconteceu na sua cidade. Ele fiscaliza a vida da cidade que lhe pertence. Brilha a luz de um saveiro. O vento levar at ele a melodia do realejo que o velho italiano toca? Um dia pensa Antnio Balduno hei de viajar, hei de sair para outras terras. Um dia ele tomar um navio, um navio como aquele holands que est todo iluminado, e partir pela estrada larga do mar. A greve o salvou. Agora sabe lutar. AMADO, Jorge. Jubiab. 48. ed. Rio de Janeiro: Record, 1987. p. 64 e 329. II. Agora Fabiano era vaqueiro, e ningum o tiraria dali. Aparecera como um bicho, entocarase como um bicho, mas criara razes, estava plantado. Olhou as quips, os mandacarus e os xique-xiques. Era mais forte que tudo isso, era como as catingueiras e as baranas. Ele, sinh Vitria, os dois filhos e a cachorra Baleia estavam agarrados terra. Chape-chape. As alpercatas batiam no cho rachado. O corpo do vaqueiro derreava-se, as pernas faziam dois arcos, os braos moviam-se desengonados. Parecia um macaco. Entristeceu. Considerar-se plantado em terra alheia! Engano. A sina dele era correr mundo, andar para cima e para baixo, toa, como um judeu errante. Um vagabundo empurrado pela seca. Tudo seco em redor. E o patro era seco tambm, arreliado, exigente e ladro, espinhoso como um p de mandacaru. Indispensvel os meninos entrarem no bom caminho, saberem cortar mandacaru para o gado, consertar cercas, amansar brabos. Precisavam ser duros, virar tatus. Comiam, engordavam. No possuam nada: se se retirassem, levariam a roupa, a espingarda, o ba de folha e troos midos. Mas iam vivendo na graa de Deus, o patro confiava neles (). RAMOS, Graciliano. Vidas Secas. 71. ed. Rio, So Paulo: Record, 1996. p. 19, 24 e 44-5. Com base na leitura dos fragmentos e das obras de que foram extrados, a comparao entre Fabiano e Balduno conduz s afirmaes: (01) A vida dos dois personagens decorre num crculo vicioso de acontecimentos rotineiros, relacionados com a problemtica geradora das narrativas que protagonizam. (02) A inquietao interior um estado permanente em Fabiano, ao contrrio de Balduno, voltado para o imediatismo de uma vida exterior, para a aventura. (04) Fabiano se adapta ao ambiente hostil em que vive, ao passo que Balduno se insurge, fazendo valer a sua individualidade. (08) O saber usar as palavras, para Fabiano, inalcanvel; j, para Balduno, objeto de crescimento e de aprendizado, conduzindo-o condio de lder. (16) Fabiano caracterizado por um permanente sentimento de derrota, vtima das adversidades; Balduno o heri de uma vida marcada por acontecimentos vitoriosos. (32) A valorizao negativa do trabalho por parte dos dois personagens justifica-se pelo servilismo a que so submetidos no desempenho das profisses que exercem. (64) A devoo religiosa alimentada pelos dois personagens impede-os de atitudes impensadas a que se sentem inclinados em momentos difceis. D, como resposta, a soma das alternativas corretas. 45.UEPA O que bossa nova? Bossa nova mais solido de uma rua de Ipanema do que a agitao

comercial de Copacabana [] mais um olhar do que um beijo; mais uma ternura que uma paixo. Bossa nova o novo segredo da mocidade. Vincius de Morais. No obstante as palavras do poeta, a Bossa Nova tambm representou: a) um novo modo de apresentar o samba, criticado pela imprensa e por intelectuais brasileiros, quando do seu lanamento oficial nos Estados Unidos da Amrica do Norte, no incio da dcada de 60, por consider-lo alienante em relao a realidade brasileira. b) um movimento musical ligado a msica pop, vinculado desde o incio televiso e a um projeto publicitrio de marketing, que fabricou vrios de seus dolos, onde se destacaram Joo Gilberto e Tom Jobim. c) um novo estilo musical criado no Rio de Janeiro, reunindo tcnicas tpicas da msica brasileira e o jazz norte-americano, sendo a seu modo libertrio, mas criticado especialmente aps 64 por compositores e militantes de esquerda de que ela deveria ser uma msica participante. d) uma nova maneira de apresentar o samba brasileiro, de modo a enfrentar o regime militar implantado desde 1964, fazendo crticas realidade nacional atravs de letras extremamente simples e que eram facilmente assimiladas pela populao. e) um estilo musical surgido na dcada de 70, fazendo crticas s msicas de protesto em moda na poca, em funo do estado de ditadura em vigor no pas, utilizando-se de referenciais considerados rebeldia sem causa aparente. 46. Unifor-CE Considere as seguintes afirmaes sobre Graciliano Ramos e sua obra: I. Este autor um representante da gerao de 30 no apenas por razes cronolgicas: seus romances tm o trao realista e a ambientao regional que definem a fico da segunda fase modernista. II. Caets, sua obra-prima, fruto do amadurecimento de quem j criara personagens como Fabiano e Paulo Honrio. III. No toa que Joo Cabral homenageou, num poema, a este grande conterrneo seu: a literatura de ambos norteia-se pelo lirismo sentimental e pela fora de uma retrica quase incontrolvel. Est correto SOMENTE o que se afirma em: a) I. d) I e II. b) II. e) II e III. c) III. 47.UFPE Irmo uma palavra boa e amiga. Se acostumaram a cham-la de irm. Ela tambm os trata de mano, de irmo. Para os menores como uma mezinha. Cuida deles. Para os mais velhos como uma irm que brinca inocentemente com eles e com eles passa os perigos da vida aventurosa que levam. Mas nenhum sabe que para Pedro Bala, ela a noiva. Nem mesmo o Professor sabe. E dentro do seu corao Professor tambm a chama de noiva. AMADO, Jorge. Capites de Areia. Considerando a obra e o autor do texto, assinale a alternativa incorreta. a) O autor faz parte do romance regional de 30, quando se aprofundaram as radicalizaes polticas na realidade brasileira. b) Jorge Amado representa a Bahia, descobrindo mazelas, violncias e identificando grupos marginalizados e revolucionrios em Capites da Areia. c) Dora, Pedro Bala e Professor so alguns dos personagens da narrativa, que aborda a dramtica vida dos camponeses das fazendas de cacau no sul da Bahia. d) O tom da narrativa aproxima-se do naturalismo, alternando trechos de lirismo e crueza.

O nvel de linguagem coloquial e popular. e) Capites da Areia pertence primeira fase da produo de Jorge Amado, quando era notrio seu engajamento com a poltica de esquerda. Da o esquematismo psicolgico: o mundo dividido em heris (o povo) e bandidos (a burguesia). INSTRUO: Para responder questo 48, ler o poema de Oswald de Andrade que segue. O Cruzeiro Primeiro farol de minha terra To alto que parece construdo no cu Cruz imperfeita Que marcas o calor das florestas E os discursos de 22 cmaras de deputados Silncio sobre o mar do Equador Perto de Alfa e de Beta Perdo dos analfabetos que contam casos Acaso 48. PUC-RS Um dos motivos pelos quais o poema se identifica com a proposta modernista : a) a utilizao da pardia. b) a rigorosa metrificao. c) a valorizao da objetividade. d) a expresso atravs da musicalidade. e) o emprego do verso livre. 49.U. F. Rio Grande-RS O Modernismo Brasileiro, atravs de seus autores mais representativos na Semana de Arte Moderna, props: a) o apego s normas clssicas oriundas do neoclassicismo mineiro. b) a ruptura com as vanguardas europias, tais como o futurismo e o dadasmo. c) uma literatura que investisse na idealizao da figura indgena como ancestral do brasileiro. d) a focalizao do mundo numa perspectiva apenas psicanaltica. e) a literatura como espao privilegiado para a expresso dos falares brasileiros. 50. PUC-RS A segunda fase do Modernismo brasileiro a) rompe com os limites entre prosa e poesia. b) valoriza o fluxo da conscincia nos textos em prosa. c) d maior destaque poesia em detrimento da prosa. d) inclina-se para o experimentalismo da linguagem. e) apresenta uma prosa cuja temtica predominante o Brasil. 51.UFSM Considere a afirmativa: Poeta e prosador, destacou-se em importante perodo da literatura brasileira, intervindo com inquietude e gerando polmica, como aconteceu no lanamento do Manifesto Antropfago. Assinale autor e movimento relacionados com a afirmativa. a) Mrio de Andrade Modernismo. b) Ferreira Gullar Concretismo. c) Caetano Velloso Tropicalismo. d) Oswald de Andrade Modernismo.

e) Chico Buarque Tropicalismo. 52. PUC-RS deu novo sentido pardia com seu Canto de Regresso Ptria e Meus Oito Anos, em que satiriza os versos de e de , respectivamente. a) Mario de Casimiro de Gonalves Dias Andrade Abreu b) Oswald de Gonalves Dias Casimiro de Andrade Abreu c) Oswald de lvares de Olavo Bilac Andrade Azevedo d) Manuel lvares de Castro Alves Bandeira Azevedo e) Mario de Castro Alves Olavo Bilac Andrade 53. PUC-RS Nas duas primeiras dcadas do sculo XX, propostas por autores como e revelam uma expressiva renovao dos padres estticos vigentes at ento. a) tcnicas Euclides da Rachel de Cunha Queiroz b) temticas Euclides da Graa Aranha Cunha c) temticas Graa Aranha Oswald de Andrade d) linguagens Rachel de Oswald de Queiroz Andrade e) tcnicas Rachel de Graa Aranha Queiroz 54. PUC-RS A dos escritores da primeira fase do Modernismo no Brasil, tais como , determinou uma mudana que a propulso de estilos pessoais. a) irreverncia Oswald de Andrade permitiu b) agressividade Mario de Andrade impediu c) conscincia Carlos Drummond possibilitou de Andrade d) consistncia Oswald de Andrade neutralizou e) coloquialidade Manuel Bandeira restringiu 55. PUC-RS Contemporneos de Euclides da Cunha, e tambm souberam descortinar facetas do Brasil. O primeiro discute a questo da ; o segundo critica . a) Graa Lima imigrao a poltica Aranha Barreto b) Augusto Graa poltica o racismo dos Anjos Aranha c) Graciliano Lima seca o messianismo Ramos Barreto d) Jorge Guimares terra a misria Amado Rosa

e) Graa Graciliano terra a ganncia Aranha Ramos 56. PUC-RS Grandes poetas brasileiros podem ser reconhecidos a partir da segunda fase do Modernismo brasileiro. Merecem destaque , pelo(a) novo(a) , e , pela complexidade de sua obra. a) Manuel Bandeira nacionalismo Carlos Drummond de Andrade b) Ceclia Meireles nacionalismo Manuel Bandeira c) Mrio de Andrade simbolismo Ceclia Meireles d) Carlos Drummond religiosidade Manuel Bandeira de Andrade e) Ceclia Meireles simbolismo Carlos Drummond de Andrade 57. ITA-SP Leia os textos seguintes: 1 () Minha terra tem palmeiras Onde canta o sabi; As aves que aqui gorjeiam, No gorjeiam como l. () DIAS, Gonalves. Poesias completas. So Paulo: Saraiva, 1957. 2 l? ah! Sabi pap man Sof sinh c? bah! PAES, Jos Paulo. Um por todos. Poesia reunida. So Paulo: Brasiliense, 1986. a) Aponte uma caracterstica do texto 1 que o filia ao Romantismo e uma do texto 2 que o filia ao Concretismo. b) possvel relacionar o texto 2 com o 1? Justifique. 58. Fuvest-SP Poltica Literria O poeta municipal discute com o poeta estadual qual deles capaz de bater o poeta [federal. Enquanto isso o poeta federal tira ouro do nariz. Anedota Blgara Era uma vez um czar naturalista

que caava homens. Quando lhe disseram que tambm se [caam borboletas e andorinhas, ficou muito espantado e achou uma barbaridade. ANDRADE, Carlos Drummond de. Alguma poesia. Costuma-se reconhecer que estes poemas, pertencentes ao Modernismo, apresentam aspectos caractersticos do poema-piada, modalidade bastante praticada nesse perodo literrio. a) Identifique um recurso de estilo tipicamente modernista que esteja presente em ambos os poemas. Explique-o sucintamente. b) Considere a seguinte afirmao: O poema-piada visa a um humorismo instantneo e, por isso, esgota-se em si mesmo, no indo alm desse objetivo imediato. A afirmao aplica-se aos poemas aqui reproduzidos? Justifique brevemente sua resposta. Texto para a questo 59. Nosso Tempo (fragmento) Este tempo de partido, tempo de homens partidos. Em vo percorremos volumes, viajamos e nos colorimos. A hora pressentida esmigalha-se em p na rua. Os homens pedem carne. Fogo. Sapatos. As leis no bastam. Os lrios no nascem da lei. Meu nome tumulto, e escreve-se na pedra. Visito os fatos, no te encontro. Onde te ocultas, precria sntese, penhor de meu sono, luz dormindo acesa na varanda? Midas certezas de emprstimo, nenhum beijo sobe ao ombro para contar-me a cidade dos homens completos. Calo-me, espero, decifro. As coisas talvez melhorem. So to fortes as coisas! Mas eu no sou as coisas e me revolto. Tenho palavras em mim buscando canal, So roucas e duras, irritadas, enrgicas, comprimidas h tanto tempo, perderam o sentido, apenas querem explodir. Carlos Drummond de Andrade. 59. Ceetps-SP Assinale a alternativa correta com relao ao texto. a) No trecho nenhum beijo/sobe ao ombro para contar-me est contida a causa maior para a revolta do poema: solido. b) O poema altamente negativo, faltando-lhe o sentimento de esperana, revelando os conflitos da vida do poeta. c) O poema, por meio de frases curtas e negaes, acaba por expressar o sentimento de incompletude e angstia do homem moderno, frente existncia.

d) O poeta quer comunicar-se e no consegue, pois lhe faltam palavras. e) O poeta se ressente de no ter a fora das coisas, tendo apenas vontade de explodir. 60. Fuvest-SP Chega! Meus olhos brasileiros se fecham saudosos. Minha boca procura a Cano do Exlio. Como era mesmo a Cano do Exlio? Eu to esquecido de minha terra Ai terra que tem palmeiras onde canta o sabi! ANDRADE, Carlos Drummond de. Europa, Frana e Bahia, Alguma poesia. Neste excerto, a citao e a presena de trechos constituem um caso de . Os espaos pontilhados da frase acima devero ser preenchidos, respectivamente, com o que est em: a) do famoso poema de lvares de Azevedo / discurso indireto. b) da conhecida cano de Noel Rosa / pardia. c) do clebre poema de Gonalves Dias / intertextualidade. d) da clebre composio de Villa-Lobos / ironia. e) do famoso poema de Mrio de Andrade / metalinguagem. Texto para a questo 61: Msica Uma coisa triste no fundo da sala. Me disseram que era Chopin. A mulher de braos redondos que nem coxas martelava na dentadura dura sob o lustre complacente. Eu considerei as contas que era preciso pagar, os passos que era preciso dar, as dificuldades Enquadrei o Chopin na minha tristeza e na dentadura amarela e preta meus cuidados voaram como borboletas. ANDRADE, Carlos Drummond de. Alguma Poesia. 61. Fatec-SP As marcas modernistas mais acentuadas no poema so: a) aluso ao compositor Chopin, como forma de recuperar valores subjetivos da esttica romntica. b) crtica aos procedimentos parnasianos, por meio de imagens que remetem ao corpo. c) marcas do fluxo da conscincia, que tornam o texto relativamente hermtico. d) uso da primeira pessoa, como forma de realar a objetividade da poesia e da dor. e) emprego de construes da linguagem coloquial, versos livres e imagens inusitadas. 62. FEI-SP Manuel Bandeira um importante poeta: a) realista. b) barroco. c) romntico. d) modernista. e) rcade.

63. PUC-SP Libertinagem, uma das obras mais expressivas de Manuel Bandeira, apresenta temtica variada. Indique a alternativa em que no h correspondncia entre o tema e o poema. a) cotidiano Poema tirado de uma notcia de jornal. b) recordaes da infncia Profundamente. c) teor metalingstico Potica. d) evaso e exlio Vou-me embora pra Pasrgada. e) amor ertico Irene no cu. 64. PUC-SP Assim eu quereria o meu ltimo poema Que fosse terno dizendo as coisas mais simples e menos intencionais Que fosse ardente como um soluo sem lgrimas Que tivesse a beleza das flores quase sem perfume A pureza da chama em que se consomem os diamantes mais lmpidos A paixo dos suicidas que se matam sem explicao. No poema acima, de Manuel Bandeira, a liberdade de forma se d a) pela linguagem simples, por certo coloquialismo e pela presena de versos brancos e livres. b) pela rigorosa seleo vocabular e pela ordem das palavras que dificultam o entendimento do texto. c) pelas comparaes e metforas que traduzem sentimentos opostos e conflitantes. d) pelo desejo expresso de escrever um poema sobre a beleza das flores sem perfume. e) pelo uso da metalinguagem que introduz uma reflexo sobre o ato de escrever. 65. Fatec-SP Sobre a poesia de Joo Cabral de Melo Neto, correto afirmar que ela a) se caracteriza por procedimentos subjetivos em que a vivncia nordestina se destaca. b) apresenta certos aspectos de construo que pem em evidncia os substantivos concretos. c) evidencia o experimentalismo constante, prprio da primeira gerao modernista. d) revela um tom regionalista que jamais conseguiu superar. e) manifesta um carter mstico, prprio de outro poeta de sua gerao: Jorge de Lima. 66. Fuvest-SP Decerto a gente daqui jamais envelhece aos trinta nem sabe da morte em vida, vida em morte, severina NETO, Joo Cabral de Melo. Morte e vida severina. Neste excerto, a personagem do retirante exprime uma concepo da morte e vida severina, idia central da obra, que aparece em seu prprio ttulo. Tal como foi expressa no excerto, essa concepo s no encontra correspondncia em: a) morre gente que nem vivia. b) meu prprio enterro eu seguia. c) o enterro espera na porta: o morto ainda est com vida. d) vm seguindo seu prprio enterro. e) essa foi morte morrida

ou foi matada?. Texto para a questo 67: Minha Nossa Senhora! Aquele homem tinha m sorte! Aquele homem enorme com tantos filhinhos pequenos e uma mulher paraltica na cama! E no entanto eu era feliz! e com trs estrelinhas-do-mar para me darem sorte certo: eu pusera imediatamente as estrelas no diminutivo, porque se houvesse de ceder alguma ao operrio, j de antemo eu desvalorizava as trs, todas as trs, na esperana desesperada de dar apenas a menor. No havia diferena mais, eram apenas trs estrelinhas-do-mar. Fiquei desesperado. Mas a lei se riscara iniludvel no meu esprito: e se eu desse boa sorte ao operrio na pessoa da minha menor estrelinha pequetitinha? Bem que podia dar a menor, era to feia mesmo, faltava uma das pontas, mas sempre era uma estrelinhado-mar. Depois: o operrio no era bem vestido como papai, no carecia de uma boa sorte muito grande no. Meus passos tontos j me conduziam para o fundo do quintal fatalizadamente. () L estavam as trs estrelinhas, brilhando no ar do sol, cheias de uma boa sorte imensa. E eu tinha que me desligar de uma delas, da menorzinha estragada, to linda! Justamente a que eu gostava mais, todas valiam igual, porque a mulher do operrio no tomava banhos de mar? Mas sempre, ah meu Deus que sofrimento! Eu bem no queria pensar mas pensava sem querer, deslumbrado, mas a boa mesmo era a grandona perfeita, que havia de dar mais boa sorte pra aquele malvado de operrio que viera, cachorro! dizer que estava com m sorte. Agora eu tinha que dar pra ele a minha grande, a minha sublime estrelona-do-mar! () Tome! eu soluava gritado, tome a minha tome a estrela-do-mar! d d, sim, boa sorte! O operrio olhou surpreso sem compreender. Eu soluava, era um suplcio medonho. Pegue depressa! faz favor! depressa! d boa sorte mesmo! A que ele entendeu, pois no me agentava mais! Me olhou, foi pegando na estrela, sorriu por trs dos bigodes portugas, um sorriso desacostumado, no falou nada felizmente que seno eu desatava a berrar. A mo calosa quis se ajeitar em concha pra me acarinhar, certo! ele nem media a extenso do meu sacrifcio! e a mo calosa apenas roou por meus cabelos cortados. Eu corri. Eu corri pra chorar larga, chorar na cama, abafando os soluos no travesseiro sozinho. Mas por dentro era impossvel saber o que havia em mim, era uma luz, uma Nossa Senhora, um gosto maltratado, cheio de desiluses clarssimas, que eu sofria arrependido, vendo inutilizarse no infinito dos sofrimentos humanos a minha estrela-do-mar. ANDRADE, Mrio de. Tempo da camisolinha In: Contos Novos. 67. Ceetps-SP Considere o que se segue: I. Nas narrativas, destaca-se a anlise introspectiva, explorando-se a dimenso afetiva e psquica da relao entre o sujeito e o mundo. II. Essa obra foi chamada de rapsdia por envolver vrios motivos populares; contm anedotas e lendas, alm de heri que, no entender do autor, no possui civilizao nem conscincia nacional, como o brasileiro. Da ser chamado de heri sem nenhum carter. III. Tanto a sintaxe quanto o ritmo e o vocabulrio da fala brasileira incorporam-se fala do narrador e ao dilogo das personagens. IV. E todos principiaram muito calmos, falando de papai. A imagem dele foi diminuindo, diminuindo e virou uma estrelinha brilhante no cu. Agora todos comiam o peru com sensualidade, porque papai fora muito bom, sempre se sacrificara por ns. V. As narrativas do livro focalizam momentos especiais vividos com intensidade e paixo pelas personagens.

 correto associar a Contos Novos somente a) I e III. b) I, III e V. c) II, III e IV. d) I, II, III e IV. e) I, III, IV e V. 68.U. F. Uberlndia-MG Leia os excertos seguintes e indique a alternativa INCORRETA. ALGAZARRA A fala dos bichos comprida e fcil: miados soltos na campina; guias hidrulicas nas pontes; na cozinha a hidra espia medrosas as cabeas; enguias engolem sete redes saturam de lombrigas o pomar; () CESAR, Ana Cristina. 26 poetas hoje. BUCLICA Agora vamos correr o pomar antigo Bicos areos de patos selvagens Tetas verdes entre folhas E uma passarinhada nos vaia () ANDRADE, Oswald. Pau-Brasil. a) Os textos possuem caractersticas vanguardistas, uma vez que criam situaes e espaos surreais, compondo um pomar em que os encanamentos se transformam em lombrigas e as frutas em tetas verdes. b) Embora modernos, esses poemas so representantes do Arcadismo, porque ambos trabalham com elementos da natureza, colocando o homem em contato direto com ela. Tal procedimento verificvel em toda a literatura ocidental. c) No poema de Ana Cristina Cesar, a algazarra do ttulo, que est ligada a uma grande fantasia, se estabelece a partir dos versos guias/hidrulicas e se estende at o ltimo verso. d) A algazarra tambm pode ser verificada nos jogos sonoros das palavras, que geram ambigidade de sentido, como na palavra guias, que pode ser guas, e no verso enguias engolem, em que engolem repercute nas primeiras letras de enguias. 69.UFF-RJ Sobre autores de nossa literatura e aspectos de sua obra INCORRETO afirmar: a) Mrio de Andrade, escritor do Modernismo, foi um pesquisador incessante das variadas manifestaes da cultura brasileira e, por seu esprito crtico, exerceu influncia decisiva na renovao de nossa literatura. Estudou e escreveu tambm sobre folclore,

msica e pintura. b) Machado de Assis, importante escritor nascido no sculo XIX, produziu uma obra rica em gneros literrios, destacando-se principalmente no conto e no romance, com seu poder de anlise da psicologia humana. Destacam-se entre seus contos: A Missa do Galo, A Cartomante, Uns Braos. c) Jos de Alencar foi um escritor do sculo XIX, cuja vasta obra inclui romances nas linhas regionalista, urbana, indianista e histrica, alm de numerosos textos sobre as relaes entre a lngua e a literatura nacional. d) lvares de Azevedo foi um poeta romntico que se destacou sobretudo na temtica indianista. Exaltou principalmente o sentimento de honra e a valentia do ndio. Escreveu alguns dos poemas mais conhecidos de nossa literatura, tais como: Lira dos Vinte Anos, Macrio, Marab, O Canto do Guerreiro. e) Guimares Rosa, importante escritor do sculo XX, foi um inovador em termos de linguagem. Utilizou-se de vrios processos para elaborar seu texto, tais como: criao de palavras, explorao de aspectos sonoros, adaptao esttica do linguajar regionalista pleno de arcasmos. De sua obra, que expressa uma profunda viso dos problemas humanos, podem-se citar Grande serto: veredas, Sagarana, Primeiras Estrias. 70.U. F. Uberlndia-MG Ah, o mundo quanto ns trazemos. Existe tudo porque existo. Fernando Pessoa. Da minha pessoa de dentro no tenho noo de realidade. Sei que o mundo existe, mas no sei se existo. Alberto Caeiro. Lendo comparativamente os dois fragmentos, e considerando a proposta potica pessoana, pode-se afirmar que: a) Tanto em Alberto Caeiro como em Fernando Pessoa ele-mesmo, o eu sempre uma identidade fingida. b) H uma espcie de neo-romantismo em Fernando Pessoa, devido ao centramento no eu. c) Observa-se uma permanncia do naturalismo do sculo XIX, devido ao naturismo de Caeiro. d) Em ambos, observa-se uma mesma relao entre o eu e o mundo. 71.U. F. Juiz de Fora-MG Leia os seguintes fragmentos de poesia: Texto 1 O poeta um fingidor Finge to completamente Que chega a fingir que dor A dor que deveras sente Fernando Pessoa. Texto 2 Sou um guardador de rebanhos. O rebanho os meus pensamentos. E o meus pensamentos so todos sensaes. Alberto Caeiro. Texto 3 Severo aguarda o fim que pouco tarda. Que qualquer vida? Breve sis e sono.

Ricardo Reis. Texto 4 Ah, poder exprimir-me todo como um motor se exprime! Ser completo como uma mquina! Poder ir na vida triunfante como um automvel ltimo-modelo! lvaro de Campos. A partir dos fragmentos acima, assinale a nica alternativa INCORRETA: a) a teoria do fingimento a base da proposta potica tanto de Fernando Pessoa ele-mesmo quanto dos seus heternimos; b) Alberto Caeiro assume uma fingida postura de pastor de ovelhas para sentir a natureza; c) Ricardo Reis tem sempre uma postura reflexiva diante da vida e da arte; d) lvaro de Campos, influenciado pelo futurismo, dedicou toda sua poesia ao elogio do mundo moderno. 72.U. F. Viosa-MG Sobre a construo dos personagens do romance Vidas Secas, INCORRETO afirmar que: a) o heri personagem sempre um problema: retirante, no aceita o mundo, nem a si mesmo, em sua dura realidade. b) no drama dos retirantes, Graciliano interessa-se pela investigao do aspecto social, da hostilidade da terra nordestina, ignorando o aspecto psicolgico de seus personagens. c) Graciliano apresenta seus personagens com uma viso fatalista, de total negao e destruio, enfim, de anulao do homem, num mundo sem amor. d) na narrativa, todos os personagens representam, realmente, vidas secas: mostradas em linguagem sbria, racional, lcida, exprimem a viso de um mundo rido e sombrio. e) o autor constri seus personagens como figuras humanas animalizadas, vtimas de um ambiente de desencanto e indiferena, de uma terra spera, dura e cruel. 73.U. F. Viosa-MG A respeito de Vidas Secas, de Graciliano Ramos, somente NO podemos afirmar que: a) os personagens, Fabiano, Sinh Vitria e os filhos, so convertidos em criaturas brutalizadas, numa sugesto de que a dureza do solo nordestino aproxima a vida humana da vida animal. b) embora composta de pequenas narrativas isoladas, a obra mantm a estrutura de um romance pela presena quase constante de seus personagens e por uma sucesso temporal. c) a obra insere-se no chamado romance de 30 por uma total fidelidade aos experimentalismos lingsticos da fase herica do movimento modernista. d) o retirante Fabiano, incapaz de verbalizar seus prprios pensamentos, expressa-se, quase sempre, atravs do discurso indireto livre de um narrador onisciente. e) a narrativa denuncia o flagelo do serto nordestino, onde o homem, fundindo-se ao seu meio, arrastado por um destino adverso e intil. 74.U. Uberaba-MG O fragmento a seguir, embora breve, permite perceber algumas caractersticas importantes do romance Vidas Secas, de Graciliano Ramos. Com base no seu conhecimento do livro como um todo e na leitura atenta do fragmento, assinale a alternativa INCORRETA: Ainda na vspera eram seis viventes, contando com o papagaio. Coitado, morrera na areia do rio, onde haviam descansado, beira de uma poa: a fome apertara demais os retirantes e por ali no havia sinal de comida, () Sinh Vitria, queimando o assento no cho, as mos cruzadas segurando os joelhos ossudos, pensava em acontecimentos antigos que no se relacionavam:

festas de casamento, vaquejadas, novenas, tudo numa confuso. a) O fragmento permite observar que, neste romance, o plano social articula-se com o plano psicolgico. b) No texto h expresses que colocam num mesmo grupo homens e animais. c) Por este fragmento percebe-se que o que aproxima homens e animais a fome e a misria. d) O texto registra o momento em que Sinh Vitria, penalizada com a morte do papagaio, por quem nutria um grande afeto, entra num estado de devaneio confuso, de verdadeiro caos mental. 75. Univali-SC Vou-me embora pra Pasrgada Aqui eu no sou feliz L a existncia uma aventura De tal modo inconseqente Que Joana a Louca de Espanha Rainha e falsa demente Vem a ser contraparente Da nora que nunca tive. Manuel Bandeira. O poema acima pertence 1 fase do Modernismo, cujas caractersticas encontram-se: I. No tom coloquial, sem rima, e na ausncia de pontuao. II. Na mulher idealizada, na nsia de viver a vida intensamente, na fuga da realidade. III. No fluxo de conscincia, na mtrica imperfeita e na valorizao do sentimento amoroso. Esto corretas: a) apenas I. b) apenas II. c) apenas III. d) as afirmativas I e II. e) as afirmativas II e III. 76. Fempar A obra de Graciliano Ramos pode ser identificada como pertencente 2 fase do Modernismo, pois: I. explora a tendncia do romance de 30 de focalizar problemas sociais, criticando a explorao que leva s diferenas sociais. II. insere-se na perspectiva regionalista ao ambientar-se no Nordeste brasileiro e procurar desvendar a realidade de nossa sociedade. III. serve-se de valores realistas e naturalistas neo-realismo e neo-naturalismo ao fazer tambm da obra um palco para a discusso de questes ideolgicas. IV. realiza uma abordagem de tenso crtica em que o heri se encontra angustiado e em conflito com a sociedade e com seu ntimo, numa sondagem da criatura humana na vertente intimista. Esto corretas as afirmativas: a) I e III apenas. b) II e IV apenas. c) II, III e IV apenas. d) I, II, III e IV. e) I, III e IV apenas.

77. PUC-PR So caractersticas do Modernismo brasileiro nos anos 20, exceto: a) interesse em descobrir o Brasil, levando os escritores a realizarem viagens pelo interior do pas. b) mpeto iconoclasta, representado pela tendncia escrita de poemas-piada. c) ruptura com outras artes, no intuito de reivindicar total autonomia para a linguagem literria. d) as propostas de renovao da linguagem embasaram-se em teorias elaboradas pelas vanguardas europias. e) influncia de um estilo de vida cultural europeu, resultando na formao de grupos unidos em torno da publicao de revistas e manifestos. 78. UFRS Leia o trecho de Memrias Sentimentais de Joo Miramar, de Oswald de Andrade. Mas na limpidez da manh mendiga cornamusas vieram sob janelas de grandes sobrados. Milo estendia os Alpes imveis no orvalho. No trecho, destacam-se alguns procedimentos formais. Assinale com V (Verdadeiro) ou com F (Falso) as afirmaes abaixo. ( ) O trecho constitui uma amostra da tentativa do autor de eliminar as diferenas entre prosa e poesia. ( ) A passagem revela facetas do experimentalismo tpico do Modernismo brasileiro. ( ) A citao denota um forte teor nacionalista, avesso s influncias das vanguardas europias. ( ) O texto apresenta neologismos que passaram a fazer parte da linguagem potica do Modernismo. ( ) O fragmento concretiza uma linguagem telegrfica vista como expresso adequada da vida moderna. A seqncia correta de preenchimento dos parnteses, de cima para baixo, : a) V F V V F. b) F V F V F. c) V F F F V. d) F V V F V. e) V V F F V. 79. UFRS Assinale a alternativa incorreta. a) O Modernismo brasileiro de 1922 teve, entre outros objetivos, as renovaes formais, expressas em prefcios, manifestos, poemas e romances. b) Manuel Bandeira, poeta nascido em Recife, abordou em sua obra mltiplos temas aos quais, algumas vezes, atribuiu carter autobiogrfico. c) Vinicius de Moraes, autor de Soneto de fidelidade e Soneto de separao, tambm escreveu poemas infantis e a pea de teatro Orfeu da Conceio. d) Carlos Drummond de Andrade, autor de Alguma poesia, Sentimento do mundo, A Rosa do povo e Claro enigma, caracteriza-se pela construo de uma potica rigorosa e pela desateno aos temas do cotidiano. e) Joo Cabral de Melo Neto destaca-se na Literatura Brasileira pelo desinteresse em relao ao saudosismo e ao confessionalismo, caracterstico da tradio lrica em Lngua Portuguesa. 80.UFRN No ltimo pargrafo de Famigerado, de Guimares Rosa, o personagem Damzio faz a seguinte reflexo:

No h como que as grandezas machas duma pessoa instruda! Considerando os indcios presentes nessa fala, assinale a opo correspondente temtica desenvolvida no conto em questo. a) O senso de justia e a rudeza dos costumes. b) O conhecimento lingstico e as relaes de poder. c) A religiosidade na sabedoria do homem sertanejo. d) A expresso do humor na cultura popular. 81.UFRN Nem me nem pai acharam logo a maravilha, repentina. Mas Tiantnia. Parece que foi de manh. Nhinhinha, s sentada olhando o nada diante das pessoas: Eu queria o sapo vir aqui. Se bem a ouviram, pensaram fosse um patranhar, o de seus disparates, de sempre. Tiantnia, por vezo, acenou-lhe com o dedo. Mas, a, reto, aos pulinhos, o ser entrava na sala, para aos ps de Nhinhinha, e no o sapo de papo, mas bela r brejeira, vinda do verduroso, a r verdssima. Visita dessas jamais acontecera. E ela riu: Est trabalhando um feitio Os outros se pasmaram; silenciaram demais. ROSA, Guimares. Fragmento de A menina de l. Levando em considerao o modo de o narrador contar a histria, legtimo afirmar que: a) a menina encorajada pela famlia a fazer disparates. b) o pai e a me no se surpreendem com os atos da filha. c) Nhinhinha transforma o sapo em bela r brejeira. d) Tiantnia reconhece os poderes de Nhinhinha. 82. Unifor-CE E eu fui vendo logo que os animais dele no prestavam. O matungo, pra se deitar, ajoelhava que nem vaca, e a modo e coisa que era cego de um olho. Mas eu entendi que ele no era cego nenhuns-nada: era uma pelinha que tinha crescido tapando a vista que, at, depois, seu Raymundo boticrio tirou pra mim O pica-pau parecia que no ia durar mais muito tempo vivo Tinha sinal de duas sangraduras Mau, mau! H suficientes elementos no trecho acima para reconhec-lo como pertencente a: a) um poema em prosa de Murilo Mendes. b) um romance indianista de Jos de Alencar. c) uma narrativa de Guimares Rosa. d) um conto tpico de Dalton Trevisan. e) um ensaio de Euclides da Cunha. 83. UFSE Sou remediado lavrador, isto de pobre no me sujo, de rico no me emporcalho. Defesa e acautelamento que no me falecem, nesta fazenda Santa-Cruz-da-Ona, de hospitalidades; minha. Aqui um recanto. Por moleza do calor era que eu ficava a observar. Nesse dia, nada vezes nada. De enfastiado e sem-graa, que eu comia demais. Do almoo, emps, me remitia, em rede, em quarto. O texto acima pertence a um conto que, pelo trabalho com a linguagem e pelo espao da ao, pode ser identificado como um trecho de: a) Raul Pompia, narrado em primeira pessoa, na qual o autor traa um momento de sua autobiografia. b) Guimares Rosa, narrado em terceira pessoa, explorando um cenrio que no costuma

representar. c) Guimares Rosa, narrado em primeira pessoa, focando o universo cultural que mais lhe interessou. d) Dalton Trevisan, narrado em primeira pessoa, explorando o cenrio que costuma representar. e) Dalton Trevisan, narrado em terceira pessoa, focando um universo cultural que pouco explorou. 84.UFPE Severino retirante, Deixe agora que lhe diga: Eu no sei bem a resposta Da pergunta que fazia Se no vale mais saltar Fora da ponte e da vida: Nem conheo essa resposta, Se quer mesmo que lhe diga; Ainda mais quando ela Esta que v, severina; Mas se responder no pude pergunta que fazia, Ela, a vida, a respondeu Com sua presena viva. MELO NETO, Joo Cabral de. Morte e vida severina. Sobre o poema de Joo Cabral, assinale a alternativa incorreta. a) Escrito em versos, um auto de Natal nordestino e tem como personagem principal, Severino, um favelado recifense, que quer saltar fora da ponte e da vida. b) Os versos transcritos representam a voz de outro personagem (seu Jos, o mestre Carpina), que d a Severino alguma esperana. c) A vida a respondeu com sua presena viva aluso ao filho recm-nascido de seu Jos. d) A expresso severina (formada por derivao imprpria) significa aqui, annimo, igual aos demais, e reala a linguagem despojada do texto. e) A poesia de Cabral engajada com o seu meio, embora contida, chegando a demonstrar desprezo pela confisso sentimental. 85.U. Salvador-BA Os vazios do homem no sentem ao nada do vazio qualquer: do do casaco vazio, do da saca vazia (que no ficam de p quando vazios, ou o homem com vazios); os vazios do homem sentem a um cheio de uma coisa que inchasse j inchada; ou ao que deve sentir, quando cheia, uma saca: todavia no, qualquer saca. Os vazios do homem, esse vazio cheio, no sentem ao que uma saca de tijolos, uma saca de rebites; nem tm o pulso que bate numa de sementes, de ovos. NETO, Joo Cabral de Melo. Poesias completas (1940-1965), 2. ed. Rio de Janeiro: Jos Olympio, 1975, p. 37.

Considerando o estilo de Joo Cabral de Melo Neto, marque V para as caractersticas presentes no texto e F, para as demais. ( ) Lirismo sentimental. ( ) Denncia social em tom eloqente. ( ) Temtica universalizante. ( ) Linguagem marcada pela conciso. ( ) Explorao da polissemia do signo verbal. 86. Unifor-CE Vejo atravs da janela de meu trem os domingos das cidadezinhas, com meninas e moas, e caixeiros engomados que vm olhar os passageiros empoeirados dos vages. () Devo fazer um poema em louvor dessa estrada, com todos os bemis de minha alma lrica, porque ela, na minha inocncia de menino, foi a minha primeira mestra na paisagem. Os versos acima so parte de um poema modernista de Jorge de Lima. Em relao a esses versos, correto afirmar: I. H neles (sobretudo nos cinco primeiros) um registro afetivo, descritivo, em tom coloquial. II. Nos quatro ltimos, o poeta se aproxima bastante do estilo da poesia parnasiana. III. poca em que foram escritos, o trem representava um elemento da modernizao do cotidiano. Est correto o que se afirma em: a) III, somente. b) I e II, somente. c) I e III, somente. d) II e III, somente. e) I, II e III. Texto para as questes 87 e 88. Confidncia do Itabirano Alguns anos vivi em Itabira. Principalmente nasci em Itabira. Por isso sou triste, orgulhoso: de ferro. Noventa por cento de ferro nas caladas. Oitenta por cento de ferro nas almas. E esse alheamento do que na vida porosidade e comunicao. A vontade de amar, que me paralisa o trabalho, vem de Itabira, de suas noites brancas, sem mulheres e sem horizontes. E o hbito de sofrer, que tanto me diverte, doce herana itabirana. De Itabira trouxe prendas diversas que ora de ofereo: esta pedra de ferro, futuro ao do Brasil; este So Benedito do velho santeiro Alfredo Duval; este couro de anta, estendido no sof da sala de visitas; este orgulho, esta cabea baixa Tive ouro, tive gado, tive fazendas. Hoje sou funcionrio pblico. Itabira apenas uma fotografia na parede.

Mas como di! Carlos Drummond de Andrade. 87.U. F. Juiz de Fora-MG Assinale o verso que melhor explica o ttulo do poema: a) Por isso sou triste, orgulhoso: de ferro. b) Noventa por cento de ferro nas caladas. c) este So Benedito do velho santeiro Alfredo Duval; d) de suas noites brancas, sem mulheres e sem horizontes. 88.U. F. Juiz de Fora-MG Assinale a nica relao CORRETA entre o fragmento de verso e o comentrio: a) o hbito de sofrer permanncia da herana romntica; b) que ora te ofereo o poeta dirige-se a um hipottico itabirano; c) Tive ouro, tive gado referncia a uma origem aristocrtica rural; d) este couro de anta o poeta lamenta a destruio da natureza. 89.UFMG Todos os seguintes versos, de Antologia potica, contm uma reflexo sobre o fazer literrio, EXCETO a) Amas a noite pelo poder de aniquilamento que encerra. b) As palavras no nascem amarradas, / elas saltam, se beijam, se dissolvem. c) Penetra surdamente no reino das palavras, l esto os poemas que esperam ser escritos. d) Que poesia, o belo? No poesia, / e o que no poesia no tem fala. 90.UFMG Com base na leitura de Antologia potica, INCORRETO afirmar que a poesia de Carlos Drummond de Andrade apresenta temas a) explicitamente polticos. b) freqentemente autobiogrficos. c) marcadamente existenciais. d) preponderantemente negativistas. 91.U. F. Uberlndia-MG No deixarei de mim nenhum canto radioso, uma voz matinal palpitando na bruma e que arranque a algum seu mais secreto espinho. A partir do fragmento do poema Legado, de Carlos Drummond de Andrade, s NO se pode afirmar que: a) h no poema a questo da metalinguagem. b) o poeta avalia modestamente sua obra. c) trata-se de uma conscincia potica moderna. d) o poema pode ajudar a abrandar as dores da alma. 92.U. F. Viosa-MG No meio do caminho tinha uma pedra tinha uma pedra no meio do caminho tinha uma pedra no meio do caminho tinha uma pedra. Nunca me esquecerei desse acontecimento na vida de minhas retinas to fatigadas. Nunca me esquecerei que no meio do caminho tinha uma pedra

tinha uma pedra no meio do caminho no meio do caminho tinha uma pedra. ANDRADE, Carlos Drummond de. Carlos Drummond de Andrade: poesia e prosa. 8. ed. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1992. p. 15. No fragmento anterior observamos algumas tendncias do Modernismo. Assinale a alternativa que NO corresponde s caractersticas modernistas evidenciadas no poema: a) a viso dinmica da vida expressa por uma potica de tendncia exclusivamente futurista. b) o jogo rtmico, refletindo o estado psicolgico do movimento. c) a linguagem coloquial e a rejeio do verso perfeito dos parnasianos. d) a experimentao lingstica expressa no verso intencionalmente repetitivo. e) o tom revolucionrio, expressivo da preocupao do poeta com o homem e sua problemtica poltico-social. 93.UFMG Com relao aos contos A terceira margem do rio e Partida do audaz navegante, de Primeiras estrias, de Joo Guimares Rosa, INCORRETO afirmar que ambos constituem narrativas que a) focalizam uma situao de separao vivida pelas personagens. b) se constroem a partir da focalizao de uma situao familiar. c) se constroem a partir do ponto de vista de um narrador em primeira pessoa. d) se constroem a partir do ponto de vista infantil de um narrador-menino. 94. F. I. de Vitria-ES Em um dos contos de Primeiras Estrias, o narrador dirige-se a um interlocutor presente, cujas falas no so registradas, e, empregando linguagem pretensiosa, pe em questo a identidade do homem e o sentido da vida; em outro, o foco-narrativo situa-se na relao entre o letrado e o iletrado, extraindo-se dessa efeitos de surpresa e humor, por causa do significado de uma palavra. Os contos so, respectivamente: a) A terceira margem do rio e O espelho. b) O espelho e Famigerado. c) A terceira margem do rio e Famigerado. d) O espelho e Pirlimpsiquice. e) Pirlimpsiquice e Famigerado. 95.U. F. Uberlndia-MG E foi assim que no grande parque do colgio lentamente comecei a aprender a ser amada, suportando o sacrifcio de no merecer, apenas para suavizar a dor de quem no ama. LISPECTOR, Clarice. Os desastres de Sofia. A partir do fragmento do conto, e considerando a obra como um todo, assinale a alternativa INCORRETA: a) O tema desse conto o envolvimento amoroso violento vivido por uma adolescente e um adulto. b) Os processos de aprendizagem permanente, essencial para a vida, esto sempre presentes na obra de Clarice. c) A infncia e a adolescncia so temas que se destacam em Felicidade Clandestina. d) Sofia, nesse conto, detm uma sabedoria em progresso que ela trata de associar com a intuio feminina. 96. UFR-RJ Mrio Quintana teria, para alguns historiadores de literatura brasileira, encontrado frmulas felizes de humor, sem ter sado do clima neo-simbolista que condicionara sua formao.

A respeito do poeta pode-se afirmar que a) pertenceu mesma gerao de Drummond. b) pertenceu ao primeiro momento do modernismo. c) ao lado de Cruz e Souza, representa a expresso mxima do nosso simbolismo. d) sua poesia caracteriza-se por um extremo rigor parnasiano. e) um legtimo representante da poesia paulista. 97.UFSM Em obras, como Libertinagem, compe versos que, por trs da aparente , expressam fortes sentimentos a respeito da . Assinale a alternativa que completa corretamente as lacunas. a) Manuel Bandeira simplicidade condio humana b) Mrio Quintana simplicidade vida na cidade c) Carlos Drummond de Andrade dificuldade vida na cidade d) Manuel Bandeira formalidade vida no campo e) Mrio Quintana dificuldade condio humana 98. PUC-RS Em relao a Carlos Drummond de Andrade, correto afirmar que: a) participou entusiasticamente das atividades culturais da chamada Gerao de 22. b) buscou o nacionalismo primitivista atravs do aproveitamento de material folclrico. c) produziu uma poesia intimista, resignada diante dos valores burgueses. d) sua prosa, fragmentada, repleta de imagens e de figuras de estilo, aproxima-se da poesia. e) seu ecletismo temtico harmoniza-se com o domnio das nuanas da palavra. 99. PUC-RS Relacione as colunas: 1. Carlos Drummond de Andrade. 2. Manuel Bandeira. 3. Joo Cabral de Melo Neto. ( ) busca da simplicidade e da humildade, exemplificada pelo ttulo Poema do beco. ( ) comparao entre as paisagens nordestinas, que inspiram o ttulo Agrestes, e as espanholas, que inspiram o ttulo Sevilha andando. ( ) memorialismo e ambientao em paisagens interioranas, como em Boitempo. a) 2, 3, 1. b) 1, 2, 1. c) 1, 3, 2. d) 2, 2, 1. e) 3, 2, 2. INSTRUO: Para responder questo 100, ler o texto que segue. L adiante, em plena estrada, o pasto se enramava, e uma pelcia verde, verde e macia, se estendia no cho at perder de vista. A caatinga despontava toda em grelos verdes [] Insetos cor de folha esperanas saltavam sobre a grama. [] Mas a triste realidade duramente ainda recordava a seca. Passo a passo, na babugem macia, carcaas sujas maculavam a verdura. Reses famintas, esqulidas, magoavam o focinho no cho spero, que o mato ainda to curto mal cobria, procurando em vo apanhar nos dentes os brotos pequeninos.

100. PUC-RS Trata-se de trecho de , de Rachel de Queiroz obra que se caracteriza pela , evidenciando a conscincia crtica da autora acerca do problema da seca. dessa forma que a obra se associa ao que se convencionou denominar de romance . a) Fogo Morto irreverncia regionalista b) O Quinze denncia de vanguarda c) So Bernardo verossimilhana nacionalista d) O Quinze verossimilhana de 30 e) Jubiab denncia regionalista 101. U. Caxias do Sul-RS Considere as proposies sobre Mrio de Andrade. I. Em sua obra, recria, em prosa e verso, mitos do folclore nacional. II. Seus contos centram-se no homem do campo, enquanto a poesia reflete a temtica urbana. III. A correspondncia mantida com escritores contemporneos tornou-se parte significativa de sua obra. Com base nas afirmaes acima, certo concluir que: a) apenas a I est correta. b) apenas a II est correta. c) apenas a III est correta. d) apenas a I e a III esto corretas. e) a I, a II e a III esto corretas. Texto para as questes 102 e 103: Fabiano ia satisfeito. Sim senhor, arrumara-se. Chegara naquele estado, com a famlia morrendo de fome, comendo razes. Cara no fim do ptio, debaixo de um juazeiro, depois tomara conta da casa deserta. Ele, a mulher e os filhos tinham-se habituado camarinha escura, pareciam ratos e a lembrana dos sofrimentos passados esmorecera (). Fabiano, voc um homem, exclamou em voz alta. Conteve-se, notou que os meninos estavam perto, com certeza iam admirar-se ouvindo-o falar s. E, pensando bem, ele no era um homem: era apenas um cabra ocupado em guardar coisas dos outros. () Olhou em torno, com receio de que, fora os meninos algum tivesse percebido a frase imprudente. Corrigiu-a, murmurando: Voc um bicho, Fabiano. Isto para ele era motivo de orgulho. Sim senhor, um bicho capaz de vencer dificuldades. 102. FEI-SP Pode-se reconhecer nesse fragmento: a) a linguagem oral e carregada de expresses de origem indgena do romance Macunama, de Mrio de Andrade, um dos marcos do Modernismo brasileiro. b) um retrato alegrico do serto, realizado com as inovaes lingsticas caractersticas de Grande Serto: Veredas, escrito por Guimares Rosa. c) o tema da misria nordestina retratado em Vidas Secas, de Graciliano Ramos, representante da prosa regionalista da segunda gerao modernista. d) o enaltecimento das riquezas naturais do Brasil, tpico do Romantismo, em particular na obra O Guarani, de Jos de Alencar. e) a inteno de analisar e conhecer cientificamente o povo nordestino e seu ambiente, objetivo de Os Sertes, de Euclides da Cunha. 103. FEI-SP Observe as palavras sublinhadas no texto: ele, voc e algum. Assinale a alternativa que analise corretamente sua classe morfolgica: a) pronome pessoal do caso oblquo pronome demonstrativo pronome relativo.

b) pronome pessoal do caso oblquo pronome possessivo pronome demonstrativo. c) pronome demonstrativo pronome de tratamento pronome pessoal do caso reto. d) pronome pessoal do caso reto pronome demonstrativo pronome relativo. e) pronome pessoal do caso reto pronome de tratamento pronome indefinido 104. PUC-SP O mulungu do bebedouro cobria-se de arribaes. Mau sinal, provavelmente o serto ia pegar fogo. Vinham em bandos, arranchavam-se nas rvores da beira do rio, descansavam, bebiam e, como em redor no havia comida, seguiam viagem para o Sul. O casal agoniado sonhava desgraas. O sol chupava os poos, e aquelas excomungadas levavam o resto da gua, queriam matar o gado. () Alguns dias antes estava sossegado, preparando ltegos, consertando cercas. De repente, um risco no cu, outros riscos, milhares de riscos juntos, nuvens, o medonho rumor de asas a anunciar destruio. Ele j andava meio desconfiado vendo as fontes minguarem. E olhava com desgosto a brancura das manhs longas e a vermelhido sinistra das tardes. () O trecho acima de Vidas Secas, obra de Graciliano Ramos. Dele incorreto afirmar-se que a) prenuncia nova seca e relata a luta incessante que os animais e o homem travam na constante defesa da sobrevivncia. b) marca-se por fatalismo exagerado, em expresso como o serto ia pegar fogo, que impede a manifestao potica da linguagem. c) atinge um estado de poesia, ao pintar com imagens visuais, em jogo forte de cores, o quadro da penria da seca. d) explora a gradao, como recurso estilstico, para anunciar a passagem das aves a caminho do Sul. e) confirma, no deslocamento das aves, a desconfiana iminente da tragdia, indiciada pela brancura das manhs longas e a vermelhido sinistra das tardes. 105. Fuvest-SP Um escritor classificou Vidas Secas como romance desmontvel, tendo em vista sua composio descontnua, feita de episdios relativamente independentes e seqncias parcialmente truncadas. Essas caractersticas da composio do livro a) constituem um trao de estilo tpico dos romances de Graciliano Ramos e do Regionalismo nordestino. b) indicam que ele pertence fase inicial de Graciliano Ramos, quando este ainda seguia os ditames do primeiro momento do Modernismo. c) diminuem o seu alcance expressivo, na medida em que dificultam uma viso adequada da realidade sertaneja. d) revelam, nele, a influncia da prosa seca e lacnica de Euclides da Cunha, em Os sertes. e) relacionam-se viso limitada e fragmentria que as prprias personagens tm do mundo. 106. Fuvest-SP Em Vidas secas e em Morte e vida severina, os retirantes Fabiano e Severino a) so quase desprovidos de expresso verbal, o que lhes dificulta a comunicao at mesmo com os mais prximos. b) encontram na relao carinhosa com os filhos sua nica fonte permanente de ternura em um meio hostil. c) surgem como flagelados, que fogem das regies secas, mas se decepcionam quando chegam ao Recife. d) so homens rsticos e incultos, que no possuem habilidades tcnicas ou ofcios que lhes permitam trabalhar.

e) aparecem como oprimidos tanto pelo meio agreste quanto pelas estruturas sociais. Lngua Portuguesa - Pr-modernismo/Modernismo 107. Fuvest-SP I. Em Vidas secas, a existncia dos seres oprimidos e necessitados apresentada como um mundo fechado, no qual os sonhos e esperanas so iluses; j em Primeiras estrias, na vida de carncias e opresses, algumas vezes abrem-se brechas que do lugar solidariedade, ao humor e aos sonhos realizveis. II. Em Primeiras estrias, o homem rstico, dotado de cultura oral-popular, j se encontra ausente; em Vidas secas, ele ainda ocupa o centro da narrativa. III. Em Vidas secas, a viso de mundo das personagens infantis parte importante da narrativa; j naqueles contos de Primeiras estrias em que elas surgem, a percepo da criana no se mostra importante ou reveladora. A oposio entre Vidas secas e Primeiras estrias est correta apenas em a) I. b) II. c) I e II. d) I e III. e) II e III. 108. Mackenzie-SP O nome de Diadorim, que eu tinha falado, permaneceu em mim. Me abracei com ele. Mel se sente todo lambente Diadorim, meu amor Como era que eu podia dizer aquilo? Explico ao senhor: como se drede fosse para eu no ter vergonha maior, o pensamento dele que em mim escorreu figurava diferente, um Diadorim assim meio singular, por fantasma, apartado completo do viver comum, desmisturado de todos, de todas as outras pessoas como quando a chuva entre-onde-os-campos. Assinale a afirmao INCORRETA sobre a obra da qual se extraiu o fragmento acima. a) Retrata determinada regio do serto brasileiro e tambm tematiza questes universais. b) Apresenta a travessia do serto como metfora da travessia da vida. c) Atribui novos sentidos a palavras usuais. d) Reproduz com fidelidade o linguajar do serto mineiro. e) Explora recursos comuns poesia, tais como o ritmo, as aliteraes, as metforas. 109. Fuvest-SP Um dos recursos expressivos de Guimares Rosa consiste em deslocar palavras da classe gramatical a que elas pertencem. Destas frases de Sorco, sua me, sua filha, a nica em que isso no ocorre : a) os mais detrs quase que corriam. Foi o de no sair mais da memria. b) no queria dar-se em espetculo, mas representava de outroras grandezas. c) mas depois puxando pela voz ela pegou a cantar. d) sem jurisprudncia, de motivo nem lugar, nenhum, mas pelo antes, pelo depois. e) ela batia com a cabea, nos docementes. 1. 06 2. V-F-F-F 3. D 4. F-V-V-F 5. 07 6. F-V-V-F-V

7. 29 8. F-V-V 9. V-F-F-V-V 10.V-V-F-F-V-F 11. 29 12.C 13.B 14.B 15. 13 16.B 17. E 18.D 19.B 20. E 21.D 22. 42 23.A 24.B 25.B 26.A 27.D 28.B 29.A 30.A 31. E 32. B 33. E 34. B 35. B 36. B 37.V-V-F-V-V 38. F-F-F-F-V 39. V-V-F 40. 13 41. F-V-V-V 42.D 43. F-F-V-F 44. 14 45. C 46.A 47. C 48. E 49. E 50. E 51.D 52. B 53. B 54.A 55.A 56. E 57. a) So diversas as caractersticas romnticas do poema 1 que poderiam ser citadas: Nacionalismo;

 Saudosismo: Exaltao da natureza americana; Retomada da redondilha. Quanto ao poema 2, poderia-se citar: No segue a estrutura sinttica tradicional; Explorao do significante lingstico, que pode ter diferentes significados. b) Sim, o texto 2 est relacionado intertextualmente com o 1, retomando o tema deste. 58. a) Pode-se citar como recurso modernista presente em ambos os textos, a pardia. Trata, nos poemas, de uma pardia das ideologias ligadas cultura do poder. Em Poltica Literria, a transformao da poesia em poltica no acrescenta nada poesia; em Anedota Blgara, satiriza-se a intolerncia e a violncia disfaradas em gosto e predileo A oralidade, o verso livre e sem ornamentos, a concluso final chocante (peripcia) e o bom de deboche contra tudo o que no se apresente vivo ou espontneo na cultura e na sociedade so outros recursos utilizados no poema que contribuem para garantir o efeito pretendido. b) No, a afirmao no pode ser atribuda aos poemas em questo, pois o humorismo destes no se esgota em si mesmo; a sensao de humor no se d apenas instantaneamente, mas enquanto os fatos presentes, e satirizados, do poema, existirem. 59.C 60.C 61. E 62.D 63. E 64.A 65.B 66. E 67. E 68.B 69.D 70.A 71.D 72.C 73.D 74.D 75.A 76.D 77.C 78. E 79.D 80.B 81.D 82.C 83.C 84.A 85. F-F-V-V-V 86.C 87.A 88.C 89.A 90.D 91.D 92.C

93.D 94.B 95.A 96.A 97.A 98. E 99. A 100. D 101. E 102. C 103. E 104. B 105. E 106. E 107. A 108. D 109. C